陈洪绶绘画艺术美学理念解析

尤其 注重体 悟“ 的 美学趣 味和 古” 真实再现客观 、 形似” 求“ 的作 品， 自唐 人 之时 ，
从 宋 以来 ， 受到美 学家 的普遍抨 击 ， 这最终使 文 化 内涵 ， 而构建 了 自己的独特风格 及 作 如他 晚年 中国画造 型完成 了由追 求形似 到追求 “ 似 艺术 品位 ， 品的写意趣味极强 ，
践， 如一条 文脉 贯穿于 中国画的整个历史 ， 他 的作 品含 蓄、 隽永 ， 意味深远 ， 绘 画精 品的艺术魅力值得 我们在今天 的绘 画创作 其 中国画 的写 意性在 两晋 时 已基本 成熟 ， 并 神和所传达 的美学理念至今仍具有很高 的 中借 鉴 。 贯 穿 于 中 国画创 作 的全 部 思维 与运作 过 学术研 究价值 。早在 １ ０ ００多年前 ， 晋顾 东 陈洪 绶 的绘 画美 学理 念 崇 尚魏 晋风 程 。 中国画写意性艺术观形成 的基 础是以 恺之便提 出了“ 想妙得 ” 迁 的主张 ， 到唐 代 度 ， 出表 现在 线性造 型方 面。他在 勾 勒 突 儒 、 、 三大哲学思想为 主体构 成的 中国 释 道 传 统文化 。其构 成 中融汇着文 学、 诗词 、 书 确 立“ 外师造 化 ， 中得心源 ” 的创造原则 ， 形 方面善于从篆隶书 法中提炼 出极 富表现 力 成 了“ 气韵 生动” 的审美标准 和 以“ 以形写 的 因素 ， 线描 的运用或如行云流水 ， 如春 或 法、 刻、 象、 篆 抽 具象 、 抒情 、 表意等 ， 写意性 神” 超 以象 外 ” 缘物 寄情 ” 艺术理 论 。 蚕吐 丝绵绵 ， “ “ 等 或若 折铁 ， 挫方硬 ， 实而 顿 真 艺术观是 中国画形成独特 艺术特征的本质 创作 中主张 强调超越 具体 物象 的模 拟 、 再 美妙地展 示了所绘 物象 的质感 、 量感、 间 空
空序 列 性的制约 ， 中国 画家 对客观 世界 作 品， 的绘 画艺术就 是在传 统 中 国画美 的学 习更是深 深影响 了他 的绘 画。周 晡 的 使 他
的把握成 为一种经过心理综合 的带有超然 学理念 的浸 润 中脱 颖而 出的 ， 品格 无 一 《 其 簪花仕 女 图》 存于辽 宁博 物馆 ， 今 有专 家
的 主动性 ， 中国画的写 意情 怀就是基 于庄 不体 现着 中国 画的写意 性传 统理 念 ， 到 考证 属 陈洪绶所 临。其 线条 清 圆细 劲 、 疏 达
禅哲 学观念 而产 生的。这种 写意性 以貌似 古典 美、 独特 美 的极 致。 陈洪绶 对 中国画 淡柔和 ， 我们在 陈洪 绶的作 品， 是后期 尤其
家之一 。其绘画艺术的 美学理念根植 于中国传统 的“ ” 而 非遵 从别 的外在 标准 ， 拘无 法古之 时， 不断“ 变其 法” 最终形成 的风格 ， 心 ， 无 文化的土壤 中， 的绘 画艺术给人 以强烈的审 美 他 图式是深得 古法 ， 有太 古之风。 古” “ 在审美
束， 单纯 自然或 许 如 孔 子 所 说 “ 心 所 欲 ” 也 如 庄 时起 ， 潜 心 于传 统 的 研 习 ， 前代 大 师 们 线条表现 ， 从 ， 就 对 已超越 了李公麟。
写意精神 。写意性是 中国画艺术的根本特
国画创作成功 与否的关键。陈洪绶对 中国 术高度 极具 写意性 ， 直至今 天 品读 其作 品 画传 神写意 精神 的诠 释达 到极高 的境界 ， 仍意味久远 ， 无论造型 、 色彩 、 图， 个作 构 整
点， 中国 画家对写 意 审美价值 的探讨 与实
一
思维属 性 的结 晶， 于儒 、 、 特别 是庄 不 同于 具象 的模拟和 抽象 的不似 ， 现感 钵里 ， 目崇拜 ， 基 释 道 表 盲 而是带着 自己的工具跳 出 禅哲学 思想对 中国 画艺术观念构 成的决定 情、 意志和 内在 气质 ， 重视 人的精神 的直接 古人 的衣钵 ， 可见 陈洪绶在 少年 时期就 已 性 因素， 中国画家在认 识世界 时， 排除 了时 抒发 ， 以表达 人 的意念 。纵 观 陈洪绶 的 展露 绘 画天 分。 除 了学 习李公麟 ， 借 对周 防
偏 颇 的 黑 色 和 简 练 的 、 象 的 线 条 结 构 来 写 意性理念 的追求 ， 自继承冷静 的传统 ， 的作 品中依 然能发现周 防用 线的痕迹。 九 抽 来 《
表 现 宇宙万物 的变 化 ， 尚主观和 客观 的 结合其 浪漫的艺术气质和 与众 不同的创 作 歌 图》 陈洪绶 １ 崇 是 ９岁 时所 作 ， 其 中的用 从
产 生就 为 中国的文人 墨客所推 崇， 陈洪绶 升为 一种美 学意味和境 界 ， 意味 和境界 这
即是其 中的文入 画家之一。
隐含着 深厚 的文化底 蕴 ， 陈洪绶在 追学古
陈洪 绶是明清交替之 际一位 继承传 统
又 别开 生面 的卓越 画家 ， 其绘 画艺 术的美
学理念根 植在 中国传 统 文化 的土壤 中， 他
内涵。 中国画的笔 墨技 巧 中融汇着传统 的 现 ， 强调主观 的创造作用 ， 强调 主观 情怀的 感运动感和韵律感。 人 文思 想、 学观念和 画家 独特 的感悟理 流露 。作 画为 了“ 哲 写意 ” 写 性” 写 心” 状 “ “ ， 少年 时代 的陈洪绶对线 的理 解 已经很 解 以及 自身 的 品性 学养 ， 这种 艺术 创造 的 物是 为 了“ 情” 而不是特 别看 重视觉 形 有个 性， 寄 ， 首先他懂得 站在 前人肩膀上 ， 也就 自由来 自传统 的人 文背景和在哲 学观念指 象 的真实性 ， 不执著 于形 象的 比例 、 视、 是 知道必 须学 习传 统 ， 透 只有在传 统语 言 的 导下对 艺术 品质 的深刻领悟和对 艺术 规律 结 构、 光影 ， 而是侧 重缘物寄 情 ， 但不是 简 基 础上才 能发展 自己的个 性语言 ， 一 点 这 的 灵 活 把 握 。 作 为 传 统 人 文 思 想 的 载 体 ， 单 地 描 绘 含 混 不 清 的 图像 和 意 念 ， 是 指 是非 常难得 的， 而 对于今 天 的画者来 说也 是 中 国 的传 统文 化 思想 是 中国 画艺 术 的基 对 民族 、 社会 、 时代和 自然 的深邃体 会 ， 是 具 有启发意义 的。再就 是探索 自己的绘 画 石， 中国画是 中 国传 统人 文思 想辩证形 象 种意 识、 一种精 神 ， 借助 笔 墨为 象 ， 通过 语 言 的精 神 ， 洪 绶 不 是 一 味 钻 到 古 人 衣 陈
感受， 文章 旨 对其绘 画艺术的写意精神和 线性 在
造型的美学理念进行初 步探讨。 关键词； 陈洪绶 写意精神 线性造型
已经脱 离 了所谓 的“ 法” 古 悦 。这种 追求 心灵上进 入 ， 以寻 求和建 立 趣 味 的范畴里 ，
传 “ 等具 体 的物质性 空间 ， 而上 与传 统人 文哲 学相统 一的绘 画理念 ， 一经 “ 统” 古人”
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陈洪绶绘画艺术 美学理念解析
口赵红 云
摘
立足于唐宋 ， 上追东晋 大 要 ： 洪绶 是 我 国绘 画 史 上 杰 出的人 物 子所说“ 陈 猖狂妄行而蹈 乎大 方。 ”用审美 的 的作 品寻根溯源 ，
画家 ， 是明末清初富有革新精神 和独特风格的画 目光 浏览现 实人生 ， 生活 中只遵循 自我 师遗风 ， 在 沉迷 于晋唐高 古 的格 调。 在摹 古
统 一 ， 求 于静 观 寂 照 中体 现 万 物 的本 个 性 ， 生 了形式 意味极 强并具 有强 烈文 笔就 不难看 出， 中大部 分用 笔都是 细 圆 力 产 其
质。表现在超越无 我对 立 ， 超越 万物 区别 ， 化 品格 的贴近绘 画本身 的审美理想 ， 成 的， 形 但是方折 的用 笔也不少 ， 充分说 明当 这 超 越情理 囿限的审 美取 向上 ， 意的理 想 格调很 高的画学 品位 。陈洪绶 从幼年学画 时学习李公麟又有所 变化 —— 方折个性 的 写
的人物画在 艺术形 式的表 达上 ， 具“ 极 古拙
与不 似 之 间” 的传 神 写 意 的造 型 特 征 转 的作 品《 博古 叶子》 造 型 自然 、 逸、 ， 散 疏旷，
古 换 。传 神写意理念运用 的成功与否成为 中 充 满雅 致拙朴 的写 意趣味 ， 雅精朴 的 艺
美” 装饰美” 承载着 中国画艺术特有 的 和“ ，