艺考编导培训镜头语言梳理

隐喻蒙太奇
• 通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而 形象地表达创作者的某种寓意。这种手法 往往将不同事物之间某种相似的特征突现 出来，以引起观众的联想，领会导演的寓 意和领略事件的情绪色彩。
对比蒙太奇
• 类似文学中的对比描写，即通过镜头或场 面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死， 高尚与卑下，胜利与失败等)或形式(如景别 大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等)的强 烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创 作者的某种寓意或强化所表现的内容和思 想。
跟
• 指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟 推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、 摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在 一起。总之，跟拍的手法灵活多样，它使 观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体 上。
• 升：上升摄像。 • 降：下降摄像。
• 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合 的整体面貌。
颠倒（倒叙）蒙太奇
• 这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现 故事的或事件的现在状态，然后再回去介 绍故事的始末，表现为事件概念上过去与 现在的重新组合。它常借助叠印、划变、 画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙 太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍 需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事 件的回顾和推理都以这种方式结构。
连续（顺序）蒙太奇
• 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇 那样多线索地发展，而是沿着一条单一的 情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏 地连续叙事。
• 优点：自然流畅，朴实平顺。 • 缺点：缺乏时空与场面的变换，无法直接
展示同时发生的情节，难于突出各条情节 线之间的对列关系，不利于概括，易有拖 沓冗长，平铺直叙之感
• 长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以 上的连续画面。
• 主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人 的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的 心理描写的作用。
三 蒙太奇
（了解即可）
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分类
• 叙事蒙太奇： 连续（顺叙）、颠倒（倒叙） 平行、交叉、重复
• 表现蒙太奇： 抒情、心理、隐喻、对比
• 理性蒙太奇： 杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇
• 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
• 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被 摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化， 作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
• 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它 有广阔的表现力。
• 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中 角色（不管是人还是相关动物）的纯景物 镜头。
近景
• 指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于 表现景物的某一局部。
半身景
• 俗称“半身像”，指从腰部到头的景致， 也称为“中近景”。
特写
• 指摄像机在很近距离内摄取对象。通常以 人体肩部以上的头像为取景参照，突出强 调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。
大特写
• 又称“细部特写”，指突出头像的局部， 或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、 枪栓、扳机等
摇
• 摄像机位置不动，机身依托于三角架上的 底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如 同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移
• 又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各 种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上， 移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上， 如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对 象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方 式。
• 优点：删繁就简、集中概括、相互烘托、 产生强烈的艺术效果、时空转换、叙述方 式灵活、自由，结构丰富多样
交叉蒙太奇
• 交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时 间不同地域发生的两条或数条情节线迅速 而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索 的发展往往影响另外线索，各条线索相互 依存，最后汇合在一起。
• 优点：引起悬念造成紧张气氛加强矛盾冲 突的尖锐性
重复式蒙太奇
• 把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内 容在关键的时候反复出现，构成强调，起 到了深化主题的特殊效果。
• 优点：强调、加深观众的印象、创造意境、 深化主题、表现人物心理
表现蒙太奇
• 表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相 连镜头在形式或内容上相互对照、冲击， 从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵 义，以表达某种情绪或思想。其目的在于 激发现众的联想，启迪观众的思考。
• 全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影 视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框” 内的景观。在全景中可以看清人物动作和 所处的环境。
• 小全景：演员“顶天立地”，处于比全景 小得多，又保持相对完整的规格。
中景
• 俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部 分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的 镜头，是表演性场面的常用景别。
二、摄像机的运动
• 12字顺口溜 • 推拉摇移甩跟 • 升降俯仰空长
推
• 即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄 机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变 小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍 存在本质的区别。
拉
• 被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运 动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、 快拉、猛拉。
叙事蒙太奇
• 叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人 首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。 它的特征是以交代情节、展示事件为主旨， 按照情节发展的时间流程、因果关系来分 切组合镜头、场面和段落，从而引导观众 理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻 辑连贯，明白易懂。
平行蒙太奇
• 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生 的两条或两条以上的情节线并列表现，分 头叙述而统一在一个完整的结构之中。
抒情蒙太奇
• 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时， 表现超越剧情之上的思想和情感。最常见， 最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在 一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪 情感的空镜头。
心理蒙太奇
• 是人物心理描写的重要手段，它通过画面 镜头组接或声画有机结合，形象生动地展 示出人物的内心世界，常用于表现人物的 梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等 精神活动。
镜头语言梳理
（ 此部分了解即可 ）
一、景别
• 根据景距、视角的不同，一般分为：
远全中近特
远景
深远的镜头景观， 人物在画面中只占有很小位置
ps：广义的远景基于景距的不同，又可分为 大远景、远景、小远景三个层次
全景
• 大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境 的画面，通常用来作影视作品的环境介绍， 因此被叫做最广的镜头。