试论跨文化语境下侯孝贤电影外来影响及其本土化研究
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
．
学术 台 彩曩刺睁皤 ＿ ｉ
试论跨 文化 语境 下侯 孝 贤 电影外来 影响及
其本 土 化 研 究
袁 灵秀
（陕西师 范大学新 闻与传播 学院 陕西 西安 ７ ０ ６ １０ ２）
摘 要 ：在 台 湾 新 文 化 运 动 的 背 景之 下 ， 侯 孝 贤 的 电 以 影 为例 ， 电影 的题 材 、 从 叙事 原则 、 头表 现 、 方面 来探 究 镜 等 外 来文化 对侯孝 贤在 电影创作方 面的影响 ， 即候 孝 贤如何吸 收 西 方 电影 思 潮 再 通 过 独 特 的 电 影 语 言 展 现 本 土 的 东 方 意 象 ， 何 在 电影 时 空 中将 台 湾 的 本 土 文 化 展 现 与 传 统 的 东方 如 美学相融合 。 关键词 ：侯孝 贤 本 土化 外来影响 东方美学
表达。
＝、 纪实性的镜头语言下的 乡土 民情和本土气息 （ ） 一 台湾 本 土景 色 的 融入 侯 孝 贤 电影 在 深 受 法 国 新 浪 潮 和 左 岸 派者 影 响 的 同 时 ， 又很快地在 电影手法上突破甚 至超 越了这两者。他试 图在 个 人化 的书 写中通过 纪实 性镜头语 言来展 现一 个不 一样 的台 湾 本 土 世 界 。 在 侯 孝 贤 的 电影 中 ， 吸 引 人 的 地 方 便 是 影 片 最 中那 些 富有 意境 的镜 头 。在 他 的 电影 中我 们 经 常 可 以 看 到 很 多清新 自然 的台湾 乡土景色 ， 这些景色与人物 的情感和故 事 的发 展 融 合 在 一 起 ， 是 在 必要 的 时 间 以最 好 的 时 机 出现 在 总 电影中 ， 带给 我们 一系列复 杂却又 生动 的情感 ， 受到人 与 感 人 之 间最 为 本 真 的交 往 。 这 种 本 土 气 息 是 真 实 的 、 动 的 台 生 湾 乡土 风 貌 ， 是 刻 意 营造 出来 的虚 幻 光 影 世 界 。 侯 孝 贤 采 不 用 静 观 式 的 拍 摄 手 法 将 个 体 成 长 记 忆 中 的 本 土 风 貌 展 现 在 影 片中 ， 将人 物和故 事置于 这样一 个背景 之中 ， 这个背 景 在 之 中上 演各种情感 的触碰 ，回忆着 已经逝 去的 关于 悲欢 ， 关 于成长 的岁月往事。《 风儿踢踏踩 》 《 、 冬冬 的假期》 《 、 在那 河 畔青 草青》 《 、童年 往事》 《 、 风柜来 的人》 《 、 恋恋风尘》 这 些影 ， 片 虽然 都 是 关 于 都 市 的故 事 ，但 导 演 同 时把 镜 头 对 准 乡下 ， 充 满着对过去 的留恋。《 冬的假期》 ， 冬 中 大树 、 溪流 、 田问小 路都成 为孩子们玩 耍嬉戏的场所 ， 每一个 画面 都像是一 幅 山 水 画 ， 有 优 美 的 意 境 ， 是 每 一 个 空 镜 头 又 都 具 有 强 烈 的 具 但 纪 实性 。冬冬就是在这样一个 如诗 如画的环 境中 ， 融入 乡村 ，
事情节 ，抹去了原本故事 中的现实而又残 忍 的背 后故事 ， 在
张 爱 玲 的小 说 中我 们 可 以 看 到 ， 卿 并 没 有 那 么 善 良 ； 玉 善 双 的殉 情 也 不 是 单纯 的 只 为情 。这 些 隐藏 在 背 后 的 故 事 如 果 设 置 在 电影 中 会 有 更 跌 宕 起 伏 的 效 果 ， 而 导 演 却 放 弃 了 原 著 然 中这 些 有 因 有 果 、 始 有 终 的故 事 ， 是 简 单 运 用 几 个 “ 入 有 只 淡 淡 出” 的镜 头来 作 为每 个故 事的衔接 ， 上一 个镜头 慢慢 地消 失 ， 一 个 镜 头 里 就 变 成 了另 一 个 人 物 、 一 个 场 面 ， 后 两 下 另 前 个 镜 头 并 无 明 显 的联 系 。 这样 巧 妙 的 处理 方 式 从 而 营 造 了一 种 深 沉 内敛 的基 调 。发 生 在 各 个人 物 中 的 世 事 变迁 ， 全都 淹 没 在 不 断 变 换 的 时 间和 空 间 的镜 头 流 动 中 ，所 以 最 后 留给 观 众 的大 多 只 是 在 某 一 个 瞬 间深 入 内 心 的情 以 及 肆 意 绽 放 的爱 。 （ ） 孝 贤追 求 一 种 镜 头 内部 的 张 力 二 侯 侯 孝贤刻意将外 在的戏剧化 的冲 突淡化 ， 对原 本跌 宕起
一
、
画面 感 ， 是 致 力 于 一 种 电 影 本 身 意 蕴 的追 求 。 朱 天 文 在 一 而 篇 文 章 中 写 道 ：侯 孝 贤 基 本 是 个 抒 情 诗 人 ， 不 是 说 故 事 的 “ 而 人 ， 的 电 影 的 特 质 也 在 于 此 ， 抒 情 的 ， 非 叙 事 和 戏 剧 ” 他 是 而 。 “ 引 侯 孝 贤走 进 内 容 的 东 西 与 其 说 是 事 件 ，不 如 说 是 画 面 吸 的魅 力 ， 倾 向 于 气 氛 和 个 性 ， 说 故 事 没 兴 趣 。”１ 同于 通 他 对 ［ ３ 不 常 我 们 所 看 到 的 叙 事 电影 的 手 法 ， 孝 贤 对 于 影 片 的 阐 释 采 侯 取 了一 种 东 方诗 情 的叙 述 方 式 。 侯 孝 贤 的 电影 基 本 上 没 有 严 格 的故 事 框 架 ， 没 有 明 显 也 的开端和 结束。它从 电影 的本质上突破 了以往 的模 式 ， 尊重 日 常 生 活 中 具 有 的偶 然 性 ，在 整 个 电 影 中 营 造 一 种 开 放 式 的、 自然 的 结 构 ， 传 统 的戏 剧 式 的 讲 述 方 式 不 同 的 是 ， 让 与 它 人物 的命 运和事件 的结局 变得不可预知 。在 《 海上花 》 ， 中 小 红 ＊ ｘ ｌＬ 间 的情 感 关 系 被 莲 生 发 现 了 ， 生 从 此 之 后 就 ｎＪ ｌ 之 Ｊ￣ Ｊ 莲 拒 绝 再 去 小 红 那 里 ， 卿 规 劝 他 继 续 做 而被 莲 生 指 责 “ 在 善 是 帮 助 他 们 ” ， 众 会 对 善 卿 的 举 动 心生 感 动 ； 观 众 看 到 剧 时 观 当 中双 玉 用 尽 各 种 方式 只 为 和 朱 公 子 结 为 生 死 夫 妻 ， 影 中 出 电 现 的 殉 情 场 景 又 使 我们 既 怜 悯 又 震 撼 。导演 一 改 原 著 中 的故
伏 ， 人心魄 的故 事情节Hale Waihona Puke Baidu做 了一种简单化 处理。 这种 拍摄 摄
风 格 虽然 在 表 面 看 来 不 具 吸 引 力 ， 而 却 在 有 意 无 意 中 营 造 然
出一种诗化 的意境 。在《 恋恋风尘》 ， 中 电影的结尾 ， 阿远服完 兵役退 伍回 家 ， 并没有 失去初 恋后情 绪上 的宣泄 ， 只是 穿着
阿 云 为 他 做 的 一 件 短 袖 衬 衫 来 提 醒 观 众 那 样 一 段 记 忆 的 存
一
在， 阿远回到家 中也没有许久重逢后的激动 ， 只是蹲 坐在那里 与祖父聊天 ， 镜头从远景推 到近景 ， 父一直叙 述着 今年收成 祖 不好 ， 片至 此 结 束 。导演 在原 本 可 以在 历 经 世 事 之后 大 肆 渲 影 染阿远 失去的过往 ，但在影片中看到 的只是安 静的从远景到 近景 审视 的镜 头 ， 图 在 一种 宁静 中抒 发 情绪 化 的体 验 。 试 巴赞 主 张 用 深 焦距 和 长 镜 头 来 代 替 蒙 太 奇 。侯 孝 贤 所 有
法国新浪潮等西方思潮对侯 孝贤电影的影响 台湾 新 电 影 运 动 与 法 国 新 浪 潮 之 间 有 着 十 分 密 切 的 联 系。法 国新浪潮反对 为了迎合大众兴趣 、 内容 空 洞 的商 业 电 影， 力图 以艺术趣 味来替代商业趣 味。 台湾 新 电影也表 现出 了同样 的艺术追求。新 浪潮 主张作者 电影 ， 其代 表人 物特 吕 弗主张 ： 电影 应 该 如 同 “ 本 日记 那 样 ， 属 于 个 人 和 自传 性 一 是 质 的 。年轻 的 电影 创 作 者 们 将 以第 一人 称 来 表现 自己 和 向 我 们叙述他们所经历 的事情 。”候 孝 贤是 台湾 新电影运动的代 表 人 物 ， 作 品在 各 大 国 际 电影 节 上频 频 获 奖 ， 其 影 响 ， 其 受 侯 孝 贤 的 电影作 品则以 自我 或个体 对于童 年往 事的 回忆和 成 长经历 的记 忆作为影 片的题 材 ，如 ：冬冬 的假 期》 《 年往 《 、童 事》 ， 等 并在 电影中 大胆地 尝试反常规 的叙 事方式和鲜 明的 、 个 人 化 的 影像 风 格 ， 而 使 电影 作 品 具 备 了一 种 开 放 式 的 作 从 者 电影 的 美 学 特 征 。 法 国 新 浪 潮 电影 之 父 安 德 烈 ・ 巴赞 认 为 ，惟 有 冷 眼 旁 观 “ 的 镜 头 能 够 还 世 界 以纯 真 的 面 貌 ”１ 侯 孝 贤 的 电 影 从 第 三 ［ ２ 。而 者的 角度通过 镜头 去表现 生活 ； 求写实 风格 的追 求 ， 追 同时 还 将 场 面 调 度 提 高 到 电 影 美 学 原 则 的 高 度 。巴 赞 主 张 电影 与 跌 宕 起 伏 的戏 剧 情 节 反 其 道 而 行 之 ， 要 与 戏 剧 决 裂 开 来 ， 推 崇 生 活 中 的每 个 真 实 的 瞬 间 串联 在 一 起 。而 侯 孝 贤 电影 恰 恰 摈弃 了环环相扣 的戏剧 情节 ， 而采用 了散 文化 的情节 结构。 （ ） 免 传 统 的戏 剧 式 的 叙 事 原 则 一 避 ２ Ｏ世 纪 八 十 年 代 之 前 的 台湾 电 影 ，主 要 是 主 流 商 业 电 影 。 为 了吸 取 大 量 的 观 众 ， 事 模 式 无 可 避 免 地 沿 用 了好 莱 叙 坞 电 影 的 叙 述 手 法 。 例 如 在 剧 情 设 置 上 ， 远 是 开 端 一 冲 突 永 发 展 ～ 危 机 一 高 潮 一 结 局 这样 的模 式 ， 整 的故 事 总是 要 完 有 头 有 尾 ， 尾一 定 要 将 危 机 解 除 ， 结 营造 大 团 圆 的 结 局 。通 过 精 心 设 定 的冲 突 事 件 以人 物 关 系 为 中心 ， 循 封 闭 式 循 环 发 遵 展 等 等 。而 作 为 台湾 新 电影 运 动 的 领 军 人 物 的侯 孝 贤则 突 破 传统 的审美视 角 ， 深刻 反映 了中国传统 的人文艺术和 情感表 达 方式。侯孝 贤的作品并 不着 力于安排一般 的戏剧冲 突 ， 也 不 强调 运用复 杂的镜头语言和 蒙太奇手法 营造 紧张 、 刺激 的
以 一 个 孩 子 的视 角 走 进 各 个 人 的 生 活 ， 经 历 了迈 向成 长 的 并 真切记 忆。
隶南馋糖 ２ ２ 第２ （第９期 ０年 期 总 ０） １
捺 避 引薪 论
搽 索 劁 赫 窭 践
ＯＮ ＧＮＡ Ｈ Ａ Ｏ Ｎ Ｃ Ｕ ＮＢ 学 平 术台 影 剧播 视 传
— —
的 作 品 中都 近 乎 崇拜 式 地 贯穿 了 巴赞 的 “ 面 调 度 ” 论 。法 场 理 国 新 浪 潮 电 影 的 代 表 人 物 特 吕 弗 主 张 电影 要 像 ～ 本 自传 记 。 侯 孝 贤 在 他 的 电影 中 大 多 数 都 是 通 过 第 一 人 称 讲 述 关 于 自 己 的故事 。左 岸派主张 心理 的写实主义 ， 要通过 电影表达作 者 的心 理 轨迹 。 侯 孝 贤 则 无视 观 众 的 观 影 习惯 ， 去 原 本 的 略 情 节 线 索 ， 重 刻 画人 物 的 内心 活 动 。他 深 受 着 这 三 个 方面 注 的 影 响 运 用 场 面 和 镜 头 内 部 张 力 完 美 地 完 成 了 电 影 语 言 的
学术 台 彩曩刺睁皤 ＿ ｉ
试论跨 文化 语境 下侯 孝 贤 电影外来 影响及
其本 土 化 研 究
袁 灵秀
（陕西师 范大学新 闻与传播 学院 陕西 西安 ７ ０ ６ １０ ２）
摘 要 ：在 台 湾 新 文 化 运 动 的 背 景之 下 ， 侯 孝 贤 的 电 以 影 为例 ， 电影 的题 材 、 从 叙事 原则 、 头表 现 、 方面 来探 究 镜 等 外 来文化 对侯孝 贤在 电影创作方 面的影响 ， 即候 孝 贤如何吸 收 西 方 电影 思 潮 再 通 过 独 特 的 电 影 语 言 展 现 本 土 的 东 方 意 象 ， 何 在 电影 时 空 中将 台 湾 的 本 土 文 化 展 现 与 传 统 的 东方 如 美学相融合 。 关键词 ：侯孝 贤 本 土化 外来影响 东方美学
表达。
＝、 纪实性的镜头语言下的 乡土 民情和本土气息 （ ） 一 台湾 本 土景 色 的 融入 侯 孝 贤 电影 在 深 受 法 国 新 浪 潮 和 左 岸 派者 影 响 的 同 时 ， 又很快地在 电影手法上突破甚 至超 越了这两者。他试 图在 个 人化 的书 写中通过 纪实 性镜头语 言来展 现一 个不 一样 的台 湾 本 土 世 界 。 在 侯 孝 贤 的 电影 中 ， 吸 引 人 的 地 方 便 是 影 片 最 中那 些 富有 意境 的镜 头 。在 他 的 电影 中我 们 经 常 可 以 看 到 很 多清新 自然 的台湾 乡土景色 ， 这些景色与人物 的情感和故 事 的发 展 融 合 在 一 起 ， 是 在 必要 的 时 间 以最 好 的 时 机 出现 在 总 电影中 ， 带给 我们 一系列复 杂却又 生动 的情感 ， 受到人 与 感 人 之 间最 为 本 真 的交 往 。 这 种 本 土 气 息 是 真 实 的 、 动 的 台 生 湾 乡土 风 貌 ， 是 刻 意 营造 出来 的虚 幻 光 影 世 界 。 侯 孝 贤 采 不 用 静 观 式 的 拍 摄 手 法 将 个 体 成 长 记 忆 中 的 本 土 风 貌 展 现 在 影 片中 ， 将人 物和故 事置于 这样一 个背景 之中 ， 这个背 景 在 之 中上 演各种情感 的触碰 ，回忆着 已经逝 去的 关于 悲欢 ， 关 于成长 的岁月往事。《 风儿踢踏踩 》 《 、 冬冬 的假期》 《 、 在那 河 畔青 草青》 《 、童年 往事》 《 、 风柜来 的人》 《 、 恋恋风尘》 这 些影 ， 片 虽然 都 是 关 于 都 市 的故 事 ，但 导 演 同 时把 镜 头 对 准 乡下 ， 充 满着对过去 的留恋。《 冬的假期》 ， 冬 中 大树 、 溪流 、 田问小 路都成 为孩子们玩 耍嬉戏的场所 ， 每一个 画面 都像是一 幅 山 水 画 ， 有 优 美 的 意 境 ， 是 每 一 个 空 镜 头 又 都 具 有 强 烈 的 具 但 纪 实性 。冬冬就是在这样一个 如诗 如画的环 境中 ， 融入 乡村 ，
事情节 ，抹去了原本故事 中的现实而又残 忍 的背 后故事 ， 在
张 爱 玲 的小 说 中我 们 可 以 看 到 ， 卿 并 没 有 那 么 善 良 ； 玉 善 双 的殉 情 也 不 是 单纯 的 只 为情 。这 些 隐藏 在 背 后 的 故 事 如 果 设 置 在 电影 中 会 有 更 跌 宕 起 伏 的 效 果 ， 而 导 演 却 放 弃 了 原 著 然 中这 些 有 因 有 果 、 始 有 终 的故 事 ， 是 简 单 运 用 几 个 “ 入 有 只 淡 淡 出” 的镜 头来 作 为每 个故 事的衔接 ， 上一 个镜头 慢慢 地消 失 ， 一 个 镜 头 里 就 变 成 了另 一 个 人 物 、 一 个 场 面 ， 后 两 下 另 前 个 镜 头 并 无 明 显 的联 系 。 这样 巧 妙 的 处理 方 式 从 而 营 造 了一 种 深 沉 内敛 的基 调 。发 生 在 各 个人 物 中 的 世 事 变迁 ， 全都 淹 没 在 不 断 变 换 的 时 间和 空 间 的镜 头 流 动 中 ，所 以 最 后 留给 观 众 的大 多 只 是 在 某 一 个 瞬 间深 入 内 心 的情 以 及 肆 意 绽 放 的爱 。 （ ） 孝 贤追 求 一 种 镜 头 内部 的 张 力 二 侯 侯 孝贤刻意将外 在的戏剧化 的冲 突淡化 ， 对原 本跌 宕起
一
、
画面 感 ， 是 致 力 于 一 种 电 影 本 身 意 蕴 的追 求 。 朱 天 文 在 一 而 篇 文 章 中 写 道 ：侯 孝 贤 基 本 是 个 抒 情 诗 人 ， 不 是 说 故 事 的 “ 而 人 ， 的 电 影 的 特 质 也 在 于 此 ， 抒 情 的 ， 非 叙 事 和 戏 剧 ” 他 是 而 。 “ 引 侯 孝 贤走 进 内 容 的 东 西 与 其 说 是 事 件 ，不 如 说 是 画 面 吸 的魅 力 ， 倾 向 于 气 氛 和 个 性 ， 说 故 事 没 兴 趣 。”１ 同于 通 他 对 ［ ３ 不 常 我 们 所 看 到 的 叙 事 电影 的 手 法 ， 孝 贤 对 于 影 片 的 阐 释 采 侯 取 了一 种 东 方诗 情 的叙 述 方 式 。 侯 孝 贤 的 电影 基 本 上 没 有 严 格 的故 事 框 架 ， 没 有 明 显 也 的开端和 结束。它从 电影 的本质上突破 了以往 的模 式 ， 尊重 日 常 生 活 中 具 有 的偶 然 性 ，在 整 个 电 影 中 营 造 一 种 开 放 式 的、 自然 的 结 构 ， 传 统 的戏 剧 式 的 讲 述 方 式 不 同 的 是 ， 让 与 它 人物 的命 运和事件 的结局 变得不可预知 。在 《 海上花 》 ， 中 小 红 ＊ ｘ ｌＬ 间 的情 感 关 系 被 莲 生 发 现 了 ， 生 从 此 之 后 就 ｎＪ ｌ 之 Ｊ￣ Ｊ 莲 拒 绝 再 去 小 红 那 里 ， 卿 规 劝 他 继 续 做 而被 莲 生 指 责 “ 在 善 是 帮 助 他 们 ” ， 众 会 对 善 卿 的 举 动 心生 感 动 ； 观 众 看 到 剧 时 观 当 中双 玉 用 尽 各 种 方式 只 为 和 朱 公 子 结 为 生 死 夫 妻 ， 影 中 出 电 现 的 殉 情 场 景 又 使 我们 既 怜 悯 又 震 撼 。导演 一 改 原 著 中 的故
伏 ， 人心魄 的故 事情节Hale Waihona Puke Baidu做 了一种简单化 处理。 这种 拍摄 摄
风 格 虽然 在 表 面 看 来 不 具 吸 引 力 ， 而 却 在 有 意 无 意 中 营 造 然
出一种诗化 的意境 。在《 恋恋风尘》 ， 中 电影的结尾 ， 阿远服完 兵役退 伍回 家 ， 并没有 失去初 恋后情 绪上 的宣泄 ， 只是 穿着
阿 云 为 他 做 的 一 件 短 袖 衬 衫 来 提 醒 观 众 那 样 一 段 记 忆 的 存
一
在， 阿远回到家 中也没有许久重逢后的激动 ， 只是蹲 坐在那里 与祖父聊天 ， 镜头从远景推 到近景 ， 父一直叙 述着 今年收成 祖 不好 ， 片至 此 结 束 。导演 在原 本 可 以在 历 经 世 事 之后 大 肆 渲 影 染阿远 失去的过往 ，但在影片中看到 的只是安 静的从远景到 近景 审视 的镜 头 ， 图 在 一种 宁静 中抒 发 情绪 化 的体 验 。 试 巴赞 主 张 用 深 焦距 和 长 镜 头 来 代 替 蒙 太 奇 。侯 孝 贤 所 有
法国新浪潮等西方思潮对侯 孝贤电影的影响 台湾 新 电 影 运 动 与 法 国 新 浪 潮 之 间 有 着 十 分 密 切 的 联 系。法 国新浪潮反对 为了迎合大众兴趣 、 内容 空 洞 的商 业 电 影， 力图 以艺术趣 味来替代商业趣 味。 台湾 新 电影也表 现出 了同样 的艺术追求。新 浪潮 主张作者 电影 ， 其代 表人 物特 吕 弗主张 ： 电影 应 该 如 同 “ 本 日记 那 样 ， 属 于 个 人 和 自传 性 一 是 质 的 。年轻 的 电影 创 作 者 们 将 以第 一人 称 来 表现 自己 和 向 我 们叙述他们所经历 的事情 。”候 孝 贤是 台湾 新电影运动的代 表 人 物 ， 作 品在 各 大 国 际 电影 节 上频 频 获 奖 ， 其 影 响 ， 其 受 侯 孝 贤 的 电影作 品则以 自我 或个体 对于童 年往 事的 回忆和 成 长经历 的记 忆作为影 片的题 材 ，如 ：冬冬 的假 期》 《 年往 《 、童 事》 ， 等 并在 电影中 大胆地 尝试反常规 的叙 事方式和鲜 明的 、 个 人 化 的 影像 风 格 ， 而 使 电影 作 品 具 备 了一 种 开 放 式 的 作 从 者 电影 的 美 学 特 征 。 法 国 新 浪 潮 电影 之 父 安 德 烈 ・ 巴赞 认 为 ，惟 有 冷 眼 旁 观 “ 的 镜 头 能 够 还 世 界 以纯 真 的 面 貌 ”１ 侯 孝 贤 的 电 影 从 第 三 ［ ２ 。而 者的 角度通过 镜头 去表现 生活 ； 求写实 风格 的追 求 ， 追 同时 还 将 场 面 调 度 提 高 到 电 影 美 学 原 则 的 高 度 。巴 赞 主 张 电影 与 跌 宕 起 伏 的戏 剧 情 节 反 其 道 而 行 之 ， 要 与 戏 剧 决 裂 开 来 ， 推 崇 生 活 中 的每 个 真 实 的 瞬 间 串联 在 一 起 。而 侯 孝 贤 电影 恰 恰 摈弃 了环环相扣 的戏剧 情节 ， 而采用 了散 文化 的情节 结构。 （ ） 免 传 统 的戏 剧 式 的 叙 事 原 则 一 避 ２ Ｏ世 纪 八 十 年 代 之 前 的 台湾 电 影 ，主 要 是 主 流 商 业 电 影 。 为 了吸 取 大 量 的 观 众 ， 事 模 式 无 可 避 免 地 沿 用 了好 莱 叙 坞 电 影 的 叙 述 手 法 。 例 如 在 剧 情 设 置 上 ， 远 是 开 端 一 冲 突 永 发 展 ～ 危 机 一 高 潮 一 结 局 这样 的模 式 ， 整 的故 事 总是 要 完 有 头 有 尾 ， 尾一 定 要 将 危 机 解 除 ， 结 营造 大 团 圆 的 结 局 。通 过 精 心 设 定 的冲 突 事 件 以人 物 关 系 为 中心 ， 循 封 闭 式 循 环 发 遵 展 等 等 。而 作 为 台湾 新 电影 运 动 的 领 军 人 物 的侯 孝 贤则 突 破 传统 的审美视 角 ， 深刻 反映 了中国传统 的人文艺术和 情感表 达 方式。侯孝 贤的作品并 不着 力于安排一般 的戏剧冲 突 ， 也 不 强调 运用复 杂的镜头语言和 蒙太奇手法 营造 紧张 、 刺激 的
以 一 个 孩 子 的视 角 走 进 各 个 人 的 生 活 ， 经 历 了迈 向成 长 的 并 真切记 忆。
隶南馋糖 ２ ２ 第２ （第９期 ０年 期 总 ０） １
捺 避 引薪 论
搽 索 劁 赫 窭 践
ＯＮ ＧＮＡ Ｈ Ａ Ｏ Ｎ Ｃ Ｕ ＮＢ 学 平 术台 影 剧播 视 传
— —
的 作 品 中都 近 乎 崇拜 式 地 贯穿 了 巴赞 的 “ 面 调 度 ” 论 。法 场 理 国 新 浪 潮 电 影 的 代 表 人 物 特 吕 弗 主 张 电影 要 像 ～ 本 自传 记 。 侯 孝 贤 在 他 的 电影 中 大 多 数 都 是 通 过 第 一 人 称 讲 述 关 于 自 己 的故事 。左 岸派主张 心理 的写实主义 ， 要通过 电影表达作 者 的心 理 轨迹 。 侯 孝 贤 则 无视 观 众 的 观 影 习惯 ， 去 原 本 的 略 情 节 线 索 ， 重 刻 画人 物 的 内心 活 动 。他 深 受 着 这 三 个 方面 注 的 影 响 运 用 场 面 和 镜 头 内 部 张 力 完 美 地 完 成 了 电 影 语 言 的