胭脂扣电影与小说评论

我认为这个结构一点也不好，没有吸引力，那开场近20分钟的“阔少名妓两 相欢”的老套故事，无聊死了，完全看不懂他到底要搞什么。还有一个细节做的 也不是很好，就是如花去算命，之后在公交车上遇见袁先生，告诉袁先生，自己 是鬼。对于观众是没什么疑问的，可对于当事人袁先生，总不可能只因为一俩句 话就相信她是鬼吧！相反小说中算命先生的仓惶逃窜并告诉袁先生她是鬼，更有 逻辑性。
论胭脂扣电影与小说
10B Ray
结构的重建
原小说以悬疑式开篇。“我”（广告职员袁永定）正 要下班，突然有一穿着打扮很“怀旧”的妙龄美女前来要 求登广告，其内容很怪，只有“十二少，3811老地方相见。 如花”。此美女何人？十二少何人？二人是何关系？广告 是有何特殊含义？如花为何要登这一广告？承接着这一悬 念，小说开始铺垫如花异于常人之处，随后出现第一个高 潮：如花原来是一个死去50多年的女鬼！她此来是以来生 折寿7天为代价，要找到当年和她一起殉情、却一直未在 黄泉相遇的十二少。 此后，如花与十二少的故事都是通过倒叙、补叙来展开的。
虽然这样的开局不吸引人，但是却对整个情节产生这不可忽视的作用。如花与十 二少的相遇：如花在包厢中唱戏，在如花的唱戏声的背景中，风流倜傥的十二少 走上了楼梯，与一对下楼的母女相遇。十二少与那对母女眉目传情，直到那对母 女都下楼了，十二少还在频频回头——这样一个看似无足轻重的情节设计，很短， 连一句台词都没有，但其实对十二少的身份、个性都做了一个很好的交待：这是 一个风流的富家子，风月老手。此后十二少到倚红楼访如花，两人看似势均力敌， 其实如花已落了下风——表面上她借口与姐妹们打牌要把十二少“干煎甲鱼”， 但实际上被“干煎甲鱼”的是她，具体的细节表现是——如花频频穿过幽暗的花 窗走廊，悄悄打探十二少的动静，而十二少都是从容对应，反过来欣赏如花的 “跑来跑去”-----作为风月老少，他早已熟知名妓们的手段，“你们这些当红的 姑娘，为了抬高身价，就是喜欢让客人苦等，美其名曰‘干煎甲鱼”这对两人关 系的发展，日后的悲剧结局再次埋下了伏笔。然而这样的情节在小说当中却不曾 体现。
谢谢观看
但《胭脂扣》不同，它大胆而果断地改变了小说原有的结构。一开始，就是 三十年代的香港，如花与十二少在金陵大酒家的初遇，然后是顺着情节交待两人 的情感历程，试探、追逐、钟情-----在十二少与如花的情感达到最高潮时，突然戛 然而止。接着，情节直接切换至了八十年代的香港。我看了一下时间，这一段戏 的时间长度约有19分钟多，不足20分钟。 此时的叙述才与小说的原有结构重合：永定遇上了来登广告的如花、如花没 有钱登广告，跟随永定，永定得知真相，如花讲叙自己的故事，永定留如花在家， 阿楚误会，永定和阿楚决定帮助如花，帮助的过程中逐渐再以倒叙、补叙来完成 对故事的完整交的姐姐、姐夫被舍弃。这一对夫妻在 小说中的定位就是“我能确定他们白头到老，但不保证永结同心”； 凌楚娟的母亲，那个只会煲汤，年轻时煲汤讨好丈夫，年老时煲汤讨 好女婿的传统女人被舍弃； 袁永定的同事、情敌被舍弃。 其实，这些次要人物，在小说中的主要作用就是强化作者想要表达的 “爱情观”和“人生观”。而作者的爱情观显然是复杂的，通过不同的角 色设定来承担不同的表达任务，放在电影里，为了着重突出最主要的一种， 这些次要角色承担的次要诠释任务被舍弃。 剩下的，自然是如花与十二少所代表的三十年代的爱情；永定与阿楚 所代表的八十年代的爱情。