青花瓷纹饰——基础

青花瓷的纹饰方法
之一 基础
▪ 2014-04-21 康庄小学 大山
▪ 各部位名称 ▪ 装饰方法
各部位名称
▪口 ▪颈 ▪肩 ▪腹 ▪ 圈足
盖=防尘
耳/系ji4=穿绳便于拿取
贯耳=圆柱筒形
溜肩
腹部是主要图案的装饰部位
陶瓷装饰方法分为两大类
▪ 一 釉下装饰 ▪ 二 釉上装饰
一 釉下装饰
釉下彩
青花玲珑
▪ 是一种釉下青花加玲珑雕镂相结合的装饰。 它是在瓷器坯体上，先制作玲珑透剔的玲珑 眼，一般常用的是米粒状通洞，称为“米通 ”。再以“玲珑釉”充满玲珑眼，结合呈色 青翠的青花纹饰，施釉入窑高温一次烧成。
五彩
▪ ”又称“硬彩”，是使用古彩颜料在釉上的 绘画装饰，也是景德镇传统彩绘艺术之一。 最早的五彩出现于我国宋、金时期的北方地 区，其前身即磁州窑的“红绿彩”。
瓷器装饰技法和特征
▪ 叶佩兰：中国文物学会常务理事、故宫博物院研究员 、原陶瓷组组长，1956年供职于故宫博物院。40余年 把玩过的历代珍瓷数不胜数，是收藏界著名的陶瓷鉴 定权威专家。
▪ 黄云鹏：中国古陶瓷工艺美术大师，国家文博研究员 、古瓷鉴定家。故宫博物院和上海博物馆等许多重要 的瓷器仿作都经他的手一举成功，1997年大师一件作 品在日本更是被作为真品拍卖，轰动一时。后被日本 前首相高价珍藏，被誉为“中华仿古瓷第一人”。
▪ 珐琅彩原名画珐琅，亦创烧于清代康熙晚期 ，是使用洋彩进行彩绘装饰技法之一，与粉 彩装饰十分相似，有时甚至难分彼此，早期 由宫廷造办处烧制，乾隆三年以后逐渐移至 景德镇御窑场制造。珐琅彩的绘画技法，早 期多仿铜胎掐丝珐琅。
▪ 素三彩是由琉璃釉发展而来，名为彩，实为 釉，以釉代彩。它舍弃矾红以紫色代之，画 面典雅素净，故以“素”相称。
▪ 广彩是“广州织金彩瓷”的简称，始创于清 代康熙年间，流行于晚清民国时期，早期以 古彩做装饰，晚期以粉彩做装饰，也是我国 优秀传统彩瓷之一。
▪ 新彩又称新粉彩，是20世纪以来文人瓷绘艺 术的一种。
▪ 电光彩就是光泽彩。它是用电光水作彩料进 行装饰，属现代工艺，具有彩虹般的光亮色 泽。
按特点手法分为五大类
阳泉平定刻花瓷
唐代越窑青釉刻花瓷钟
瓷器装饰技法和特征
瓷器装饰技法和特征
▪ 剔花: 在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外部分剔 除的一种装饰技法。 ▪ 特点是花纹凸起，具立体感。剔花始于宋代北方磁
州窑系，以褐地白花最具特色。金元时山西地区瓷 窑亦盛行，黑釉剔花更是别具一格。
宋代磁州窑剔花瓷罐
当阳峪窑剔花瓷片
又各具时代特征。如莲瓣纹，南朝时多以双划线表 现，瓣身瘦长；唐五代时莲瓣头尖削；元代的则宽 博。
瓷器装饰技法和特征
▪ 印花: 用刻有装 饰花纹的印模， 在坯体尚未干透 时模印于坯体之 上的一种装饰技 法。
▪ 春秋战国时印纹 硬陶即已广泛采 用，此后，成为 我国瓷器装饰的 传统技法之一。 宋代定窑的印花 瓷最具代表性。
北宋白釉开片瓷器标本 后宫"刻款的瓷器
疑为南宋
(冰裂纹)开片
瓷器装饰技法和特征
▪ 出筋: 南宋时龙 泉窑的青 瓷，制作 时某些部 位作条状 凸起，施 釉时刻处 的釉层极 薄，颜色 因而浅淡 ，形成对 比，此即 “出筋”
酱釉出筋 瓜棱罐
六耀 出州 筋窑 折高
足
瓷器装饰技法和特征
▪ 蚯蚓走泥纹: 瓷坯施釉 后晾坯时，釉层产生裂痕，焙 烧时釉汁流动使裂痕弥合，产 生如蚯蚓走泥蠕动后遗留的痕 迹，故名。为南宋河南禹县钧 窑瓷器独有的装饰特征。
。清乾隆时镂空工艺达于顶峰。有镂空转心 瓶、镂空套瓶等，皆为精妙之作。
镂空瓷砚台
宋单色镂空瓷墩
瓷器装饰技法和特征
万年福运（粉彩） 转心（镂空）瓶
“转心瓶” 失传200余年
▪ 故宫博物院陶瓷专家叶佩兰领衔携黄云鹏、徐桃生三位大师参阅数百份 资料，反复研究终于破解200年来“转心瓶”能转动的制作秘技： “万 年福运转心瓶” 100%完全按照乾隆时期御窑制作标准，：手工陶泥、 拉坯、上釉、彩绘等9大步骤、100多道工序。构思奇巧，分为“外瓶、 颈部转动部分、内部套瓶”分别烧制，每一个部件尺寸都要经过精心计 算，不仅要求内外瓶的设计尺寸要适度，更要在出炉后达到结合紧密， 瓶体各部分若有毫厘之差，密合处不能灵活转动，整件瓷器就整个报废 。颈部、肩部开光彩绘天干地支，两部分对接处必须完全一致，大师一 笔一笔亲手绘制，纹理丝毫不错，难度远在普通纸卷之上，成品率不足 5‰，若不是三位大师鬼斧神工工艺，国宝复原势必遥遥无期，工序之 繁、做工之难、成品之精举世无双！
▪ 徐桃生：中国文物学会会员、中国文物修复专业委员 会理事、中国古陶瓷研究会会员、现任景德镇陶瓷馆 副馆长。多年来对景德镇历代陶瓷原料、造型、工艺 、装饰精心研究，是收藏界颇具声望的陶瓷专家。
瓷器装饰技法和特征
▪ 紫口铁足: 南宋官窑、传世哥窑及宋代龙泉窑个别品种。因
为胎骨含铁量较高，在还原气氛中焙烧时，器口釉汁下流，釉 层薄处胎色微露便呈紫色，足部露胎部分呈现铁黑色，即所谓 的“紫口铁足”。
▪
瓷器装饰方法 彩饰
釉里红 瓷胎画珐琅
瓷器装饰技法和特征
▪ 泪痕: 瓷器施釉时，因釉厚而下垂形成似
落泪后留下的痕迹。宋定窑白瓷釉面特征之 一。
唐代邢窑白釉碗
泪痕陶罐
釉里红 即 釉里红瓷
▪ 釉里红瓷是元代中期景德镇的重要发明之一 。制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它 是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后， 罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。
乾隆金彩印花瓷
唐代钟形印花瓷权
瓷器装饰技法和特征
▪ 划花: 指在瓷坯上用利器划出线条纹样的一
种装饰技法。宋代较盛行，图案有花卉、人 物、禽鸟、龙凤等。
宋代划花瓷罐 五代淡天青釉划花瓷盏
瓷器装饰技法和特征
▪ 刻花: 用刀具在瓷坯上刻出装饰花纹的技法
。特点是用力较大、线条较划花深而宽。以 宋代北方耀州窑刻花器物最有名。
蟹爪纹
▪ 瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹， 形成一个"Y"型(蟹爪)，然后在次纹的一边又 生出一条次次纹，形成又一个小一点的"y"型( 蟹爪)，......就像一棵树主干生出大枝，大枝 生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝 一样。蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞 纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比喻 。
色。
贴
黑
花
贴
瓷
花
印
瓷
章
笔
筒
瓷器装饰技法和特征
▪ 开光: 指在器物显著部位，勾勒出长、方、圆、菱形
、云头、花瓣等形状的栏框，其内再绘花绘、图案， 有突出主题的作用。因这种方法有如屋内开窗见光， 故名开光。 ▪ 元代青花、釉里红瓷器上普遍使用。明清时瓷器上的 开光装饰更加丰富多彩。
四面开光瓷枕头
瓷器装饰技法和特征
▪ 雕塑类: 刻花、剔花、堆花、镂花、浮雕、塑造 ▪ 色釉类: 结晶釉、裂纹釉、砂金釉、无光釉、流釉色坯 ▪ 釉上彩: 古彩、新釉、粉彩、广彩；印花、喷花、刷花、贴
花 ▪ 釉下彩: 青花、五彩、釉黑红、贴花 ▪ 金属类: 亮金、磨光金、腐蚀金、本金、贴花
瓷器装饰
技法和特征 2014-05-27 大山
贵物出以斑以泥以片有钧
”纹现窑为蓝纹蚯为“瓷
之为动变贵釉为蚓奇以历
说最植斑，红真走，开来
。
，
官钧窑瓷器和标本:蚯蚓走泥纹
瓷器装饰技法和特征
▪ 蟹爪纹: 宋代汝窑青瓷独有的装饰特征
。釉片纹犹如蟹爪，故名。蝉翼纹： 用 "蝉翼纹"来形容汝官釉面的开片最为形 象。前人用"蟹爪纹"来形容，这里有二 种说法。其一"汁中棕眼隐若蟹爪"，是 说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如 螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。其二是 形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规 则交错尤如蟹爪。
▪ 釉下彩是以各种高温颜料，在泥坯或素烧坯 上绘画纹样，再施以透明釉、入窑经高温一 次烧成。其特点是彩绘的纹样与坯釉在高温 中同时烧成。色料充分渗透于坯釉之中，瓷 面光洁滋润，色泽透明雅丽，有饱满的水分 感。经久不变。
刻划花
▪ 刻划花是我国陶瓷传统装饰方法之一。它是 在坯体上用铁，竹制的刀、扦等工具刻划出 装饰花纹，施透明釉烧成。这种装饰方法在 原始青瓷上就普遍使用了，只是不同时期的 陶瓷纹饰风格各异。
瓷器装饰技法和特征
▪ 贴花: 采用模印或捏塑等方法，以胎泥制成各种花纹图案，然后
贴于坯体上的一种装饰技法。唐代长沙窑的青釉褐斑贴花器物， 以及河南矾县窑唐三彩贴花装饰均名噪一时。
▪ 剪纸贴花: 运用传统的剪纸艺术，将剪纸花样移植到瓷器上一种
装饰技法。宋代江西吉州窑独创。如在黑釉茶盏器内，饰以梅花
、木叶、鸾凤、蛱蝶等花样，剪纸效果显著，具有浓厚的地方特
▪ 描金: 以金彩描开瓷器上再烧成的一种装
饰技法。 ▪ 宋定窑的白釉描金和黑釉描金均有器物传世
。文献有宋定窑“用大蒜汁调金描画”的记 载。此后，辽、金、元、明、清瓷器上描金 彩绘时有所见。
九谷粉彩描金磁碟
瓷器装饰技法和特征
炉珊 瑚 红 描 金 瓷 香
瓷器装饰技法和特征
▪ 镂空: 指在器坯上透雕花纹的一种装饰技法
"
北
油宋
宋
灯代
官 瓷
官 窑ຫໍສະໝຸດ Baidu
紫
莲
口 铁 足
花 座
瓷器装饰技法和特征
▪ 金丝铁线: 传世哥窑瓷器，由于烧制时胎釉膨胀系
数不同，形成釉面开片，大纹片呈现黑色，小纹片 呈金黄色，一黑一黄，即所谓“金丝铁线”。
金丝铁线,雍正哥盘 哥窑六角洗
瓷器装饰技法和特征
▪ 开片: 又称“冰裂纹”。系因瓷器装烧时胎
釉膨胀系数不同所致。
▪
刻填花
▪ 刻填花又称镶嵌花，是在坯体上先用一种特 制的刻刀刻出花纹，然后在刻出的凹槽内填 以色料的装饰方法，在古代多填白色料和黑 色料，又称“刻花填白”和“刻花填黑”。
▪
模印花
▪ 模印花技术是在刻划花基础上发展起来的， 也是古陶瓷最常用的工艺。一件模具可以多 次使用，避免了像刻划花工艺的重复繁杂的 工作，大大提高了生产力。
斗彩
▪ 是明代永宣官窑创烧的新品种，成化斗彩在 历史上最负盛名。它是釉下青花和釉上五彩 相结合的一种装饰方法，先在坯体上用青花 色料画出纹样的一部分或勾出纹样的轮廓线 ，施釉入窑烧成后，再施以古彩完成釉上彩 绘，故又名“豆彩”，有的也称为“填彩” 或“加彩”。
粉彩
▪ 又称软彩，始创于清代康熙晚期，是使用洋 彩进行彩绘的一种装饰技法。粉彩色彩丰富 ，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻划细腻生动 ，它更多地吸收了国画工笔重彩的绘画技法 ，越来越倾向于绘画性，使用玻璃白打底， 增加了画面色彩的层次感。
瓷器装饰技法和特征
▪ 装饰技法指装饰陶瓷的工艺和技术。 ▪ 装饰特征指不同技法而呈现的外在特征，也
是鉴定瓷器不可缺少的基本知识。
瓷器装饰技法和特征
▪ 时代特征 ▪ 如早期青瓷上常见的带状印纹贴铺首或佛像纹样，
为西晋时独有。 ▪ 隋代青瓷上则多用花朵、草叶、条纹母体的单独纹
样的均衡式带状或图形图案或构图的模印装饰。 ▪ 有的纹饰则几个朝代延袭使用，成为传统纹饰，但
▪ 矾红彩又称铁红彩，是以矾红颜料作主要色 料勾线，染色描绘画面的一种装饰方法。
▪ 墨彩是以黑色(艳黑)作主要色料勾线，染色描 绘画面的一种装饰方法。
▪ 同治彩即粉彩彩绘技法之一。它摒弃了康、 雍、乾三朝繁杂的粉彩工艺，并融合了五彩 设色简练的绘画风格，易于上手。
▪ 浅绛彩一词来源于浅绛画派，原指元代文人 黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲 染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”借 用国画术语，是指晚清流行的一种浓淡相间 的绘画技法。
瓷器的装饰手法分三类
▪ 1、胎饰（剪刻） 多为印花、划花、刻花、堆贴、 绞胎等
▪ 2、釉饰（纸色） 单色釉（青瓷、白瓷、黄瓷、蓝 瓷、绿瓷等单一色泽釉色的瓷器）、结晶釉（兔毫 、油滴、铁锈斑、茶叶末釉等含结晶物质的釉面装 饰）、花色釉（窑变釉等）、纹片釉（就是釉面有 裂纹的那种~像哥窑）
▪ 3、彩饰（绘画） 釉下彩（青花啊，釉里红，釉下 三彩等）、釉上彩（五彩、粉彩、珐琅彩、素三彩 等）、釉下彩和釉上彩相结合（斗彩）
▪ 因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
元釉里红盘子
明釉里红缠枝牡丹纹执壶
仿清康熙釉里红缠枝纹小玉壶春 一对
铜胎掐丝珐琅贲巴壶
▪ “珐琅”是外来物质的一种同音 翻译，而珐琅彩瓷的得名，则与 这种舶来材料有关，在珐琅彩传 入中国之初，这种珐琅材料一般 用于铜胎珐琅彩器。这种铜胎珐 琅器的制作，是先在铜胎上掐丝 ，而后在掐丝的轮廓里填上这种 进口的珐琅彩，所以这种珐琅器 便得名铜胎珐琅器。以后用这种 进口珐琅作为装饰的瓷器，也就 按照这种习惯称之为珐琅彩瓷。