浅析谢灵运的山水诗

浅析谢灵运的山水诗

——以教材《中国历代文学作品选》中的部分诗篇为例谢灵运( 385 ~433)，谢玄之孙。因袭封康乐公，世称谢康乐。他本来在政治上怀有很大的抱负，但是因为处在晋宋易代、时局动荡的混乱年代，一直没有受到朝廷的重用，所以郁郁不得志的谢灵运只能寄情于山水，一方面以此来排遣自己的忧愁，另一方面也借此向政府表达自己的不满。

《过始宁墅》

束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。

缁磷谢清旷，疲薾惭贞坚。拙疾相倚薄，还得静者便。

剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。

岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。

葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期旋归。

且为树枌槚，无令孤愿言。

本诗写于谢灵运到永嘉出任太守之时，主要抒发的是作者的幽愤之感，即无法在仕途上获得和前辈相平的功绩，却决定三年任期满后归隐山林。开篇不禁会让人想到陶渊明的《归园田居·其一》：“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。”不同之处在于，陶渊明言及自己的少时的志向便是渴望归隐山林，与自然为伴；而谢灵运则坦言，自己有意于政局，但却因为上位者的打压而回到乡间，诗中不免充斥着一种对于当权者的不满之情。

诗的前半部分都在一种顾影自怜式的孤傲中进行，等到“山行穷登顿，水涉尽洄沿”后，笔峰一转，有一种豁然开朗的旷达：看到重重叠叠的山岩峭壁与连绵萦环的水中洲渚之后，出现了洁白的云絮拥抱着幽峭山岩，临岸翠绿的细竹在山下清波的映衬下显得妩媚动人，袅娜多姿。这里作者运用了拟人的手法——这是谢灵运山水诗的特点之一，融合了其自身的情感，让读者感受到了大自然的生命所在，既有喜悦，又有哀情。作者将山水之景写得如此精妙，其实也隐含着自己的志向，“绿筱”本就是坚贞不屈的象征，结合诗末两句——“且为树枌槚，无令孤愿言”，更加显得作者归隐乡野、寄情山水的意志之坚决，向我们展示了一位不与世俗同流合污的高洁隐士的形象。

《登池上楼》

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沈。

进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

这首诗写于作者久病初愈时登楼所见，是公认的谢灵运诗中的精品，尤其诗中“池塘生

春草，园柳变鸣禽”两句简直是神来之笔，虽说单独拿出来看不觉有过人之处，但结合全诗所描摹的意境，特别是通过春意盎然的景色的反衬，细细品味之下，其情犹如杜甫《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”的孤苦之感。

《登池上楼》也融合了玄言诗的特点——“持操岂独古，无闷征在今”两句（“无闷”语出《周易·乾卦》），意为：坚持节操岂止古人能够做到，所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验！至此，诗人便摆脱了诗中先前所体现的孤苦郁闷的无奈感，转而以高亢的声调收结全篇。玄言，是谢灵运诗作的又一特点，他的著名诗作常常以情驭理，以情入景，强烈真挚的感情使纯客观的山水感染了作者的哀乐。有资料说谢灵运好佛，曾想师事慧远大师，认为只有栖身山水，才能舍弃世俗的名利。

结合以上两首诗来看，谢灵运的诗有三大特点：善拟人、谈玄言、重描摹，而重描摹又是谢灵运山水诗最突出的贡献之一，将其诗鲜丽清新的特点展露无遗，汤惠休曾赞：“谢诗如芙蓉出水。”然而，谢诗也是有缺点的，因为要极力描写自然之美，谢灵运不免要不断探索新的词汇，于是后人对其有评价说：“语多生撰，非注莫解其词，非疏莫通其义。”当然，这不妨碍谢诗的巨大影响力。不同于陶渊明田园诗中物我合一的整体美，谢灵运善于将独立于自身之外的自然景物进行细致的描摹，虽然在意境上不如陶渊明，但是这种极力描绘山水的客观之美的写法对于后世诗人有着极大的启发性。顾绍伯先生有言，不止像唐宋的山水田园派诗人，如王维、孟浩然、杨万里、范成大，就连李杜、苏辛也受谢诗影响极大。可见谢灵运的山水诗在中国文学史上的地位之重。