人教版高中美术选修篆刻：流派篆刻及风格特征(一)
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何震的这方印文名印， 在章法上遵循了汉印的模式。 印面文字三密一疏，“程” 字上紧下松，和“印”字的 下紧上松呼应，为了使“印” 字上部出现大面积留红，所 以简省了最下面一横画； “守”字下面的留红与“之” 字上面的留红相呼应，布局 巧妙。该印用刀冲切并用， 线条表现出十足的金石趣味， 但又不失灵动，整体上看既 有壮士耿介之气象，又不失 文人的书卷气。
尽管对这方印章的真伪还有争议，但这方印仍 被评为是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面 都刻了行书边款，内容为：“余于荆川先生善，先 生别业有古松一株，畜二鹤于内。公余之暇，每与 其啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感慨先生 之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶 境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥识于松鹤斋 中。”读此印，开始感觉平淡无奇，但是读完边款， 则给人的感觉是典雅、素净。另外，此印历经沧桑， 印面的边缘已经残破，更给这方印增加了一些朦胧、 神秘的美感。
流派篆刻及风格特征（一）
一、宋元人用印
宋元时期是流派篆刻的初期阶段，此时的文人用印一般 都是文人设计印稿，再交给上匠制作。宋元文人用印在篆书 字体的使用上规范正确，作品样式也比较端序典雅，但在技 巧上还没有形成明显的法则规律。宋元文人用印中的朱文作 品相对比较成熟，具有点画圆润、转折流畅、布局均衡的统 一特征。这种面目经过后人的发展和完善，形成了一个独特 的流派，称为“元朱文”或者“圆朱文”风格。
二、明代文人用印
从文彭、何震刻印，开始使 用青田石，文、何的关系介于师 友之间，何震印风深受文彭的影 响，是文彭的继承者。这方印是 何震用青田石刻成的，全印气息 苍茫朴厚，用刀外露，毫不掩饰， 更增强了其猛力奔放的艺术效果。 这种效果是象牙等印材所无法达 到的。另外，印章边缘的自然残 破有使该印多了几分放达意趣， 正与“放情诗酒”印文相合。
谢谢观赏
何震的这方印文名印， 在章法上遵循了汉印的模式。 印面文字三密一疏，“程” 字上紧下松，和“印”字的 下紧上松呼应，为了使“印” 字上部出现大面积留红，所 以简省了最下面一横画； “守”字下面的留红与“之” 字上面的留红相呼应，布局 巧妙。该印用刀冲切并用， 线条表现出十足的金石趣味， 但又不失灵动，整体上看既 有壮士耿介之气象，又不失 文人的书卷气。
尽管对这方印章的真伪还有争议，但这方印仍 被评为是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面 都刻了行书边款，内容为：“余于荆川先生善，先 生别业有古松一株，畜二鹤于内。公余之暇，每与 其啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感慨先生 之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶 境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥识于松鹤斋 中。”读此印，开始感觉平淡无奇，但是读完边款， 则给人的感觉是典雅、素净。另外，此印历经沧桑， 印面的边缘已经残破，更给这方印增加了一些朦胧、 神秘的美感。
流派篆刻及风格特征（一）
一、宋元人用印
宋元时期是流派篆刻的初期阶段，此时的文人用印一般 都是文人设计印稿，再交给上匠制作。宋元文人用印在篆书 字体的使用上规范正确，作品样式也比较端序典雅，但在技 巧上还没有形成明显的法则规律。宋元文人用印中的朱文作 品相对比较成熟，具有点画圆润、转折流畅、布局均衡的统 一特征。这种面目经过后人的发展和完善，形成了一个独特 的流派，称为“元朱文”或者“圆朱文”风格。
二、明代文人用印
从文彭、何震刻印，开始使 用青田石，文、何的关系介于师 友之间，何震印风深受文彭的影 响，是文彭的继承者。这方印是 何震用青田石刻成的，全印气息 苍茫朴厚，用刀外露，毫不掩饰， 更增强了其猛力奔放的艺术效果。 这种效果是象牙等印材所无法达 到的。另外，印章边缘的自然残 破有使该印多了几分放达意趣， 正与“放情诗酒”印文相合。
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