秦汉三国魏晋南北朝纹样ppt课件
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秦朝至南北朝的 装饰纹样
秦汉的时期（前221年—220年） 云气纹·动物纹·植物文·文字纹
三国两晋南朝北时期（220年—589年） 忍冬纹、狮子纹、莲花纹、树纹、八
宝纹、飞天纹、鹿纹
秦汉时期是中国封建社会的上
升时期，装饰纹样的图题材内容 比春秋战国时期更加丰富，装饰 包括劳动场景、贵族生活、乐舞 杂技、历史故事、神话传说、自 然天象等许多方面。反映了当时 人们对从天界到世俗的关注。装 饰形式从写实到写意抽象发展， 注重气势的描绘。
龙 凤 纹 重 环 玉 佩
堪称中国玉璧之最，青白玉，分为内外两圈，内圈透雕一条游龙， 昂首挺胸，前后两爪都突出内圈环，伸入外区，前爪托承一只凤鸟，后 爪的基部呈圆鼓形，特别夸张，显得壮健有力。外区的凤鸟，婀娜多姿， 在游龙的前爪上与龙对视。玉璧所展示的龙的阳刚与凤的柔美形成一种 绝妙的对比美，把中国古代男尊女卑的思想表现得淋漓尽致。这面佩饰 的雕刻技法运用了线刻和镂空相结合，使龙凤躯体的边缘分减，中部隐 凸，显得逎劲有力，富于弹性，活灵活现，在平面中取得立体的效果。 龙凤相对，寓意吉祥。玉佩雕镂精细，构图完美和谐，主次分明，是汉 玉中不可多得的艺术珍品。它的器形图案被选为广州西汉南越王博物馆 的馆徽。
汉魏时期流行的主要花纹 之一。它的特点是用流畅 的圆涡形线条组成的图案。
寓意是高升和如意，出
现的根本原因是人类对自 然的崇尚和对神仙的崇拜。
云 气 纹
丝 绸 上 的 云 气 纹
漆 器 上 的 云 气 纹
传说龙的出现与水有关，用龙的 形象象征水神。 是最美的纹饰， 特征是有上扬飞舞的羽翼。因此在青 铜器中，龙的图卷和立体形象有更多 出现。
关。
用莲花题材做纹样，在战国 的染器绢帛的纹样上均可以 找到他的踪迹。但是，莲花 纹饰的与丰富和发展，还是 从魏晋南北朝开始的，这与 印度佛教传入中国有很大关 系。莫高窟中大小佛的石刻 底座，均刻有莲花瓣纹。
忍冬是蔓生植物，俗称金 银花。忍冬纹即类似忍冬 花植物的花纹。东汉末期 开始出现，南北朝时期最 流行，因它越冬而不死， 所以被大量运用在佛教上， 比作人的灵魂不灭，轮回 永生。以后有广泛运用于 绘画和雕刻等艺术品的雕
古镜之一，镜纽较大， 多做半球形。一般称为 规矩镜。
在汉代人们的日常生活 中，瓷器和漆器虽然已 经逐步取代青铜器皿的 地位，但铜镜却因为独 特的实用功能引导当时 的制铜工艺
车马纹
主要反映出行，狩猎，攻战等方面
作为装饰图案，秦汉时期的画像砖、画像石很有
特色。构图简约而多样，有单一的独幅式；也有多 情节连续的横排式并列式；还有以“米字格”布局 的，如汉代石刻构图中，把上下左右和对角线，结 合构成一个有多方位的空间。其题材大多表现生活 场面和神话传说，形象塑造洗练生动。
汉代石刻构图中， 把上下左右和对角 线，结合构成一个 有多方位的空间
汉代 南京砖画
竹林七贤
中国魏晋时期七位 名士（嵇康、阮籍、 山涛、向秀、刘伶、 王戎及阮咸）的合 称。
邓县画像 砖
孝子故事
孝子图
古代纹饰在现代的应用
三国魏晋南北朝是一个分裂和战乱的时代， 这时的政权更替频繁，战乱不断是这时的社会 特征。
四神纹
汉代称青龙，白虎，朱雀， 玄武四神。汉人以四神为 吉祥的守护神。常被当做 建筑，瓦当，铜镜的装饰， 故称为四神纹。汉代多用 作瓦当，铜镜，墓室和葬 具上的装饰。
文字纹
文字瓦当是用文字在瓦当这一特定的圆形范围内组成的图案 文字的内容有标明建筑内容，建筑用途或赋予吉祥之意 文字瓦当图案，疏密有致，促长行短，布局讲究。
是一个宗教的时代，民族关系复杂动荡的历 史时期，也是一个民族大融合的时代。
受到了中亚艺术和佛教的冲击 ，中外思想大 碰撞，佛教逐渐完成中国化进程。
大家开动脑筋思考下在这样 的时代背景下对这个时期的
？ 美术创作有什么影响
这一时期的纹样种类与 前代答题相同，但在一些细 节上出现了变化。
圆形或方形对称图形中 填充动物或植物的纹样图案 十分普遍。传统纹样受佛教 文化的影响较深，纹样的题 材很多，内容大都与佛经有
秦汉时期的瓦当图案很精彩，大体 可分为植物纹，文字纹和动物纹三 类。
1：植物瓦当 这类瓦ຫໍສະໝຸດ Baidu中有树纹，花草纹等大都以 简洁手法，表现单一内容。
动 物 纹
秦汉瓦当多以动物瓦当 为多，有鹿纹，四兽 纹，双獾《huan》纹， 夔凤纹，鸿雁纹和鱼纹。
团表现手法是经过夸张 变形的动物影形，这种 图案造型和工艺分不开。
动物纹样
牛纹、熊纹、兔纹
万 岁 文 字 瓦 当
千 秋 万 岁 文 字
瓦
当
钱 币 上 的 文 字 纹
秦汉时期经济发展迅速，工艺制 作技术明显提高，装饰图案因织 机的改进而更为丰富和多边，锦 的织造一般已用四、五套色织成。 漆器了除继承传统的彩绘、针刻、 浮雕、铜扣和银扣等工艺外，还 新创了“金扣器”与镶嵌工艺， 图案细如游丝，表现高超的技艺。 特别是漆器和丝绸上的云气纹， 形象多样而生动，布局紧密而均 匀，飞扬的气势体现了汉代图案 特有的韵味和风格。
神佛纹
龙凤纹
一种典型的瓷器装饰纹样， 描凤和龙虽然都是祥瑞之 物，但二者的形象和内涵 却截然不同。龙给人威严 而神秘，不可亲近，只可 敬畏。凤象征着和美、安 宁和幸福，乃至爱情，让 人感到温馨、亲近、安全。 凤纹在青铜器上的流行， 是青铜器开始具有一些人 性的色彩，世俗的愿望开 始占据着宗教巫术的地盘。
秦汉的时期（前221年—220年） 云气纹·动物纹·植物文·文字纹
三国两晋南朝北时期（220年—589年） 忍冬纹、狮子纹、莲花纹、树纹、八
宝纹、飞天纹、鹿纹
秦汉时期是中国封建社会的上
升时期，装饰纹样的图题材内容 比春秋战国时期更加丰富，装饰 包括劳动场景、贵族生活、乐舞 杂技、历史故事、神话传说、自 然天象等许多方面。反映了当时 人们对从天界到世俗的关注。装 饰形式从写实到写意抽象发展， 注重气势的描绘。
龙 凤 纹 重 环 玉 佩
堪称中国玉璧之最，青白玉，分为内外两圈，内圈透雕一条游龙， 昂首挺胸，前后两爪都突出内圈环，伸入外区，前爪托承一只凤鸟，后 爪的基部呈圆鼓形，特别夸张，显得壮健有力。外区的凤鸟，婀娜多姿， 在游龙的前爪上与龙对视。玉璧所展示的龙的阳刚与凤的柔美形成一种 绝妙的对比美，把中国古代男尊女卑的思想表现得淋漓尽致。这面佩饰 的雕刻技法运用了线刻和镂空相结合，使龙凤躯体的边缘分减，中部隐 凸，显得逎劲有力，富于弹性，活灵活现，在平面中取得立体的效果。 龙凤相对，寓意吉祥。玉佩雕镂精细，构图完美和谐，主次分明，是汉 玉中不可多得的艺术珍品。它的器形图案被选为广州西汉南越王博物馆 的馆徽。
汉魏时期流行的主要花纹 之一。它的特点是用流畅 的圆涡形线条组成的图案。
寓意是高升和如意，出
现的根本原因是人类对自 然的崇尚和对神仙的崇拜。
云 气 纹
丝 绸 上 的 云 气 纹
漆 器 上 的 云 气 纹
传说龙的出现与水有关，用龙的 形象象征水神。 是最美的纹饰， 特征是有上扬飞舞的羽翼。因此在青 铜器中，龙的图卷和立体形象有更多 出现。
关。
用莲花题材做纹样，在战国 的染器绢帛的纹样上均可以 找到他的踪迹。但是，莲花 纹饰的与丰富和发展，还是 从魏晋南北朝开始的，这与 印度佛教传入中国有很大关 系。莫高窟中大小佛的石刻 底座，均刻有莲花瓣纹。
忍冬是蔓生植物，俗称金 银花。忍冬纹即类似忍冬 花植物的花纹。东汉末期 开始出现，南北朝时期最 流行，因它越冬而不死， 所以被大量运用在佛教上， 比作人的灵魂不灭，轮回 永生。以后有广泛运用于 绘画和雕刻等艺术品的雕
古镜之一，镜纽较大， 多做半球形。一般称为 规矩镜。
在汉代人们的日常生活 中，瓷器和漆器虽然已 经逐步取代青铜器皿的 地位，但铜镜却因为独 特的实用功能引导当时 的制铜工艺
车马纹
主要反映出行，狩猎，攻战等方面
作为装饰图案，秦汉时期的画像砖、画像石很有
特色。构图简约而多样，有单一的独幅式；也有多 情节连续的横排式并列式；还有以“米字格”布局 的，如汉代石刻构图中，把上下左右和对角线，结 合构成一个有多方位的空间。其题材大多表现生活 场面和神话传说，形象塑造洗练生动。
汉代石刻构图中， 把上下左右和对角 线，结合构成一个 有多方位的空间
汉代 南京砖画
竹林七贤
中国魏晋时期七位 名士（嵇康、阮籍、 山涛、向秀、刘伶、 王戎及阮咸）的合 称。
邓县画像 砖
孝子故事
孝子图
古代纹饰在现代的应用
三国魏晋南北朝是一个分裂和战乱的时代， 这时的政权更替频繁，战乱不断是这时的社会 特征。
四神纹
汉代称青龙，白虎，朱雀， 玄武四神。汉人以四神为 吉祥的守护神。常被当做 建筑，瓦当，铜镜的装饰， 故称为四神纹。汉代多用 作瓦当，铜镜，墓室和葬 具上的装饰。
文字纹
文字瓦当是用文字在瓦当这一特定的圆形范围内组成的图案 文字的内容有标明建筑内容，建筑用途或赋予吉祥之意 文字瓦当图案，疏密有致，促长行短，布局讲究。
是一个宗教的时代，民族关系复杂动荡的历 史时期，也是一个民族大融合的时代。
受到了中亚艺术和佛教的冲击 ，中外思想大 碰撞，佛教逐渐完成中国化进程。
大家开动脑筋思考下在这样 的时代背景下对这个时期的
？ 美术创作有什么影响
这一时期的纹样种类与 前代答题相同，但在一些细 节上出现了变化。
圆形或方形对称图形中 填充动物或植物的纹样图案 十分普遍。传统纹样受佛教 文化的影响较深，纹样的题 材很多，内容大都与佛经有
秦汉时期的瓦当图案很精彩，大体 可分为植物纹，文字纹和动物纹三 类。
1：植物瓦当 这类瓦ຫໍສະໝຸດ Baidu中有树纹，花草纹等大都以 简洁手法，表现单一内容。
动 物 纹
秦汉瓦当多以动物瓦当 为多，有鹿纹，四兽 纹，双獾《huan》纹， 夔凤纹，鸿雁纹和鱼纹。
团表现手法是经过夸张 变形的动物影形，这种 图案造型和工艺分不开。
动物纹样
牛纹、熊纹、兔纹
万 岁 文 字 瓦 当
千 秋 万 岁 文 字
瓦
当
钱 币 上 的 文 字 纹
秦汉时期经济发展迅速，工艺制 作技术明显提高，装饰图案因织 机的改进而更为丰富和多边，锦 的织造一般已用四、五套色织成。 漆器了除继承传统的彩绘、针刻、 浮雕、铜扣和银扣等工艺外，还 新创了“金扣器”与镶嵌工艺， 图案细如游丝，表现高超的技艺。 特别是漆器和丝绸上的云气纹， 形象多样而生动，布局紧密而均 匀，飞扬的气势体现了汉代图案 特有的韵味和风格。
神佛纹
龙凤纹
一种典型的瓷器装饰纹样， 描凤和龙虽然都是祥瑞之 物，但二者的形象和内涵 却截然不同。龙给人威严 而神秘，不可亲近，只可 敬畏。凤象征着和美、安 宁和幸福，乃至爱情，让 人感到温馨、亲近、安全。 凤纹在青铜器上的流行， 是青铜器开始具有一些人 性的色彩，世俗的愿望开 始占据着宗教巫术的地盘。