女性主义电影理论

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劳拉·穆尔维的第二层发现：影片当中结构男性心理的重要线索成为 主流电影叙事模式。
（1）按照弗洛伊德、拉康的理论，女性对于男性具有着双重意义： ➢ 男人，他们爱女人 ➢ 男人，他们恐惧女人
劳拉·穆尔维正是从这样的论述出发，认为在电 影中女性经常具有上述象征意义，经常成为一种电 影中男性主人公的心理机制和电影的叙事结构。
女性主义电影批评主要针对电影业中对女 性创造力的压迫和银幕上对女性形象的剥 夺进行分析的。
（一）劳拉·穆尔维的女性电影理论
在《观影快感与叙事电影》里，她从女性的角度对主流电 影进行批判性的观看，揭示出主流电影掩盖着的一种性别的权 利机制。
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劳拉·穆尔维的第一层发现：劳拉·穆尔维的电影理论以好莱坞电影为 对象切入，几乎所有的电影叙事结构当中都潜在着一个性别潜规则。
潜规则2
观众透过男主人的 眼睛观察女主人公， 电影中的女性双重 “被看”。
➢劳拉·穆尔维进一步指出，在好莱坞经典电影中女性几乎没有行动的可能。 ➢ 经典的花瓶形象：服从者与被观看、被保护者《魂断蓝桥》《角斗士》 ➢男性的服从者与辅助者：《007》《邦尼与克莱德》《天生杀人狂》《杀 死比尔》
女性主义电影理论
潜规则1
好莱坞电影中先 在地存在着一种 先在的看与被看 的关系：男人看， 女人被看。
➢行动着的男人（主体）、作为奇观的女人（客体） ➢女人=欲望的对象
[注释] 《绅士喜欢金发女郎》剧情：两个风华正茂的女孩——罗雷莱和桃乐茜，梦 想找到属于自己的白马王子。罗雷莱的目标是嫁一个有钱人，而桃乐茜寻找的却是短 暂的激情和娱乐。经历一番曲折，两个女孩终于在从巴黎回伦敦的途中双双披上嫁衣： 桃乐茜嫁给了一位私家侦探，罗雷莱则最终与一位有钱人喜结连理。
✓ 在电影结构多重性的意义上，进一步提出电影叙事学、 电影修辞学的讨论，涉及到“对切镜头”——人物对拍的 镜头，他提出在对切镜头中经常设定“看与被看”的结构， A镜头中呈现B的形象，B镜头出现B的视点。
三、女性主义电影
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女性电影是一个难于定义的，带有含混性的概念。
什么是女性电影？ （1）呈现女性立场 （2）表现女性的（以同情赞美口吻） （3）女性创作的
[注释] 劳拉·穆尔维（Laura Mulvey，1941-）：当代著名的女性主义电影理论 家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦 敦大学伯克贝克学院电影与媒体研究教授。1970-1980年代，劳拉·穆尔维以先锋 电影制作者著称，与彼得·沃伦联袂编剧并执导了《亚马逊女王》、《斯芬克斯 之谜》等电影。1991年，劳拉·穆尔维重返电影制作，与马克·刘易斯（Mark Lewis）联袂导演了《耻碑》。
女性主义电影理论
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劳拉·穆尔维的第二层发现：影片当中结构男性心理的重要线索成为
主流电影叙事模式。
（2）重要概念“凝视”——gaze ➢ 特指着男性主体的紧张的观看女性客体，一方面满怀着 渴望，
一方面满怀着恐惧。 ➢ 这样的观看行为确定了男性的主体地位、女性的客体地 位。 ➢ 拉康的凝视——朝向自己的行为 ➢ 劳拉进行了弗洛伊德式的改写
女性主义电影理论
一、女性主义理论
女权运动的兴起
第一次高潮：20世纪 初，法国女作家西 蒙·波伏娃《第二性》 的出现。
“女人不是天生的， 而是被塑造而成的。”
------波伏娃
第二次高潮：20世纪60 年代 ，女性性别歧视现
象引发关注，美国女权主 义者凯特·米勒特《性政 治》一书的出现为标志。
“人们声称女人比男人优秀； 这种空洞的恭维定会使每一 个有思想的妇女发出无奈的 苦笑，因为这是生活中惟一 一种优秀者必须服从低劣者 的情况。这种情况不但已经 成为固定的秩序，而且被认 为是自然的、恰当的。
----米勒特
女性主义理论的思想根源与理论基础
1、马克思主义方法：运用阶级与种族的观 念，对妇女所受的压迫进行分析，并关注 在文学创作上的表现；
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女性介入电影制作的实践及其实践理论
（1）早期的女性电影是激进的和颠覆性的，受到了劳拉·穆尔维理论的影响， 她们认为电影快感本身就是男权文化的效应，所以她们的影片是高度实验性 的、高度前卫性的。破坏观影快感，通过对他的破坏揭示出男性中心的电影、 视觉文化所遮蔽了的东西。 ☆以暴治暴的女性角色 ☆具有男性特征的女性 ☆代表性作品有《末路狂花》、《女魔头》、《破浪》等。
对于女性主义的电影批评而言，发现男权主义 只是起点而不是终点。要发现如此定型形象如何服 务于社会的、历史的、经济的目的，在这样的实现 过程中如何变奏，这才是批评的意义所在。
2．叙事学角度的女性主义电影批评
✓ 观众并不永远在摄影机所在的位置。 ✓ 美国电影叙事学者尼克·布朗批评了过分把电影观众被动 化，他指出一个基本事实：影院中的观众如同梦中的主体， 同时置身多处，观众的快感、认同是多重的是个变动不拘 的过程。
（二）其他女性主义电影理论
1．借用形象学方法的女性主Fra bibliotek电影理论展开从影片中 的女性形象和其所 借助的女性形象序 列、类型来对电影 展开批判。
1.借用形象学方法的女性主义电影理论
理论提示：
就理论批评而言，任何一种定型化的女性形象 一定紧密的联系着影片的叙事结构，若抽离女性则 容易产生一种片面的结论。
2、精神分析学方法：运用弗洛伊德和拉康 的理论，分析妇女创作中女性欲望的无意 识表现 ；
3、解构主义方法：分析女性作品中的他者 与对立关系。
女性主义理论流派
英美学派。 法国学派。 纵向分类法 横向分类法。
二、女性主义电影理论
代表性论文：美国女性主义电影学者劳 拉·穆尔维《视觉快感和叙事电影》 （1975），克里斯廷·格莱德希尔《当代女 性主义理论的最新发展》，密切尔的《精 神分析与女权主义》等。
[注]《女魔头》：妓女艾琳·沃诺斯饱受殴打辱骂和虐待外，成年后沦为妓女。她 在欲自杀前与年轻的叛逆姑娘希尔比认识，两人成为同性情人。为了维持两人的 生活，艾琳只得再次在高速公路边重操旧业。在开 枪打死一个虐待狂嫖客后，她 找到了生活的来源。年轻无知的希尔比不断索求更多，艾琳心中的某个束缚也似 乎被猛地折断，她开始越来越频繁的杀人，凶暴残忍，不问原因…