明清传奇史的分期

第二节 明清传奇的历史分期
•明中叶至晚晴，传奇的历史演进大 致可以划分为五个时期： •生长、勃兴、发展、余势、蜕变
一 生长期
• 明成化初年至万历十四年 • 1465—1586 共120年。
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逐渐形成独特的文体特征，剪断 了与戏文母体的联结。传奇剧本体制 定型约在嘉靖中后期（1546—1566）， 标志着传奇的真正成熟。
• 李渔《风筝误》，共三十出。 • 柳氏 詹爱娟 戚友先 • 梅氏 詹淑娟 韩琦仲
四、余势期
• 清康熙五十八年至嘉庆二十五年 • 1719—1820 共102年 • 特点一：传奇内容道德化。以“笔墨化工”来“维持 名教”，代表人物蒋士铨。 • 特点二：传奇艺术诗文化，以诗文思维来创作传 奇。“以文为曲”，以文的结构布局取代戏的排场 和关目，事件本身压倒戏剧动作、冲突和情境。 • 与舞台脱节的诗文化创作宣告传奇的衰落。
戏曲文学的寓言性
• 徐复祚： • 要之传奇皆是寓言，未有无所为者， 正不必求人与事以实之也。
• 明清以来，人们更多的以“传奇”作为明清时期一 种特殊的戏曲体裁的专称。 • 一、与杂剧相区别的明清长篇戏曲的通称； • 二、与宋元戏文相区别的明清长篇戏曲的通称； • 三、明中叶以后昆腔系统的戏曲剧本的特称。
北曲戏文——传奇
•钟嗣成《录鬼簿》： • “前辈已死名公才人，有所 编传奇行于世者。”
• 明清时期，戏曲被笼统的称之为“传奇”。
•1、清代 唐英《古柏堂传奇》十七 种，传奇杂剧合集； •2、周乐清《补天石传奇》，为八 种杂剧合集。
原因
• 1、宋元明清戏曲取材自唐传奇小说，演说男女 爱恋、悲欢离合事，因而沿袭“传奇”名称； • 2、戏曲文学继承了传奇小说的文体特征。 • 传奇小说的文体特征： • 史才、诗笔、议论。 • ——讲述故事、架构情节的叙事能力。 • “文备众体”的综合性 • “尽设幻语”的虚构性 • “作意好奇”的传奇性 • “假小说以寄笔端”的寓言性
• 宋代初年，尹师鲁读范仲淹《岳阳楼记》， 曰：“《传奇》体尔！” • 1、北宋人称呼唐人新体小说为“传记”。 “体”字出现为后人概称唐人新体小说为“传奇” 的滥觞。 • 2、南宋谢采伯《密斋笔记 序》：经史 本朝文艺杂说几五万余言，固未足追媲古 作……不犹愈于稗官、小说、传奇、志怪之 流乎？
按：
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谢采伯将传奇、稗官小说、志怪并列， 用于甄别三种不同的小说文体。由此观之， “传奇”至南宋已成为类名，中唐以来新兴 小说体裁被统称为“传奇”。这一体裁与“经
史文艺”不同，与六朝志怪小说亦不同。
小说体裁？
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体裁，指一切艺术作品的种类和样式，
其艺术结构在历史上具有某种稳定的形式，
这种形式是随着艺术反映现实的多样性以 及艺术家在作品中所提出的审美任务而产 生发展起来。
本时期的主要流派——文词派 •滥觞于邵灿 •开派于郑若庸 •李开先、梁辰鱼推进 •梅鼎祚、屠龙达到顶峰
文词派的特点 • 擅长于堆砌辞藻，将文人才 情外化为斑斓文采，增加了传奇 剧本的可读性和文学性，但削弱 了传奇剧本的可演性和戏剧性， 案头化情况严重。
时代精神——李开先
• 宝剑记 浣纱记 鸣凤记
• 元 陶宗仪《南村辍耕录》“唐有传奇”
• 明 臧懋循《弹词小序》“取唐人传奇为之敷衍”
• 明 胡应麟《少室山房笔丛》“传奇、志怪、杂录、
丛谈……”
• 鲁迅《中国小说史略》
• •
“传奇”是唐代新兴的一种小说体裁， 唐宋两代最盛，元明清尚有余绪。由此， “传奇”作为一种小说文体的类名，成为定 论。
南宋诸宫调中的传奇题材
• 《梦梁录》：
•“说唱诸宫调，……编成传奇（按：故 事题材）、灵怪，入曲说唱。”
以“传奇”称戏曲
• 南宋末年张炎【满江红】小序：
•“赠韫玉，传奇惟吴中子弟惟第一。”
• 此处的“传奇”，应当指流行于南方的南曲戏 文。此后，元人称南曲戏文为“传奇”。 • 《小孙屠》：“后行子弟不知敷演甚‘传奇’。” • 《宦门子弟错立身》：“你把这时行的传 奇……”
戏曲文学的综合性 •孔尚任： •传奇虽小道，凡诗赋、词曲、四 六、小说，无体不备。
戏曲文学的虚构性
• 王骥德： • 古戏不论事实，亦不论理之有无可否，于古人事多 损益缘饰为之，然尚存梗概。 • 吕天成： • 有意驾虚，不必与实事合。
戏曲文学的传奇性
• 李渔： • 古人呼剧本为“传奇”者，因其事甚奇 特，未经人见而传，是以得名，可 见非奇不传。
明清传奇史
第一节 传奇：从小说到戏曲
• 李剑国：传奇，记述奇人奇事。 • “传奇”，始见于中唐元稹《莺莺传》。
• • 《莺莺传》原题《传奇》，《异闻集》载此 篇时保存原题，后被收入《太平广记》488卷， 收录时改作《莺莺传》，沿用至今。
• 唐末裴铏小说集命名为《传奇》
• 按： • 此时“传奇”为专名，并非唐代新兴的 有别于志怪小说的新兴小说文体。 • “传奇”的出现，在唐人的意识中就是 一部小说的名字，尚未出现明显的文体特 征。
•忠奸观念 •政治意识 •忧患情怀
二 勃兴期
• 明万历十五年至清顺治八年 • 1587—1651 共65年
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传奇创作被晚明进步文艺思潮推到 时代思想文化的顶峰。 • 其一，借才子佳人事摹写内在情欲； • 其二，借传奇抒发对理想的痛苦追求。
汤沈之争 •争论核心： •戏曲创作中文辞与音律何为第一？
三 发展期
传奇的扩散 • 宋元明清时期，“传奇”在被 目为小说文体的同时，作为一种 表现题材，亦侵入民间说话伎艺 和戏曲文学领地。
非小说体系下的“传奇” •1、广义：民间说话伎艺讲述的 奇异故事。 •2、狭义：民间说话伎艺中的小 说家的一种题材类型。
• 《都城纪胜》：“说话有四家：一者小说， 谓之‘银字儿’，如烟粉、灵怪、传奇……”
• 语言风格：
• 戏文（朴拙）——文词派（典丽）——雅俗共赏——秀 雅&粗俗
• 思想文化： • 理学化——“主情”——康乾彻底理学化 • 审美趣味： • 彻底文人化——平民趣味——文人化
五、蜕变期
• 清道光元年至宣统三年 • 1821—1911 90年 • 一、剧本体制发生根本性变化。8—19出成为主 流。 • 其一 、花雅之争的落败使得传奇创作迎合民间 趣味，出现综合化、杂剧化，体制变化后的传奇 逐步消失其独立文体性。 • 其二、固守以文为戏，走向案头。
结：正、反、合
• 剧本体制： • 元杂剧（短）——戏文（长）——明传奇（长）——杂 剧化明传奇（短） • 音乐体制： • 戏文（乱）——明传奇（整）——花雅之争后传奇 （乱）——声腔整合
• 清顺治九年至康熙五十七年 • 1652—1718 共67年
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传奇创作与舞台演出的关系 空前密切，传奇的剧本体制、文 学要素和语言风格发生新变。 “缩长为短”成为普遍的主张。
李渔的主张
• 1、放弃对音律和文辞的纠结，提出 “结构第一”，突出戏剧性特征； • 2、语言风格向“浅俗”靠拢。
•总：将传奇艺术舞台化
流派：
• 一、苏州派：李玉。 • 以完美的传奇艺术形式敷演伦理意向鲜明的 戏剧性故事。 • 二、风流文人——“李渔派” • 敷演既风流自赏又不悖礼教的才子佳人故事。 • 三、正统文人——吴伟业、尤侗 • 借传奇抒发故国之思，兴亡之叹，身世之感， 凸显卓越的才华。 南洪北孔——明清传奇创作的历史最高峰
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罗烨《醉翁谈录》将小说分为 “灵怪、烟粉、传奇”等八类。 • 传奇一类，列举《莺莺传》、 《爱爱词》、《卓文君》、《李亚 仙》等，大抵属于人世间男女爱恋、 悲欢离合的题材。
小结：
• “传奇”一词，在宋元明清时期含义大体有二：
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来自百度文库
其一，体裁，有别于志怪等小说叙事 模式的故事模式； • 其二，题材，由《莺莺传》发轫而形 成的恋爱离合故事类型。