论《清明上河图》中的植物
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模 糊性 而再 次论 证 “ 春 景 说” 。
一
、
将 图中 的植物 重新 归 类
树种之 柳” 。北方清 明换 算成农历正处在 三月左右 ， 所 以那 时
候 北方 的垂 柳姿态早 已垂条 ， 南方甚 至都 已经飘 起 了柳 絮。所
在 朱亮 亮先生 的文章 中， 对 于古今 气候 的对 比 已有 了肯定 的结论 ： 汴京 当时的 目平 均气温 比今 日开封 同时期低 １ ｏ ｃ 左右。
重 新 对 春 景 进 行 了充 分 的 论 证 ， 是值 得颂 扬 的。然 而 ， 笔 者 认
当然 以上对于柳 树的论证源于 生活中的实际观察。 为了进
一
步说 明问题 ， 笔者通过分析绘 画方面的技法 ， 也得 出了同样 是
描绘春天柳树 的结论 。清代 出版 的《 芥子 园画传》 收录的均是 前
子 园画传》 中高垂柳（ 图２ ） 的形态十分接近 ， 并且 图上标 明“ 此垂
柳 宋人 多 画 之” “ 又 春 二 月柳 未 垂 像 ， 秋 九 月柳 已衰 飒 ， 未 可 相 混
为， 朱亮 亮先 生在 识别植物属性 的时候 ， 部分依据具 有一定的模 糊性。在他 们研 究的基础上 ， 笔者结合 山水 画中树木 的绘 画技 法， 换个角度 思考植 物的季节属性 ， 助朱亮 亮先 生排 除其 论证 的
植 株画法 ， 说 明此法在 宋代 就 已经有 了成 熟 的运用 。 《 芥子 园画 传》 中关于鹿 角植株 的 画法还有 文字说 明： “ 此法最有致 ， 宜写秋
林不 杂他杆 ， 或 以浓墨加于杂树之顶 ， 有如鸡群之鹤 也。如作初
春 上可加嫩 绿小点 ， 作 霜 林 则 以殊 暨 赭 杂 点 红 叶 。 ” 其 大 致 意
通过 对植物 的详细 归类 ， 比较容 易识别 的植物 有竹子 和柳
而对于 图 中的 自然景观 ， 学 者对于 图中所反 映的季节 是否为清
明这一 点有 了许 多争论 ， 甚 至还 引 申出 了“ 清 明” 的内涵是否 为 节气等诸 多问题。
树。而竹子 四季常青 ， 对于季节 的区分 比较 困难。柳树 ， 不论 垂 柳还 是 旱柳 ， 春 天柳树 抽 新芽 ， 北 方 四、 五 月 已经草 绿茂 盛 ， 而
九、 十月就 已经开始呈 现黄色 ， 入秋 时节就 已经变黄 。在《 清明
笔者站 在前 辈的肩膀 上看 问题 ， 重新对 图 中的植 物进行 整
理和 归纳 ， 并借助 山水 画技 法方面的知识对植物进行研 究， 发现
上 河图》 中， 由于 时间的推 移， 千 百年 来画面颜色逐渐褪 去， 但是 基本 的朱砂和草绿还 能看 到。倘若描绘 的是秋 天带有橙黄色 的
人绘画技法 的书谱 ， 虽然到近代 多少 有点 改动 ， 但是前人 的画法
不会变化 ， 只是增添删减而 已， 所以有很好 的参考价值 。
《 芥子 园画传》 中描绘 的秋柳 呈萧 瑟状 ， 呈现 出一派败 落的 景观（ 图１ ） ， 与《 清 明上河 图》 中垂柳 生机 盎然 的状 态大不相 同。 《 清 明上 河 图》 中的垂 柳笔法苍 翠 ， 泛有绿色 ， 其形 态更是 与《 芥
要： 北 宋末年张择端 所绘 制的《 清明上河 图》 家喻 户晓 ， 为后人提 供 了宝贵的研 究价值 。时过境迁 ， 对于 图中的许 多谜 团 ， 专
家争论 不休 。笔者在前人研 究的基础上 ， 从 绘画技 法的角度 出发 ， 对 图中的植物进行研 究， 希望为 图中景观的季节 方面的研 究提供一
柳叶， 为 何 树 上 留 下 的全 是 绿 色 ， 而 不 是 其 他 暖 色 或 者 没 有 颜
色？
了一些 问题 ， 对于 图中“ 季节 为春季” 进行再 次论证 。在此 需要 指 出的是 ， 关于《 清明上河 图》 中的季节方面 的研 究论证 ， 虽一直
争论 不休 ， 但也 有 了一些让 人信服的观点 。如 ， 周 宝珠先 生的《 ＜ 清 明上河 图＞ 绘 的是春景 而非秋景》 一文 中， 将前人“ 秋 景说 ” 的 观点重 新做 了详细辩解 与反驳 ； 另外 ， 笔者认为具有代表 性的一 篇文章—— 朱亮亮先生的《 ＜ 清 明上河 图＞ “ 春景说” 之再论证》 一 文 中， 设 法识 别图 中的植 物属性 ， 根据 属性所 反映 的季 节特 征 ，
以《 清 明上河 图》中描 绘垂柳 的季 节 以春季 的可 能性 远大干 秋
天， 此结论 作保 守估 计。
也 就是说 ， 在 张择 端 完成《 清明上河 图》 的 时候 ， 汴京的植物和今
天汴京的植物 的物候 特征应该是 一致 的。这 为从植物 的角度研
究提 供 了一 个 可 靠 的 前提 。
笔绺秀 ￡ １ ｉ 靳充
论《 清明上河图》 中的植物
口马俊 坚
摘 些参考 关键词 ： 清明上 河图 植物 绘 画技 法 春景 自２ ０ 世纪 以来， 前辈 学者对 于《 清 明上河 图》 的相 关研 究， 结 论 不计其 数。对 于 图中的人文景观 ， 研 究成果 已相 当丰厚。然
在春天就见端倪。 ห้องสมุดไป่ตู้
《 芥 子园画传》 中， 同样记载 了鹿角植 株 的画法。除 了普通
的画法 ， 还有 稍带有个 人风格 的范宽 、 郭 熙、 燕 仲 穆 等 人 的 鹿 角
然而 ， 综观《 清 明上河图》 中的植 物 ， 可以发现 图中绘制植 物
的技法 变化并不 复杂。 图中植物 的特 点并 不明显， 除 了柳树， 部 分植物无法识别 ， 只能进行 猜测 ， 这也是朱 亮亮先生 的文章 中论 据模 糊的原 因。而若 要为 图中所绘植物进 行 归类， 也只能从绘 画技法 方面进行 分类。 经观察 ， 图 中绘制 的植 物主 要有 以下 几 种 类别 ： 首先是最 易识 别的柳树类 ： 旱柳和 垂柳 ， 以及 三处竹林 ； 其 次是无法识 别， 但能通过树枝 末梢 区别开来 的植 物： 蟹爪 画法 的树木 、 鹿角画法 的植物和形似 鸡爪 的树木 ； 再次是 比较少 见的
一
、
将 图中 的植物 重新 归 类
树种之 柳” 。北方清 明换 算成农历正处在 三月左右 ， 所 以那 时
候 北方 的垂 柳姿态早 已垂条 ， 南方甚 至都 已经飘 起 了柳 絮。所
在 朱亮 亮先生 的文章 中， 对 于古今 气候 的对 比 已有 了肯定 的结论 ： 汴京 当时的 目平 均气温 比今 日开封 同时期低 １ ｏ ｃ 左右。
重 新 对 春 景 进 行 了充 分 的 论 证 ， 是值 得颂 扬 的。然 而 ， 笔 者 认
当然 以上对于柳 树的论证源于 生活中的实际观察。 为了进
一
步说 明问题 ， 笔者通过分析绘 画方面的技法 ， 也得 出了同样 是
描绘春天柳树 的结论 。清代 出版 的《 芥子 园画传》 收录的均是 前
子 园画传》 中高垂柳（ 图２ ） 的形态十分接近 ， 并且 图上标 明“ 此垂
柳 宋人 多 画 之” “ 又 春 二 月柳 未 垂 像 ， 秋 九 月柳 已衰 飒 ， 未 可 相 混
为， 朱亮 亮先 生在 识别植物属性 的时候 ， 部分依据具 有一定的模 糊性。在他 们研 究的基础上 ， 笔者结合 山水 画中树木 的绘 画技 法， 换个角度 思考植 物的季节属性 ， 助朱亮 亮先 生排 除其 论证 的
植 株画法 ， 说 明此法在 宋代 就 已经有 了成 熟 的运用 。 《 芥子 园画 传》 中关于鹿 角植株 的 画法还有 文字说 明： “ 此法最有致 ， 宜写秋
林不 杂他杆 ， 或 以浓墨加于杂树之顶 ， 有如鸡群之鹤 也。如作初
春 上可加嫩 绿小点 ， 作 霜 林 则 以殊 暨 赭 杂 点 红 叶 。 ” 其 大 致 意
通过 对植物 的详细 归类 ， 比较容 易识别 的植物 有竹子 和柳
而对于 图 中的 自然景观 ， 学 者对于 图中所反 映的季节 是否为清
明这一 点有 了许 多争论 ， 甚 至还 引 申出 了“ 清 明” 的内涵是否 为 节气等诸 多问题。
树。而竹子 四季常青 ， 对于季节 的区分 比较 困难。柳树 ， 不论 垂 柳还 是 旱柳 ， 春 天柳树 抽 新芽 ， 北 方 四、 五 月 已经草 绿茂 盛 ， 而
九、 十月就 已经开始呈 现黄色 ， 入秋 时节就 已经变黄 。在《 清明
笔者站 在前 辈的肩膀 上看 问题 ， 重新对 图 中的植 物进行 整
理和 归纳 ， 并借助 山水 画技 法方面的知识对植物进行研 究， 发现
上 河图》 中， 由于 时间的推 移， 千 百年 来画面颜色逐渐褪 去， 但是 基本 的朱砂和草绿还 能看 到。倘若描绘 的是秋 天带有橙黄色 的
人绘画技法 的书谱 ， 虽然到近代 多少 有点 改动 ， 但是前人 的画法
不会变化 ， 只是增添删减而 已， 所以有很好 的参考价值 。
《 芥子 园画传》 中描绘 的秋柳 呈萧 瑟状 ， 呈现 出一派败 落的 景观（ 图１ ） ， 与《 清 明上河 图》 中垂柳 生机 盎然 的状 态大不相 同。 《 清 明上 河 图》 中的垂 柳笔法苍 翠 ， 泛有绿色 ， 其形 态更是 与《 芥
要： 北 宋末年张择端 所绘 制的《 清明上河 图》 家喻 户晓 ， 为后人提 供 了宝贵的研 究价值 。时过境迁 ， 对于 图中的许 多谜 团 ， 专
家争论 不休 。笔者在前人研 究的基础上 ， 从 绘画技 法的角度 出发 ， 对 图中的植物进行研 究， 希望为 图中景观的季节 方面的研 究提供一
柳叶， 为 何 树 上 留 下 的全 是 绿 色 ， 而 不 是 其 他 暖 色 或 者 没 有 颜
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了一些 问题 ， 对于 图中“ 季节 为春季” 进行再 次论证 。在此 需要 指 出的是 ， 关于《 清明上河 图》 中的季节方面 的研 究论证 ， 虽一直
争论 不休 ， 但也 有 了一些让 人信服的观点 。如 ， 周 宝珠先 生的《 ＜ 清 明上河 图＞ 绘 的是春景 而非秋景》 一文 中， 将前人“ 秋 景说 ” 的 观点重 新做 了详细辩解 与反驳 ； 另外 ， 笔者认为具有代表 性的一 篇文章—— 朱亮亮先生的《 ＜ 清 明上河 图＞ “ 春景说” 之再论证》 一 文 中， 设 法识 别图 中的植 物属性 ， 根据 属性所 反映 的季 节特 征 ，
以《 清 明上河 图》中描 绘垂柳 的季 节 以春季 的可 能性 远大干 秋
天， 此结论 作保 守估 计。
也 就是说 ， 在 张择 端 完成《 清明上河 图》 的 时候 ， 汴京的植物和今
天汴京的植物 的物候 特征应该是 一致 的。这 为从植物 的角度研
究提 供 了一 个 可 靠 的 前提 。
笔绺秀 ￡ １ ｉ 靳充
论《 清明上河图》 中的植物
口马俊 坚
摘 些参考 关键词 ： 清明上 河图 植物 绘 画技 法 春景 自２ ０ 世纪 以来， 前辈 学者对 于《 清 明上河 图》 的相 关研 究， 结 论 不计其 数。对 于 图中的人文景观 ， 研 究成果 已相 当丰厚。然
在春天就见端倪。 ห้องสมุดไป่ตู้
《 芥 子园画传》 中， 同样记载 了鹿角植 株 的画法。除 了普通
的画法 ， 还有 稍带有个 人风格 的范宽 、 郭 熙、 燕 仲 穆 等 人 的 鹿 角
然而 ， 综观《 清 明上河图》 中的植 物 ， 可以发现 图中绘制植 物
的技法 变化并不 复杂。 图中植物 的特 点并 不明显， 除 了柳树， 部 分植物无法识别 ， 只能进行 猜测 ， 这也是朱 亮亮先生 的文章 中论 据模 糊的原 因。而若 要为 图中所绘植物进 行 归类， 也只能从绘 画技法 方面进行 分类。 经观察 ， 图 中绘制 的植 物主 要有 以下 几 种 类别 ： 首先是最 易识 别的柳树类 ： 旱柳和 垂柳 ， 以及 三处竹林 ； 其 次是无法识 别， 但能通过树枝 末梢 区别开来 的植 物： 蟹爪 画法 的树木 、 鹿角画法 的植物和形似 鸡爪 的树木 ； 再次是 比较少 见的