剪辑中的节奏

镜头长度、剪辑率和节奏这三者之间的相 关联性为许多电影学者们所关注。马尔丹 指出，一部以短镜头为主的影片和以长镜 头为主的影片，两者的节奏是截然不同的。 普多夫金认为，“快而短的片断引起兴奋 的感觉，而较长的片断则给人一种镇定、 松缓的感觉。”
空间因素
景别与构图对节奏的影响
海上钢琴师 片段
二、节奏的分类 • 1、最基本的节奏划分为：内部节奏、外部 节奏 • 内部节奏——主要是指由影视片叙述中情 节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起 伏等产生的。 外部节奏——是指画面上一切主体物的运 动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节 律，解说的语速等而产生的节奏。
剪辑中的节奏问题
• 在剪辑中影响节奏的元素主要包括：时间 因素和空间因素 • 时间因素
时间因素
剪辑率是指在单位时间长度的画面中，镜 头转换的次数 一段画面中镜头相对比较长，转换次数少，比较短，转换次数多， 剪辑节奏就快，称之为高剪辑率。
国产故事片《双旗镇刀客》中有一个片段就是运用短镜头“闪接”成神奇的节奏 19’56’’
1、影响镜头感染力的因素——感动调子
• 在影视作品中感染力有一个专门术语——感动调 子
感动调子——是由内容调子和剪接调子两个动感 因素决定 内容调子——是由画面内容和造型元素产生的， 包含情节含义、演员的表演、构图、线条、光线、 音乐等因素产生的感染力。 剪接调子——是由剪接率造成的，剪接率是指在 一定长度放映时间里包含的镜头个数，它使影片 镜头转换的速率，镜头时间长，单位时间里包含 的镜头个数就少，剪接率就低，反之就高。
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尽管内在节奏决定着外在节奏，外在节奏依 附于内部节奏，但是内在节奏只有通过外在节奏 的多种形态表现出来才能发挥作用，所以还要给 内在节奏选择一个很好的表现形式，即外部节奏。
影视节奏包含着两层含义 一是物理影像运动节奏 二是观众视觉心理节奏
影像运动节奏
• 镜头内主体运动节奏
摄像机所纪录的主体，其运动本身就是有节奏的，一些优 秀的演员能把剧情所规定的人物内心体验的各种手势、表 情和形体动作节奏体现出来。
红菱艳 片段之红舞鞋
• 摄像机运动节奏
摄像机的操作推拉移升降和改变焦距的物理运动时，可以 使被摄物像产生各种各样的运动节奏变化，这种动态摄像 是MTV创作的常用手段，比如在一些摇滚类型的电视音乐 作品中，常会使用快速的推拉镜头来表现音乐强烈的节拍 和感情色彩
如何使内在节奏、外在节奏统一
从如下两方面实施： 1、明确内在节奏、外在节奏之间的关系 2、用一定的方法表现出来
1、内在节奏、外在节奏之间的关系
• ①两者不可分离
• ②内在节奏决定着外在节奏
• ③外在节奏是内在节奏的表现形式
①两者不可分离
• 内在节奏是一种叙述性节奏，其目的是要使叙述 有层次，有吸引力，从而使观众获得更多的美感 和意义。 • 外在节奏既要考虑镜头段落中相对独立，又要考 虑保持与影片总体风格的一致，最终目的是为叙 事服务，他要与情节叙事中的起、承、转、合， 张弛相互呼应。
• 即外在节奏是为内在节奏服务，没有内部节奏外 部节奏也不复存在，两者是不可分离的。
②内在节奏决定着外在节奏
• 内在节奏被电影理论家们誉为决定电影 画面和整部影片的基本价值的“第一种因 素”，外部节奏完全被影片的主题表现节 奏，情节结构节奏和人物心理情绪节奏等 内在节奏决定着。
③外在节奏是内在节奏的表现形式
• 《辞海》把节奏解释为：“音乐术语。音响运动的轻重 缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一 定的规律”。
• 现代音乐术语中节奏一词的概念是：“音乐中交 替出现的强弱、长短而合乎一定规律的现象”。 这实际上仅仅是从音乐角度对节奏的解释。 • 建筑艺术上则认为节奏是：“建筑物表面结构上 的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称等 变化”。 • 绘画艺术则认为节奏是：“由运动的形式因素或 色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交替 出现伪构成。”总之，各门艺术都是用自身造型 因素和表现形式去形成自身的节奏。
• 听觉节奏——是指通过听觉形象表现出来的形式 节奏。如电视片中人物对话、解说词、主体物和 自然环境中产生的音响、写实和渲染气氛的音乐 等一切诉诸观众听觉的有规律的轻、重、强、弱 交替出现的声音层次，构成电视片的听觉节奏。
㈡要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系
• 1、影响镜头感染力的因素——感动调子 • 2、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强 的方法：
在《双旗镇刀客》最后一场高潮中，表现小主人公孩哥与杀人不眨眼 的“一刀仙”决战时，采用短镜头和长镜头结合的手段细腻地刻画了 人物的心态，较好地表现了故事的内在节奏，达到“静中有动”、 “紧打慢唱”的特殊艺术效果。一个十五六岁稚嫩、善良、淳朴、弱 小的孩哥，等待着残暴的杀手的来临，双旗镇的乡亲们和观众都等待 着这样一场决定命运的搏斗结果。孩哥一心期盼着“沙里飞”的援助 与到来。导演何平在短镜头中穿插了许多描写孩哥心态的长镜头：如 孩哥独自一人如何坐在双旗镇旗杆下面等待“沙里飞”的到来，他面 无表情，目光呆滞，异常紧张的心情使他好像凝固在那里，当他感觉 到“一刀仙”临近双旗镇，决斗时刻即将来临时，导演对他的处理是， 以一个静态的从全景到特写的推镜头，长度达45英尺(1英尺为16格)。 接着描写他受骗后的自言自语“他没有来，沙里飞没来”，此处用了 14英尺的长镜头。然而这场戏在表现“一刀仙”与孩哥拼杀时，则多 处用30.5英尺的短镜头，甚至导演在剪辑台上将一个镜头一剪两用、 三用以造成快速的节奏。动静相同，长短镜头的结合，使这场戏产生 了独特的感人效果。
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①(外反拍、中景)刀客抽刀朝前景的“一刀仙”劈来。1秒 ②(特写)“一刀仙”手握着刀鞘，没出刀的意思。1/4秒 ③(外反拍特写)刀客甲挥刀劈到“一刀仙”面前。1/4秒 ④(特写)“一刀仙”手中的刀朝下一沉，刀出鞘。1/4秒 ⑤(特写)刀鞘有力地插入土中。1/6秒 ⑥(外反拍中景)刀客甲前景，“一刀仙”跪地侧杀，刀客 甲中刀。1/8秒 • ⑦(外反拍中景)刀客甲后景，正面，“一刀仙”侧杀。1/4 秒 • ⑧(特写)刀客甲中刀，腹部被砍开。1秒
剪辑中的节奏
什么是影视的节奏
• 什么是节奏？
• 节奏是美学中的概念，是各门艺术常用的术语，也是影视 艺术的重要要素。由于人们从不同角度来研究节奏，对节 奏的解释也有不同。 • 节奏——本来是个音乐术语。古人云：“节奏，谓或作或 止，作则奏之，止则节之。”这里，古人说的是音乐的演 奏方法。这里揭示了节奏源于止起、静动的实质及艺术感 染力。
齐秦
一无所有
• 剪辑节奏
影像运动纪录的基本单位是镜头，于是镜头的长度，以及 其组接的次数，顺序排列就构成了剪辑的节奏。
教父片段
• 音乐音响的节奏
影像运动的节奏是视觉上的，也是听觉上的，音乐音响 本身就是具有很强的节奏感的声音运动
视觉心理节奏
影视中的视觉心理节奏，主要是对影像运 动的物理节奏的反映，是对物质形态变化 产生感觉的视觉生理节奏和心理节奏，是 观看过程中视觉和心理的活动形态。
2、从表现形态上分：节奏可分为——平稳、跳
跃、流畅、凝滞、对比、重复等。
节奏在电视片中一般表现为平稳、流 畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形 态。 节奏应该是活泼的，变化的。
3、从感官感受上分：视觉节奏、听觉节奏。
• 视觉节奏——则是通过画面形象表现出来的节奏， 如影片中主体物的运动、表情与动作、摄像机的 升降推拉摇移，蒙太奇组接编辑中镜头的长短等， 一切诉诸于视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短 等交替出现所形成的运动，构成专电视片的视觉 节奏。
内部节奏与外部节奏的统一
内在节奏、外在节奏
重温两种基本节奏
• 内在节奏——主要是指由影视片叙述中情节发展的内 部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表 现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直 觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏。 （叙事内容节奏） • 外在节奏——是指画面上一切主体物的运动，摄像机 的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产 生的节奏。这些因素形成的节奏由于表现为一种外在 的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们 称之为外部节奏。（表现形式节奏）