立体构成

蔡国强作品
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第二章 立体构成要素
1.形态的本质分类 2.形态的空间意识 3.形态的构成元素
一、形态的本质分类
• 1 自然形态 • 2 具象形态 • 3 抽象形态
二 、形态的空间意识
• 1 延伸性 • 2 虚拟性 • 3 半立体性
什么是形态的空间意识？立体构成中除了造 型形态的实体之外，还有一种虚拟的空间形 态。这种空间形态几乎涉及一切艺术设计领 域。
重复形体材料与空间思维
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雅典奥林匹克综合体育场
优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品
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Architectural design work
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Work To Enjoy
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优秀代表作：
德国历史博物馆 日本miho博物馆 苏州博物馆 美国旧金山公共图书馆 法国卢浮宫入口
建筑大师、构成大师:贝聿铭先生
贝聿铭(1917— )是美籍华人 被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。 1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。
• 美的形式法则，是一切造型活动不可缺少的重要原则。凡 是带有形象的设计，不论是平面设计还是立体设计，都要
表现出其美感。
一、对比与调和
• 对比是指立体形态构成要素以对比方式各自展示 其面貌和特点，使原有的个性更加鲜明、更加强 烈、同时也增强了形体对人的感官的刺激．造成 更强的视觉冲击力和视觉效果。对比是形式美感 重要的生动语言，它可改变形态的呆板，造成富 有生气、活泼、动感的造型，在对比中原有的构 成要素最大限度地保持要素间的差异性。可以说， 形态构成缺乏对比就没有活力，失去运动感。对 比在立体构成中的各个方面展示自己的表现形式， 既有形体、色彩、材质等方面的对比，也有实体 与空间的对比等。
线形体的对比与调和
二、稳定与轻巧
• 稳定与轻巧是一对既相互 对立又相互依赖的矛盾。 在立体构成中，有些设计 要求视觉中心稳定，以产 生庄重、稳固、可靠之感， 还有些设计则因要求达到 轻盈、活泼的效果，而采 用不稳定的视觉形态。
• 物质形态的稳定和轻巧与诸多的因素有关系：
• 第一、与重心有关。重心是由位置决定的。重心 高，则显得轻巧；重心低？ ，则显得稳定。
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T E D E S IG N E R :W P Z D E SIG N
S P A C E 、 M O D E L L IN G 、 ID E A 、 T R A N S F O R M A T IO N 空间、造型、创意、转换
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• 3 面的元素
• 1）弧面弯曲构成 2）平面空间方位构成 3）平面与曲面构成 4）多种形面混合构
• 5 面的渐变秩序构成 • 6 面的虚实构成
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第三章 构成的形式要素及意象表现
1.对比和调和 2.稳定与轻巧 3.对称与均衡 4.节奏与韵律
5. 极少主义
极少主义对于形 式和哲理之间的联系 导致了它们之间的作 品大部分是各种体积 的排列和组合。从视 觉上看，充满着直线 线条和曲线线条的趣 味。极少主义是美术 上的又一次革命。
• 极少主义它和波普艺术有异曲同工之处。 他们都取消抽象艺术中的“自我表现”， 也都用现成品来表现，强调作品中的“客 观性”。唯一不同的是，波普艺术使用的 是社会提供的图像，而极少主义拒绝社会 图像在作品中存在。
• 利用形状来协调形体使之形成统 一感在形体构成中是非常重要的 手段和方法。如果大的形体中所 有小形体的尺寸和体量是一样的， 这些小形体排列的距离也一样。 无形中这些形体会呈现出一种几 何美感，表现出强烈的统一感。 一旦形状和尺寸的协调同形体的 细小部位结合，那么这种由外及 里的协调则会表现出形体的整体 性，是对比与调和的高度体现。
将日常物体现成品或是机器零件组合在一 起，表现形式的美感，情绪的联想。 路易斯 · 内维尔森的作品集合的是过去时 代的回音， 是人们仍难以忘怀的记忆。 无论他的雕塑作品还 是拼帖作品，都像 我们展示着另一种生活 —— 一种不可琢 磨的力量。
3. 动态艺术
反映新的机械运动形式。工业的文 明创造出新的生产力，同时也创造 出新的速度、空间和运动方式。再 次掀起机器化构成。
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毕加索
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为寻求立体造型语言，他试图从 非 洲木雕原始艺术中吸取养料用 几何形体的表现方式。采用木、 铁、 纸片、绳子以及拾来的废品 材料自由组合，拼凑装配对象。
未来主义
赞美机械世界，而且 在革命和战争中看到 社会的理性，探索机 械化，现代工业技术 以及速度的美.
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一、立体构成的概述
立体构成是对各种“三维形态”的共性问题 加以研究，探索立体形态各元素之间的构成法则， 提高与形态相关的敏锐感觉和欣赏素养，培养高 效率的立体形态创作能力。
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动态雕塑不仅使用风力、电力，还 使用光线变化和磁力的变化。
4. 波普艺术
反叛抽象艺术中自我概念，提倡 商业文化和大众文化。
波普艺术的核心是复制，将日常 生活中的产品放大。
波普艺术的复制概念让人想起了 现成品的使用。以及所造成的联 想作用。 由于波普艺术和达达 艺术的这种关系，也有人称之为 “ 新达达艺术 ” 。
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Class leading principles
第一章 立体形态概论 第二章 立体构成要素 第三章 构成的形式要素及意象表现 第四章 立体构成材料与立体构成应用
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第一章 立体构成概论
1.立体构成的起源与定义 2.立体形态在观念艺术、公共艺术中的体现 3.立体形态在专业设计中的应用
2.立体构成与装置艺术的联系
装置艺术（Instal Art）如果说立体构 成与现代构成雕塑有着直接的关系，那 么它和装置艺术也有着间接的联系。
又称“环境艺术”，在当今西方的艺术 中已成为艺术家们热衷于表现的形式。 它广泛存在于公共环境和室内建筑中， 又展示在美术馆、画廊和许多媒体上， 还在许多高等艺术院校教学上占据重要 位置。它不受艺术门类限制，拥抱兼容 造型之外，去表明人类的思想观念，已 成为后现代艺术的象征。而今，我们学 习立体构成这门课时，如拒绝发掘装置 这个“宝藏”，似乎是一种损失和遗憾。
• 对比与调和是相辅相 成、与共的．是矛盾 的统一、辩证的统一， 立体构成从许多方面 体现出对比与调和的 关系。
• 不同形状和体量的形态构成使形体呈现出对比与 调和的关系。反映这种关系最典型的是简单的几 何形体。如正方体、球体、圆柱体、圆锥体。它 们之间具有统一感和整体性，使人最容易认识和 理解对比与调和。几何原理的形式美感不仅从它 本身得到体现，还在其他艺术中、建筑小表现得 淋漓尽致。世界上许多著名建筑因为很好地运用 了几何原理成为建筑艺术史上的丰碑。从古埃及 的金字塔到古罗马的万神庙，还有古罗马大角斗 场。无不折射出这种最主要和简单的对比与调和。 设计师的成功就在于巧妙地将各种形状从属于基 本形，使基本形这一特征得到强调。
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原始艺术 单纯简洁的形象符号，神秘感，野趣,最原始的图形语言。
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康斯坦丁．布朗库西作品
对传统的革新朝逆向转化， 简 化表面的凹凸，力求平整， 规 整到一个基本的长方形中。 （图例：吻）具有原始艺术隔 世之感。 从纯美学的表现出发， 几何形 体的反复应用，具有特 殊的视 觉传递功能 —— 重复 性。
2 立体主义 (cubism) 来自于方块风格几何学模式. 追求体积、量感，抽象的空间，拼凑形式. 立体主义的雕塑构成形式受原始艺术的影响.
• 第二、与底部面积有关。底部的接触面积大，则 具有较大的稳定性；反之则稳定感减弱，轻巧感 却逐渐加大。
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包豪斯以它敏锐的视觉，针对性地提出了三个基本观点：
一、艺术与技术的统一； 二、设计的目的是人而不是产品； 三、设计要遵循自然和客观规律进行；
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构成教育自20世纪八十年代开始引入我国，成 为我国所有艺术院校共用的基础课程，日本的大 学不仅把构成教育作为基础课程，而且变成为一 门专业，在构成领域取得了突出的成绩。
• 调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要 素共性的加强及差异性的减弱，以求获得统一。 形态构成一味强调对比，势必走向认识上的绝对 化，不可能从全局的角度去控制造型表现，构成 的作品从整体上看是杂乱无章、矛盾重重、支离 破碎、毫无整体性的，不可能把人的视觉和触觉 带到引人入胜的境地。这就是说，艺术作品的表 现不仅需要量，也需要质才能实现形态构成的价 值，需要设计师协调统一形态构成的各个要素。
Bauhuas(包豪斯)是1919年在德国成 立的一所设计学院，是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学 院。
沃尔特.格罗佩斯 现现设著 代代计名 建主理建 筑义论筑 奠设家家 基计 人
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在现代设计史上，包豪斯构成理论及其教育体系具有 特殊的时代意义。成立于1919年的包豪斯设计学院， 不仅有在建筑史上被称为设计经典的校舍，更有独树 一帜的设计理念和教育思想。它奠定了现代工业设计 的基础、成为现代设计师的摇篮．以至有人评价它是 现代设计真正的开端。
将古典造型转 化为原始艺术造 型。融合立体主 义、 抽象主义和 超现实主义的朦 胧状态。
亨利 ·摩尔 形体夸张 — 增大减少 — 结构的体积量感 — 弹性拓扑变化 — 挖孔打洞，寻求空间 — 裂变。
• 公牛头是欧洲最早的 “ 废物回收运动 ” 的一 件作品。用自行车座 和车把组合而成。
毕加索
2. 集合艺术
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波丘尼
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构成主义 塔特林
从立体主义拼帖转化成三度 的点线面抽象构成。作品 《第三国际纪念碑》是一个 金属的螺旋式框架，成一个 角度倾斜，环绕着一个圆柱。 以工业材料为造型媒 体， 探索新的雕塑空间。 追求机械美学。
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立体构成的应用范围:
室内设计 展示设计 包装设计 建筑设计
产品设计 家具设计 景观设计
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1.立体构成与现代雕塑的关系 2.立体形态与装置艺术的联系
c 3 D onstitution 2.立体构成与现代雕塑的关系
• 现代立体构成就是一个空 间概念，即包括物理空间 和心理空间。每一件作品 都应在造型存在与环境对 话中给人视觉、听觉、嗅 觉等全方位感受。就像一 件雕塑作品或建筑一样， 它们的存在都应考虑到与 周围环境的呼应，它的美 也因空间的自然状态或人 为的雕琢而变的更加灿烂。
三.形态的构成元素
• 1 点的元素 1 ）秩序规则，集聚排列的点. 2 ）面的交界处、顶角产生的 点. 3 ）线的顶端产生的点. 4 ）打洞、挖孔设立的点. 5 ）结构中设立的点
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点的视觉心理
• 2 线的元素 垂直构成 交叉构成 回旋构成 框架构成 转体构成 扭结构成 扇形构成 曲线乱线构成 缠绕构成 波状构成 抛向构成 绳套构成