底层写作的概念界定

第1章当代文化语境下的“底层写作”

显然，认为底层写作是底层者写底层事的观点会把“底层写作”的概念缩小化

或范围窄化，从当前的文学现状来看，可以找出这样的“底层写作”的作品数

量会很少，“底层写作”作为一种写作方式就很难起到相应的社会效应和得到一

定的文学地位。

另一方面，作为底层本身的沉默，需要代言人，很多时候，他们更需要被

表述。我们想到了后殖民主义理论家斯皮瓦格在1988年对底层民众发出的忧愤

的洁问—“属下能说话吗”，依据斯皮瓦格的分析，底层最大的悲哀是他的“失语”，在主流话语霸权之下，处于政治、经济、文化层面最底端的底层很难具备

表达自身的能力，需要代言人，这个使命必然落在掌握话语权利的知识分子手中。为底层代言，底层写作成了有良知的知识分子不可推卸的责任、义务，知

识分子写底层生活，必然滑向为底层代言的路径上去。在“学术资源争夺战”中，扮演主要角色的吴亮和南帆都以晦涩的语言大声疾呼:“不能再自缚于我们

编织的底层话语之网中，必须让底层自身出场”。①在当今社会，这可以做到吗? 当底层可以自己出场时，他具有了话语权，他就不再是“属下能说话吗?”中

的沉默者了，在身份上他还是不是属于底层就必须打个问号。所以，“底层写作”知识分子的在场是天经地义、无可厚非的，底层写作他者化不可避免。“底层写作”的显在问题就是知识分子如何更好地去表现底层，关注底层，如何在精神

层面上融入底层。在精神上和被代言者达到共享，在视角上是平视，而不是俯视，并进而发现底层生活的价值所在、意义所在，这是一个需要作家深思，评论家

深讨的论题。

所以，笔者认为从客体对象考虑，认为只要是写底层的任何人和事、把笔

触伸向底层的，就可以被认定为“底层写作”的观念应该是合理而中肯的。

“底层写作”，关乎写作主体的不只是写作者的介入姿态问题，更重要的是

表现底层怎样的生活状态，“底层写作”作为一种叙事方式，它不仅仅只是依靠

表现多灾多难、苦难深重的底层民众去吸引读者，写作者应该在表现底层苦难

的基础上，挖掘底层者的苦难根源和所蕴含的多重意义，在文学层面上，用文

学固有的审美去表现底层，并通过文学本身的艺术魅力去吸引读者。纵观中国

文学史，对底层的表现是个一直存在的文学叙事形式，“底层写作”作为一个集

体共享的概念，只是当代一批知识分子在一种人文关怀情结驱使下把底层关注

加以细化讨论和将这种写作方式道德化的结果。事实上，反映底层民众困苦生

①南帆，底层经验的文学表述如何可能?[J].上海:上海文学，2005年第11期.

2“底层写作”的概念界定

当我们对底层有个清晰地把握后，接下来，我们就通过对“底层”的认识

来探讨“底层写作”。在《文学该如何关注底层》中，评论家王晓华对“底层写作”进行了卓有成效的分析，他指出“纯逻辑的语境中，底层文学可以展开为: (1)指向底层的文学;(2)为了底层的文学;(3)底层自身的文学”。事实上，

王晓华的观点可以有效针对当前的学术界对于“底层写作”的两种分歧:一种

是从写作主体出发，认为底层写作纯粹只能是处于社会底层的人的写作，是处

于底层的人叙述底层中的人和事，是底层自身的文学，只有像《中国打工诗选》这样的作品才可以算是纯正的“底层写作”;另一种观点从客体对象考虑，认为

只要是写底层的任何人和事、把笔触伸向底层的，就可以被定义为底层写作，

是为了底层的文学，这个层面上也包含了指向底层的文学这一内涵。

事实上，在当前的文学语境下，将“底层写作”的定义本质化是困难的，

它注定是一个模糊的可以充分遐想的概念，当我们要对归属于“底层写作”的

作品进行讨论分析时，为使论说有力，我们必须选取一种观点而去否定另一观点，“底层写作”被预设的遭遇就不可避免。因为这样，笔者认为，判断一种写作的标准，仅仅依据作者的身份去认定是欠妥的，就如一个在身份上是底层的

作家，他创作了大量的科幻小说，然道，我们也要把这些科幻作品称为底层文学，认为其在进行的是底层写作吗?这样的判断明显是行不通的。确定“底层

写作”应该是而且只能是以所表现的客观对象为依据。在两种观点的取舍间。

第l章当代文化语境下的“底层写作”

活的作品在中国可谓源远流长，是中国的文学家们一直关注的的基本母题和伟

大传统，从先秦《诗经》中的《硕鼠》、《七月》到唐代杜甫的《三吏》、《三别》，以至“五四”期的“为人生”小说和乡土小说都表现出对社会底层的极大关注，社会底层其实从来不曾淡出过我们文学艺术表现的视域，指向底层的文学表述

始终不曾停止、中断过。所以，当前热烈讨论的“底层写作”作为一种写作方式，一个在新世纪主要针对苦难叙事而出现的文学术语，我们是否只能把它放

在当前来讨论，认为只是从2004年“底层写作”热，或者是从1995年蔡翔发

表的《底层》一文开始，对于以前的指向底层的文学作品要撇开这一研究范畴呢?答案是否定的，“底层写作”在中国是个一直存在的文学形式，它不仅仅只

存在于当前，各个时期有各个时期的底层者，各个时期有各个时期的底层关注。这样的说法，这样的研究才可以拓展“底层写作”的涵盖面和伸张度，使“底

层写作”作为当前的一个热点文学话题可以在文学史的范围内加以探讨。所以，本论文对韩少功的“底层写作”的研究就贯穿了韩少功的整个创作生涯，不仅

涉及韩少功在新世纪像《山南水北》这样指向底层的作品，也指向了他创作初

期以及寻根时期那些以底层为主要表现对象的作品，并把它们都归于“底层写作”，以此展开论述。