电视画面的选取与剪辑技巧

首 先 来 看 “内 容 的 表 达 ” 。 从 内 容 的 表达 需要来确 定画 面或镜 头的长 度 ，这其 实 是 在 强 调 画 面 或 镜 头 的 长 短 应 该 首 要 考 虑 是 否 能 让 观 众 看 的 明 白 。 画 面 太 长 的 滞 缓 或 太 短的 匆忙 ，都 会影 响观众 对节 目的理解 和感
与 面 表 现 呼 应 关 系 的 固 定 画 面 相 接 时 ，运 动 画 面 可 以不 留 落 幅 ，而 直 接 与 后 面 的 固 定
面 对 大 量 的 画 面 素 材 ， 选 取 的 过 程 实 际 上 是 一 个 复 杂 而 有 意 识 的 取 舍 过 程 。 在 选 取 中要 注 意 ： １ 选 择 的 画 面要 符 合 人 们 的视 觉 、 习惯 和 思 维 规 律 。 不 同 的 画 面 表 现 影 响 着 人 们 收 视 心 理 ， 比 如 一 个 “ 镜 头 ” 常 会 引起 推 观 众 对 推 进 方 向 的 注 意 ， 合 适 于 表 现 事 物 的 细 部 特 征 ： 如 果 用 一 个 “ 镜 头 ”来 表 现 就 拉 不 合 人 们 的 视 觉 习 惯 了 。２ 碰 和 使 用 的 素 、 择 材 ， 要 服 务 于 节 目的 内容 与 主 题 ， 有 利 于 结 构 和 情 节 的 表 现 。 画 面 的 选 择 最 终 的 目的 在 于用 动作性 强、造 型优 美的素 材画面 组接成 清晰 的 电视 新闻节 目，便 于观众 理解 节 目内 容与 思想 。３ 选择 画 面要 与 电视 新 闻节 目 、 类 型 相 吻 合 。 电 视 新 闻 节 目时 效 性 强 、 节 奏 快 ，强 调 真 实 性 与客 观 性 ， 因 此 宜 于 多 选 择 结构稳 固 、安定 的固定 画面或镜 头 ，也方便 观众在 较短 时间看清 内容 ：另外 多选 平拍 的 画 面 或 镜 头 ， 因 为 平 拍 的 视 觉 效 果 与 日 常 人 们 观 察 事 物 的 方 式 相 近 ， 从 而 给 人 平 等 、 客 观 、 公 正 而 亲 切 的 感 觉 ： 要 慎 用 过 度 的仰 拍 或 俯 拍 让 人 产 生 夸 张 的 视 觉 心 理 效 果 的 画 面 或镜 头 。
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电视 画 面 的 选 取 与剪 辑 技 巧
高佳瑛 （ 长春 电视 台 ）
所 以镜 头要长 一些 ；近景 、特 写呈现 的 内容 较 少 、画面简 单 ，观 众 易于辨 识，所 以镜 头 可 以短一 点 。一般来 说 ，对于 固定镜 头的 景 别 ， 时间长 度 的参 考数 据 为 ：远 景要８ １ 到 ２ 秒 ，全景大 约５ ８ ，中景 大约４ ５ ，近 Ｎ 秒 Ｎ 秒 景 是 ３ ， 特 写 需 、 Ｎ ２ 左 右 。 另 外 ， 要 强 秒 秒 调 的是 即便是 相同 的景别 由于 画面 的内容繁 简 不同 、明暗 不同 、动 静 不同 ，使得 画面 的 信 息 量 不 同 ， 画 面 最 终 保 留 的 时长 也 会 不 相 同 。２ 、如 果观 众 很 熟悉 的事 物 ，镜 头要 短 些 ：如 果 观 众 不 太 熟 悉 的 对 象 ，镜 头 应 该 长 些 。３ 有 字 幕 的 画 面 ，镜 头 应 适 当长 些 。 、 二 、 画面 组 接 的逻 辑 性 原 则 这 个逻辑 包括 三个方 面 ，即生 活逻辑 、 观 众 欣 赏 的 心 理 逻 辑 、 艺 术 表 现 的 逻 辑 。 所 谓 “生活逻 辑 ”是 指事物 本 身发展 变化 的逻 辑 。这 是生 活本 身的规 律 ，也是画 面组接 最 基本 的依据 。具体 来说 ， “生活逻 辑 ”又 有 四个方 面 的内含 ：一是情 节发 展 的逻辑 。新 闻事件 的发 生和发 展有其 严密 的逻辑 链条 ， 而 电视 新闻 的前期 拍摄是 分镜 头进行 的 ，某 种 程 度 上 是 对 这 种 逻 辑 链 条 的破 坏 ： 后 期 的 编 辑 就 是 要 把 被 破 坏 的 这 种 逻 辑 链 条 修 复 过 来 ， 因此画面 的组 接只有 紧紧 围绕事 件发 展 的 逻 辑 主 线 进 行 ，才 能 还 原 新 闻 事 件 的 本 来 面 目。二 是要 保持前 后主 体动作 的连 贯性 。 三 是准确 表现 人物事 件存在 的逻 辑关 系， 比 如 因果关 系 、对 应关 系、冲 突关 系 、平 行关 系 等。 四是时 空转换 的逻 辑性 。事件 的发展 总 是与 时空联 系在一 起 ，因此 画面 的组接必 须 对 时 空 结 构 进 行 合 理 准 确 的 处 理 ，不 能 因 组接手 段 而影 响实际 时空 的可信度 。要注 意 在 整 体 的 时 空 结 构 中 ， 时 空 可 以 交 错 、 倒 置 ，但 在 具 体 的 段 落 组 接 上 ， 必 须 保 持 时 间 的 连 续 性 和 空 间 的 连 贯 性 。而 “ 众 欣 赏 的 观 心 理 逻 辑 ” 强 调 的 是 画 面 的组 接 要 能 让 观 众 看 清 楚 画 面 的 内容 、 对 于 电视 新 闻 的 关 键 信 息 一 定 要 交 待 清 楚 、 通 过 延 长 和 延 续 画 面 的 长 度来满 足观 众情感 共鸣 时 的需求 。 “ 术 艺 表 现 的 逻 辑 ” 是 指 除 了叙 述 电 视 新 闻 的 事 实 之 外 ，画面 的组接 往往还 有编 者某种 艺术表 现 的 需 要 ，或 者 要 表 达 某 种 情 绪 和 情 感 。 如 象 征 、 隐 喻 等 蒙 太 奇 表 意 功 能 的 体 现 ， 比如 视 觉 节 奏 的 运 用 等 等 ， 都 需 要 编 者 在 画 面 组
画 面相接 。如 镜头跟 拍 小偷进 屋，不 需要 落 幅 就可 以直接 接上警 察在 树丛 中监视 这个 呼 应 关 系 的 固 定 画 面 。 同 理 如 果 是 固 定 画 面 在 前 ，而运 动画 面在后 ，那 固定 画面可 以直接 接 上 不 要 起 幅 的 运 动 画 面 。 如 固 定 画 面 中 一 个 人 在 远 眺 ， 后 面 可 接 没 有 起 幅 的 用 移 动 画
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间 、固定 画面 与运动 画面 之间 盼组接 技巧进 行概括 。 其 次 ， “ 动 画 面 ” 之 间 的 剪 接 。 由 于 运 运 动 画面 的镜头 本身始 终是运 动 的，组接 时 主要依 据镜 头运动 的方 向和速 度 ，结合主 体 运 动 来 选 拔 剪 接 点 。第 三 、 “固定 画 面 ” 与 “ 动 画 面 ” 的 剪 接 。 ｉ 在 表 现 静 态 对 象 运 、 时 ，若 前 为 固 定 画 面 ， 后 为 运 动 画 面 ，通 常 固定画 面与保 持起 幅短 暂停 留的运 动画面 相 接 更合 理： 同样 ，如果运 动画 面在前 ，固定 画 面在 后，一 则要注 意运 动画 面的落 幅应 保 持 短 暂 的 停 留 再 与 固 定 画 面 相 连 ，视 觉 的 连 贯 性 更好 。２、在表 现 呼应 关 系 的画面 剪 接 中 ， 有 两 个 要 点 ： 一 是 如 果 运 动 画 面 是 以 移 动 、 跟 、 甩 等 的 拍 摄 形 式 来 进 行 的 ， 那 么 它
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幅要保 持短 暂停 留 。主 体动 作的衔 接 以形 体 活 动为基础， （ ） 用 转 场 。 转 场 的 方 法 有 两 种 ： 无 ３巧 技 巧 转 场 和 技 巧 转 场 。 “ 技 巧 转 场 ”是 不 无 用 特技 手段 ，而凭 借镜 头之 间的有机 联系 直 接 切 换 。常用 的方法 有 ： ｌ 空镜 头转 场 。 、 ２ 特 写镜头 转场 。３ 、 、利 用 构 图 相 似 性 转 。 ４ 利 用 视 觉 的 错 觉 转 场 。 ５ 利 用 相 同 内 容 、 、 转场 。６ 、利用情 节和 内容 的呼应关系转场 。 ７ 利 用 遮 挡 转 场 。８、 出 画 入 画 转 场 。 ９ 、 、 甩镜 头转 场。 ｉ 、利 用虚焦 镜头 转场 。ｌ 、 ０ １ 利 用 声 音 转 场 。 １ 、 运 动 镜 头 转 场 、 １ 、 两 ２ ３ 极 镜 头 转 场 等 等 。 “ 巧 转 场 ” 是 利 用 特 技 技 技 巧 将 两 个 段 落 连 接 在 一 起 。 常 用 的 特 技 有 ：叠化 、淡入 淡 出、划像 、翻 页、 黑场 、 定 格 。 镜 头 是 构 成 电视 片 的 基 础 ， 镜 头 与 镜 头 之 间 的 组 接 则 是 构 成 场 景 、 段 落 ， 乃 至 影 视 作 品 的 内容 表 达 和 艺 术 表 现 。 镜 头 组 接 的 基 本 要 求 是 形 式 上 的 流 畅 和 内 让 上的 连 贯 ， “ 出 一 次 流 畅 的 剪 接 ， 意 味 着 两 个 镜 头 的 做 转 换 不 致 产 生 明 显 的 跳 动 并 使 观 众 在 看 一 段 连 续动 作的幻 觉不致 被大 断 。” 同时， “ 必 须 注 意上 下 镜 头 间 具 有 有 效 的连 贯 性 ”。 剪 辑在 影视 创作 中具有 举足 轻重 的地位 。并逐 步 完善 的。 同时剪辑 艺术 的进步 ，又 极大地 影 响和推 动 了影视 艺术 的提高和 发展 。影视 剪辑 的功 能和 作用 ，用一 句话就 可 以概括 ， 即 ： 正 确 、 合 理 、 高 明 的 剪 辑 ， 能 够 增 强 影 视 片 的 艺 术 表 现 力 和 感 染 力 。反 之 ， 错 误 、 平庸 、低劣 的剪 辑 ，就 会减 弱甚至 破坏 影视 片 的艺术表 现力 和感 染力 。剪辑 是根据 编导 构 思 和 视 听 语 言 的 章 法 ， 对 原 始 素 材 进 行 选 择、 组合和 加工 的高级 思维 。影视 剪辑 是影 视 作 品 制 作 的 最 后 环 节 ， 对 于 塑 造 出 表 情 达 意 的视 听 形 象 具 有 举 足轻 重 的 决 定 作 用 。
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文◎
电视 画 面 的 编 辑 是 电视 制 作 中 非 常 重 要 的艺术创 作方法 ， 电视画面 素材 ，只有通 过 编 辑 才 能 将 最 合 适 的 画 面 段 落 ，按 照 最 理 想 的 方 式 组 合 起 来 ， 达 到 艺 术 性 与 技 术 性 的 完 美 融 合 。要 做 到 电 视 画 面 编 辑 的 艺 术 化 ， 以 下 几 个 方 面 的 画 面 编 辑 核 心 要 点 必 需 认 真 把
受。
第 二 来 看 “ 局 的 长 度 ” 。所 谓 “ 局 布 布 的 长 度 是 根 据 画 面 布 局 的 特 点 来 决 定 画 面 或 镜 头 的 长 度 。 画 面 布 局 包 括 主 体 、 陪 体 的 位 置 ， 画 面 上 的 布 光 特 点 ， 主 体 与 陪 体 的 状 态
面 展 现 的 蓝 天 白 云 。 二 是 如 果 表 现 呼 应 关 系 的 固 定 画 面 要 与 以 推 、 拉 等 拍 摄 形 式 来 进 行 的 运 动 画 面 相 接 ， 那 么 后 面 的 运 动 画 面 的 起
“ 画面 长度确 定 ”的根本 出发点 是 为 了 节 目 内 容 的 表 达 需 要 ， 同 时 更 好 地 满 足 观 众收视 的心理 需要 ，让他们 看清 、看懂 。 通 常画面长 度 的确 定应 综合考 虑三个 方面 的 因素 ， 即 内容 的 表 达 、布 局 的 长 度 、 景 别 长 度