16-当代建筑

卢浮宫扩建工程建于1984-1988年，总建筑 面积七万多平方米，只在地面上露出玻璃 金字塔形采光井，它包括入口大厅、剧场、 餐厅、商场、文物仓库、一般仓库和停车 场等。金字塔是入口大厅的自然采光的顶 棚，它的一边是大门，其余三边是另外安 排的3个小金字塔，由三角形水池和喷泉连 成整体。

将梯形基地沿对角线一分为二，划分为一个等腰 三角形和一个直角三角形，对称的等腰三角形位 于西馆中轴线的延伸线上，底边正对西馆，是东 馆的主体建筑——对公众开放的展览馆；较小的 直角三角形是不对外开放的视觉艺术研究中心和 行政管理机构用房，处于较次要的位置。新馆和 老馆通过建筑的轴线关系建立了视觉形态联系， 相距约100m的两馆之间设计了公共广场，广场之 下的地下层将两馆联为一体。


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MIHO博物馆位于日本京都滋贺县 ，1992～1996 。博物馆 的设计灵感来自于陶渊明的桃花源记，为了使参观者体验 异于都市的空间，刻意延长了入馆的过程。先把参观者引 上一条林荫小径，然后穿过一条长二百米，内部以银灰色 不锈钢皮包覆的隧道，接着走上一座长一百五十米的吊桥， 此吊桥跨越溪谷，高达十九米的拱环系紧着九十六根钢缆， 由吊桥再走一百米来到博物馆前庭，再由此通向地下艺术 宝库，这是参照《桃花源记》描绘的一条通往世外桃源的 路径。 博物馆由中央门厅和两翼的展馆组成，三组具日本传统屋 顶形式的玻璃屋顶穿插其中，使博物馆同时兼具古朴与现 代感。贝氏本想以木条作为玻璃屋顶的遮阳板，好使得空 间更具有日本味，但受限于材料的性质，这个构想无法实 践，不过他仍努力将不锈钢管的遮阳板呈现木质感。玻璃 屋顶不仅有采光作用，构架本身及其形成的光影便是室内 的主要装饰。

华盛顿特区城市中心的道路系统沿袭1791年 皮埃尔· 朗方（Pierre L'Enfant）主持编制的 城市规划，通往国会大厦的宾夕法尼亚大 街以19.5°的斜角与方整的城市道路网斜交， 形成东南角和西南角为直角、东北角为钝 角、西北角为锐角的不规则梯形地块，即 面积3.64 ha的东馆基址，特定地形条件约束 同样构成对建筑师的挑战。
贝聿铭(Ieoh Ming Pei) 贝聿铭形容自己是美国按照现代主义运动原则设 计，对艺术、技术和设计的伟大成就坚信不移的 一代建筑师中的一员。他始终忠于现代主义建筑 原则，并在其中加入了精细、抒情和优美，将冰 冷的现代主义建筑人性化。贝聿铭1917年生于中 国广东，后来移民美国。他在1935年远渡重洋前 往美国宾夕法尼亚大学留学，后来转校到马萨诸 塞理工学院，1940年获得建筑学学士学位，在二 战后又师从格罗皮乌斯，1946年获哈佛大学建筑 硕士学位 。
当代建筑
时代的特征


1970年代以前－工业化时代 标准化 集中化 同步化 大型化 1970年代以后－信息化时代 多样化 分散化 个性化 人情化

Before 1970s －Industrial Age
Standardization Concentration Simultaneity Large-Scale

美国国家美术馆东馆是现称西馆的原美国 国家美术馆的扩建工程，由展出艺术品的 展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机 构用房两部分组成。东馆基址位于华盛顿 特区中心绿地北侧，宪法大街和宾夕法尼 亚大街相交处，周边地区满布重要的纪念 性建筑或历史建筑，东面与国会大厦遥遥 相望，西面是建于1941年的原美国国家美术 馆（西馆），特定历史环境约束十分苛刻。

After 1970s－Informational Age
Pluralism Dispersion Personalization Humanization
建筑的新趋势

建筑理论多元化 先进技术全球化趋向 建筑生态化趋向 场所精神地域化趋向 建筑设计个性化趋向


新现代主义 （neo-modernism） 是哲学上一个偶 发地出现的名词，是后现代主义的一个分支。新 现代主义者主要是要回归现代主义的先锋者行为， 但回应了后现代主义的批判，否定现代主义的普 同性。他们的思想带有后现代主义的反二元对立 和对矛盾的爱好。这种思想，普遍出现在哲学、 美学中，从而影响到建筑及其他方面的设计。 新现代建筑透过新的简约而平民化的设计而对后 现代建筑的复杂建筑结构及折衷主义的回应，是 一种对现行建筑风格的反思。

理查德· 迈耶(Richard Meier) 1934年生于美国新泽西州纽瓦 克城，1957年毕业于康乃尔大学。1963年他自己开业前曾 短暂地在SOM建筑事务所和布劳耶事务所工作过，它们都 是美国国际式建筑的推动者，这对迈耶有很大的影响。迈 耶是现代主义建筑的忠实支持者，这是因为他认为现代主 义建筑具有完善的理论内核，而且他也非常喜爱现代主义 建筑思想，所以他一直坚持现代主义建筑精神。对他的建 筑思想影响最大的是柯布西耶，这表现在他的作品中的空 间组织和高度理性的外观。迈耶认为20世纪20年代的现代 主义建筑是整个现代主义建筑的精华，因此他始终坚持使 用基本的元素空间、光与形塑造建筑，设计一律使用简单 朴素的立方体构成，使用纯净的构图和白色的建筑表皮， 这使他获得了白色派的称号。

道格拉斯住宅（Douglas House，1973）

亚特兰大高等美术馆（High Museum of Art，1983）

盖蒂中心（The Getty Cente ）位于美国洛杉矶西 侧马里布 ，除了美术馆，基金会各相关部门都有 专属共同的建筑物，所以合计有七组主要建筑群。 为免过于庞大的建筑量体破坏景观，盖蒂中心地 下达六层。由于新博物馆规模巨大，迈尔有心借 着串连不同时代的展览室之际，让参观者不时地 接触自然，发挥基地本身的特色，让参观者有机 会饱览洛杉矶的天际线 。以自然光为光源，为了 避免紫外线对画作等艺术品造成伤害，所以来自 上方的光线是经过多次反射、漫射才进入室内， 而建筑物的屋顶全是平的，其间变化奥妙。

罗马千禧教堂 (Millenium Church )位于罗马 郊区，周围全是一般公寓，体量不夸张， 不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲 近 。教堂内部，由于天窗的设置，人们可 以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾 倒的高墙，使得人们就好像在户外作礼拜 一样。