电视剧结构：对电视剧结构的理解

电视剧结构是指剧作家根据对生活的认识，按照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整统一。
如果情节是电视剧中的血和肉，那么结构就是支撑血肉的骨架。从创作角度来说，剧作者在接触素材的过程中，就在酝酿剧本的结构。也就是说在构思情节的时候，就要考虑用什么方式把情节组织起来。
建房子前，总是要预选把房子的图纸画好，等到建房子的时候也是先把房子的框架一层层搭好，然后再往里填充砖瓦。同样，剧作者写剧本以前，对整个剧本的结构也应该了然于胸，譬如怎样开头，怎样结尾，剧本总共有几条线索，这几个线索怎样衔接，怎样达到结构上的平衡，情节怎样发展，怎样达到高潮……等等．即便不用等到把每个问题都想清楚后才去动笔，但至少得有个大体的考虑。
电视剧结构与小说结构有很大的不同。相对说来在叙事方面小说受时空的限制较小，有些现代小说，譬如以《尤利西斯》为代表的意识流小说，大量地表现心理时空，时序颠倒。相对来说，作为视觉艺术，电视剧比较讲究时空上的完整性，即便有时也会运用闪回镜头回忆过去时空中发生的事件或幻象，但总的来说，电视剧在时空表现的自由度上有着很大的局限性。受场次的限制，戏剧的结构非常严谨，传统戏剧一般人物较少，线索单纯，冲突集中，往往从戏一开始就展开矛盾，很快达到高潮。例如莫里哀有名的喜剧《伪君子》中，第一幕主人公伪君子答尔丢夫还没出场，奥尔恭一家就为答尔丢夫的事发生了冲突。答尔丢夫第三幕一出场，就企图勾引奥尔恭的妻子欧米尔，把情节进一步推向高潮。这种戏剧结构或许还适用于电视剧中的某些室内剧或单本剧，但对于长篇连续剧来说，这类结构显然是不适用的。此外，受场次的影响，戏剧情节只能按时空顺序发展，对于过去时空发生的事情，只能通过人物叙述的方式加以弥补。电视剧尤其是长篇电视连续剧，其情节总的说来也是按照时空顺序发展的，但对于过去时空里发生的事件，却可以通过闪回镜头加以叙述。
在叙事方式和叙事结构上，电影已经做过许多有益的探索，这些探索对于电视剧创作无疑有一定的借鉴作用。无须讳言，电视剧中许多叙事方法和叙事结构都是从电影里学来的，我国许多电视剧导演以前都拍过电影，他们在拍电视剧时必然会把电影的方法乃至电影的思维带到电视剧里来。然而我们不要忘记，电视剧毕竟不同于电影，它应该有自己的叙事方式和叙事结构

。就结构而言，与电影相比，电视剧尤其是长篇电视连续剧，其情节往往较为复杂，人物多，线索也多，因而要特别注意结构的平衡打破现实时空的自然顺序，将不同的场面，按照一定的艺术构思的逻辑交叉衔接组合，在时序上表现为大幅度的跳跃和颠倒。这样的结构方式在某些单本剧或许还能使用，若在长篇电视连续剧中使用，则很难保持其结构上的均衡性。事实上，许多电视剧导演在使用闪回镜头时都持着谨慎态度。