电视摄像机特性对灯光设计的影响

摘要本文通过对摄像机的工作原理和性能进行阐述，探讨电视摄像机特性对灯光设计的影响，在实际工作中如何布置灯光，使得灯光通过摄像机展现良好的画面。

关键词电视摄像机；特性；灯光设计

中图分类号g210 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2013）97-0011-02

随着现代电子摄像技术的发展，电视摄像机的性能日趋于完善，拍摄技术手段呈现多元化发展趋势，特别是摄像技术中数字摄影技术的使用，使得电视画面质量随之提高。导演与摄影师拍摄的画面质量，很大程度上受到灯光设计，现场灯光布置的影响。所以制作高质量电视节目不仅仅需要高性能的摄录设备，同时还应当具备高素质的灯光工作人员，以及适用于不同环境的照明设备，只有高性能的摄像设备，经验丰富的灯光工作人员，完美的灯光设计，三者相结合才能将景物完美逼真的呈现在电视节目中。在电视节目录制过程中，灯光的布置协调与否直接影响着画面的色彩，色调，被摄景物的层次，画面的清晰度，摄像的实质就是运用灯光技术将被摄景物真实的表现在荧幕上，使广大观众得到身临其境的感觉。

1灯光的设计在电视节目拍摄中的重要性

灯光设计是对被拍摄景物光源进行灯光布局，能够符合节目、摄像所需要求进行合理布置，依靠灯光特点，对被摄景物进行渲染。制作优良的电视节目不仅仅需要良好的布景、服装、道具，更是对

高清电视节目与灯光

高清电视节目与灯光一．数字灯光,高清电视的选择要制作好高清电视节目，除了需要高清视频设备，高质量的环绕立体声音响设备，特殊的布景、道具、服装、化妆等要求外，对布光技巧还要有一些特殊的要求。在适应16：9图像空间和1080线高清扫描的要求下，对图像空间的明暗控制，对画面细节、色彩、层次、景深等的处理，以及图像主题的突出等比标清画面要求要高。这就需要特殊的灯光设计。要做好高清电视节目的灯光设计，首先要科学选配灯具，对灯具的有效发光强度、光斑投射面积、光斑均匀性都有更高的要求；其次要提高布光水平，只有灯位定位准确，能够精巧布置安装调试灯具位置，才能用灯光勾画场景的细节和层次；再就是调整控制好灯具的亮度和适宜的场景照度，平衡好不同光位、不同光型、不同光质、不同光色之间的关系，以便产生层次分明、主体明确、细节明晰、色彩鲜艳、具有适宜对比度和景深的优美高清电视画面。因此，要制作出优美的高清电视画面，没有先进的适应高清制作需要的灯光设备是难以实现的。数字灯光设备就是适合高清节目制作的首选设备。数字灯光设备的发展虽然已经走过了十几年的历史，但要完全满足高清节目的制作需要，还是有许多问题需要解决的。从上世纪90年代初的数字化电脑效果灯，到数字电脑调光台，全数字调光器，到数字化机械灯具，数字化布光控制系统，到今天的数字化网络灯光控制系统，都是在不断发展着的数字灯光，都是在不断地进行完善和

成熟的数字化设备。这些设备为高清电视节目的制作奠定了一定的基础。在本次展会上，各灯光设备生产厂商，纷纷打出适应高清节目制作需要的产品，以打造全数字电视灯光的制作环境，从而满足电视进入高清时代的需求。二．电脑效果灯进入新时代电脑效果灯作为现代科技在影视灯光技术中的产物，不断更新换代，功能不断完善，涌现出大量的具有不同使用特性和功能的电脑效果灯，如电脑染色灯、频闪灯、投影灯等。今天，随着高清电视节目制作的需要，电脑效果灯的发展已经进入了新的时代。按照一些专业生产厂商的说法，电脑灯作为最具代表性的电脑效果灯，已经发展到今天的第四代产品。第一代产品以简单功能的镜片扫描电脑灯为代表，第二代就是以多功能的摇头电脑灯为主流，第三代就是现在大量使用的除了具有传统的DMX控制信号外，还具有以太网络控制功能的电脑灯，目前，也就是在本次展会上展示的以DL.2为代表的新一代，具有高亮度投影机、专业摄像机、红外夜视照明功能、常规电脑灯移动功能的综合型电脑灯（见图1）。虽然笔者对这种划分方法不太认同，但电脑灯的发展的确进入了一个以控制功能不断完善，使用功能不断细分，输出功能不断综合的新型的电脑效果灯时代。

电视设计基础

Basic TV Course Video and Synchronization Processing

List of content ?Basic Function Block of TV system ?Human vision in TV & Interlacing scan ?Synchronization processing in TV –Phase-1 loop / Phase-2 loop / Sandcastle ?CVBS signal & World conventional color TV standard –NTSC / PAL / SECAM ?PAL / NTSC / SECAM Video Signal encoding ?PAL/ NTSC/ SECAM System decoding ?Luminance Signal processing as picture improvement –Peaking / LTI / CTI –Signal level stretch: Black / Blue / White level –Soft Clipping / Peak White Limiting –Histogram Prepared by: Wang Guo Ji Oct 2000

Function Block of Video System Fig. Basic TV system C prism R/G/B ?Gamma correction/Video encoder Scanning Control Synchro-nization Processor Video Processing Sync Separation Deflection & EHT. Generation CVBS Scan Current H/V Sync pulse Blanking pulse R/G/B Driver H/V pulse EHT Scan current R/G/B CVBS IF&RF modulator Tuner&IF Demodulator Source Selection Synchro-nization processor H/V drive Transmission Receiver

照明设计基础课程

照明设计基础课程自我介绍，以及对课程的简单介绍，认识同学。照明的基本概念在公元1831年，法拉第将一个封闭电路中的导线通过电磁场，导线转动有电流流过电线，法拉第因此了解到电和磁场之间有某种紧密的关连，他建造了第一座发电机原型，其中包括了在磁场中迥转的铜盘，此发电机产生了电力。在此之前，所有的电皆由静电机器和电池所产生，而这二者均无法产生巨大力量。但是，法拉第的发电机终于改变了一切。电产生后就由爱迪生发明了灯泡，从此就产生照明的概念和设计。照明就是合理运用光线以达到满意视觉效果的一种方法技术。照明分天然照明和人工照明，我们讲主要是人工照明。人工照明又分功能照明和装饰照明艺术照明。电气照明是一门综合性科学，不仅需要利用光学电学技术，也涉及到建筑装饰生理心理美学等各方面，直接关系到人们身心健康和工作效率。 1光的概念，光的本质是电磁波,是整个电磁波谱中极小范围的一部分光是能量的一种形态；光是电磁波辐射到人的眼睛，经视觉神经转换为光线，即能被肉眼看见的那部份光谱。这类射线的波长范围在360到830nm之间，仅仅是电磁辐射光谱非常小的一部份。温度远远高于50Hz 工作时的温度，从而产生更高色温的白色色表和更好的显色性。在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。红色+绿色=黄色绿色+蓝色=青色红色+蓝色=品红红色+绿色+蓝色=白色黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外：红色+青色=白色绿色+品红=白色蓝色+黄色=白色所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线

比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

做灯光照明设计需要掌握的基本知识

1、实际上的照明设计涉及到整个建筑及其空间，包括如何使建筑和空间由于照明而增添美感，如何使人们受到感动的效果，照明设计早已超过了照明灯具的范围。 2、美国是最早把照明设计师作为一种职业（20世纪40年代），日本（20世纪70年代）。 3、理查德.凯利，美国著名的照明设计家（照明设计之父）。主要作品：得克萨斯州福特沃思的金贝尔艺术博物馆（采用自然采光和人工照明设计的调和）；纽约西格雷姆大厦的入口大厅的毕加索壁画的整个墙壁的照明设计； 4、理查德.凯利的创造快乐舒适的照明技术：（1）。整体空间完全覆盖温馨祥和氛围的环境照明；（2）。使照明对象更加清晰明了的高亮度照明；（3）。闪烁辉煌的，让人具有娱乐心情的照明。 5、照明设计不光要熟知光源和照明灯具，还要深入考虑到要照明的空间、照明对象的性质（建筑设计、建筑、以及室内外的材料、颜色、做工等）与人们的视觉心理、生理特征的诸多因数。第一章光、黑暗与照明 1、光不单是人类视觉可感知的光，还包括人类视觉感知不到的红外线和紫外线光等。我们把这些光统称为电磁波，波长的范围不同决定了各种不同波长光的性质。 2、与可视光线波长域相邻接，且比可视光线波长短的波长域是紫外线，同样，比可视光线波长长的波长域就是红外线。红外线主要有热效应；紫外线根据不同的波长，可以产生日照杀菌和荧光体发光作用。 3、减少无意义的照明，突出强调一部分，提高环境气氛和能见度以突出整体照明效果。认识阴影和黑暗。 4、照明手法和方式随着光源的种类的不同而变化。建筑物和照明灯具上所使用的不同材料，可以反射、透射、折射光源所发出的光辉，从而大大改变光源放射出来的光的性质。 5、透射材料中，有半透明的灯笼纸、糊窗纸、薄片大理石、半透明塑料、半透明玻璃、蜡石等。透射材料主要用于照明灯具上。由于生产地和加工工艺的不同，以及使用不同的光源，可以得到独特的光源。白炽灯和荧光灯的一次光源，由于反射和透射使被照射物的表面也可成为光源，这就是所谓的二次光源。 6、高亮光，是指聚光灯等使被照明对象反射，比周围更加突出明亮，视觉效果更佳；光墙，墙壁表面光洁如洗，得到明亮且均匀光照射的照明方式（对于用大理石和花岗岩磨成的光滑墙壁，用具有一定发光角度的光墙能得到没有眩光且平滑沉稳的虹彩反射光；而在相同的墙壁上，如果用离开墙壁一定距离的照明灯具对墙壁强行照射，灯具就会映入墙壁，得到的是冰冷生硬的耀眼反射光）。

电视灯光与照明复习

电视灯光与照明复习集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）

1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？ 2、主题音乐的任务是什么？ 3、主题音乐有几种形式？ 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？ 5、变奏曲的基本规律是什么？ 6、电视音乐分为几类？各有什么特点？ 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？ 8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？ 1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么？一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同

1、人眼所能看到的可见光波长是多少？光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。 1．什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随

摄像机基础知识

产品条目放置产品型号表监控知识 1、安防行业包括哪几个系统？应用的领域有哪些？安防行业主要包括：闭路电视监控、消防、报警、巡更、门禁等。主要应用于大厦、银行、交通、小区、工厂、学校等。 2、从事安防系统的建设与设备生产需要哪些资质？生产资质、安防设计、施工资质 3、摄像机的主要竞争品牌有哪些？主要有：艾立克、三星、松下、索尼、明景、景阳、PELCO 4、矩阵的竞争品牌有哪些主要有：PELCO、英飞拓、AD/AB、红苹果、智敏 5、硬盘录像机简称什么？ DVR 全称：Digital Video Recoder 6、视频服务器简称什么？ DVS 全称：Digital Video Server 7、网络摄像机简称什么？ IPC 全称：IP Camera 8、DVS与IPC的竞争对手有哪些？海康、大华、朗驰、安讯士(axis)、黄河、恒亿等 9、DVR的竞争对手有哪些？海康、大华、红苹果、汉邦、大立 10、监视器的竞争对手有哪些？迈威（myway）、TCL、创维、石头 11、模拟监控系统主要由哪四个部分组成？摄像部分、传输部分、存储部分、控制部分 12、摄像部分有哪些设备组成？摄像机、镜头、护罩、支架、云台等 13、摄像部分有哪些辅助设备？雨刮、雨刷、加热、风扇、遮阳罩 14、如果摄像机安装在完全没有光线的环境，又不希望安装可见光源，有什么办法解决？采用红外摄像机，红外光线属于不可见光，红外摄像机所发射出来的红外光照射到监控目标之后可以反射回给摄像机，同时，红外摄像机的CCD可以感应反射回来的红外线，从而形成黑白图像。红外摄像机可以工作在无任何可见光的场所。 15、枪机需要监控不同方向需要什么辅助设备？安装云台与解码器即可控制枪机转动实现不同方向的监控

关于灯光摄像机的一些问题

在视频编辑时，一般先渲染3dsmax中的一台相机的内容，渲染完后再渲染第二台相机，以此类推。然后把这些渲染完的视频素材文件在后期编辑软件如premiere中进行剪辑，也就是相机的切换。3dsmax中自带的video post也有此功能，不过稍简单些。下面这些希望对你有用 3DSMAX灯光、摄像机经典技巧问答（转） 1、我做外观效果图最不行的是灯光，外观效果图出现楼群建筑的时候打一个平行光和几个辅助泛光远远不够，整个场景显得很呆板，请教各位有什么好办法没有？答：不知你说的是黑天还是白天，就说白天吧。灯光分几种，首先是主光源，外景的光线就是太阳。可由多盏平行光来模拟，只是一盏根本不行，一盏光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的反光，也叫天空光，由聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，设置大些的光线衰减，令光线柔和。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减。最后是补光，哪里光线太暗，就放一盏泛光灯，并使用光线排除功能只照射暗处。还可试试用太阳光吧。 2、效果图中筒灯的逼真效果是如何制作的，筒光本身是亮的，周围又有被筒灯照亮的效果光线又是那样的柔和？答；你说的所谓的筒光应该就是体光效果，由两部分组成，一、筒灯的亮实际上是把材质的自发光值调到很高，使其显得很亮，看起来是发光体（并非灯光照在上面而亮的），二、在筒灯处打一向下聚光灯，使其方向与房顶有一定斜度（光照到墙上或物体上），把光的硬度调柔和些，默认值是50好像，有时不合适。实际上对筒灯来说光的感觉是“假”的，嘿嘿！，要做得非常好还要调灯光的影响距离哟，如果要产生光影，就用体光，那样的话机器速度可能面临严峻考验，因为效果图里有很多光呀，实际上这步可到photoshop里去加，快多了，我一直认为photoshop是指假的利器。 3、我在制作由中心到四周发光效果时，执行HELPERS/A TMOSPHERIC APPARATUS/SPHEREGIZMO，在视图中做出，然后执行EFFECTS/ADD/LENS EFFECTS，选择了几种?效果后，如何才能把它们赋予场景中的OMNI呢？是不是我用错了什么？答：找找看，控制面板是否有pick gizmo选项，单击它，然后在视图中选择灯光。 4、请问由中心到四周发光的效果如何做呢？答：在灯光里有许多种灯，选择聚光灯然后调里面的数据即可。 5、我是刚刚学会3D的,我想请教一下,怎么做各种灯的自发光效果啊?比如说天花上的白色射灯? 答：在材质基本参数面板右边，self-lllumination下面勾选color，其后面出现颜色块，最后调色。 6、网站上有一篇关于finalrender的全局照明的文章，看完后搞了一下，也搞出了全局照明的效果，但是有一点不大明白也搞不出来。就是如果要全局照明的效果的话就不能打任何的灯了吗。象在室内装饰效果图里，肯定会有一些需要局部照明的地方就必须用聚光灯的来打。

电视台摄像机使用教程汇总

摄像机使用教程十二章第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。固定镜头简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8 族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍

摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。手动功能的运用由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录像机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。手动焦距调整功能平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机

舞台灯光设计基本要求

舞台灯光设计基本要求一、面光桥 1、第一道面光桥的位置，应使光轴射到台口线与台面的角为 45-50度； 2、第二道面光桥的位置，应使光轴射到大台唇边沿或升降乐池前边沿与台面的角度为45-50度； 3、面光桥除灯具所占用的空间外，其通行和工作宽度：甲等剧场不得小于1.20m； 4、面光桥的通行高度，不应低于1．80m； 5、面光桥的长度不应小于台口宽度，下部应设0.50m高的挡板，灯具的射光口净高不应小于0．80m，也不得大于1.00m； 6、射光口必须设金属护网，固定护网的构件不得遮挡光柱射向表演区；护网孔径直为35-45mm； 7、面光桥挂灯杆的净高为1.00 m。高级剧场根据需要可设计第三道面光桥；二、耳光室应符合下列规定： 1、第一道耳光室位置应使灯具光轴经台门边沿，射向表演区的水平投影与舞台中轴线所形成的水平夹角不应大于45度并应使边座观众能看到台口侧边框，不影响台口扬声器传声； 2、耳光室宜分层设置，第—层底部应高于舞台面2.50m；

3、耳光室每层净高不应低于：2.10m，射光口净宽：不应小于 1.20m ； 1 4、射光口设金属护网及应符合本规范； 5、甲级剧场可根据表演区前移的需要，设2道或3道耳光室；三、追光室应符合下列规定： 1、追光室应设在楼座观众厅的后部，左右各1个，面积不得小于： 2.50m2，进深和宽度均不得小于2.5m；四、调光柜室应符合下列规定： 1、调光柜室应靠近舞台，其面积应与舞台调光回路数量相适应，甲等剧场不得小于：30m2； 2、调光柜室室内净高不得小于：2.5m，室内要有良好的通风. 调光回路应根据剧场类型和舞台大小配置。甲等剧场不得小480回路；除可调回路外,各灯区宜配置1-3路直通电源, 甲等剧场每回路容量不得小于30A. 2 灯光设计之剧场布光技术剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭

使用灯光和摄像机

使用灯光在未创建灯光之前，有一个默认的灯光以有效的表现场景。但这灯光设置并不适合于最终的动画效果，尤其当场景变得复杂时，它就变得无能为力。场景需要用户特意地人为进行处理，以使灯光能充分地表现出三维物体的形状、颜色、材质及纹理。灯光是一种物体，可以像其它造型体一样被创建、修改、调整和删除。它本身不能被着色显示，但是它可以影响周围物体表面的光泽、色彩以及亮度，从而使造型体更加具有真实感。灯光类型 Target Spotlights（目标聚光灯）：是一种投射出来的灯光。它可以影响光束内的物体，产生出阴影和特殊效果。 Free Spotlight（自由聚光灯）：是一种没有目标的聚光灯。主要用于在动画路设置灯光，或者作为一种子物体连接到另一个物体上。 Target DirectionalLight（目标定向灯）：是一种投射出来的定向光。用于平行地照射物体，产生阴影效果。 Free DirectionalLight（自由定向光）：是一种发出平行光束的灯光，用于模拟太阳这种自然光的照射。 Omni（泛光灯）：是一种向所有方向均匀照射的点光源。它不会产生投影，也不会被物体所遮敝。泛光灯泛光灯是一种最普通的灯光，同时也是系统灯光（系统设置了两盏泛光灯，它们一前一后设置在视图的前后，为创建造型体提供必须的照明）。一旦在视图中创建了自己设定的任何灯光，这两盏泛光灯将自动关闭，只有通过刚创建的灯光来对造型体进行照明。默认的泛光灯不会生成阴影，其渲染着色所需要的时间很短，效果不是很好。 1．泛光灯的创建在创建命令面板里的灯光按钮，选择其中的Omni钮。 2．调整泛光灯位置

灯光师基础理论知识

灯光师基础理论知识问卷（10个问题） 1、什么是光，什么是色？说出具体定义。 2、被照物体的形态与哪些因素有关？ 3、光色与物色各与哪些因素有关？ 4、什么是三基色，为什么？ 5、什么是三原色，为什么？ 6、什么是三基色原理，有何意义？ 7、什么是加色法，什么是减色法？ 8、什么是色感，什么是色温，如何实现色温平衡？ 9、什么是彩色三要素，各由哪些因素决定？ 10、在白光照射下的黄色物体，如果分别在红、绿、蓝、青、紫等色光的照射之下，将会各自呈现什么彩色，为什么？

1、什么是光，什么是色？说出具体定义。答：光是一定频率范围的电磁波，作用人眼产生的主观感觉。色是在光波频率范围内，光谱分布特性，对人眼的主观感觉。解释：首先看看下面的这张图片。电磁波从低到高分别包括了广播频段、电视频段、微波频段、在高就是红外线。红外线的上面，人眼就能看得见了，我们就称之为光。光波再高就是紫外线、x射线等等。光波它包括的是一个频率范围，在这个频率范围之内，从低到高又分别呈现出红橙黄绿青蓝紫不同的颜色，如果这些颜色混合在一起，人眼看到的就是白色。光和色是密不可分的，光是色的基础，没有光就没有色，色是光谱的具体特性的表现。所以色就是特色，这个与声音的音色有点相似，我们说音色也是声音的频率特性的特色。第二个需要说明的就是光和色都具有双重属性。它既是一个客观存在的物理量，是电磁波，同时它又是一种主观感觉。所以我们了解光和色就应当从两个方面去了解他，既要去了解他的客观特性，光强度、光通量、光照度和颜色的色调，饱和度等等，同时也要去研究他的主观特性，也就是人眼对光的感觉。人们研究人眼的视觉惰性，发明了电影;研究人眼的分解力,发明了电视;研究人眼的三基色特性，发明了彩色电视。第三个就是做为一个灯光师，尤其要了解光与色的双重属性。要知道，当我们在通过设备（调光台或电脑灯等等）来调光的时候，实际上我们是去控制它的客观特性，光的强度、照度、色度等等。但是我们的目的是去满足广大观众的主观感觉，也就是去满足人们的视觉特性，这就是我们的目的，而且调光技术那是我们的手段。尤其是要重视广大观众的眼睛，要懂得如何去保护人们的眼睛，做眼睛的保护神，不要做眼睛的杀手。要去为广大观众提供一个自然优美的享受，而不是一种刺激和伤害。

最完整的照明设计基础知识

专业照明产品技术知识答卷办事处：姓名：分数：考试日期：一、单项选择题（每题1.5分，共计30分；在备选答案中，只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均不得分。）1.可见光的波长范围（ A ） A．380-780nm B. 300-780nm C. 280-780nm D. 200-780nm 2.光通量的定义（ B ） A．光源在单位面积内发出的能被人眼所感受到的能量 B. 光源在单位时间内发出的能被人眼所感受到的能量 C. 光源在单位面积内发出的不能被人眼所感受到的能量 D. 光源在单位时间内发出的不能被人眼所感受到的能量 3.光通量的单位（ C ） A. lx B. cd C. Lm D. cd/m2 4.相同功率的光源中，下列哪一类灯具的光通量最高（ D ） A．普通荧光灯 B. 金属卤化物灯 C.高频无极灯 D. 高压钠灯 5.下列平均照度描述合理的是（ A ） A．被照面单位面积上接受的光通量称为被照面的照度 B．被照面单位面积上接受的光亮度称为被照面的照度 C. 被照面单位空间上接受的光通量称为被照面的照度 D. 被照面单位空间上接受的光亮度称为被照面的照度 6.平均照度的单位（ B ） A. lm B. Lx C. cd D. cd/m2 7.下列光通量维持率描述合理的是（ C ） A．灯具在给定的点燃时间后的照度与其初始的照度之比 B. 灯具在给定的点燃时间后的光亮度与其初始的光亮度之比 C. 灯具在给定的点燃时间后的光通量与其初始的光通量之比 D. 灯具在给定的点燃时间后的光衰与其初始的光衰之比 8.下列照度均匀度描述合理的是（ D ） A．通常指规定表面上的最大照度与平均照度之比。

电视灯光照明复习

电视灯光照明复习 1、电视照明的任务一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与强调时间概念五、戏剧表现的需要六、视觉语言修辞的需要 2、电视照明的基本特点一、电视照明的时限性：在一定的时限完成照明的设计、布光等二、电视照明的可塑性：在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造三、电视照明的纪实性：电视照明追求自然光线效果四、电视照明的体现性：对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现 3、电视照明与电影照明的异同同：表现手法上相似、相同。异：一、亮度比和光比的要求不同材料不同，对宽容度、亮度比的要求也就不一样。电视最大亮度比只能达到30：1，其光比控制限定在2：1或不超过3：1，从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次，而电影的亮度比可达到100：1，光比控制可达到7：1。因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同多台摄像机要从不同角度上同时拍摄，因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。但是灯光却不能照顾到各个角度，因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的，所以在质量上要有所妥协。三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等，在灯光配备上与电影照明区别较大。四、实景照明与棚照明的不同电影是棚照明，而电视更多的是实景照明，实景照明投资少，光效自然而真实，制作周期短，效果自然逊于棚照量的灯光，灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。电视照明，但追求电视节目制作的真实性。五、素养与适应性的要求不同电视照明人员属于可塑性人才，要适应多样的环境照明，更多情况下是人去“创造”、适应环境。在实际照明工作中，不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。大场面应具有“调度”众多灯具的能力，新闻片、专题片小场面要做到一灯多用，在保证纪实性与时效性的同时，尽量保证照

摄像机的调整和使用

第一节摄像机的调整和使用一、摄像机的调整摄像机的调整一般有：黑白平衡调整、彩色重合调整、聚焦调整、光圈调整、增益调整等几项。以上几项调整并不是所有的摄像机都必须进行的，不同类型的机子，调整的要求不尽相同，千差万别，使用时必须根据不同机子的技术要求，作相应的调整。下面，我们对上述几种调整的作用和基本方法，作简要介绍。（一）黑白平衡调整彩色摄像机首先要能正确还原黑白图像，才可能真实还原彩色图像。因此彩色摄像机在工作过程中要始终保持黑平衡和白平衡。所谓“黑平衡”，是指摄像机红、绿、兰三基色视频信号中，黑电平的大小一致，这时摄像机对准黑色拍摄物时，在彩色监视器上所显示的图像应当是纯黑的，不偏向于任何其它的彩色。则该摄像机处于正常的黑平衡状态。 “白平衡”是指摄像机红、绿、兰三路基色信号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对准白色拍摄物，彩色监视器应当显示正常的白色，此时该摄像机处于白平衡状态。摄像机出厂前，其黑平衡、白平衡都已经在特定的照明环境下（如在3200K色温下）调整好了，但在实际的应用中由于诸多因素的影响，如外部照明色温的变化，红、绿、兰三支摄像器件光-电转换特性不一致，放大电路元件的离散性等，造成最后输出的红、绿、兰

三基色电信号中黑电平大小不同，信号幅度不同，从而使黑、白平衡失调，因此摄像机使用前必须调整黑白平衡。对于必须调整黑白平衡的机子，调整时，应先调黑平衡，后调白平衡。 1．黑平衡的调整黑平衡的调整一般采用自动调整。电路自动进行黑平衡调整时，以绿路信号的黑电平为基准，并将红路信号和兰路信号的黑电平分别与其相比较，得出的误差值分别用以控制红、兰两路的钳位电平，以取得黑平衡。对摄像机进行自动黑平衡调整时，开机后只需接通自动黑平衡开关（A、B），此时，光圈自动关闭，几秒钟后，黑平衡便自动调好。当然，也可以采用人工方法进行黑平衡调整。手动调整黑平衡时，首先关闭光圈或盖上镜头盖，然后反复调整红路黑电平（R、B）与兰路黑电平（B、B），并在彩色监视器上观察，直至监视器的图像全黑为止。 2．白平衡的调整白平衡一般也都采用自动调整。首先选择与照明条件相适合的滤色片，将镜头对着一个标准白色物体或盖上白色镜头盖，调整变焦钮，使寻像器充满白色。然后按下自动白平衡开关（A、W）几秒钟后，白平衡便自动调好。手动白平衡调整也必须先选择滤色片，把镜头对准白色拍摄物，调整变焦钮，使白色充满寻像器，然后也以绿路输出的视频电平幅度为基准，通过调整红路与兰路的白平衡调整钮，调整视频可控增益放大器的放大倍数，使红、绿、兰三基色信号幅度相等，这时监视器的图像显示正常白色，达到了白平衡。

高清拍摄中灯光的运用

高清拍摄中灯光的运用收藏本信息编号：164 发布时间：2009-01-21 截止日期：地区：青岛电视台非常重视高清的发展，已经拍摄了多部风光片，并拍摄了两部高清电视剧，受到各界的好评。通过高清拍摄，该台逐渐掌握了高清摄像机的特点，并摸索出一套适合于高清晰度电视拍摄的灯光运用手法，取得了宝贵的经验，对同行开展这方面的工作具有借鉴的作用。高清晰度电视(HDTV)以它高清晰的画面、丰富的色彩、宽屏幕显示而受到人们的青睐。我们知道，灯光对电视画面至关重要，那么HDTV对电视灯光的要求与普通电视有没有什么区别？如何更好地运用电视灯光展现HDTV的优势？在探讨这些问题之前，让我们先了解一下HDTV的特点。首先，HDTV的图像幅型比为16:9，与普通电视4:3图像幅型比相比，它更符合人们的视觉习惯，一些庞大的场面拍出来气势如宏。其次，HDTV画面有1920×1080个象素，图像的水平清晰度与垂直清晰度较之普通电视均有两倍以上的提高，尤其在拍摄一些特写镜头时，它对景物细节的表现接近35mm胶片的效果。另外，HDTV对色彩的还原能力也有了很大提高。因为清晰度提高，色彩还原能力强，层次感很好，色饱和度非常高，使得HDTV能更好地表现景物缤纷的色彩。 HDTV的这些特点对电视灯光提出了更高的要求。如果灯光处理不好，不仅体现不出HDTV 的优点，而且所拍摄的画面有可能还不如普通电视的效果。下面结合我们的一些实践，谈一谈拍摄HDTV时运用灯光的一些体会。光比问题高清摄像机可提供的最大景物亮度范围相当于8～9级光圈值，在正常曝光值基础上，在增加2.5级光圈和减少5.5级光圈的范围内仍能表现景物的灰度层次。因此，在曝光不足时，HDTV仍能表现丰富的层次(与电影胶片的差距已很小)。也就是说，高清摄像机拍摄较暗部细节的能力有了很大提高。而曝光过度时，HDTV还原层次则嫌不够，虽然对高光部分的表现不如电影胶片，但整体上比普通电视摄像机已有了很大提高。因而在高清拍摄时，要尽量模拟自然光进行布光(演播室主持人布光除外)。例如，根据不同被摄物体与不同场景，主光与辅光的光比适当加大，这样层次感一下子就出来了，而且立体感增强，重点更加突出，效果非常好。当然，光比也不能过大，建议不要超过5:1。照度问题高清摄像机仍采用3片2/3" CCD，但象素数增加，所以其灵敏度比普通标清摄像机低，相应对照度的要求也有所提高。我们认为，高清拍摄时演播室的普遍照度在800～1000lx比较合适。虽然高清摄像机对照度的要求比标清摄像机要高，但因为清晰度大幅度提高，在曝光不足时仍能表现亮度层次。因而在拍摄夜景时，星星点点的灯光、皎洁的月色等都能完美地表现出来。尤其在傍晚日落时，天空既有太阳的反光、又有天光，景物亮度和色彩的层次非常多，这时HDTV的优势就发挥出来了：它既能记录丰富的信息，又有非常好的艺术表现力。这对高清电视布光很有帮助。清晰度问题由于清晰度大幅提高，对高清拍摄提出了更高的要求。当拍摄美好的景物时，能把细腻的层次、丰富的色彩表现得淋漓尽致；而当拍摄有瑕毗的景物时，也会使瑕毗在画面中一览无余。因此，必须注意这个问题。拍摄前，灯光、舞美、化妆人员必须密切沟通与合作，化妆与舞美必须更加精致，灯光运用也要更加精细。在布光时要把握整体与局部的关系，对瑕毗之处要通过色彩和照度处理予以弥补，使之在画面中尽量不引起人们的注意。与此同时，在灯光上所作的这些处理又不能影响对其他部分的布光。另外，清晰度的提高对色光的使用也

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面，对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备，还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此，四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室，其中最大的演播室为1500平方米，在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。一．灯光系统技术方案阐述演播室灯光系统主要由：灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1. 灯栅层

演播室的灯栅层又称设备层，主要是用来安装吊杆的提升电机，变频柜，承重点（吊点）主要用来提升临时性灯架或景物，每个吊点的设计荷载为3吨。电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上，所有的金属构件均有可靠接地，阻抗小于4欧姆。设备层采用可透视钢板网敷设，灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景，钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片，避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞，保证灯具动作运行正常，灯光人员在设备层上的维修保养，提供安全、可靠的工作平台， 2. 吊挂系统吊挂系统是演播室灯光系统的重要组成部分，它包括吊挂装置和吊挂控制系统。演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素，还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标

准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有：多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式；吊杆选用铝合金型材杆体，配置双包络减速电机及收线筐，所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等，它们都能接受控制台和手持遥控器的信号进行升降控制。在吊挂系统中，还特别考虑了电动葫芦及电动葫芦控制系统。设备层预留有电动葫芦挂钩开孔，使用的电动葫芦采用国内知名品牌,净吊力≥2000Kg。电动葫芦各机组悬挂在设备层上方的轨道专用吊件上，配备防脱吊钩，吊链(每台配≥30米的吊链)，链条袋、滑车等。每台吊机配置足够长电源线，吊机可方便地拆卸转移安装到别的轨道；具有过载保护功能。电动葫芦控制系统配合地面移动控制台，能

灯光的一些基础知识

灯光的一些基础知识光的本质光是物体受到激发而产生的一种电磁辐射。辐射光的物体成为光源。光源有热光源和冷光源粱种，热光源是由热能激发后发光的，例如白炽灯；冷光源是由化学能，电场能或光能激发而发光的，如日光灯（即荧光灯）就像人耳的可闻声有一定范围20Hz－20000Hz 人眼的可见光的波长也是有限制的 780nm(纳米0.000000001m)－380nm，即由红、橙、黄、绿、青、蓝光到紫光。人眼对对黄绿光最敏感。就像人耳对3400HZ左右的声音最敏感光的基本单位光通量：光源在单位时间内辐射的可见光能的量，以lm(流明）为单位发光强度：光源在单位立体角（即球面度）内辐射的光通量。单位坎德拉，以cd表示。照度：单位被照德面积上所得到的光通量，单位为Lus（勒克斯）以lx表示。色温物体所呈现的颜色，除了与物体本身的物理特性有关以外，还与照射它的光源密切相关，物体在外界光源照射下，会有选择的吸收，反射和透射光源中的一部分色光，反射和透射的光使它呈现某种颜色。例如，在阳光下红花吸收了阳光中除红光外的其他色光反射红光，使他呈现红色，如果光源是绿色光，则红花无红色反射因而呈现黑色。所以光源不同，物体所呈现的颜色也不同。同是白色光源由于它们所包含的光有差别，因而物体受不同白光照射呈现的颜色会不通。一个白色光源，例如太阳光。白炽灯、荧光灯灯，它们所包含的各种颜色的成分相差很大，通常用色温来表示它们之间的差别。色温以绝对温度K为单位。例如钨丝灯的色温是2854K. 品味音乐 2005-10-20 15:47:21 楼上这位同志说的好江城子 2005-10-28 13:00:39 色温：色温是以"完全辐射体"的温度来表示实际光源的光谱成分，它是以"凯.尔文"标度的绝对零度（-273℃）为基准，以K（或K）为符号。随着温度的提高，辐射黑体颜色发生变化，先从暗红转为黄，最后转变为兰白色。"完全辐射体"在不同的温度辐射出的光谱成分，会产生一系列的辐射光色变化。随着温度的变化"完全辐射体"所发射出来的波长和光谱光色相一致时，就是此时"完全辐射体"的色温。色温是把光源的光色以物理的客观数字概念来表示，不是指光色的温度。光源色温越低，光色越偏向暖色的视觉效果。光源色温越高，光色越偏向冷色的视觉效果。例如：钨丝灯随着电压和升高，灯丝温度随之提高，其灯丝的光源色温也由红变白。电压下降1V光源色温则大约下降8K。 hesheng8888 2005-12-15 20:54:44 色温３２００，６４００一般舞台用光在５０００左右而电视台则在４５００左右