灯光教学_ 电视灯光设计-q

5,展现环境气氛和交待时间
如:室内日景,室外日景,室内夜景,室外夜景和局 部环境等.
时间:早晨,上午,中午,下午,日落,夜晚.
艺术源于生活又要高于生活.生活中注意观察自 然景观的变化规律,会给灯光设计的艺术创作带 来广阔的思路和借鉴的依据.
三,灯光设计师需具备的基本素质
如果有几个人对同一场景进行布光,可能 每个人的布光方法都不同,光的效果也不 同,这是因为各个人的审美意识,艺术修养 和技术素质的差异所决定的.
不管先布哪种光，都要将效果光控制在有效范围内，把多余
的散射光遮挡掉，避免不同角度的光相互干扰而影响整体效
果。
1、三点布光： 在表演区内，人物布光由 主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的 位置可以随意变动的。它可以是一盏正背 面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆 光灯。
双主光表演区布光： 给摄象机大部分位 置提供主光、辅助光和某种逆光，使各 种位置都能表现出主要光源，它可以把 表演区分为两个区域，采用单逆光或双 逆光。
布背景光时，要避开或修掉因布背景光而照射 到播音员处的余光，不然会影响下一步的人物 造型。
通常在景物的两侧、正面或反面上下天地排 式布光，灯的移动范围可根据景物而定，光 比也因景而定。有的背景本身就带发光体， 有些景物的结构较复杂，并有凹凸面，在布 光时既要体现景的特色，还要考虑由于灯光 的照射产生的阴影而影响舞美效果。
就是利用光线的艺术造型手段,使画面的
平面结构变为视觉上的立体结构,在舞台空间上
展现出物体的表面结构,质感,立体形状,展现出
场景和环境的层次与气氛效果.
电视是一门综合性艺术,需要各有关工种 的通力合作,密切配合才能完成节目的摄 制工作.
电视灯光设计的特点在于具有一定的时
效性;同时,电视技术的特点和条件也要求 灯光设计在光比的掌握,色彩的运用上遵 循一定的规律.
果。
其次是机械的常规法:
这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定
位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是 很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引 人的魅力。
第三种是有创造性的分析法:
是在真正理解了光的性能的基础上有步 骤地构成照明处理，创造性地运用光来 准确地达到所追求的艺术效果。
灯光设计师应具备的基本素质
明暗层次比电影银幕效果差
人物与背景之间，画面里不同的景物之间，以及被
摄物体本身不同部位之间的光比不要太大。否则太亮
的地方会引起限幅,在暗的地方会出现杂波.
4,色彩宜淡不宜浓
不同的色彩经过电视摄像后,呈现出来的颜色
效果都会加深.
所以电视照明用的色彩,要根据录制后的画面
色彩效果选用合适的滤色纸,并且要注意人的脸
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2,把画面的平面结构变为视觉上的立体结构 电视照明的其中一个重要的任务就是利用 光线的明暗对比,光线面积的大小,影调的变化 来充分表现被拍摄物体的表面结构,外部形象, 质感,距离以及物体相互之间的关系.
3,重点塑造主要场景和主要人物
4,利用光线和照明造型手段构图
我们利用光线的作用,照度的强与弱,光与 影的关系,光线入射角度的高与低,色彩的 冷与暖等画面形式来展示生动的艺术效 果,使电视图象具有美感.
3,与摄像的关系
灯光设计师布光前,要先向导演和摄像师 了解清楚摄像机的位置在哪里,景别的处 理.灯光和摄像能做到两者密切配合,就能 保证画面的和谐与统一.
第二节 电视照明的特点
1，时效性。 制作电视节目的周期一般都比较短， 时效性比较强。 2，写实性与表现性并存。
3，光比要小。 这是与电影照明以及舞台照明相比来说的,这是电 视技术的特点决定的.电视照明的光比一般不要超过 30:1,电影照明的光比可以达到70:1,所以电视屏幕的
左右。
也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部
照明，再用小型灯加眼神光，特别是在有提
示器或播音员有下眼袋的情况下，需分别采 用面光照明，但要采用挡光板分别挡掉不利 于人物造型的光。
如播音员有下眼袋，须单独用低角度的光
设计的基调,气氛,效果.使灯光设计的基调和风
格与节目的主题相吻合,导演与灯光设计的关系
是一种实施和体现的关系.
2,与美术设计的关系
灯光能赋予舞台以生命.灯光设计师应该根 据美术设计提供的气氛图和制作图,对不同 形状,不同质地,不同距离,不同色彩的景别进 行布光,这样才能描绘出生气盎然的电视画 面.
一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女
播音员的灯位不宜过高或过侧，特别是对脸部有皱
纹的播音员布光，灯位的高度、侧度要掌握好。主
光的位置一般在平行度的30~50°，高度以坐姿时
鼻影在鼻夹偏下一点为佳。若播音员是线条型的高
鼻梁，灯位就不宜过侧，光线也不宜过硬，可采用
柔光纸柔化光线。
要注意：人物布光尽量不要散射到背景上，不
在理论上为舞台灯光下了这样的定义：“只有灯光才能给表
演在空间中的活动以立体价值，只有灯光才能使剧中人物与 周围的环境气氛融为一体。”因此，阿道夫· 阿庇亚断言：灯 光是舞台的灵魂。
灯光的基本作用： 1，人物形象的塑造。 2，环境的再现。 3，交待时间及气氛的烘托。 4，人物性格的刻画。 5，内心世界的展示。 6，舞台调度的实现。
3,培养刻苦耐劳的精神与加强整体配合意识
四,灯光设计与相关工种的关系
一台晚会的成功是由编剧,导演,美术设计, 灯光设计,服装,化妆,音响,道具,摄像,视频 技术等各个不同专业工种的人员共同参 与密切配合完成的.
1,与导演的关系
灯光设计师根据导演阐述的意图和要求,按节目 和剧情的需要,通过灯光的艺术造型来达到灯光
如何提高审美意识,艺术修养,技术素质
1,从文学艺术作品中吸取营养 文学,电影,电视,戏剧,歌舞,音乐,美术,摄影等 等优秀的作品,都用自己的独特的创作手法和艺 术表现形式,向读者观众和听众表达了各自作品 的主题内容和艺术精髓.
2,加强阅读和学习
随着科学技术的进步和发展,电视照明技术也在不断的进步.
灯光设计
在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能 特点。
并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其
它造型手段(如发式、服装面料和颜色等)对人物造型的 影响，以便通过布光达到理想的画面效果。
布光方法
布光程序一般是，先布人物光、后布背景光、再布修饰光。
也可先布背景光、后布人物光、再部修饰光。
并配置提示器和回视彩监。
在设计灯光前，要根据播音室的空间等
实际条件，与舞美设计师商定新闻类节
目的播音台和舞美背景，包括其形状、 色调、大小比例及所摆位置等。
因为画面主体是播音员，布光时要以景 衬托人物，以不同的光线、不同的光比 勾划出人与景的层次感。
实际应用中，播音台与背景要尽可能拉 开距离，一般不少于2m，留下足够的布 光空间，便于布光中解决容易出现的人 物光与背景光相互干扰的问题。
结论:
同样一只灯具对同一个人进行照明,由于光线投射角度不
同,出来的效果完全不同. 灯光既可以起到美化的作用,又可以达到丑化的目的. 灯光犹如画家熟练的运用自己手中的画笔一样,或用明亮 的色调描绘壮丽的山河,或用浓淡的影调变化描绘悲怆的场景.
二,电视摄录中灯光设计的任务
1,保证摄像机对照度的要求 摄象机在光的作用下,通过电子技术手 段进行光电转换,并利用录像磁带记录画 面,最后在电视机上看到画面.
部肤色还原正常,不要把不必要的色光落在人的
脸上.
照明是一种艺术 能够按照剧情的要求和创作意图，依靠 照明器械进行场景的复现、人物刻划、 气氛渲染、空间展示。
演播室电视灯光与舞台灯光设计的区别
19世纪80年代，电灯的发明并被引进舞台，欧洲舞台美术史
上发生了一场划时代的革命。舞台灯光从原始的照明观念转 化成为舞台美术的造型手段，其属性有了质的飞跃。自此， 它作为一门艺术创造，在舞台艺术的领域中占有一席之地。 当时，欧洲舞台美术革新运动的先驱阿道夫· 阿庇亚（瑞士），
总体布光： 这里所说的布光方法是把整个表演 区分成若干个局部各自进行“三点”布光。这
种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、
辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅
助光、多逆光。要是每个人的位置分散，而且
头部的活动也有限，那就最容易了。这种简单
明了的方法提供的照明质量是最高的。
布背景光
电视照明的特点： 1，时效性。 制作电视节目的周期一般都比较短，时效性比较强 2，写实性与表现性并存。 3，光比要小。 人物与背景之间，画面里不同的景物之间，以及被摄 物体本身不同部位之间的光比不要太大。
灯光设计师一般遵循三种主要方法：
一种是经验法: 即移动灯光进行反复试验，直到获得满意结
作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思 能力。 有较好的文化修养。 了解人在生活中的喜、怒、哀、乐，识得人间 万象。 并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉 心理、视觉生理在光色下的反应。 并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生 理反映规律。
在新闻播音中，播音员的形象造型离不开灯光创
作。
灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进
行人物造型。
播音员经过化妆，穿着得体的服饰，再经灯光 造型，就可取得美观、端庄、大方的电视画面
形象。
其中灯光的布光方法和技巧，以及灯光创作人 员的技术水平、艺术修养、审美起着非常重要 的作用
合理设计演播室
新闻演播室面积一般为40~80m2，须设置播音台、
舞美背景、摄像机。条件好的单位设2~3台摄像机，
布光时可进行分类照明，即先布面、后
布点，区别布光，利用光比、淡色调突 出景物的层次。背景光的亮度要低于人 物光，与人物光的比例宜在1∶1.5~1:2 之间。
总之，布背景光时要尽可能减少阴影，把多余 的光控制在播音员背后，在色彩运用上不要过 深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会
影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。
新的光源和灯具以及调光设备的不断推出,
新的理论和布光手法不断出现,计算机技术的广泛使用,信息网
络技术的发展,也为电视照明技术带来了新的突破.
作为一名灯光设计师除了要掌握光学,色彩学,安全用电常识, 构图,布光,美学等知识以外,还要学习机械,电子和计算机技术 等知识.掌握了这些技术知识,就能很好的为艺术创作服务了.
根据亮度情况，也可加两层柔光纸，一层加 于透镜口，另一层加在扉叶前，增加柔光度。
灯位可根据主光的位置及播音员的脸型、发型
而设置，一般辅助光的影子不要过鼻梁，不然
会有蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以
2∶1~2:1.5为宜。
面
光
即机位正面的光，是用来照射人物的正面，灯位
一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°
人物布光
背景光布好后，可先把背景灯关掉，再进行独 立的人物布光。
如果是男女双人播音，要根据男女播音
员的脸部特征，确定主光灯位；若两人
脸型差异较大，需分别设定主光，灯位 的高低、角度要依脸型而确定。
主光是人物造型的主要光源，是塑造人
物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光， 灯的方位角度要依据人物的面向和脸部 特征而定。
然会影响整体画面的层次。若灯位躲不开，可
用扉叶遮挡，如扉叶有虚影，可在扉叶上加黑
卡纸加长遮挡，或用挡光板。
辅助光
也称副光，是用来弥补主光的不足，照射主光照不 到的另一侧，协助主光塑造形象，增加质感和面部 过渡层次，它起到充淡主光造型所产生的阴影的作 用。
辅助光要采用柔光灯，最好是二次反射式柔
光灯，若是聚光灯，可在扉叶上加柔光纸。
当代灯光大师的设计风格与传承
一 ，灯光设计的特定性
1， 话剧 2， 舞剧 3， 歌剧 4， 芭蕾 5， 音乐会 6， 新闻 7， 访谈 8， 文艺晚会 9， 演唱会 10，电视剧 11，电影 12，建筑艺术照明 13，室内艺术照明
灯光设计属于艺术创作
灯光设计的任务与特点
内容提要
灯光设计的任务:
第一节 灯光设计的任务
1,灯光艺术创作 电视艺术是靠画面语言为主要表现手段 的一门综合性艺术创作.灯光设计利用光线的描 绘,参与了画面形象的塑造,环境的再现,气氛的 烘托,人物性格的刻画,内心世界的展示等艺术 创作的过程.
灯光设计还可以利用其独特的艺术处理手法,
用不同的角度,不同的光比,不同的色彩等各 种光线效果来表现被摄体的视觉特征,从而使 只有二维空间的画平面上塑造出能表达物体 表面结构,质感,立体形状和空间深度的三维 立体形象.