林风眠绘画作品欣赏3

林风眠绘画作品欣赏3
十美图
镜心
五美图镜心设色纸本
1961年作
四美图油画画布
三美图
林风眠绘画表现中西文化融合是最早和最具代表性的。

林风眠将西方表现主义绘画的夸张、变形及强烈的情感表现融入中国的写意画和民间绘画中以成就其人物画，将西方风景画的构图、色彩融入中国画的笔线和写意性中而成就其风景画。

为中国画革新做出了巨大贡献。

乐音仕女彩墨纸本
60年代作
上个世纪五、六十年代定居上海后，古装仕女成为林风眠彩墨创作中比较偏爱的一个题材。

这一组《乐音仕女》，表现了四位古典仕女，她们手持不同的乐器，或吹笛，或弄阮，或弹奏古琴，或轻抚琵琶，姿势各异，却无一不是恬静雅致、优美可人。

她们有着鹅蛋形的脸庞、纤细的眼睛、淡淡的弯眉、小小的嘴、修长的脖颈，没有明显的表情，也没有激烈的动势，只是静穆的、娴雅的端坐，独自幽居一室，说不出的飘逸出尘、含蓄婉约。

和林风眠其它的古装仕女比起来，这组作品更加轻灵而清雅，仿佛微风飘过留下的袅袅余音，还留有想象空间，没有重彩仕女作品的那种繁花似锦、极度盛开的感觉。

而且画面非常重视传统的用线，努力“用线去表现体”，寥寥数笔勾窗棂、栏杆、地毡，就划分出室内的空间，衣纹、飘带、乐器等线条纤细而流利，仅线条的变化和节奏，就不得不服膺林风眠在六十年代所达到的成就。

琵琶仕女
《琵琶仕女》画于六十年代末七十年代初，该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁，用较少的笔墨，表达了更为丰富的精神内涵。

画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶，身披白纱，飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起，颇具音乐性的韵律。

在用色方面，增强画面的透明感，折射出一种平和而含蓄的美。

这是林风眠“淡淡的哀愁”的一种画作，林风眠并没有按照中国画中的“犹抱琵琶半遮面”的那种小家碧玉式的少女方式画出，而是以自况相比拟的自我心灵深处画出弹琵琶的少女，晶莹透亮的眼睛，菱形小嘴，头发梳成无数条小辫柔顺的垂在身后。

她上身穿着有袖小褂，踞从曳地。

林风眠在50岁以后的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾，但正是在无意中的情感流露，才发自内心。

仕女弹阮图
林风眠擅长仕女画，《仕女弹阮图》是其中的经典。

保留中国书画勾勒的技法、传统仕女的开脸造型，在主角的神态、线性的画面构成、装饰性背景的运用上，则加入西方现代艺术的元素，形成林风眠风格的人物画像，也验证了中西绘画融合的可能性。

读书仕女
1978年作
《读书仕女》作于1978年，应属林风眠赴港后重画旧作，乃多年风格的集大成之作。

画中绿衣仕女侧坐于轻纱幔帐前，鹅蛋形秀丽的脸庞上有着纤细的眼睛、淡淡的弯眉和小小的嘴。

她的姿态娴雅文静，眼睑低垂微微颔首，十指纤纤掩卷沉思。

背景中的织物，先上重彩，再以特制细笔加白粉，营造出背光透明的纱质感。

此画中仕女的绿衣以大面积平涂而成，在极为优美的绿色之上，再以利落的线条勾勒衣纹，后施白粉于袖口和领口，既体现了衣裙的层次感，也勾勒出仕女轻灵的体态。

持花仕女镜框
在绘画艺术的中西融合上，林风眠堪称典范与翘楚。

他的画作，以中国画线条的小写意与温婉之意境，融合西方绘画的色彩与光影，营造出如诗如幻、亦中亦西的独有风格。

这种融合，全无斧凿痕迹，更无做作姿态，浑然天成。

《持花仕女》堪堪盈尺，用笔简逸：窗下床头端坐之宫髻绿裙少女。

少女双手合捧白荷一盏，淡然观之，若有所思；身畔旧书一
函，插花一束，而墨色之窗帘，窗外透进的橘色的阳光，更在这因造型与敷色怡然典雅的画面上，平添一种暖意。

大匠手笔，确然不凡。

南国少女
《南国少女》创作于画家寓居香港时期。

其仕女题材的构图，都十分注意和讲求画面左右、上下的“均衡”式样。

画中的两位仕女身着古装，安闲端坐，显现温柔敦厚的传统女性的秀美风韵。

对于人物形象的表现，画家以静态造型为主，脸部描绘参照民间剪纸的意味；头饰乌发漫卷，没有复杂的矫饰；眼睛的描绘呈现柳叶式的黑色外形，淡化其它诸如眼珠和睫毛等细节的处理。

显然，仕女形象描绘的重点在于整体的体态及其神韵。

在人物修长婀娜的体态变化中，画家传递出东方女性特有的风采和韵致。

仕女
这幅以若隐若现的线条、几何图形来组织画面，有立体主义、后印象浪艺术的特色。

一笔到底，流畅舒展的线条，表现了
仕女的衣裙、身体及其意态的舒展从容。

而仕女的坐姿又和背景的青瓷花瓶的形态互相呼应。

林风眠用色的特色也在此作品表露无遗，选色都是同调、同系，色彩的组合不会出现强烈的对比和反差，但因为艺术家巧妙的构图、画面上色块的分割组合，画面仍有十分灵活、生动的层次变化，如仕女的衣裤分别以深灰、浅灰来表现，仕女的肢体交错，则灰色在画面上有了层次的间隔和转换，而不会有呆板滞重之病。

而右方的棕色背景，艺术家又随意的点上几道横间，看似随意，却又使画面色彩有了更多层次感。

林风眠表达出一种浪漫空灵的情调，仕女承载、包含了深闺春怨、轻柔婉约的一种意态，恰好说明了林风眠的中国文化个性和东方情怀。

富中国文化特色的古装仕女和雅室布局主题，却又极富现化感，渗现了立体主义、表现主义、色彩抽象等艺术理论底蕴，充份展示了林风眠在调合中西艺术的成就。