解读香港电影剖析PPT课件

50后香港顶梁柱 洪金宝
50后香港顶梁柱 成龙
50后香港顶梁柱 周润发
50后香港顶梁柱 任达华
50后香港顶梁柱 梁家辉
而60后是现在整个男演员群体中人数最多的，他们现 在仍然活跃在荧幕上，更是影片的实力担当，也是票 房的主要来源，这里面以刘德华1961年（三次金像奖 影帝），黄秋生1961年（二次金像奖影帝），张学友 1961年，吴镇宇1961年，周星驰1962年，梁朝伟是 1962年（四次金像奖影帝），李连杰1963年，甄子 丹1963年，刘青云1964年（二次金像奖影帝），郭 富城是1965年，黎明1966年，张家辉1967年（二次 金像奖影帝）为主。
60后香港电影顶梁柱 刘德华
60后香港电影顶梁柱 黄秋生
60后香港电影顶梁柱 张学友
60后香港电影顶梁柱 吴镇宇
60后香港电影顶梁柱 周星驰
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香港中生代演员断层现象严重，已然成为不争的 事实，影评人文隽曾说，“香港电影缺少接班 人。”在香港男演员中，50后的现在基本都是半 退休状态，要么是退居幕后，要么只是单纯的以 客串为主，还能带来一定的票房，这里面以洪金 宝1952年（二次金像奖影帝），成龙1954年，周 润发1955年（三次金像奖影Fra Baidu bibliotek），任达华1955年， 梁家辉1958年（四次金像奖影帝）为主。
60后香港电影顶梁柱 黎明
60后香港电影顶梁柱 张家辉
70后的现状和60后差不多，由于更为年轻一些，所以拍摄的影 片较60后也多一些，也是影片实力和票房的主要保障，这里面 主要以古天乐1970年，吴彦祖1974年，陈奕迅1974年为代表。 而作为现在最应该担起真个香港影坛的80、90后年轻演员则出 现了断档，除了谢霆锋1980年，陈冠希1980年（虽然这位已经 自毁前程了），余文乐1981年这三位，大家现在能叫出名字的 男演员基本是没有的，现在本该是他们演绎的黄金年龄，可是 真正靠自己担任主演的电影还是不多，要么是几个人拼盘合演， 要么就是大绿叶，就算是主演也多以小成本或文艺爱情片为主， 机会还是不多这也是造成现在香港影坛没落的主要原因——没 有机会和空间。
香港青年电影人注重得奖多过票房
王晶表示：“香港演员北上内地发展不是造成这个问题的主 要原因，不止是演员，就连中青年导演也是有这个问题。现 在有的年轻导演太看重拿奖，所以避开拍摄商业片，这也有 弊端。”
香港国际影展就曾公布出由参展商买家投票选出的最具票 房价值的香港男女演员，男演员中，刘青云、张家辉、古 天乐都名列前茅。对于这样的状况，由演员转型当导演的 冯德伦就表示，港产片“选角套路”跟市场有最直接的关 系，“如果观众就愿意掏钱看这几个明星主演的戏，那也 没法子。”而且没有票房号召力的演员就不能保证电影卖 座，收不回成本，也意味着没有人愿意投资，作为电影工 业化链条上的一个环节，演员的价值有无可替代性。大牌 演员大牌导演形成特定组合 都是“老＋老”
有导演认为，“人才断层”是演艺圈不可违背的规律，任 何时代和地域，都有这样的情况。大牌导演固定的班底与 市场导向的双重作用下，很多演员轮不上主演，成了他们 眼前的困境。近年来港产电影的“演员格局”如果是大制 作，就“影帝全上”，比如《无间道》系。而王家卫的电 影，男主角基本是梁朝伟。周星驰的电影，现在多是用内 地演员了。杜琪峰偏爱用刘德华、刘青云、古天乐、任达 华。
导演尔冬升就说：“我个人比较喜欢的演员是吴彦祖、陈奕 迅，但像余文乐和陈冠希这一代，还没有完全成长起来，角 色也很受限制。”而曾令香港电影引以为傲的警匪片，如今 已形成男演员界的“铁三角”，刘青云、张家辉、古天乐轮 流坐庄，两人主演就叫“双雄电影”，三人齐发便称“三核 时代”，现在这里面又加上了梁家辉和郭富城的“寒战”一 派。
屋漏逢夜雨，香港本地媒体出现“毒手”，以 抹黑、炒作、写臭艺人，隐善扬假恶做卖点， 哪个新人初露头角马上用“毒笔”棒打，令新 人未站稳已被破坏形象，吓怕外地娱乐商，不 敢起用香港艺人。如果有良心的传媒多些，未 必能扭转残局，但起码是个有力的支持。
香港电视业人才青黄不接直接给电影断了血现在香港电影明 星，基本都是从电视台出来的，尤其是tvb。拍了一定的电视 剧积攒人气后转入大荧幕，这成了男演员成明的基本套路， 这里面最后一个从tvb走出来的就是古天乐，而现在乐都是40 多了。一般的电影人男一号都是30多、40岁，这种男人最高 峰的年纪，但现在很多香港电影人、明星再过都是50岁上下 了，都是做人家老爸的年纪了，还要再图上厚厚的粉跟20多 岁的姑娘谈恋爱。现在tvb男演员中还没有一个真的可以找出 来做男一号的，林峰虽然也演过一些电影，但都是配角，个 人也没有票房号召力。
70后香港电影力量 古天乐
70后香港电影力量 吴彦祖
70后香港电影力量 陈奕迅
70后香港电影力量 谢霆锋
70后香港电影力量 陈冠希
70后香港电影力量 余文乐
香港本土文化电影逐渐消失 集体北上内地电影市场活跃以后，主因是有 了合拍片制度后，香港导演为迁就内地庞大市场、尤其是北方市场而弃 港产片的特色。内地市场分南方和北方，南方地近香港，文化背景相近； 北方则以普通话为主，对香港文化不太了解。不少香港无人不识的视帝 视后在北方并无人气，南北市场不接轨，所以地道的香港文化、俚语会 令北方观众一头雾水。为了整个内地市场，香港导演唯有自绝皇牌杀招， 结果在合拍片初期的揣摩阶段，作品变得不伦不类，口碑票房不济，令 人质疑香港制作水准。内地的电影制作又已成熟起来，票房动辄上亿， 香港制作地位动摇。加上，港星接拍内地电影初期，因普通话不灵光， 增加制作时间和成本，内地明星又纷纷上位，压缩港星生存空间。香港 市场萎缩，娱乐公司都不愿投资在新人身上，更将发展阵地转到内地， 半放弃本地市场。香港本土媒体的恶意炒作 抹黑打压
80后男演员去哪了
深度解读香港电影 没落原因。
历史上每一个王朝的没落都是有预兆和原因的， 这个道理同样也适应在娱乐圈，都说没有永远都红 的明星，再当红的明星也总有陨落无光的时候，而 明星又是撑起娱乐圈的主要支柱。
现在看一部电影主演不是“伟仔”、“华仔”、“辉仔”等，近 年来上映的30多部港产警匪片，也几乎是铁三角“轮流坐庄”。