唐诗宋词知识课件

宋词的发展：
词的最初名称是“曲子词”，是为配合音乐而
创作的歌辞。词大致产生在唐朝，它首先盛行 于民间，后来文人注意了这种形式，开始介入 它的文学创作。晚唐、五代，致力于词的文人 逐渐增多，一些著名的词人如温庭筠、韦庄、 李煜都具有自己独到的风格。此时，文人词和 民间词的区分也逐渐明显，到了宋朝，由于特 殊的历史条件导致了宋词空前的繁荣、发展与 提高，并且产生了许多著名的词人。
诗的韵、平仄，对仗，都有许多讲究。由于格 律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： A． 每首限定八句，五律共四十字，七律共五 十六字； B． 押平声韵； C． 每句的平仄都有规定； D． 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 百度文库 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十 字，七言绝句只有二十八字。 近体诗的形式主要包括律诗（五言、七言）、 绝句（五言、七言）、排律（五言、七言）。
古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、 “楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等， 即我们上个单元所学习的诗歌。古体诗不受近 体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、 四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗 人喜爱用古体写诗，象李白的《梦游天姥吟留 别》“吟”即是古诗的一种形式。
近体诗又称今体诗，近体诗以律诗为代表。律
周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的
词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有 所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音 律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风 格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。

词到南宋发展到了高峰。中原沦陷和南宋偏安的历史 巨变，激起了南渡词人的爱国觉悟，整个词坛的面貌 为之一新。此时，在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗 敌的词人，如岳飞，张孝祥等人，他们的作品表现爱 国情感，气势壮大，对于豪放刚健的新风格的形成， 有一定的贡献。辛弃疾、陆游两个伟大的作家，进一 步发展了南宋词，尤其辛弃疾在词作方面，成就更为 突出。他继承苏轼的革新精神，突出发扬了豪放的风 格，扩大了词体的内涵，使其丰富多彩，把词推向更 高的阶段。在词的创作手法上，他不仅运用古近体诗 的句法作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词， 辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈，抒 写抑郁不平之气。有时也存在用典过多，不免使人晦 涩难懂的缺点。和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘 过等，就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼轩体 的词。
北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、
晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大 夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的 愁情。 词的别称：长短句、诗馀、乐府（近体乐府）、 曲子词、琴趣外篇等。 陶渊明：但识琴中趣，何劳弦上音。
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，
善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较 为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面 貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大 百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词” 的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的 篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式 趋向完备了。
盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁 和形式成熟、完备的时代。
社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各
种体制和风格得到充分的反映，文学史家习惯 按题材来划分流派，他们有以王维、孟浩然为 代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然 世界；有以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌 颂从军报国，建功立业的英雄气慨，如果以创 作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大， 影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义 和以杜甫为代表的现实主义。
唐诗的发展轮廓
初唐前期的诗坛
除自隋入唐的王绩独标一格之外，占统治地位
的仍是齐、梁的颓靡遗风。到了初唐后期，沈 佺期，宋之问、“四杰”和陈子昂出现后，诗 风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方 面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着 不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟 唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜 甫。
北宋苏轼高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘
的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境， 开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为 词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把 词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较 以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文 学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让 思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入 新的血液。
安史之乱以后
唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对
客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中 叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的 “新乐府”运动，就是在这种趋势中所形成的 现实主义流派，尤其白居易创作出一系列的如 《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗，同 情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外， 李贺在意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、 刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。
律诗中的对仗规则：
①
出句和对句的平仄是相对立的。 ② 出句的字和对句的字不能重复。 以上了解古代诗词的一般形式特点和朗读的 一般节奏规律，其目的在于指导朗读和背诵， 新教材的重要特点之一就是强调背诵，强化了 背诵要求，对诗词的学习而言，背诵尤其重要， 背诵是领悟内容，进行鉴赏的至关重要的环节， 也是提高我们自身的文学素养的重要的门径之 一，所以请同学们务必按要求自觉落实。
李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛
的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实 生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法， 建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟 大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗 歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的 伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流 派的最杰出的代表。
诗词的对仗：
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两
两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来， 如“鹰击长空，鱼翔浅底”是两句相对。上句 叫出句，下句叫对句。 对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词， 形容词对形容词，副词对副词。 对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的 美。
进入晚唐，是杜牧和李商隐活跃的 时代。
杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔
熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种 形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商 隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李， 但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。
古体诗和近体诗
古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，