第六讲尼德兰德国、西班牙法国文艺复兴(2)精品PPT课件
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第三章 欧洲文艺复兴时期美术
北欧文艺复兴受到意大利文艺复兴极大的影响，北方学者 所尊崇的传统，是基督教的古典传统。基督教禁欲主义对 北方各国的影响很大，对于艺术家来说，他们不像意大利 的同行们那样频繁的描绘古典主题，也没有人敢于创作完 全不穿衣服的裸体。
尼德兰文艺复兴时期美术
德国文艺复兴时期美术
法国文艺复兴时期美术
彼得·勃鲁盖尔 （约1525—1569年）
• 作品包括油画、铜版画和素描，题材以《圣经》故事、 阿尔卑斯山风景和当地农村的风土人情为主，反映尼 德兰火热的现实生活。
• 画风淳朴、清晰、线条简练、色彩鲜明、对比强烈， 表现出浓厚的装饰趣味和对局部、细节的重视。这种 画风源于尼德兰的民族风格，与北欧传统文化中的哥 特式艺术传统一脉相承。
• 扩大了风俗画的表现范围，善于使用全景式构图，促 进了风景画的独立进程。
• 热情地赞美农民的劳动和乡村的生活，讴歌那勤劳、 乐观、淳朴的美德以表现社会的进步力量。
《画家和买家 》 （约1565） 纸上钢笔画 25×21.6厘米 维也纳艾尔伯 迪纳 绘画收藏馆
风景画突出贡献：
• 他按照季节顺序画了六幅田园式风景画，第一幅遗失。 • 《收干草》《收割》《牧归》《暗日》《雪中猎人》风景
《洛林大臣的圣母像 》
66×62厘米 画于1435年左右
巴黎卢浮宫藏
希罗尼穆斯·博斯 （约1450—1516年）
• 借助寓言故事或宗教题材，来表达人文主义的进步 思想。
• 画家往往通过幻想的漫画式形象影射诸如主教、高 级僧侣、神学家和封建主等人物，展开无情的揭露 和辛辣的嘲讽。
• 画面中的形象显得荒唐滑稽，但 又以现实生活为依据，合理地被 画家的幻想所支配。
画不是纯粹的风景，往往画中还有人物。 • 他的画犹如在高处俯视舞台，远景延伸到画幅的上端，从
而拉开人物间的距离，使画面显得视野开阔。人物造型带 有漫画式的夸张倾向，线条简练，色块对比鲜明强烈，画 风十分淳朴厚实。
《雪中猎人》 油画 1565年
《收割》 木板油画 1565年 118×163厘米
纽约大都会博物馆藏
• 圣经上是这样写的： 约翰到了天上，见到一宝座，宝座上放着一本圣 书，上有七道印封着。约翰想读它，但没法揭开这七道印封。正在发愁 之际，宝座周围的长老中有一人劝约翰别犯愁，印封可以揭开。此时， 宝座上出现一只被伤害过的羔羊(象征以色列人在世上受难)，羔羊有七 角七眼(象征耶和华的七个灵)。羔羊便拿起圣书，周围四个活物和二十 四个长老见此情景都跪下礼拜，一个长老对约翰说，唯有它可以揭开七 道印封。这是一幕富有神秘色彩的场景，但画家尽可压缩宗教的抽象含 义，赋予颂赞自然与美丽的生灵的内容。在这幅画上，众多的长老、圣 职人员、天使与男女信徒们的形象，是运用细密画的功夫一个个仔细地 描绘出来的，构图采用中轴线对等划分，场面显得肃穆而又呆板，自然 风光画得很好，显示了画家对大自然的深厚感情。 在左右两侧：左侧 上层是人类始祖亚当与圣歌班两幅画；下层是公正的士师与基督的军队。 右侧上层是夏娃与圣歌班的另一半两幅；下层是苦行僧与香客。上边一 排属特写式人物，尤其是圣歌班的天使们，画得十分抒情，含情脉脉。 下边一排连同中央的一幅《羔羊的颂赞》，共为五个画面，是统一的风 景构图，它们都展示了辽阔的野外自然景色。这种处理颇令人赞叹，当 祭坛画板全部展开时，这五幅横向的画面成了一个统一体，给人以一种 自然美与生活美的兴奋感。
《农民婚
《盲人引路》（1568）布上蛋彩 86×154厘米
。
昆丁·马西斯
• 昆丁·马西斯最初是安特卫普的金属工艺品工匠，据说因 为他的爱人讨厌和金属工艺品匠人结婚，他心意一变而作 了画家。
• 以现实主义和丰富的色彩为特点。 • 《圣安娜三叶祭坛画》《银行家和他的妻子》
欧洲各国文艺复兴时期美术比较
• 关于尼德兰文艺复兴
➢ 尼德兰是荷兰语，被译作“低地之国”。它主要是 指荷兰，全境约有四分之一的土地低于海平面，三 分之一的土地海拔不到一米。
➢ 历史上的尼德兰还曾包括今比利时、卢森堡以及今 法国东北部的一些地区。
➢ 文艺复兴时期的尼德兰是西班牙王国的属地，分成 十七个省，共有300多个城市，是当时欧洲资本主义 经济最发达的地区之一。
《阿尔诺芬尼夫 妇像》（1434） 板上油画
82×60厘米 伦敦国家美术 馆藏
《阿尔诺芬尼夫妇像》局部
《根特祭坛画》 （1432 ） 板上油画 350×461厘米 根特圣 巴佛大教堂 扇门的外面的左右下方， 分别描绘着真人大小的 捐赠人，他们跪在福音 书作者和施洗着的前面， 恭敬而虔诚，在他们上 方，大天使加百列正在 对圣女宣告她将生下救 主，如同两位男预言家 和两位女预言家所预言 的一样，这四位预言家 出现在扇门最上层。中 间画面的窗户外，是当 时最典型的尼德兰城镇 风光。
• 《摩西井》摩西井是大理 石群雕，人物高约180厘 米
扬·凡·埃克 （约1390-1441）
➢ 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术 史上合称“凡·埃克兄弟”，是文艺复兴时期 尼德兰著名画家。
➢ 是油画材料和技法的革绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色 的表现。 ➢ 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体 现了他的艺术成就和特点。
➢ 世界上第一次资产阶级革命——尼德兰资产阶级革 命就爆发在十六世纪的尼德兰。
• 尼德兰文艺复兴美术特点
1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄
• 代表人物： 奠基人：雕塑家斯留特尔
画家凡艾克兄弟、维登、包 茨 著名艺术家：博思、马西斯、勃鲁盖 尔等。
克劳斯·斯留特尔
• 写实性与浪漫主义相结合的表现 手法，形成了博斯特有的绘画语 汇和艺术特色。
《愚人船》（14901500）
板上油画 58×33厘 米
巴黎卢浮宫博物馆藏
情爱色彩,五月出游是《 愚人船》展现的主要题 材。但是《愚人船》中 的花柱、有月亮的旗帜 、树丛间的枭脸是一个 难以解释的问题
《七种 死罪》 （1480） 板上油 画 120×15 0厘米 马德里 普拉多 宫博物 馆藏
北欧文艺复兴受到意大利文艺复兴极大的影响，北方学者 所尊崇的传统，是基督教的古典传统。基督教禁欲主义对 北方各国的影响很大，对于艺术家来说，他们不像意大利 的同行们那样频繁的描绘古典主题，也没有人敢于创作完 全不穿衣服的裸体。
尼德兰文艺复兴时期美术
德国文艺复兴时期美术
法国文艺复兴时期美术
彼得·勃鲁盖尔 （约1525—1569年）
• 作品包括油画、铜版画和素描，题材以《圣经》故事、 阿尔卑斯山风景和当地农村的风土人情为主，反映尼 德兰火热的现实生活。
• 画风淳朴、清晰、线条简练、色彩鲜明、对比强烈， 表现出浓厚的装饰趣味和对局部、细节的重视。这种 画风源于尼德兰的民族风格，与北欧传统文化中的哥 特式艺术传统一脉相承。
• 扩大了风俗画的表现范围，善于使用全景式构图，促 进了风景画的独立进程。
• 热情地赞美农民的劳动和乡村的生活，讴歌那勤劳、 乐观、淳朴的美德以表现社会的进步力量。
《画家和买家 》 （约1565） 纸上钢笔画 25×21.6厘米 维也纳艾尔伯 迪纳 绘画收藏馆
风景画突出贡献：
• 他按照季节顺序画了六幅田园式风景画，第一幅遗失。 • 《收干草》《收割》《牧归》《暗日》《雪中猎人》风景
《洛林大臣的圣母像 》
66×62厘米 画于1435年左右
巴黎卢浮宫藏
希罗尼穆斯·博斯 （约1450—1516年）
• 借助寓言故事或宗教题材，来表达人文主义的进步 思想。
• 画家往往通过幻想的漫画式形象影射诸如主教、高 级僧侣、神学家和封建主等人物，展开无情的揭露 和辛辣的嘲讽。
• 画面中的形象显得荒唐滑稽，但 又以现实生活为依据，合理地被 画家的幻想所支配。
画不是纯粹的风景，往往画中还有人物。 • 他的画犹如在高处俯视舞台，远景延伸到画幅的上端，从
而拉开人物间的距离，使画面显得视野开阔。人物造型带 有漫画式的夸张倾向，线条简练，色块对比鲜明强烈，画 风十分淳朴厚实。
《雪中猎人》 油画 1565年
《收割》 木板油画 1565年 118×163厘米
纽约大都会博物馆藏
• 圣经上是这样写的： 约翰到了天上，见到一宝座，宝座上放着一本圣 书，上有七道印封着。约翰想读它，但没法揭开这七道印封。正在发愁 之际，宝座周围的长老中有一人劝约翰别犯愁，印封可以揭开。此时， 宝座上出现一只被伤害过的羔羊(象征以色列人在世上受难)，羔羊有七 角七眼(象征耶和华的七个灵)。羔羊便拿起圣书，周围四个活物和二十 四个长老见此情景都跪下礼拜，一个长老对约翰说，唯有它可以揭开七 道印封。这是一幕富有神秘色彩的场景，但画家尽可压缩宗教的抽象含 义，赋予颂赞自然与美丽的生灵的内容。在这幅画上，众多的长老、圣 职人员、天使与男女信徒们的形象，是运用细密画的功夫一个个仔细地 描绘出来的，构图采用中轴线对等划分，场面显得肃穆而又呆板，自然 风光画得很好，显示了画家对大自然的深厚感情。 在左右两侧：左侧 上层是人类始祖亚当与圣歌班两幅画；下层是公正的士师与基督的军队。 右侧上层是夏娃与圣歌班的另一半两幅；下层是苦行僧与香客。上边一 排属特写式人物，尤其是圣歌班的天使们，画得十分抒情，含情脉脉。 下边一排连同中央的一幅《羔羊的颂赞》，共为五个画面，是统一的风 景构图，它们都展示了辽阔的野外自然景色。这种处理颇令人赞叹，当 祭坛画板全部展开时，这五幅横向的画面成了一个统一体，给人以一种 自然美与生活美的兴奋感。
《农民婚
《盲人引路》（1568）布上蛋彩 86×154厘米
。
昆丁·马西斯
• 昆丁·马西斯最初是安特卫普的金属工艺品工匠，据说因 为他的爱人讨厌和金属工艺品匠人结婚，他心意一变而作 了画家。
• 以现实主义和丰富的色彩为特点。 • 《圣安娜三叶祭坛画》《银行家和他的妻子》
欧洲各国文艺复兴时期美术比较
• 关于尼德兰文艺复兴
➢ 尼德兰是荷兰语，被译作“低地之国”。它主要是 指荷兰，全境约有四分之一的土地低于海平面，三 分之一的土地海拔不到一米。
➢ 历史上的尼德兰还曾包括今比利时、卢森堡以及今 法国东北部的一些地区。
➢ 文艺复兴时期的尼德兰是西班牙王国的属地，分成 十七个省，共有300多个城市，是当时欧洲资本主义 经济最发达的地区之一。
《阿尔诺芬尼夫 妇像》（1434） 板上油画
82×60厘米 伦敦国家美术 馆藏
《阿尔诺芬尼夫妇像》局部
《根特祭坛画》 （1432 ） 板上油画 350×461厘米 根特圣 巴佛大教堂 扇门的外面的左右下方， 分别描绘着真人大小的 捐赠人，他们跪在福音 书作者和施洗着的前面， 恭敬而虔诚，在他们上 方，大天使加百列正在 对圣女宣告她将生下救 主，如同两位男预言家 和两位女预言家所预言 的一样，这四位预言家 出现在扇门最上层。中 间画面的窗户外，是当 时最典型的尼德兰城镇 风光。
• 《摩西井》摩西井是大理 石群雕，人物高约180厘 米
扬·凡·埃克 （约1390-1441）
➢ 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术 史上合称“凡·埃克兄弟”，是文艺复兴时期 尼德兰著名画家。
➢ 是油画材料和技法的革绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色 的表现。 ➢ 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体 现了他的艺术成就和特点。
➢ 世界上第一次资产阶级革命——尼德兰资产阶级革 命就爆发在十六世纪的尼德兰。
• 尼德兰文艺复兴美术特点
1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄
• 代表人物： 奠基人：雕塑家斯留特尔
画家凡艾克兄弟、维登、包 茨 著名艺术家：博思、马西斯、勃鲁盖 尔等。
克劳斯·斯留特尔
• 写实性与浪漫主义相结合的表现 手法，形成了博斯特有的绘画语 汇和艺术特色。
《愚人船》（14901500）
板上油画 58×33厘 米
巴黎卢浮宫博物馆藏
情爱色彩,五月出游是《 愚人船》展现的主要题 材。但是《愚人船》中 的花柱、有月亮的旗帜 、树丛间的枭脸是一个 难以解释的问题
《七种 死罪》 （1480） 板上油 画 120×15 0厘米 马德里 普拉多 宫博物 馆藏