歌行体

歌 行 体
•古代汉族诗歌体裁之一，古体诗。 •是南朝宋的鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府， 经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风 神气骨，自创格调，而且发展了七言诗，创造 了以七言体为主的歌行体。 •是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立 起来的。 •刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江 花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的 标志。
代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思
唐·刘希夷 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。 今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
代 表 作
• 以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑 参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋 为秋风所破歌》；
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以“行”命名的：白居易《琵琶行》、杜甫 的《兵车行》、李白的《少年行》《长干行》； 以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》；
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以“吟”命名的：李白的《梦游天姥吟留 别》、韦庄的《秦妇吟》； 以“谣”命名的：李白的《庐山谣寄卢侍御 虚舟》。
七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。 例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言 为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九 言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻 死亦足”）。
• 在命名上，诗人通常用“歌”、“行”、 或“歌行”来命名。
特

点
• 篇幅可短可长。
岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句， 杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白 居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵 车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八
十八句，其中唐代最长的歌行体诗歌为韦庄的
《秦妇吟》，共有二百三十八句之多。
特
点
• 保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、 发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。 例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出 征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的 问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感 叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所 破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归 来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万 间，……吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与 愿望，读后令人唏嘘不已。
特
点
• 声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以
换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲
破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”， 因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很 困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四
句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，
是由内容所决定的。
特
点
• 句式比较灵活。一般是七言，也有的是以
此诗是拟古乐府，但构思 精妙，开拓了全新的意境。 诗中多处运用对比手法， 大量使用重叠语句，循环 复沓，再者以四个问句引 领，一唱三叹，韶华不再 的无奈辛酸在反复追问咏 叹中被层层浓重着色，具 有强大的穿透力。此诗感 伤情调极为浓郁，但并不 颓废，风格清丽婉转，曲 尽其妙，艺术性较高，历 来传为名篇。