格律诗 歌行体 绝句
格律诗绝句
1. 《春日》春风拂面意融融，绿柳垂丝映碧空。
花绽枝头添锦绣，莺啼燕语韵无穷。
2. 《夏景》夏日炎炎暑气蒸，湖波荡漾映云层。
荷花映日红如火，蛙鸣声声伴夜萤。
3. 《秋韵》秋高气爽雁南归，枫叶流丹映翠微。
菊绽东篱香四溢，蟹肥菊瘦正当时。
4. 《冬雪》雪花飘舞漫天飞，银装素裹映朝晖。
冰雕玉砌晶莹透，梅绽枝头笑靥绯。
5. 《山林》山林葱郁绿意蔓，鸟语花香空气鲜。
溪水潺湲清澈底，清风自然拂人面。
6. 《海景》碧海蓝天一线连，浪花飞溅岸礁边。
渔舟唱晚归帆影，夕阳西下彩霞燃。
7. 《思乡》遥望天边思故乡，月光如水洒寒窗。
心中思念千般苦，何日才能返故邦。
执手相看泪眼濛，别离时刻痛心胸。
天涯海角难相见，思念之情永无穷。
9. 《忧伤》忧伤满怀独自愁，寂寞无人诉哀愁。
长夜漫漫难入眠，泪湿衣衫何时休。
10. 《豪情》豪情壮志意凌云，胸怀高远把梦追。
风雨兼程不停步，勇往直前不后退。
11. 《友情》朋友情深似海洋，相知相伴岁月长。
风雨同舟共患难，真诚友谊永不忘。
12. 《爱情》爱情如茶需慢品，韵味悠长耐人寻。
真心相待情感深，一生相伴永不分。
13. 《自然》自然之美妙无穷，山水花草各有情。
宇宙万物皆有灵，和谐共处乐融融。
14. 《岁月》岁月如梭光阴逝，往昔回忆心头绕。
珍惜当下好时光，莫让年华空虚度。
15. 《青春》青春年少意气发，拼搏奋斗正当时。
梦想之舟扬风帆，驶向远方不停息。
16. 《风景》山明水秀风光美，花红柳绿映碧空。
莺歌燕舞和谐处，人间仙境在其中。
17. 《人生》人生如梦几十年，风雨飘摇路途艰。
酸甜苦辣皆尝遍，心态平和度华年。
18. 《立志》立志高远心不移，追求梦想不停息。
勇攀高峰不畏难，努力拼搏创奇迹。
19. 《忧伤》忧伤满怀独自愁，寂寞无人诉哀愁。
长夜漫漫难入眠，泪湿衣衫何时休。
20. 《豪情》豪情壮志意凌云，胸怀高远把梦追。
风雨兼程不停步，勇往直前不后退。
21. 《友情》朋友情深似海洋，相知相伴岁月长。
风雨同舟共患难，真诚友谊永不忘。
古体诗与格律诗的区别
第十讲古体诗与格律诗的区别一、什么是古体诗古体诗是与“近体”（格律诗）相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风（但绝不是古风，真正的古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体）。
（但要注意，古体诗和古诗的概念不全相同，古诗是指古代的诗，古体诗是相对于近体诗而言的一种诗体，后代人按照这种诗体写的诗，也称为古体诗。
）古体诗形式比较自由，不受格律的束缚。
不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
古体诗主要分为8种：1、五古；2、七古；3、杂言.包括三.四.六言等；4、柏梁体.七言，句句用韵。
5、入律古风，多七言、可换韵。
6、乐府诗，南北朝民歌形式。
7、歌行体，多七言、可歌唱。
8、古绝，不粘不对。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，古体诗又被称为古诗，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，依照古代的诗体来写的，都可以称为古体诗。
（不包括现代自由诗）近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
二、古体诗与近体诗的区别粗略的说，即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗；古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。
其区别主要在于：（一）句法上1、近体诗：字数、句数固定。
近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。
也有“三韵律诗”，但很少见。
也有所谓“排律”，句数可超过八句，但是句数都是偶数的。
近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。
所以，字数固定是近体诗的一个共同特点。
2、古体诗：字数、句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》“雷隐隐感妾心。
格律诗四体十六式
格律诗十六式表格律诗又称近体诗。
分四体：五绝，七绝，五律，七律。
每体四式：仄起不入韵、仄起入韵；平起不入韵、平起入韵。
共十六式，分述于后。
（注：下文中⊙表示可平可仄。
）1．【五绝】五言绝句的省称。
四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式：（１）首句仄起不入韵式⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（王之涣《登鹳雀楼》）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
⑵首句仄起入韵式⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（西鄙人《哥舒歌》）北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
⑶首句平起不入韵式⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（李端《听筝》）鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
⑷首句平起入平韵式平平⊙仄平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（王涯《闺人赠远》）花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
2．【五律】五言律诗的省称。
八句四韵或五韵。
平仄定格凡四式：⑴首句仄起不入韵式⊙仄平平仄平平仄仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（杜甫《春望》）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
⑵首句仄起入韵式⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）-----例子-----（王勃《送杜少府之任蜀州》）城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
⑶首句平起不入韵式⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）-----例子-----（王维《山居秋暝》）空山新雨后，天气晚来秋。
近体诗(格律诗)知识
近体诗（格律诗）知识
近体诗，也称格律诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗两种。
绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。
各家对其解释并不一致，有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。
每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
律诗是近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，五言（每句五个字）的简称五律，七言（每句七个字）的简称七律。
通常的律诗规定每首八句，每两句成一联，计四联。
习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。
每首的二、三联的上下句必须是对偶句。
律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
一般说来，律诗每句中用字平仄音相间，上下句中的平仄音相对。
也有十句以上的律诗，称“排律”或“长律”。
《唐诗三百首》律诗绝句格律校验（三）
《唐诗三百⾸》律诗绝句格律校验（三）《唐诗三百⾸》律诗绝句格律校验（三）(2011-02-27 17:10:37)五⾔绝句（28⾸）1、《⿅柴》作者：王维空⼭不见⼈，但闻⼈语响。
平平仄仄平，仄平平仄仄返影⼊深林，复照青苔上。
仄仄仄平平，仄仄平平仄（仄韵）2、《⽵⾥馆》作者：王维独坐幽篁⾥，弹琴复长啸。
仄仄平平仄，平平仄平仄深林⼈不知，明⽉来相照。
平平平仄平，平仄平平仄（仄韵）3、《送别》作者：王维⼭中相送罢，⽇暮掩柴扉。
平平平仄仄，仄仄仄平平春草年年绿，王孙归不归。
平仄平平仄，平平平仄平4、《相思》作者：王维红⾖⽣南国，春来发⼏枝。
平仄平平仄，平平仄仄平愿君多采撷，此物最相思。
仄平平仄仄，仄仄仄平平5、《杂诗》作者：王维君⾃故乡来，应知故乡事。
平仄仄平平，平平仄平仄来⽇绮窗前，寒梅著花未。
平仄仄平平，平平仄平仄（仄韵）6、《送崔九》作者：裴迪归⼭深浅去，须尽丘壑美。
平平平仄仄，平仄平仄仄7、《终南望余雪》作者：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
平平平仄仄，仄仄平平平（三连平）林表明霁⾊，城中增暮寒。
平仄平仄仄，平平平仄平8、《宿建德江》作者：孟浩然移⾈泊烟渚，⽇暮客愁新。
平平仄平仄，仄仄仄平平野旷天低树，江清⽉近⼈。
仄仄平平仄，平平仄仄平9、《春晓》作者：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
平平仄仄仄，仄仄平平仄夜来风⾬声，花落知多少。
仄平平仄平，平仄平平仄（仄韵）10、《夜思》作者：李⽩床前明⽉光，疑是地上霜。
平平平仄平，平仄仄仄平举头望明⽉，低头思故乡。
仄平仄平仄，平平平仄平11、《怨情》作者：李⽩美⼈卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
仄平仄平平，平仄仄平平但见泪痕湿，不知⼼恨谁。
仄仄仄平仄，仄平平仄平12、《⼋阵图》作者：杜甫功盖三分国，名成⼋阵图。
平仄平平仄，平平仄仄平江流⽯不转，遗恨失吞吴。
平平仄仄仄，平仄仄平平13、《送灵澈》作者：刘长卿苍苍⽵林寺，杳杳钟声晚。
平平仄平仄，仄仄平平仄泠泠七弦上，静听松风寒。
平平仄平仄，仄仄平平平（三连平）古调虽⾃爱，今⼈多不弹。
律诗与绝句
律诗与绝句一、古体和近体从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。
从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。
唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。
古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。
但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。
我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。
例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。
它有以下特点:1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
2、押平声韵。
3、每句平仄都有规定。
4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗,称为“长律”。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。
这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
绝句比律诗字数少一半。
五绝只有二十字,七绝只有二十八字。
绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。
这可以归入古体诗这一类。
律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。
总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。
绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。
二、五言和七言五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。
五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。
杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。
古体诗、近体诗、乐府、歌行等最完整的诗词体例知识，都在这里了
古体诗、近体诗、乐府、歌行等最完整的诗词体例知识，都在这里了【古体诗、近体诗、今体诗】都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。
千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
【古体诗】又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
【近体诗】又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。
句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
分绝句和律诗。
【绝句】即“绝诗”。
亦称“截句”、“断句”。
诗体名。
截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
以五言、七言为主，简称五绝、七绝。
也有六言绝句。
唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
有人说绝诗是截取律诗的一半而成。
但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。
【律诗】诗体名。
近体诗的一种。
格律严密，故名。
起源于南北朝，成熟于唐初。
中间两联必须对仗。
第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
分五言、七言两体，简称五律、七律。
亦偶有六律。
其有每首十句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为一“联”。
五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。
每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
【四言诗】诗体名。
全篇每句四字或以四句为主。
是我国古代诗歌中最早形成的诗体。
春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。
汉代以后，格调稍变。
自南朝宋齐以后，作者渐少。
【五言诗】诗体名。
由五字句所构成的诗篇。
起于汉代。
魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
【六言诗】诗体名。
什么是律诗，什么是绝句，什么是乐府，三者有何区别？
苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。
律诗有五言、七言常见，也有很少的六言。
律绝句要求平仄、押韵、粘连，八句和八句以上的律诗还要求中间所有联对仗。
律诗只有四种最基本的句式，然后在此基础上有几种变化。
八句以上的：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
（一）格律诗又分三种：
1、四句的律体，绝句如《登鹳雀楼》
白日依山尽，பைடு நூலகம்河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
2、八句的律诗，如杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
3、八句以上的排律，如钱起《省试湘灵鼓瑟》
绝句和律诗都是由律句组成。律句有四种固定的平仄搭配格式：平平仄仄平（平起平收式）、平起仄收式（平平仄仄仄）、仄起平收式（仄仄仄平平）、仄起仄收式（仄仄平平仄）。七言是在五言句首前增加两个平仄相同，且和五言句首字平仄相反的音调。六言少见，但和五言律句平仄类似。
一般情况下，奇数句要用仄收式律句；偶数句要用平收式律句，且要押韵。但往往一首诗的第一句常常为了押韵，而用平收式律句。
注：有的乐府诗也是格律诗，如唐代诗人沈佺期《独不见》是一首七律：
家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
七绝格律诗（精选25首）
七绝格律诗七绝格律诗七言绝句是汉族传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
代表作品有王昌龄的`《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等。
格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。
格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
在日常学习、工作和生活中，大家都接触过比较经典的诗句吧，诗句是组成诗词的句子。
那么什么样的诗句才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的七绝格律诗（精选25首），欢迎大家分享。
1、《春愿》笋尖竹味菜苔跻，柳态春风荡碧溪。
最爱蜂鸣衔核树，落花看处挂桃梨。
1、《黄梅天》枝影随风晴未去，黄梅雨点乱苍穹。
花红最是因天暖，暖到浓阴不见红。
3、《蝉鸣听暑》晨阳欲睡云乡好。
一径清凉入画笺。
悬影浮闲犹拒暑，蝉鸣受听奈何天4、《腾云客》电闪雷鸣谁解兴，三山五岳见纷呈。
有心试作腾云客，弹激风歌骤雨声。
5、《中秋月》吟诗触景千山好，赏月凭秋故里枫。
细数经年谁与共？一圆伴径画心同。
6、《秋思》碎雨开晨连唤梦，梧桐疏影进秋风。
寒凉四面随人起，犹动乡心逐断篷。
7、《叶》与日言欢应摘月，随风躇步不输莲。
春来向望丽人影，秋去寻音寂寞天。
8、《秋荷》细雨残荷惊素影，亭茎玉立见归真。
泥深藕白应知许，子落寒波思故人。
9、《冬绪》复见径庭红叶落，犹嗔蔓草萎天边。
谁家院里梅花好，誓与芳心醉在年。
10、《回城路》经年无悔城中往，一路来回鬓上霜。
春晓田园车满客，依依别过是家乡。
11、《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
12、《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
格律诗歌行体绝句
格律诗歌行体绝句
一．格律诗
格律诗是到唐代才成熟起来的一种诗体，所以唐人称它为近体诗或今体诗，直到现在还延用这一称呼。
格律诗分为：律诗和绝句两类。
律诗每首限定为八句，第一、二句称首联，笫三、四句称颔联，第五、六句称颈联，第七、八句称尾联。
每联上句称出句，下句称对句。
超过八句的叫长律，也叫排律。
律诗在格律方面要求很严格，必须做到：双句必须押韵，全诗要一韵到底，中间不能换韵；各句的平仄声调有一定的规则；颔联和颈联必须两两对仗。
二．歌行体
歌行体是古代诗体的一种。
明人徐师曾在《文体明辨》中说：“放情长言，杂而无言曰‘歌’；步骤驰骋，疏而不滞曰‘行’；兼之者曰‘歌行’。
”
歌行体的特点是：篇幅较长，保留了古乐府诗的叙事特点，内容充实而生动，音节格律一般比较自由，平仄不限，可以换韵。
句式灵活，富于变化，一般以七言为主，也有的杂以三、五、九言。
三．绝句
又称“绝诗”，也叫“截句”、“断句”、“短句”。
每首四句，常见的有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
绝句在唐以前就形成，但不讲声律对偶，不拘平韵仄
韵，后人称之为“古体绝句”或“古绝”。
唐代通行的为近体绝句，也叫“五绝”。
其平仄和押韵都有一定，但对仗比律诗灵活，可全首对仗，也可前联或后联对仗，还可通篇不用对仗。
绝句体制短小，有人说它截取律诗的一半而成。
4古体诗和近体诗的区别是什么
4、古体诗和近体诗的区别是什么4、古体诗和近体诗的区别是什么初学古诗的人往往有一种困惑，什么是“古体诗”和“近体诗”？它们之间有什么区别和联系？其实，“古体诗”和“近体诗”对我们现代人来说都是古诗，所谓的“古体诗”与“近体诗”是唐人的一种说法。
下面我们就加以详细的说明：1、什么是“古体诗”？古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。
古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。
另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
咏怀【晋】阮籍夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。
2、什么是“近体诗”？近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗，也称为今体诗。
近体诗相对于古体诗而言，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
它的主要特点是对仗工整、格律分明，所以又叫格律诗。
近体诗的形式主要有律诗和绝句两种。
请注意：在唐以前的诗自然称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），唐以后不合近体的诗也称为古体诗。
近体诗具体的格律要求我们在后面还要讲到。
塞下曲【唐】卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
3、“古体诗”和“近体诗”区别是什么？总的来说，古体诗与近体诗可以从句法、用韵、平仄上来区别。
古体诗与近体诗的区别
古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别:近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗.也称为今体诗。
在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体"），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。
那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别.在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样.而近体诗只有五言和七言两种(绝句为四句，律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律。
)在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵。
而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。
古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押.)古体诗可用平声韵也可用仄声韵。
而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面,古体诗不讲究。
而近体诗是十分讲究的.在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。
颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反.十分工整。
实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风。
古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主，故习惯上归入七古一类.汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》,有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别"、白居易《新乐府》，都已不合乐，实属古体诗范围。
另外，唐以前即有以四句为单位的绝句,或称“古绝句",唐时也有作者,与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种.2、联系：古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系.南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗".唐代一部分古诗有律化倾向,如王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句.唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。
格律诗基础知识简述
格律诗基础知识简述我国古诗分古体诗和近体诗两大类，其中近体诗格律要求严格，又称格律诗。
格律诗在句式、平仄、押韵和对仗上有显著特点。
一、句式上，格律诗分为绝句和律诗。
1.律诗一般是五言或七言，八句，分别叫五言律诗和七言律诗。
如果只有四句，一般就叫五言绝句和七言绝句了。
还有少量律诗句数很多，就叫长排律。
参考阅读：（律诗和绝句的区别）2.五绝，共四句20字；七绝，共四句28字。
进一步区分有仄起（首句不入韵、首句入韵）和平起（首句不入韵、首句入韵）两种情况，所谓平起、仄起以首句第二个字声调为基准。
二、平仄1.格律诗讲究平仄，这样才能体现诗歌音韵美，节奏美。
2.平仄声在本句中交替使用，在上下句中对立使用。
例如：白日依山尽黄河入海流仄仄平平仄平平仄仄平3.注意平仄声古代与现代不同。
古代平声，一般是现在的一二声，即阴平、阳平。
古代仄声是上声、去声、入声。
相当于现在三四声，即上声、去声。
入声字已归入现代汉语平、上、去声里。
（参考阅读：五言律诗的平仄）三、押韵相同或相近韵母的字按平仄规律放在规定句式的句尾，就是韵脚，同韵的字都可以押韵。
其目的是为了声韵谐和，构成声音回环之美。
四、对仗（对偶）（一）格律诗使用对仗一些特点。
1.绝句不必对仗。
2.律诗八句分四联：首联、颌联、颈联，尾联。
中间两联必须用对仗。
3.长排律除首尾两联外，均须用对仗。
（二）对仗的规则是：1.出句和对句的平仄相对立。
2.出句的字和对句的字不能重复.3.短语、句型的结构要相同。
例如出入句中相同位置的并列短语、偏正短语、主谓短语、动宾短语以及虚词的词性相同；4.词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
另外，还特别讲究数字对数字，方位对方位，专用名词对专用名词，叠字对叠字。
5.上、下联意义不可重复。
（参考阅读：律诗的句式、节奏）备注：1.请参考查阅《平水韵》相关知识。
格律诗的节奏和基本句式
格律诗的节奏和基本句式格律诗的节奏和基本句式律诗的分类格律诗的格律形式可分为五⾔、七⾔两⼤类，每类⼜可分为绝句、律诗和排律（长律）三种。
1、绝句绝句起源于汉魏南北朝的歌谣。
绝句刚出现时是相对于联句⽽⾔的，所以古⼈⼜把它称之为截句、断句和绝诗。
从形式上分，绝句每⾸都是四句，分五⾔绝句和七⾔绝句，简称五绝和七绝。
从格律上分，绝句⼜分为古绝和律绝。
古绝即古体诗的⼀种，可⽤仄韵，诗句也不像律诗那样严格讲究平仄，有时也不讲粘对。
⽐如唐朝孟浩然的《春晓》，李绅的《悯农诗》，都是属于古绝⼀类。
律绝是律诗兴起以后才有的，其格律形式除不要求对仗外，与律诗基本相同。
王之涣的《登鹳雀楼》，杜甫的《绝句》，李⽩的《望庐⼭瀑布》，以及苏东坡的《题西林壁》等，都是律绝。
本讲所讲的绝句，主要是律绝。
2、律诗即⼤家平常习惯上所说的格律诗。
律诗每⾸⼋句，分五⾔律诗和七⾔律诗，简称五律和七律。
律诗和律绝⼀样，⾮常讲究炼字⽴意，注意提炼主题，同时它更讲究篇章结构，注意起承转合。
律诗还有严格的仗要求。
这⼀⽅⾯增加了律诗创作的艺术难度，另⼀⽅⾯也使它的艺术形式更加典雅精美，经久不衰，为国⼈所喜闻乐见。
在我国⽂学史上，律诗是唯⼀的⽂⼈创作的⽂学表现形式。
律诗肇始于南北朝，形成于唐初，成熟于中唐。
3、排律即长律，是五律或七律的延长或扩⼤。
排律句数不定，但每⾸要在⼗句以上，多则⼏⼗句甚⾄上百句，以五⾔居多。
排律不论多长，除⾸、尾两联外，中间⼀律都要求⽤对仗句。
排律的平仄声调、对仗格式与律诗相同。
律诗的格律律诗最⼤的特征就是格律。
律诗的格律是严格按照修辞学、⾳韵学和美学的原则确定的，结构成⼀种精美的诗歌体裁。
元朝⼈⽅回在其所著《赢奎律髓》中说：“⽂之精者为诗，诗之精者为律。
”律诗在篇幅、句式、声韵和对仗等⽅⾯，都有与其他诗体不同的严格规定。
1、律诗的节奏律诗的诗句，不管是五⾔句还是七⾔句，都是有节奏的。
律诗之所以精美绝伦，与它的节奏美也有很⼤的关系。
古代汉语常识(二十八)诗词格律
古代汉语常识（二十八）（二十九）诗词格律一．古代的韵文和散文1、韵文韵文是讲究格律，大多数要使用同韵的字作句字结尾，以求押韵的文章。
包括了历代的诗歌、词赋、戏曲。
不同时代有其流行的韵文文体。
包括：周、春秋：诗经，以四言为主的诗歌。
战国：楚辞。
汉朝：汉赋、古诗、乐府。
六朝：骈文、诗。
唐朝：唐诗、乐府。
宋朝：宋诗、宋词。
元朝：元曲（包括散曲和戏曲。
明清：戏曲、诗、词。
2、散文用韵问题古人为文，为了利于流传，务必求之朗朗上口，又受民歌影响，所以古文有不少是用韵的，不过格律不大严格，因而用韵不是散文的一般要求。
古代散文用韵，有两种情况：一是通篇用韵。
如三国诸葛亮前《出师表》，清龚自珍《病梅馆记》。
《前出师表》用韵先帝创业未半而中道崩殂（cú）；今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者：盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气；不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟（zhì）罚臧（zāng）否（pǐ），不宜异同；若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。
侍中侍郎攸（yōu）之、费祎（yī）、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗（wèi）陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。
将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。
愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行（háng ）阵和睦，优劣得所。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。
侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。
先帝不以臣卑鄙，猥（wěi）自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
格律诗写作常识
格律诗写作常识第一篇：格律诗写作常识一、诗体1、古体诗——和绝句、律诗相对的诗体称呼，不讲求对仗、平仄等格律。
四言诗——始于《诗经》，汉代以前的主要诗体形式，音节单纯，表意复杂。
代表作《关雎》五言古诗——简称五古，不论平仄、对仗、句数、押韵，唐以前的五言诗均称为五古。
代表作《述怀》七言古诗——简称七古，其它与五古类似。
代表作《饮中八仙歌》杂言诗——句式长短不一，形式自由灵活的一种诗体，不论平仄、对仗等格律。
代表作《蜀道难》乐府诗——最早始于秦，乐府是国家设立的音乐机构，后来人们把此机构制作的可以和乐而歌的作品，成为乐府诗。
代表作《陇西行》歌行——不入乐，也不沿袭乐府古题，音节、韵律比较自由，语言通俗流畅，文辞比较铺展。
代表作《琵琶行》骚体诗——源于《离骚》，后人把楚辞称为骚。
句式不整齐，句数无限制，用韵不严格，句尾多助词。
三言诗——起于先秦。
代表作《代春日行》古绝——只有四句的古体小诗，多押仄韵，不受平仄、对仗等约束。
代表作《春晓》2、格律诗——又名近体诗，和古体诗相对立，对诗的平仄、对仗、押韵和字数都有很严格的规定。
五言律诗——简称五律，每句五字，每首八句，共四十字。
代表作《春望》七言律诗——简称七律，每句七字，每首八句，共五十六字。
代表作《蜀相》五言排律——排指铺排。
即五言律诗的延长，又称五言长律。
每首至少十句。
代表作《赋得花发上林》七言排律——又称七言长律。
每首至少十句，其余和七律相同。
代表作《清明二首》三韵小律——每首只有六句，共三韵，五言三十字，七言四十二字。
只有中间一联必须对仗。
代表作《李员外寄纸笔》六言律诗——简称六律，每句六字，每首八句，共四十八字。
代表作《送万巨》五言绝句——简称五绝，绝句又称“截句”，每句五字，每首四句，共二十字，无对仗要求。
代表作《登鹳雀楼》七言绝句——简称七绝，每句七字，每首四句，共二十八字。
代表作《芙蓉楼送辛渐》六言绝句——每句六字，全篇四句，共二十四字。
[绝句律诗]--格律、韵式
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[绝句律诗]--格律、韵式五言绝句格律五言绝句也称五绝，有四种常见格式。
１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：（例）（标准格式）登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽仄仄平平仄黄河入海流平平仄仄平欲穷千里目平平平仄仄更上一层楼仄仄仄平平所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
２、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：（例）（标准格式）塞下曲（卢纶）林暗草惊风仄仄仄平平将军夜引弓平平仄仄平平明寻白羽平平平仄仄没在石棱中仄仄仄平平所谓“仄起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。
一、二、四句押韵。
３、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：（例）（标准格式）夜宿山寺（李白）危楼高百尺平平平仄仄手可摘星辰仄仄仄平平不感高声语仄仄平平仄恐惊天上人平平仄仄平所谓“平起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
４、平起平收（即首句平起入韵式）如：（例）（标准格式）听鼓（李商隐）城头叠骨声平平仄仄平城下暮江清仄仄仄平平欲问渔阳掺仄仄平平仄时无祢正平平平仄仄平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。
一、二、四句押韵。
七言绝句格律七言绝句也称七绝，有四种常见格式。
１、平起平收（即首句平起入韵式）如：（例）（标准格式）早发白帝城（李白）朝辞白帝彩云间平平仄仄仄平平千里江陵一日还仄仄平平仄仄平两岸猿声啼不住仄仄平平平仄仄轻舟已过万重山平平仄仄仄平平所谓“平起平收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。
格律诗的格律模式、原则及拗救
格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。
律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
绝句只有两联：首联和尾联。
由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。
一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。
而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。
这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。
如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。
这里不再列出。
请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
七言格律亦同。
此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。
古体诗与近体诗的区别
古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。
也称为今体诗。
在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗.那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。
而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句,律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律。
）在用韵上;古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵.而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵.古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。
)古体诗可用平声韵也可用仄声韵.而近体诗一般只可用平声韵.在平仄方面,古体诗不讲究。
而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联，七、八句是尾联。
颔联和颈联必须句形一样,词性相对，平仄相反。
十分工整。
实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。
古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄.押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体.五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”.杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐,实属古体诗范围.另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”,唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
绝句、歌辞、歌行
4.五七言绝句四首绝句这个名词，在齐梁时代已经出现。
陈代时期徐陵编的一部诗选集《玉台新咏》，收有四首五言四句诗，不知作者名字，就题为“古绝句”。
既然把前代的诗称为古绝句，可知当时人写的五言四句，就是绝句了。
北周庾信的诗集里，也有题为“绝句”的诗。
这种绝句，仅仅指五言四句二韵的小诗，还没有象唐人绝句那样要求平仄和谐。
远在晋宋时代，诗人论诗，常常说：“二句一联，四句一绝。
”意思是说：每二句为一联，不管对不对，只要每二句末协一个韵，就是一联。
每四句，即二联二韵，就是一绝。
绝句这个名称，即起源于此。
联与绝是作诗的基本功，因此，“联绝”就成为诗的代词。
刘宋时，吴迈远爱作诗，宋武帝说他“联绝之外无所解”，就是说他除了做诗之外，什么都不懂。
“绝”的意义是断绝。
“四句一绝”是用四句诗来完成一个思想概念。
古人称为“立一意”。
简单的主题思想，四句就可以表达清楚，这就称为一首绝句。
繁复的主题思想，可以用八句、十二句，十六句来表达，我们就可以说这首诗里有二绝、三绝或四绝。
但不能说这是二首、三首或四首绝句。
绝与绝句不同。
绝是与思想段落契合的诗的段落。
绝句是四句诗的形式名词。
一个完整的概念，用四句诗来表达，是我国诗的老传统。
《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府，差不多全是四句一个概念，或说思想段落。
《诗经》以四句为一章，乐府歌辞以四句为一解。
长篇的诗，主题思想或叙述内容繁复的，也总是在第五句，第九句或第十三句上开始转折。
在读诗的时候，注意这一个现象，就可以了解四句一绝的意义。
在军登城楼骆宾王城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定，歌舞入长安。
每首都是四句，用两个韵或三个韵。
这种形式的诗称为绝句。
五言的简称五绝，七言的简称七绝。
绝句是唐代最广泛流行的抒情诗形式，一则是给初唐的绝句诗举几个样品，二则是借机会讲一讲绝句诗的源流和演变。
第一首是骆宾王的五言绝句。
骆宾王是义乌(今浙江义乌)人。
骆宾王，是“初唐四杰”之一，位卑而才高，名响而命蹇擅长七言歌行和五律，有《骆临海集》十卷历任武功、长安两县主簿及侍御史，不久得罪武则天而入狱，贬临海县丞，郁郁不得志。
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格律诗歌行体绝句
一．格律诗
格律诗是到唐代才成熟起来的一种诗体，所以唐人称它为近体诗或今体诗，直到现在还延用这一称呼。
格律诗分为：律诗和绝句两类。
律诗每首限定为八句，第一、二句称首联，笫三、四句称颔联，第五、六句称颈联，第七、八句称尾联。
每联上句称出句，下句称对句。
超过八句的叫长律，也叫排律。
律诗在格律方面要求很严格，必须做到：双句必须押韵，全诗要一韵到底，中间不能换韵；各句的平仄声调有一定的规则；颔联和颈联必须两两对仗。
二．歌行体
歌行体是古代诗体的一种。
明人徐师曾在《文体明辨》中说：“放情长言，杂而无言曰‘歌’；步骤驰骋，疏而不滞曰‘行’；兼之者曰‘歌行’。
”
歌行体的特点是：篇幅较长，保留了古乐府诗的叙事特点，内容充实而生动，音节格律一般比较自由，平仄不限，可以换韵。
句式灵活，富于变化，一般以七言为主，也有的杂以三、五、九言。
三．绝句
又称“绝诗”，也叫“截句”、“断句”、“短句”。
每首四句，常见的有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
绝句在唐以前就形成，但不讲声律对偶，不拘平韵仄韵，
后人称之为“古体绝句”或“古绝”。
唐代通行的为近体绝句，也叫“五绝”。
其平仄和押韵都有一定，但对仗比律诗灵活，可全首对仗，也可前联或后联对仗，还可通篇不用对仗。
绝句体制短小，有人说它截取律诗的一半而成。