后印象主义美术ppt课件
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后印象主义美 术
后印象主义 POST-IMPRESSIONISM（1890-1900）： 也称“印象派之后”或“后期印象派”，是法国美术史上 继印象主义之后的美术现象。后印象主义一词是英国人和 美国人用来描述文森特·梵高、高更和保罗·塞尚等为代表 的一群画家以及画风的。该词由英国艺术评论家并曾任纽 约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry，1866－1934） 提出的。 后印象主义艺术运动是1885年至1905年间出现于法国的 一种绘画风格，它包括所有印象主义派生出来的或者与之 对立艺术运动，譬如：新印象主义、象征主义、综合主义 和纳比派等等。印象主义和后印象主义皆是以感觉而用科 学的方法作画， 是一种非常客观的艺术，也是写实主义过 分发达的结果。受哲学及文学方面反客观的科学之影响， 绘画不得不加入了主观的成份，亦即以个性为基础的强烈 自我表现。另受东方简洁明了的山水画风影响，以及更为 精密和正确的照相术之纯客观比较观点来看，都是激起后 期印象派艺术兴起的原因。
雅阁与天使搏斗
《雅各与天使搏斗》这幅看起来 象是宗教题材的作品，实际上是 以象征主义为特点，描绘布列塔 尼半岛上农妇在教区牧师讲解教 义时，眼前所产生的幻象。画的 是人们脑海里的幻觉，画上以现 实主义手法展现，因此画的人物 不是基督徒形象。布列塔尼农妇 头上戴着的古怪帽子，加强了画 面的装饰效果，而宗教传说中 “搏斗”场面，却被处理在不太 明显的地方，以象征这些虔诚的 布列塔尼农妇头脑里所映现的幻 象。 这个主题使他的绘画显得神 秘化了，这里的红兰黑和白色组 成的画，是一幅图案，弯曲起伏 的线条，类似拜占庭镶嵌画。由 于内容和形式的复杂性，也使高 更的艺术风格复杂化，故史家称 它是一种“综合主义”高更的这 种风格后来还影响了法国纳比派 和野兽主义。
பைடு நூலகம்
塞尚的《坐在红扶手椅里 的塞尚夫人》是为他夫人 画的肖像。在这一作品中， 塞尚完全不考虑西方传统 肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地 位等等。在表现手法上， 也不是用传统的以光影表 现质感的方法来描绘的。 而是采用色彩造型法达到 他一生追求的色彩与形体 的结合。色彩与形体的表 现便成了塞尚一生所追求 的“造型的本质”。他的 这种重在艺术形式的追求 的创作倾向，对西方现代 主义美术的产生和发展具 有深远的影响，故被人称 为“西方现代绘画之父”。
代表人物和作品
代表人物有 塞尚(Paul Cezanne， 1839-1906 高更(Paul Gauguin，1848-1903) 梵高(Vincent Van Gogh，1853-1890) 等
法国保罗·塞尚纪念银币 保罗·塞尚（Paul Cézanne， 1839—1906），法国著名画家， 是后期印象派的主将，从19世纪末 便被推崇为“新艺术之父”，作为 现代艺术的先驱，西方现代画家称 他为“现代艺术之父”或“现代绘 画之父”。他对物体体积感的追求 和表现，为“立体派”开启了不少 思路，其独特的主观色彩大大区别 于强调客观色彩感觉的大部分画家。
高更肖像
保罗·高更（Gauguin, (Eugene-Henri-)Paul， 1848-1903年）与塞尚、梵高 同为美术史上著名的“后期印 象派”代表画家。他的绘画， 初期受印象派影响，不久即放 弃印象派画法，走向反印象派 之路，追求东方绘画的线条、 明丽色彩的装饰性。他到法国 西北部突出大西洋的半岛—— 布尔塔纽（Bretagne）,与贝 纳、塞柳司尔等先知派画家一 起作画，成为这个“综合主义” 绘画团体的中心人物。他也到 过法国南部的阿尔，与梵高共 同生活两个月，但却导致梵高 割耳的悲剧。
这三位画家都是在去世后很久才得到社会的 承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门， 在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了 野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义 等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由 客观再现走向主观表现，并使之走向现代， 他们被誉为现代艺术之父。 严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们 之间不是团体，也没有联合开过画展，更没 有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又 有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们 发现他们既有与印象主义联系又不同于印象 主义，便称他们为“后印象主义者”。
后印象主义美术
所谓后印象主义是指塞尚、凡·高和高更的艺术观 念和艺术创造。他们三个人最初都是学印象主义。 塞尚和高更还参加过印象主义画展，凡·高虽然没 有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主 义。后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主 义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家 对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾 向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活 动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结 构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏 伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他 成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。高更主 张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和 象征的美学原则。凡·高的新画风，可以说是印象 主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他 个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。 凡·高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己 的个性。
《一篮苹果》 法国 塞尚 布上油画 纵65×横 81厘米 芝加哥艺术学院藏
一张粗陋的木桌，放上 一块桌布，上面陈设一 些苹果、酒瓶、篮子、 盘子……塞尚非常认真 地寻求每一只苹果的体 和面的结构，色彩严谨， 笔触浑厚浓重。当画笔 不能体现色彩的强烈质 感时，他就用调色刀厚 厚地直接抹上去。为追 求物体立体感，他几乎 是在激情洋溢地分划它 们的体积与面积关系， 着眼于物体的厚度与立 体的深度。画面通过白 色的桌布与鲜艳水果的 强烈对比，反衬出冷暖 的色彩对比。圆形、半 圆形、方形和棱形互相 衬托，弧线、竖线、斜 线互为交错，这些色和 线的交响，构成了统一 和谐的布局，视觉上给 人以强烈的刺激，也给 观者留下了难忘的艺术 效应。静物的色彩是那 样的单纯，那样富有活 力
海边的两个塔希提妇女
高更的《海边的两 个塔希提妇女》是 他远涉重洋初到塔 希提岛以当地土著 民族为对象创作的 绘画。这一作品首 先给予人们的印象 是带有原始的异国 情调和由强烈的色 块组合所形成的装 饰性。西方传统绘 画所注重的画面的 空间感被画面的平 面性所取代。高更 的这种单纯而强烈 的色彩画法，包含 着画家强烈的主观 情感。这对后来野 兽派和表现派绘画 有重要的影响。
后印象主义 POST-IMPRESSIONISM（1890-1900）： 也称“印象派之后”或“后期印象派”，是法国美术史上 继印象主义之后的美术现象。后印象主义一词是英国人和 美国人用来描述文森特·梵高、高更和保罗·塞尚等为代表 的一群画家以及画风的。该词由英国艺术评论家并曾任纽 约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry，1866－1934） 提出的。 后印象主义艺术运动是1885年至1905年间出现于法国的 一种绘画风格，它包括所有印象主义派生出来的或者与之 对立艺术运动，譬如：新印象主义、象征主义、综合主义 和纳比派等等。印象主义和后印象主义皆是以感觉而用科 学的方法作画， 是一种非常客观的艺术，也是写实主义过 分发达的结果。受哲学及文学方面反客观的科学之影响， 绘画不得不加入了主观的成份，亦即以个性为基础的强烈 自我表现。另受东方简洁明了的山水画风影响，以及更为 精密和正确的照相术之纯客观比较观点来看，都是激起后 期印象派艺术兴起的原因。
雅阁与天使搏斗
《雅各与天使搏斗》这幅看起来 象是宗教题材的作品，实际上是 以象征主义为特点，描绘布列塔 尼半岛上农妇在教区牧师讲解教 义时，眼前所产生的幻象。画的 是人们脑海里的幻觉，画上以现 实主义手法展现，因此画的人物 不是基督徒形象。布列塔尼农妇 头上戴着的古怪帽子，加强了画 面的装饰效果，而宗教传说中 “搏斗”场面，却被处理在不太 明显的地方，以象征这些虔诚的 布列塔尼农妇头脑里所映现的幻 象。 这个主题使他的绘画显得神 秘化了，这里的红兰黑和白色组 成的画，是一幅图案，弯曲起伏 的线条，类似拜占庭镶嵌画。由 于内容和形式的复杂性，也使高 更的艺术风格复杂化，故史家称 它是一种“综合主义”高更的这 种风格后来还影响了法国纳比派 和野兽主义。
பைடு நூலகம்
塞尚的《坐在红扶手椅里 的塞尚夫人》是为他夫人 画的肖像。在这一作品中， 塞尚完全不考虑西方传统 肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地 位等等。在表现手法上， 也不是用传统的以光影表 现质感的方法来描绘的。 而是采用色彩造型法达到 他一生追求的色彩与形体 的结合。色彩与形体的表 现便成了塞尚一生所追求 的“造型的本质”。他的 这种重在艺术形式的追求 的创作倾向，对西方现代 主义美术的产生和发展具 有深远的影响，故被人称 为“西方现代绘画之父”。
代表人物和作品
代表人物有 塞尚(Paul Cezanne， 1839-1906 高更(Paul Gauguin，1848-1903) 梵高(Vincent Van Gogh，1853-1890) 等
法国保罗·塞尚纪念银币 保罗·塞尚（Paul Cézanne， 1839—1906），法国著名画家， 是后期印象派的主将，从19世纪末 便被推崇为“新艺术之父”，作为 现代艺术的先驱，西方现代画家称 他为“现代艺术之父”或“现代绘 画之父”。他对物体体积感的追求 和表现，为“立体派”开启了不少 思路，其独特的主观色彩大大区别 于强调客观色彩感觉的大部分画家。
高更肖像
保罗·高更（Gauguin, (Eugene-Henri-)Paul， 1848-1903年）与塞尚、梵高 同为美术史上著名的“后期印 象派”代表画家。他的绘画， 初期受印象派影响，不久即放 弃印象派画法，走向反印象派 之路，追求东方绘画的线条、 明丽色彩的装饰性。他到法国 西北部突出大西洋的半岛—— 布尔塔纽（Bretagne）,与贝 纳、塞柳司尔等先知派画家一 起作画，成为这个“综合主义” 绘画团体的中心人物。他也到 过法国南部的阿尔，与梵高共 同生活两个月，但却导致梵高 割耳的悲剧。
这三位画家都是在去世后很久才得到社会的 承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门， 在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了 野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义 等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由 客观再现走向主观表现，并使之走向现代， 他们被誉为现代艺术之父。 严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们 之间不是团体，也没有联合开过画展，更没 有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又 有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们 发现他们既有与印象主义联系又不同于印象 主义，便称他们为“后印象主义者”。
后印象主义美术
所谓后印象主义是指塞尚、凡·高和高更的艺术观 念和艺术创造。他们三个人最初都是学印象主义。 塞尚和高更还参加过印象主义画展，凡·高虽然没 有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主 义。后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主 义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家 对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾 向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活 动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结 构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏 伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他 成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。高更主 张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和 象征的美学原则。凡·高的新画风，可以说是印象 主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他 个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。 凡·高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己 的个性。
《一篮苹果》 法国 塞尚 布上油画 纵65×横 81厘米 芝加哥艺术学院藏
一张粗陋的木桌，放上 一块桌布，上面陈设一 些苹果、酒瓶、篮子、 盘子……塞尚非常认真 地寻求每一只苹果的体 和面的结构，色彩严谨， 笔触浑厚浓重。当画笔 不能体现色彩的强烈质 感时，他就用调色刀厚 厚地直接抹上去。为追 求物体立体感，他几乎 是在激情洋溢地分划它 们的体积与面积关系， 着眼于物体的厚度与立 体的深度。画面通过白 色的桌布与鲜艳水果的 强烈对比，反衬出冷暖 的色彩对比。圆形、半 圆形、方形和棱形互相 衬托，弧线、竖线、斜 线互为交错，这些色和 线的交响，构成了统一 和谐的布局，视觉上给 人以强烈的刺激，也给 观者留下了难忘的艺术 效应。静物的色彩是那 样的单纯，那样富有活 力
海边的两个塔希提妇女
高更的《海边的两 个塔希提妇女》是 他远涉重洋初到塔 希提岛以当地土著 民族为对象创作的 绘画。这一作品首 先给予人们的印象 是带有原始的异国 情调和由强烈的色 块组合所形成的装 饰性。西方传统绘 画所注重的画面的 空间感被画面的平 面性所取代。高更 的这种单纯而强烈 的色彩画法，包含 着画家强烈的主观 情感。这对后来野 兽派和表现派绘画 有重要的影响。