琵琶记

3、戏剧冲突 全名：《有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈》 副末开场： 不关风化体，纵好也徒然。 休论插科打诨，也不寻宫数调， 只看子孝共妻贤。 三辞三不从构成戏剧冲突： 辞试不从; 辞官不从; 辞婚不从。
4、人物形象 蔡伯喈：本不愿出仕，甘 愿隐居田园，可又十分软弱。 对父母，宰相，皇帝加之于他 的压力，他只是逆来顺受，不 敢有较量和反抗。“三不从” 使他陷入矛盾的苦闷之中不能 自拔，关目的设置深刻揭示了 他的复杂性格和软弱心理。
（3）语言雅俗共赏 语言与环境、性格、心理相协调。根据人物不同 素养，运用两种不同风格语言。 蔡伯喈、牛小姐一线，语言词藻华丽、典雅。牛 府人声声喜悦。 赵五娘、蔡公公一线，语言朴实无华、真挚感人。 蔡家人语语凄凉。
南戏的兴起与《琵琶记》
一、南戏的兴起和体制
1、概念 即南曲戏文的简称。是在东南沿海地区发育成熟 起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又 称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。较早的南戏有永 嘉人作的《赵贞女》、《王魁》等。 2、体制 A.“副末开场”，副末介绍剧情或说明创作意 图，不是剧情的有机组成部分。 B.结构上不分“折”而分“出”，无固定出数， 长短自由，少则几出，多则几十出。
赵五娘：作者把她作为“孝 妇贤妻”的典型，通过她来宣传 封建道德，但她却并不是一个概 念化的人物，而是一个有血有 肉、十分感人的人物形象。作者 让她承受了封建社会制度和伦理 道德所造成的一切苦难，在种种 社会的生活的苦难折磨中，在痛 苦的心灵煎熬中，展现她纯朴坚 贞的性格、敢于承担一切苦难的 顽强不屈的精神、贤惠孝顺舍己为人的品质。 牛小姐：相府闺秀，扁形形象的深刻性。
5、思想主题 作者原意：全忠全孝蔡伯喈 有贞有烈赵五娘 客观效果：忠孝不能两全 悲剧命运 6、艺术成就 （1）双线结构。
依据男女主人公的两地处境，分成两条线索交错 递进。 两条线索交叉发展，不同场景对比安排。
（2）比喻手法的运用 一个巧妙的譬喻就写活了一出戏。 《糟糠自厌》 《琴诉荷池》一段：
〔贴〕相公，我知你恁会弹。莫不故意卖弄，欺侮奴家。 〔生〕只是这弦不中用。 〔贴〕这弦怎的不中用。 〔生〕当初旧弦，俺弹得惯，这是新弦，俺弹不惯。 〔贴〕旧弦在那里？ 〔生〕旧弦撇下多时了。 〔贴〕为甚撇了？ 〔生〕只为有了这新弦，便撇了那旧弦。 〔贴〕相公何不撇了新弦，用那旧弦？ 〔生〕夫人，我心里岂不想那旧弦，只是新弦又撇不下。
三、四大南戏
元代末期，南戏复兴，大型剧作相继问 世，《荆钗记》、《白兔记》、《拜月 亭记》、《杀狗记》（简称荆、刘、拜、 杀）是南戏复兴之 重要作品，合称 “四大传奇”。
《荆钗记》
《白兔Hale Waihona Puke Baidu》
《杀狗记》 《拜月亭》
四、《琵琶记》
1、高明（1307？-1359） 字则诚，号菜根道人。浙江瑞 安人，元至正五年（1345）进士。 作品还有《闵子骞单衣记》和诗 文集《柔克斋集》。 2、故事演变 历史上的蔡邕：文人，博学多才 《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义 《琵琶记》：不忘糟糠之妻， 忠孝两全
C.演唱形式灵活多样。不限一人主唱，可互唱、 合唱、独唱、对唱，伴奏以管乐为主。 D.在演唱方面，一出不限一个宫调的曲子，可以 换韵。 E.在音乐上，管乐器伴奏居多，以南曲演唱。字 少而调缓，纡徐婉转。 F.角色行当：末→生，五种齐全。
二、永乐大典戏文三种
张协状元 宦门子弟错立身 小孙屠
《张协状元》