醉花阴课件

• 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖： • 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的菊 花清香飘满双袖（寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节
，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结 果连衣袖都沾满了菊花的香气。这里有“借酒消愁愁更愁” 的味道。“暗香”不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰 美景却无人能共的哀怨之情 ）。
愁
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
愁
薄 雾 浓 云
醉 花 阴
永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
• 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽:
大清早刚起床，发现天气阴沉沉的，词人便 坐在那雕着兽形的香炉旁，看着慢慢燃着的瑞脑 香来消磨一天难熬的时光（永昼：漫长的白天；瑞脑：一种香料
；销香料逐渐燃尽；金兽：代指兽形的铜香炉。这是以“移情于景”手法写思夫之愁 ，“瑞”句写出了时间的漫长无聊，又烘托出环境的冷寂。“永、销”二字透露出独 处香闺、度日如年的心境）
• 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透：
又逢重阳佳节的（时候），词人睡在碧纱帐 里，枕着枕头，半夜突然感到凉气浸透了肌肤（
玉枕：瓷制凉枕的美称；纱厨：纱帐。此三句借写天气“凉”而言内心思念 丈夫不能入睡的神态，于淡淡的叙述中寄寓了作者的悠悠思夫情）。
人比黄花瘦。
赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦
.
“莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的
渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦
菊，佳节 冷落，佳人对花兴叹，怜花自 怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的意 境。
“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照 这三句神来之笔的绝妙之处。
• 从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以 风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。 • 用“瘦”字把愁表现得淋漓尽致。愁思本来是看不 见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真 实可感的形象把抽象的“愁 “具体直观地表现出来： 词人看到西风吹动帘子就想到了西风也在吹动着菊 花，并由此联想到赏花 的闺中人—自己，因相思而 比菊花还要瘦，用人瘦胜似花瘦含蓄地表达了词人 思念之深、之苦。语意之工，不言而喻 。 “瘦”归 结全词的情意，是“词眼”。 • 此三句妙在以花喻人，花、人相映，形象生动地刻 画出思妇因思念而面容消减的形象—日夜思念丈夫、 愁情满怀、孤寂无聊、的少妇形象。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
呼应
以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣 离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句 提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦” 字，是愁的深化，并与上片“愁”字呼应，使上 下片由浅入深，浑然一体。
南 渡 前
愁？
相思
（思念丈夫） 寂寞无聊之感
• 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦： 千万不要说忧愁不伤身，当秋风掀起帘子 时，那闺中的少妇（我）不是比篱边的菊花 还要瘦吗？（销魂：灵魂离开肉体，形容极度的悲伤、 愁苦；帘卷西风「主谓倒置句」：西风卷起帘子。）。
• “莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句 神来之笔的绝妙之处。
莫道不消魂， 帘卷西风，
言行 心情
形象
“日晚倦梳头”，“欲语泪先 流”，既无言可写，亦无行可记 了 于“暮春三月，江南草长” （丘迟）之际，早已心灰 意冷，空叹“事事休”了 因“物是人非”而苦不堪言 一首老泪纵横的孀妇哭诉的 泣不成声的悲歌，哀婉欲 绝。
主题
小结
• 自是花中第一流， • 怎奈愁情恨悠悠。 • 漱玉飘香天地间， • 独领风骚万古流。
据说李清照将这首词寄给在外做官 的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自 愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于 是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作 词五十首，并将李清照的这首词夹杂其 中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩 味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪 三句，陆德夫说：“莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。”
李清照的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉 •
境界，形成了独特的艺术风格—“易安体”： 善于提炼富有表现力的“寻常语”（平字见奇， 字字传神），运用白描手法通过写具体的行动 或事物，将抽象的内心活动形象化，构成浑然 一体的境界，将婉约风格发展到了顶峰，赢得 了婉约派词人“宗主”的地位。后人认为她的 词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。
天宇，更罩满词人心头。 “愁永昼 ”—天为什么永远都不黑呢，这是因为 心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特 别的漫长。薄雾”、“浓云”，意境凄 凉，借景抒发孤寂的愁情）
•
2、上阕中哪些词语最富有表现力？
“永”写出了时间的漫长。点出了愁的长久。 透露出独处香闺、度日如年的心境。 “又”表明与亲人离别已久，独过佳节已非一 回。 “凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感 之凄凉。 “透”点出了秋寒心冷，辗转反侧。
• 上片（小结）：写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，
情景交融（这是下文“人比黄花瘦”的原因）。
☆“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样
的画面？
•
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”描绘了一幅怎 样的画面？
一个消瘦的女子凄凉地站在 窗口呆呆看着香炉内青烟一点 点上升，变淡，直至无形。她 站得累了，头仰得酸了，但头 顶上的太阳却仍在原处徘徊不 前。（这“薄雾浓云”不仅布满整个
•
李清照的词在艺术上达到了炉火纯青的
作品集《漱玉词》。
以靖康之乱为界
前期的词 主要表 后期的词 主要表现她晚
现一个少女、少 妇悠闲风雅的生 活情趣,内容多写 自然美景与闺阁 生活，也抒写了 夫妇之间的离别 相思，词风总体 上清新明朗。
年的凄凉身世之感和寂寞 愁苦之情，这些作品委婉 而深沉地抒发她的故土之 恋、家国之恨，是对那个 时代的苦难和个人不幸命 运的高度概括。词调沉郁 凄怆、悲凉哀惋。
《醉花阴》
时节
虽已深秋，却有菊可 赏，诗人衣袖尚充溢 着“暗香”； 尚有“把酒黄昏后” 及填词寄夫君的兴致； 于“薄雾浓云”、佳 节重阳之时尚能“倍 思亲” 因思夫而瘦比黄花 一曲形销骨立的思妇吟 唱的两情依依的恋歌， 情深调苦
《武陵春》
正逢暮春，然“花已尽”，只 剩下“零落成泥碾作尘”（陆 游）的“沉香”
来自百度文库
接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡 的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌， 险些入狱。再后来，李清照随身携带的凝聚了 他们夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画， 也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。晚年的李 清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱 尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之 哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知 晓，足见清照晚年之孤独凄凉。
•
云愁永昼）是李清照的 前期作品。宋徽宗大观 二年重阳节，赵明诚至 仰天山罗汉洞观月，流 连忘返；李清照独居青 州归来堂，重阳赏菊， 无人相伴，故作此词， 以抒发寂寞无聊之感， 表达了无比深笃的相思 之情。词以重阳为背景， 喻佳节思亲之意。
《醉花阴》（薄雾浓
西 风 ， 人 比 黄 花 瘦
香 盈 袖 。 莫 道 不 消 。 魂 ， 帘 卷
（1084—约1151），号易安居士，山 东济南人。婉约派代表词人，其词被誉 为婉约正宗，中国文学史上最伟大的女 词人。父亲李格非为当时著名学者，母 亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律 ，长于诗词，工散文，能书画，是位才 华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵 明诚为妻。早期生活优裕，夫妻和谐， 情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力 于书画金石的搜集整理。 公元1127年，金人的铁锤砸烂了京 都汴京的琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被 俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新 立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被 迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康 （今南京市）。明诚家在青州，有书册 十余屋，被金兵洗劫一空。公元1129年 8月，赵明诚因病去世，时清照四十六
总 结
词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜 想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。
上 作者由“永昼”的无聊到“半夜”的 阕 寒凉写自己的孤单寂寞—重阳思亲， 抒发对丈夫的思念之情,情景交融。 下 写赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，
阕 抒发离别的极度悲苦。
通阅读比较：南渡前后李词的不同风格
武陵春
李清照
风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物 是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。