侦探小说在欧洲文学中的地位探析_李娜

第1 期
李娜： 侦探小说在欧洲文学中的地位探析
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2 侦探小说与主流小说的不同之处
2． 1 社会价值 侦探小说仅仅属于通俗小说，而不是主流文学。
首先，它不太具有深远的社会意义。相对于主流文 学，侦探 小 说 仅 仅 是 罪 犯 和 侦 探 之 间 的“智 力 游 戏”，没有 太 多 的 社 会 意 义 和 意 识 形 态 的 价 值。 侦 探小说的功能只是娱乐，没有更深层次地关注艺术。 在主流经典之作的阅读中，读者不仅可以欣赏到作 者流畅的写作风格，生动的描绘和细节的描写，还可 以体会到作品所展现的历史和时代所特有的风俗、 文化，尤其是主流文学作品通过自身的主题所表达 出的基本的、普 世 的 信 念。 以《简 爱 》为 例，它 描 写 了主导着 19 世纪维多利亚时期的残酷的社会意识 和现实，其中社会等级是着墨最多的主题。小说中 的主人公简在书中很多特定的场景中都对阶级偏见 大声地说出了自己的不满。例如，她斥责罗切斯特： “你以为我 贫 穷、低 微、不 美、缈 小，我 就 没 有 灵 魂， 没有心吗？ 你错了，我和你有一样的灵魂，一样充实 的心。要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我 会使你 难 以 离 开 我 就 如 同 我 现 在 难 以 离 开 你 一 样。”［4］ 这 一 段 落 的 描 写 毫 无 疑 问 地 表 达 出 了 勃 朗 特对于维多利亚时期阶级等级观念的批评态度，而 这种清晰的主题在侦探小说中是找不到的。此外， 此类尖锐的主题使得读者增加了对简的同情，增强 了对小说内容认识的洞察力，并且使得读者获得了 更多的文化知识，变得更为仁慈、更为善良以获得幸 福感。然而，侦探小说仅仅是一种娱乐，幸福感和娱 乐的差别显而易见。娱乐是我们在实施一个行为的 过程中所经历的感受，就像在阅读侦探小说时参与 智力游戏的过程中所获得的欢愉。幸福感则是在实 施一个行为后所获得的感受，它层次更深，是更强烈 的感情。侦探小说帮助读者放松，让读者暂时忘记 困扰自己的问题，也许也会放声大笑，但是侦探小说 并没有给读者带来幸福感，因为随着娱乐的结束，它 的影响也就随之结束。
很多的原因造成了这些不同点，其中重要的一 点是侦探小说家仅仅是认识到那些改变犯罪装置和 案件解决手段的科技成果，却忽略了侦探小说对生 活的负面影响。侦探小说是暴力与虚幻的结合体，
它催生了推崇暴力的人，而伟大的小说家们经常描 写幻觉所带来的危险，伟大的作品也表达了不真实 的幻觉很容易导致对他人、对自我的愚弄。所以大 多数优秀的小说都包括以下的组成要素： 当他们处 于迷茫困 境 时，英 雄 是 怎 样 从 生 活 经 历 中 获 益 的。 最终，书中的人物成功地从幻觉中挣脱并走向光明 的未来。换言之，伟大的主流作品讲述人物在经历 一系列外部世界的遭遇时内心的成长。
第 25 卷 第 1 期 2015 年 1 月
长春大学学报 JOUＲNAL OF CHANGCHUN UNIVEＲSITY
Vol． 25 No． 1 Jan． 2015
侦探小说在欧洲文学中的地位探析
李娜
（ 江苏宿迁学院 外语系，江苏 宿迁 223800）
摘 要： 侦探小说作为小说类型的一个特殊分支，其独特魅力赢得了许多读者的倾心，在侦探小说发展史上，涌现
此外，侦探小说包含历险小说的主题，当然它仅 仅是展示了历险的过程而没有更多的意义。但后者 显然有伟大的时代意义。换言之，它们在写作的取 材上 是 相 似 的，但 是 在 结 果 上 却 是 极 其 不 同 的。 《鲁宾逊漂流记》源自 18 世纪真实的历险故事［5］。 鲁滨逊作为新兴的资产阶级的代表，展示着充满好 奇、征服和冒险的西方传统航海的精神。此外，鲁滨 逊所承受的痛苦经历不仅仅是由最初的历险组成， 而且还经历着道德和宗教意义上被奉为美德的孤独
感和自我依赖。 同时，侦探小说的特殊主题和传统观念，使得它
很容易成为 统 治 阶 级 最 好 的“工 具 ”和 法 律 宣 传 的 手段。这种强烈的政治功利主义使得作者忽视了本 应在作品中体现的艺术和人的本性。所以，包含在 “智力竞赛 ”中 的 人 类 聪 明 才 智 的 光 辉 在 正 义 与 邪 恶之间的冲 突 中，在 慈 悲 与 无 情 的 对 立 中，变 得 暗 淡。因此，与主流文学相比，侦探小说只有些许的政 治意义和意识形态的价值。 2． 2 写作风格
1 侦探小说的成就
19 世纪中叶侦探小说兴起，20 世纪初达到繁 盛。侦探小说指的是以犯罪及破案为题材的小说， 它的中心要旨就是寻找罪犯［1］。在公共图书馆中， 严肃小说被独立归类为主流类型，此外还有三个分 支： 西部小说、科幻小说和侦探小说。因此，作为一 类文学类型，侦探小说在全世界都有非常大的影响。
第三，侦探小说有着与其他娱乐小说不同的独 特的吸引力。它吸引着所有阶层的人，包括大学教 授、政治家、科学家、哲学家灯等。这些在生活中关 注先进的、高智商问题的人们，在众多的畅销书中选 择侦探小说来进行消遣娱乐。
收稿日期： 2014 － 07 － 22 基金项目： 2013 年江苏省高校社科基金项目（ 2013SJD740028） 作者简介： 李娜（ 1980 － ） ，女，吉林长春人，讲师，硕士，主要从事翻译研究。
第二，第二次世界大战之后，侦探小说形成了自 己多样的流派，许多分支题材得以发展。20 世纪 40 年代，警察执法程序的发展完善使得侦探小说具有 争论式的现实性。此外，科幻式的侦探小说也随之 产生。高智商的侦探成为犯罪小说中最受欢迎的人 物。更令人惊奇的是，盲探形象和女性侦探家也随 着侦探小说的流行而出现。幽默的侦探小说和关于 历史事件的推理小说也是其中受欢迎的类型。
加拿大著名文学理论家弗莱（ Nothrop Frye） 认 为，“小说”和“传奇”总是一种相互交织的状态。侦 探小说总是设置悬念让读者跟随着侦探参与到案件 的侦破过程中，使读者被故事中的线索所吸引，欲罢 不能，唯有继续阅读以求结果。许多优秀的小说也 经常采用相似的写作技巧来设置悬念，而这种悬念 是为推动下一个情节的发展而服务的。例如，侦探 小说运用的超自然的接触、久远的定位、复杂的家族 历史、古老的庄园、黑暗的秘密以及神秘的事物等要 素，来烘托悬念和恐怖氛围，这种写作手段被称之为 哥特派的传统手法，在主流文学的情节中也都被运 用。比如说，在《简 爱 》中，简 在 红 屋 里 遇 见 了 她 已 故的叔叔瑞德的鬼魂，又听到穿过浓雾弥漫的荒野、 从数英里之外传来的罗切斯特对她的呼唤，而这些 正是对 超 自 然 接 触 的 描 写［4］。显 然，侦 探 小 说 和 《简爱》都采用了 18 世纪末和 19 世纪初流行的哥 特派的写作传统，侦探小说刻意地营造一种心理上 悬疑和恐怖的感觉，而《简爱》则是将诸多的哥特式 的要素作为情节转折点的铺垫，推动情节的展开，所 以不难理解许多批评家将《巴斯克维尔的猎犬》［6］ 排除在小说的范畴之外。正如评论家所声称的那 样，正统的文学作品有很严肃的文学目的，而历险故 事如侦探小说，并没有期待被严肃地对待。因此，无 论其写作的技巧多精妙，布局多缜密，条理多分明， 它仍旧不能归类于主流文学［7］。
由此可见，在文学系统中，侦探小说是占有一定 地位的，但是它却不能被归类于主流文学，而仅仅是 小说的一个特别分支。因为它并没有非常多的高质 量的杰出作 品，仅 属 于 一 种“游 戏 ”，一 种 罪 犯 和 侦 探之间的“游 戏 ”文 学，它 缺 乏 严 肃 的 写 作 目 的，只 是为了满足猎奇和娱乐的需要。这些都决定了它不 能够属于主流文学。
侦探小说丰富了我们的生活，但它同时也对我 们的身心健康带来了危害，尤其是对不成熟的青少 年。侦探小说中所描写的虚幻为人们提供了娱乐， 但它却将虚幻与现实混淆在一起。白日梦很容易用 错误的希望蒙蔽自我，并且诱惑人们更严厉地要求 别人，愚弄别人。幻觉会使人偏入歧途并对生活中 所不可避免的难题产生愤怒。最后，它直接导致青 少年形成自我放纵的生活方式。因此，在某种意义 上来说，侦探小说所展示的是暴力的文化，灌输给孩 子们的思想就是只需战胜对手成为英雄。因而孩子 们并不知道他们将失去什么而只是诉诸暴力来抑制 他们的失落，而优秀的文学作品则为读者描写的是 让人从精神层面上敬佩的英雄［8］。以鲁宾逊为例， 尽管他并不是闪耀着光芒的英雄或经历过恢弘史诗 般的历险，但是他所展现的人物特点为他赢得了一 代又一代读者的喜爱。他花费数月来建造一艘独木 舟以及他实验制作陶器直至成功，这种百折不挠的 精神是值得赞扬的。法国的哲学家让 － 雅克·卢梭 （ Jean Jacques Ｒousseau） 赞赏鲁宾逊自己动手的独 立性。在他关于教育的书《爱弥儿》（ mile） 中，他 建议应教育孩子们像鲁宾逊那样在生活中亲自实 践。因此，侦探小说与主流文学的影响不同之处显 而易见。
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这两种技巧都是以第一人称为视角，但是它们却起 到了不同的作用： “日志”陈述实际的情况及事实， 而“讲述”是个人情感的表达。
侦探小说经常使用夸张的、古怪的腔调，充满了 离奇却缺 乏 说 服 力。 然 而《鲁 宾 逊 漂 流 记 》平 实 的 文学风格却为它赢得了一代又一代读者的肯定。笛 福的腔调几乎是不连续的、谨小慎微的、客观的，他 几乎不使用华丽的辞藻以及富有诗情画意、文采优 美的词句。他一般会避免戏剧性地讲述故事，他更 乐意使用编目将其展开从而接近事实。因其叙事直 接，发自内心，没有浮夸的辞藻，在英语文学的早期 历史中独树一帜。鲁滨逊在坦率地讲述他的第一次 商船历险时，在讲述他的内心对于服从父亲的意愿 还是实现自己航海渴望的挣扎时，就像是在向他亲 密的、信任的朋友倾述。正如编者所强调的那样，叙 述就是“事实的历史”。 2． 3 虚幻要素的运用
了许多优秀侦探小说家和众多的流派，塑造了享誉世界的侦探形象。其独特风格、规则和创作目的奠定了侦探小
说在当代文学的一定地位。但从一般意义上讲，侦探小说还不能归入主流文学之中，它是一种以小说的形式展示
的复杂、多变的猜谜活动，因为它本身存在许多缺陷，也不具备主流文学的某些特征。
关键词： 特殊分支； 独特地位； 娱乐消遣
中图分类号： I106． 4
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文献标志码： A
文章编号： 1009 － 3907（ 2015） 01 － 0084 － 04
二战之前，欧洲和美国的政治改革及工业革命 使中产阶级成为主导，并为侦探小说提供了发展的 温床。侦探小说出现于 19 世纪中叶，尔后在西方进 入其发展的黄金时代，受到大众的广泛喜爱。全世 界范围内，相当数量的电影、电视剧、广播、戏剧、音 乐甚至芭蕾舞，都会围绕侦探来进行创作或由侦探 小说改编而来。例如关于夏洛克·福尔摩斯的电影 就有 200 多部。
此外，大多数的侦探小说从头到尾所使用的叙 事风格及形式，仅仅是展示解决案件的整个过程，无 论是语言还是写作技巧上都没有更多的体现。在 《鲁宾逊漂 流 记 》中，笛 福 运 用 了 高 超 的 叙 事 技 巧。 笛福用他的英雄诠释了两种叙事风格，使其写作的 意义升华到了社会的、精神的意义，超越了只是简单 叙事的侦探小说。第一种为日志式，笛福小说中的 大量篇章以日志的形式叙事； 另一种则是更为完整 的带有强烈情感的讲述。后者构成了小说的主体。
毫无疑问，侦探小说作为文学中一种受欢迎的 题材是成功的。首先，侦探小说的历史中，有数量众 多的优秀作品，有杰出的小说家和给人印象深刻的 侦探形象。19 世纪中期到 20 世纪早期，有很多的 侦探小说家涌现，如约翰·罗德、艾伦·格兰特、爱
伦·坡、乔治·西姆斯等等。他们写了很多系列侦 探小说在杂志上或以书的形式发表。第一次世界大 战之后，英国 的 侦 探 小 说 进 入 了“黄 金 时 代 ”，并 一 直持续到第二次世界大战。这一时期英国的犯罪小 说的领袖是阿加莎·克里斯蒂。她和柯南道尔一起 为侦探小说建立了标准，这为欧美文学注入了新鲜 的空气。在众多的侦探形象中，毋庸置疑，夏洛克是 世界最著名的侦探。“Sherlock”一词代表着侦探或 爱打听的人，在美国俚语中常被用来指知识渊博的 人。这一时期著名的侦探小说有《The Mystery of a Hansom Cab》《The Sign of Four》《A Study in Scarlet》 等等。据不完 全 统 计，在“黄 金 时 代 ”，仅 在 美 国 和 英国就有超过 1000 套的侦探小说出版，占到年发行 量的 25%［2 － 3］。