从电影_天使爱美丽_谈电影叙述中的蒙太奇技巧_康菊霜
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片中还运用了各种手段和方法 的 结 合， 创 造 性 地 表 达 思 想， 遵 循 了镜头组接的艺术技巧，以达到更 好的完成作品的目的。如影片的拍 摄 手 法 特 殊， 首 先 是 色 彩， 从 爱 美 丽成年那一刻起，画面就笼罩在非 常浓烈的低色温中，人物的脸上细 节自然，有如油画一般的强烈色彩 很 是 特 别。 其 次 是 镜 头 的 使 用， 导 演喜欢先来一个标准到广角的镜头， 将女主角与其他配角所在的地点说 清楚，然后马上拉出一个标准到人 像 镜 的 画 面， 搭 配 大 光 圈 的 方 式， 制造出漂亮的散景，除了脸部之外， 其他地方都显得模糊，加上影片的 色彩非常鲜艳，如同在观赏高级德
二十八届雅典奥运会的标志体现了 主办国的地域特色。标志主体形象 橄榄枝在希腊是最为常见的植物， 爱琴海边的沃土滋养了它生机勃勃 的绿叶，希腊人把它看作生命与和 平的象征。采用这种家乡随处可见 的植物构图，寓意深长地体现了奥 运回归故乡的历史渊源。而标志中 那块明亮而纯净的蓝色，浪漫而典 雅， 抽 象 而 灵 动， 仿 佛 是 爱 琴 海 那 亘古不变的蔚蓝，又一次强调了本 次奥运会主办国的地理位置，给会 标带来了独一无二的艺术特色。
影片中咖啡店里那场看不见人 的性爱堪称高明，这本是让 • 皮埃 尔 • 热内常用的隐喻手法，譬如《黑 店狂想曲》中嘎吱吱的床垫弹簧与 自行车打气筒，但本片用到了极致， 与此前那些比较，橱柜上跳动摇摆 的 玻 璃 杯 使 画 面 更 明 快、 简 洁， 更 有表现力。
（2）对比蒙太奇 这种蒙太奇表现手法就是在镜 头的内容上或者形式上造成一种对 比 效 果， 给 人 一 种 反 差 感 受， 也 是 内容的相互协调和对比冲突，用来 表达创作者的某种寓意或者对话所 表现的内容、情绪和思想。 影 片 开 头 表 现 爸 爸 忧 郁， 埋 头 栽 种； 水 果 老 板 性 格 暴 躁， 喜 欢 责 骂 弱 智 童 工； 玻 璃 老 人 足 不 出 户， 二十多年都在重复画一幅画；楼下 女房东因为丈夫的背叛而悲观；打 工的双风车快餐店也是每个人都有 心事；爱美丽喜欢把手指插入豆子 中， 用 石 头 砸 窗 户， 总 是 略 带 神 秘 地出现在街头，做完事情后悄无声 息地消失，面对人时露出一丝小小 的惊恐的片段。 （3）心理蒙太奇 这种表现技巧是通过镜头组接， 直接而生动地表现人物的心理活动、 精 神 状 态， 如 人 物 的 闪 念、 回 忆、 梦境、幻觉以及想象等心理甚至是 潜意识的活动，是人物心理造型表 现。这种手法是人物心理描写的重 要手段，它的运用打破了影片的现 实发展进程从而引人以人物的心理 反 应、 内 心 世 界、 遐 想 及 憧 憬 为 主 导 的 影 像 表 现。 多 用 于 交 叉、 队 列 以及穿插的手法表现，带有强烈的 主观色彩。 影 片 中， 导 演 恰 当 地 运 用 了 心 理蒙太奇手法，将人物的心理活动 和精神状态直接形象生动的表现在 大家面前。例如爱美丽和梦中情人 尼诺相约在咖啡店见面，尼诺迟到
作ห้องสมุดไป่ตู้为 标 志 设 计 师， 基 于 对 与 之 共存的自然环境的熟悉、感受和深 入了解，加上艺术手法的处理能力 和表现能力，借助标志这种图形符 号为载体，把对大自然内涵的领悟
以及挚爱，转化为可视的鲜明形象， 这可以使当今快节奏下的人们获得 了视野的开阔，情绪上也感到舒畅， 体味到其中富有民族特色的审美追 求。这样标志在一定程度上成为浓 缩地域生态的视觉符号，设计创作 活动在某种程度上也成为自然形态 进行归纳，提炼和艺术化的过程。
三、 影 片 中 的 蒙 太 奇 与 镜 头 组 接
做为电影创作的特殊表现手段 和方法，蒙太奇最重要的意义在于 通过画面一定顺序的排列去支配观 众的注意力，从而唤起观众更多的 思维联想，揭示现实生活中的内在 本 质 联 系。 一 方 面， 它 要 求 我 们 对 素材进行严格的筛选，选择其中最 恰 当 的 部 分， 理 解 并 捕 捉 其 特 性， 从而找出镜头之间的内在联系，制 定 组 接 方 案。 另 一 方 面， 镜 头 作 为 素材，在组接时往往又蕴藏着有利 于再创作的各种因素，需要创作者 进一步去挖掘和利用。
（图 1）
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于是她便在邻居看球赛时趁机拔天 线报复。（如图 1）
（2）交叉蒙太奇 平行蒙太奇手法重视情节的统 一和主题的一致以及事件的内在联 系和主线的明朗，而交叉蒙太奇强 调的是并列的多个线索之间的交叉 关系和事件的同时性和对比性，这 些事件之间的相互影响和相互促进。 在最后几条线索汇合为一，这种叙 述手法能造成强烈的对比和激烈的 气 氛， 加 强 矛 盾 冲 突 的 尖 锐 性， 引 起悬念，是掌握观众情绪的一个重 要手段。 2. 表现蒙太奇 在电影艺术中也被称作对称蒙 太 奇， 它 是 以 镜 头 的 队 列 为 基 础， 通过相连或相叠镜头在形式或者内 容 上 的 相 互 对 照、 冲 击， 从 而 产 生 单独一个镜头本身不具有的或者更 为丰富意义的涵义。以表达创作者 的某种情感情绪，也给观众在视觉 上和心理上造成强烈的印象，增加 情绪的感染力，其美学作用在于激 发 观 众 的 联 想， 启 迪 观 众 思 考。 这 种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节， 而是表达情绪，表现寓意和揭示内 在含义，这种蒙太奇表现形式主要 有隐喻蒙太奇、对比蒙太奇和心理 蒙太奇。 （1）隐喻蒙太奇 这 种 叙 述 手 法 通 过 镜 头（ 或 者 场面）的队列或交叉表现进行分类， 含蓄而形象地表达创作者的某种寓 意或者对某个事件的主观情绪。它 往往是将类比的事物之间具有某种 相似的特征表达出来，以引起观众 的联想，领会创作者的寓意和领略 事件的主观情绪色彩。用来隐喻的 要素必须与所要表达的主题一致， 并且能够在表现手法上补充说明主 题， 而 不 能 脱 离 情 节 生 硬 插 入， 这 一 手 法 要 求 必 须 运 用 贴 切、 自 然、 含蓄和新颖。
了几分钟。此时的爱美丽陷入幻想， 她觉得爱人可能遭遇绑架，身陷困 境， 一 连 串 的 恐 怖 事 件 纷 至 沓 来， 最终导致她的爱情破灭。这一个段 落导演采用黑白胶片拍摄，并运用 了一种伪纪录片的手法，拍摄中剪 辑了许多老电影和记录片的桥段， 加之多个战争和爆炸场景的积累表 现，不仅完美表现了爱美丽复杂的 内心波动，还瞬间提高了影片的喜 剧效果，达到了“一箭双雕”的效果。 再如爱美丽在做饭时，头脑中所浮 现的一系列幻想，这是一种巧妙的 蒙太奇组接，进一步表达出了爱美 丽对爱情的渴望。
在 世 界 大 同 的 时 代 下， 标 志 既 要有世界通用的符号特征，也要有 不同民族的民族特色。既要避免盲 目的世界大同，也要避免一味的追 求 地 域 性 的、 狭 隘 的 设 计 语 言， 造 成沟通困难。这其中做的比较好的 是世界各国举办奥运会时设计的标 志，都是既兼顾本民族特色又具备 世界通用语言特征的良好范例。第
二、影片中的蒙太奇技巧 1. 叙述蒙太奇 叙述性蒙太奇按照情节的发展、 时 间、 空 间、 逻 辑 顺 序 以 及 因 果 关 系 来 组 接 镜 头、 场 面 和 段 落， 表 现 了事件的连贯性，推动情节的发展， 同时引导观众理解内容，是电影中 最 基 本、 常 用 的 叙 述 方 法， 具 有 脉 胳 清 晰、 逻 辑 连 贯 的 优 点。 叙 述 蒙 太奇的叙述方法在具体的操作中还 分 为 连 续 蒙 太 奇、 平 行 蒙 太 奇、 交 叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.033
一、电影叙述中的蒙太奇 蒙太奇源自法语“Momtage”， 原意是装配、组合，是建筑上的用语， 后引申为电影艺术中独特的表现手 法，狭义的指运用电影剪辑的手段 把分时分地拍摄的画面组接在一起 形成一段含义完整的段落。20 世纪 20 年代，法国电影艺术家路易 • 德 吕克首先将蒙太奇引入电影领域， 专门用来表示不同电影镜头画面的 连接和以此来组成电影这种方法。 具 体 到 每 一 部 电 影 而 言， 整 部 片 子 有 结 构， 每 一 个 章 节、 每 一 个 小段落也有结构，把每一部分组织 在一起，连接为一部影片的连接方 法就叫做蒙太奇。这中间并没有什 么 神 秘， 也 没 有 什 么 诀 窍， 合 乎 理 性和感性的逻辑，合乎生活和视觉 的逻辑，看上去“顺当”、“合理”、 有 节 奏 感、 舒 服， 这 就 是 高 明 的 蒙 太奇。 运用蒙太奇手法可以使镜头的 衔接产生新的意义，大大地丰富了 电影艺术的表现力，从而增强电影 艺 术 的 感 染 力。 在 法 国 电 影《 天 使 爱 美 丽 》 当 中， 蒙 太 奇 仅 仅 用 画 面 为叙述方式，在不同场景中完成画 面的转换，利用这种方式来表现电 影中人物的内心不可言说的内心活 动。
镜 头 在 组 接 过 程 中， 有 一 些 前 人在实践中总结出来的经验，也就 是所谓的电影编辑法则，在编辑过 程 中 需 要 遵 守。 例 如， 镜 头 组 接 中 景别的变化要适宜、镜头组接中不 要跳轴、镜头组接时尽量“动接动”、 “静接静”。
在 影 片 中， 镜 头 组 接 最 精 彩 的 莫过于影片临近结尾之时有一个爱 美丽与连诺互相轻吻的镜头。导演 取过肩镜头拍摄，不断的从爱美丽 和连诺之间切换，没有任何对白但 是 情 意 绵 绵。 片 中 少 用 长 镜 头， 少 有全景和远景，让 • 皮埃尔 • 热内太
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候条件的影响，居住环境比较黑暗， 农民对鲜明通透的色彩比较偏爱； 而城市居民则恰恰相反，由于人口 密集，紧张快节奏的生活导致讲究 色彩的文静、雅致。
因 此， 在 标 志 设 计 中 需 要 考 虑 民 族 性、 地 域 性 的 各 种 问 题， 以 便 于标志设计能更好的被一定区域人 们认可和接受。
影视美学
中国地质大学 康菊霜
从电影《天使爱美丽》 谈电影叙述中的蒙太奇技巧
[ 摘要 ] 电影叙述中的蒙太奇，可以使镜头的衔接产生新的意义，进而大大丰富 电影艺术的表现力，增强电影艺术的感染力。让 • 皮埃尔 • 热内导演的经典爱情、 喜剧电影《天使爱美丽》运用了电影叙述中的蒙太奇手法，影片中的蒙太奇与 镜头实现了很好的组接。 [ 关键词 ] 电影叙述 蒙太奇 镜头组接
国相机拍出来的正片一般，使观众 大呼过瘾。
本片有几个比较经典的组接镜 头。 首 先 有 一 类 频 繁 出 现 的 镜 头， 是导演对爱美丽面部特写。这类镜 头的切换速度非常快而且此时镜头 角度是仰拍。是一种自上而下的面 部特写，将爱美丽的那种非常夸张 的表情表现得活灵活现。还有一处 跟镜头的使用，就是连诺追修理机 器的人时的镜头。这里不仅仅是简 单的跟镜头的使用，它还对角度的 变换做出了极快的处理。尤其是在 连诺骑车走了之后，镜头从地面上 的相簿转到爱美丽时并不是切换而 是一个连贯的 360°旋转镜头，不禁 使人称妙。
体 方 式， 在《 天 使 爱 美 丽》 这 部 影 片当中所运用的叙述蒙太奇主要有 平行蒙太奇和交叉蒙太奇。
（1）平行蒙太奇 这 是 一 种 分 叙 式 表 达 方 法， 将 两个或者两个以上的情节线索分头 叙述，而统一在一个完整的情节之 中。 这 种 方 法 有 利 于 概 括 集 中， 节 省 篇 幅， 扩 大 影 片 的 容 量， 由 于 平 行表现，相互衬托，可以形成对比、 呼 应， 产 生 多 种 艺 术 效 果。 在 影 片 中，童年的爱美丽遭到邻居的捉弄，
参考文献 [1] 李巍 , 吕曦 , 毛德玲， 标志设计 [M]，重 庆西南师范大学出版社 ,2003. [2] 门德来，现代标志设计创意与表现 [M]， 西安交通大学出版社 , 2003. [3] 王伟，现代设计色彩 [M]，辽宁美术出版 社，2007.8
作者简介 张海霞，宝鸡文理学院美术系。
（上接 72 页） 清楚想让自己的观众看到什么了， 镜头既不是太满也不是太空，但角 度独特。譬如对爱美丽的每个特写， 而且富于动感和时间的表情，它所 展现的不再是一个一个的场景，而 成了一场描写心理的活动和体现改 变的力量的双人舞。
二十八届雅典奥运会的标志体现了 主办国的地域特色。标志主体形象 橄榄枝在希腊是最为常见的植物， 爱琴海边的沃土滋养了它生机勃勃 的绿叶，希腊人把它看作生命与和 平的象征。采用这种家乡随处可见 的植物构图，寓意深长地体现了奥 运回归故乡的历史渊源。而标志中 那块明亮而纯净的蓝色，浪漫而典 雅， 抽 象 而 灵 动， 仿 佛 是 爱 琴 海 那 亘古不变的蔚蓝，又一次强调了本 次奥运会主办国的地理位置，给会 标带来了独一无二的艺术特色。
影片中咖啡店里那场看不见人 的性爱堪称高明，这本是让 • 皮埃 尔 • 热内常用的隐喻手法，譬如《黑 店狂想曲》中嘎吱吱的床垫弹簧与 自行车打气筒，但本片用到了极致， 与此前那些比较，橱柜上跳动摇摆 的 玻 璃 杯 使 画 面 更 明 快、 简 洁， 更 有表现力。
（2）对比蒙太奇 这种蒙太奇表现手法就是在镜 头的内容上或者形式上造成一种对 比 效 果， 给 人 一 种 反 差 感 受， 也 是 内容的相互协调和对比冲突，用来 表达创作者的某种寓意或者对话所 表现的内容、情绪和思想。 影 片 开 头 表 现 爸 爸 忧 郁， 埋 头 栽 种； 水 果 老 板 性 格 暴 躁， 喜 欢 责 骂 弱 智 童 工； 玻 璃 老 人 足 不 出 户， 二十多年都在重复画一幅画；楼下 女房东因为丈夫的背叛而悲观；打 工的双风车快餐店也是每个人都有 心事；爱美丽喜欢把手指插入豆子 中， 用 石 头 砸 窗 户， 总 是 略 带 神 秘 地出现在街头，做完事情后悄无声 息地消失，面对人时露出一丝小小 的惊恐的片段。 （3）心理蒙太奇 这种表现技巧是通过镜头组接， 直接而生动地表现人物的心理活动、 精 神 状 态， 如 人 物 的 闪 念、 回 忆、 梦境、幻觉以及想象等心理甚至是 潜意识的活动，是人物心理造型表 现。这种手法是人物心理描写的重 要手段，它的运用打破了影片的现 实发展进程从而引人以人物的心理 反 应、 内 心 世 界、 遐 想 及 憧 憬 为 主 导 的 影 像 表 现。 多 用 于 交 叉、 队 列 以及穿插的手法表现，带有强烈的 主观色彩。 影 片 中， 导 演 恰 当 地 运 用 了 心 理蒙太奇手法，将人物的心理活动 和精神状态直接形象生动的表现在 大家面前。例如爱美丽和梦中情人 尼诺相约在咖啡店见面，尼诺迟到
作ห้องสมุดไป่ตู้为 标 志 设 计 师， 基 于 对 与 之 共存的自然环境的熟悉、感受和深 入了解，加上艺术手法的处理能力 和表现能力，借助标志这种图形符 号为载体，把对大自然内涵的领悟
以及挚爱，转化为可视的鲜明形象， 这可以使当今快节奏下的人们获得 了视野的开阔，情绪上也感到舒畅， 体味到其中富有民族特色的审美追 求。这样标志在一定程度上成为浓 缩地域生态的视觉符号，设计创作 活动在某种程度上也成为自然形态 进行归纳，提炼和艺术化的过程。
三、 影 片 中 的 蒙 太 奇 与 镜 头 组 接
做为电影创作的特殊表现手段 和方法，蒙太奇最重要的意义在于 通过画面一定顺序的排列去支配观 众的注意力，从而唤起观众更多的 思维联想，揭示现实生活中的内在 本 质 联 系。 一 方 面， 它 要 求 我 们 对 素材进行严格的筛选，选择其中最 恰 当 的 部 分， 理 解 并 捕 捉 其 特 性， 从而找出镜头之间的内在联系，制 定 组 接 方 案。 另 一 方 面， 镜 头 作 为 素材，在组接时往往又蕴藏着有利 于再创作的各种因素，需要创作者 进一步去挖掘和利用。
（图 1）
71
于是她便在邻居看球赛时趁机拔天 线报复。（如图 1）
（2）交叉蒙太奇 平行蒙太奇手法重视情节的统 一和主题的一致以及事件的内在联 系和主线的明朗，而交叉蒙太奇强 调的是并列的多个线索之间的交叉 关系和事件的同时性和对比性，这 些事件之间的相互影响和相互促进。 在最后几条线索汇合为一，这种叙 述手法能造成强烈的对比和激烈的 气 氛， 加 强 矛 盾 冲 突 的 尖 锐 性， 引 起悬念，是掌握观众情绪的一个重 要手段。 2. 表现蒙太奇 在电影艺术中也被称作对称蒙 太 奇， 它 是 以 镜 头 的 队 列 为 基 础， 通过相连或相叠镜头在形式或者内 容 上 的 相 互 对 照、 冲 击， 从 而 产 生 单独一个镜头本身不具有的或者更 为丰富意义的涵义。以表达创作者 的某种情感情绪，也给观众在视觉 上和心理上造成强烈的印象，增加 情绪的感染力，其美学作用在于激 发 观 众 的 联 想， 启 迪 观 众 思 考。 这 种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节， 而是表达情绪，表现寓意和揭示内 在含义，这种蒙太奇表现形式主要 有隐喻蒙太奇、对比蒙太奇和心理 蒙太奇。 （1）隐喻蒙太奇 这 种 叙 述 手 法 通 过 镜 头（ 或 者 场面）的队列或交叉表现进行分类， 含蓄而形象地表达创作者的某种寓 意或者对某个事件的主观情绪。它 往往是将类比的事物之间具有某种 相似的特征表达出来，以引起观众 的联想，领会创作者的寓意和领略 事件的主观情绪色彩。用来隐喻的 要素必须与所要表达的主题一致， 并且能够在表现手法上补充说明主 题， 而 不 能 脱 离 情 节 生 硬 插 入， 这 一 手 法 要 求 必 须 运 用 贴 切、 自 然、 含蓄和新颖。
了几分钟。此时的爱美丽陷入幻想， 她觉得爱人可能遭遇绑架，身陷困 境， 一 连 串 的 恐 怖 事 件 纷 至 沓 来， 最终导致她的爱情破灭。这一个段 落导演采用黑白胶片拍摄，并运用 了一种伪纪录片的手法，拍摄中剪 辑了许多老电影和记录片的桥段， 加之多个战争和爆炸场景的积累表 现，不仅完美表现了爱美丽复杂的 内心波动，还瞬间提高了影片的喜 剧效果，达到了“一箭双雕”的效果。 再如爱美丽在做饭时，头脑中所浮 现的一系列幻想，这是一种巧妙的 蒙太奇组接，进一步表达出了爱美 丽对爱情的渴望。
在 世 界 大 同 的 时 代 下， 标 志 既 要有世界通用的符号特征，也要有 不同民族的民族特色。既要避免盲 目的世界大同，也要避免一味的追 求 地 域 性 的、 狭 隘 的 设 计 语 言， 造 成沟通困难。这其中做的比较好的 是世界各国举办奥运会时设计的标 志，都是既兼顾本民族特色又具备 世界通用语言特征的良好范例。第
二、影片中的蒙太奇技巧 1. 叙述蒙太奇 叙述性蒙太奇按照情节的发展、 时 间、 空 间、 逻 辑 顺 序 以 及 因 果 关 系 来 组 接 镜 头、 场 面 和 段 落， 表 现 了事件的连贯性，推动情节的发展， 同时引导观众理解内容，是电影中 最 基 本、 常 用 的 叙 述 方 法， 具 有 脉 胳 清 晰、 逻 辑 连 贯 的 优 点。 叙 述 蒙 太奇的叙述方法在具体的操作中还 分 为 连 续 蒙 太 奇、 平 行 蒙 太 奇、 交 叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.033
一、电影叙述中的蒙太奇 蒙太奇源自法语“Momtage”， 原意是装配、组合，是建筑上的用语， 后引申为电影艺术中独特的表现手 法，狭义的指运用电影剪辑的手段 把分时分地拍摄的画面组接在一起 形成一段含义完整的段落。20 世纪 20 年代，法国电影艺术家路易 • 德 吕克首先将蒙太奇引入电影领域， 专门用来表示不同电影镜头画面的 连接和以此来组成电影这种方法。 具 体 到 每 一 部 电 影 而 言， 整 部 片 子 有 结 构， 每 一 个 章 节、 每 一 个 小段落也有结构，把每一部分组织 在一起，连接为一部影片的连接方 法就叫做蒙太奇。这中间并没有什 么 神 秘， 也 没 有 什 么 诀 窍， 合 乎 理 性和感性的逻辑，合乎生活和视觉 的逻辑，看上去“顺当”、“合理”、 有 节 奏 感、 舒 服， 这 就 是 高 明 的 蒙 太奇。 运用蒙太奇手法可以使镜头的 衔接产生新的意义，大大地丰富了 电影艺术的表现力，从而增强电影 艺 术 的 感 染 力。 在 法 国 电 影《 天 使 爱 美 丽 》 当 中， 蒙 太 奇 仅 仅 用 画 面 为叙述方式，在不同场景中完成画 面的转换，利用这种方式来表现电 影中人物的内心不可言说的内心活 动。
镜 头 在 组 接 过 程 中， 有 一 些 前 人在实践中总结出来的经验，也就 是所谓的电影编辑法则，在编辑过 程 中 需 要 遵 守。 例 如， 镜 头 组 接 中 景别的变化要适宜、镜头组接中不 要跳轴、镜头组接时尽量“动接动”、 “静接静”。
在 影 片 中， 镜 头 组 接 最 精 彩 的 莫过于影片临近结尾之时有一个爱 美丽与连诺互相轻吻的镜头。导演 取过肩镜头拍摄，不断的从爱美丽 和连诺之间切换，没有任何对白但 是 情 意 绵 绵。 片 中 少 用 长 镜 头， 少 有全景和远景，让 • 皮埃尔 • 热内太
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候条件的影响，居住环境比较黑暗， 农民对鲜明通透的色彩比较偏爱； 而城市居民则恰恰相反，由于人口 密集，紧张快节奏的生活导致讲究 色彩的文静、雅致。
因 此， 在 标 志 设 计 中 需 要 考 虑 民 族 性、 地 域 性 的 各 种 问 题， 以 便 于标志设计能更好的被一定区域人 们认可和接受。
影视美学
中国地质大学 康菊霜
从电影《天使爱美丽》 谈电影叙述中的蒙太奇技巧
[ 摘要 ] 电影叙述中的蒙太奇，可以使镜头的衔接产生新的意义，进而大大丰富 电影艺术的表现力，增强电影艺术的感染力。让 • 皮埃尔 • 热内导演的经典爱情、 喜剧电影《天使爱美丽》运用了电影叙述中的蒙太奇手法，影片中的蒙太奇与 镜头实现了很好的组接。 [ 关键词 ] 电影叙述 蒙太奇 镜头组接
国相机拍出来的正片一般，使观众 大呼过瘾。
本片有几个比较经典的组接镜 头。 首 先 有 一 类 频 繁 出 现 的 镜 头， 是导演对爱美丽面部特写。这类镜 头的切换速度非常快而且此时镜头 角度是仰拍。是一种自上而下的面 部特写，将爱美丽的那种非常夸张 的表情表现得活灵活现。还有一处 跟镜头的使用，就是连诺追修理机 器的人时的镜头。这里不仅仅是简 单的跟镜头的使用，它还对角度的 变换做出了极快的处理。尤其是在 连诺骑车走了之后，镜头从地面上 的相簿转到爱美丽时并不是切换而 是一个连贯的 360°旋转镜头，不禁 使人称妙。
体 方 式， 在《 天 使 爱 美 丽》 这 部 影 片当中所运用的叙述蒙太奇主要有 平行蒙太奇和交叉蒙太奇。
（1）平行蒙太奇 这 是 一 种 分 叙 式 表 达 方 法， 将 两个或者两个以上的情节线索分头 叙述，而统一在一个完整的情节之 中。 这 种 方 法 有 利 于 概 括 集 中， 节 省 篇 幅， 扩 大 影 片 的 容 量， 由 于 平 行表现，相互衬托，可以形成对比、 呼 应， 产 生 多 种 艺 术 效 果。 在 影 片 中，童年的爱美丽遭到邻居的捉弄，
参考文献 [1] 李巍 , 吕曦 , 毛德玲， 标志设计 [M]，重 庆西南师范大学出版社 ,2003. [2] 门德来，现代标志设计创意与表现 [M]， 西安交通大学出版社 , 2003. [3] 王伟，现代设计色彩 [M]，辽宁美术出版 社，2007.8
作者简介 张海霞，宝鸡文理学院美术系。
（上接 72 页） 清楚想让自己的观众看到什么了， 镜头既不是太满也不是太空，但角 度独特。譬如对爱美丽的每个特写， 而且富于动感和时间的表情，它所 展现的不再是一个一个的场景，而 成了一场描写心理的活动和体现改 变的力量的双人舞。