孟菲斯与后现代主义

二
• 对功能的新解释。现代主义对产品功能的着力研究，产生 了当代人体工学的新发展，满族人体工学的数学和物理的 要求，便也成为现代主义设计的目标。而爱托· 索得萨斯 认为这实在是一种大谬不然的误解。他说：“当你试图规 定某产品的功能时，功能就从你的手指缝中漏掉了。因为 功能有他自己的生命。功能并不是比量出来的，它是产品 与生活之间的一种可能关系。”“当查尔斯· 依姆斯设计 出他的椅子之时，他其实并不是设计了一把椅子，而是设 计了一种坐的方式。也就是说他设计了一种功能，而不是 为了一种功能而设计”。他认为功能不是一种生理的、物 理的系统，而是一种文化系统。因此功能也不应当只是工 程师关心的事。一把参议、一张书桌，已经完全按人体工 学的原则去设计完成，为什么仍然有人用起来舒适，而有 人用起来不舒适的呢？在这里，人体工学已经不能解释 “舒适”的意义了。他们认为：设计师的责任不是去实现 功能，而是去发现功能。“设计师一种积极的、对人的行 为的修饰方法。”
意大利新潮设计的引领者 ——孟菲斯
• 1981年9月，“孟菲斯”在米兰举行了一次设计 展览，使国际设计界大为震惊。“孟菲斯”反对 一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。索特 萨斯本人就是如此，他早年设计了许多正统的工 业产品。20世纪60年代他又转而与波普运动为伍， 并崇尚东方的神秘主义。到20世纪80年代他又老 当益壮，充当了后现代主义的急先锋。索特萨斯 认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没 有确定性，只有可能性;没有永恒，只有瞬间。这 样，“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破 所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰 富多彩的意大利新潮设计。
五
• 装饰不是罪恶。功能主义者的口号“装饰是罪恶”也受到 了“孟菲斯”的批判，“孟菲斯”设计师十分重视装饰， 把装饰作为设计的有机组成部分。他们认为，功能主义者 反对装饰是因为他们是以理性的态度，逻辑的态度来看待 设计的。“如今时代不同了，人与世界的关系变得更加复 杂、更有弹性、更少说教、更少严肃性。因此装饰的时代 又到了”。乔治· 苏登说：“装饰属于电子时代，正如功 能主义属于装饰时代一样”。“孟菲斯”设计师一般采用 抽象图案来装饰，使它布满产品表面，变产品的静态为活 跃的动态结构。而这类装饰图案往往具有四不象的特征： 不像立体主义、野兽主义，又不像原始艺术，既不像科幻 作品，又不想卡通动画。他们从不模仿一切现成的作品。 “孟菲斯”设计师对表面色彩的考虑，也有其独立思考， 他们认为色彩是传达产品信息的最迅速、最直接、最富有 感情的手段。喜欢采用色调差别很大的色块并置，产生一 种颤动的视觉效果，甚至不惜互相干扰。其不协调也有助 于创造一种风趣、滑稽、诙谐、戏谑的后现代情调，造成 亦庄亦谐的效果。由此设计的产品，在色彩和造型上独出 心裁，与现代主义设计迥然不同。
后现代主义艺术追求
• 后现代艺术不是一个风格概念，可以说是 对现代艺术的超越，后现代艺术否定传统 艺术之目的不是不要艺术，而是在寻求没 有任何限制的新艺术和大自由，是先解构 而后再建构的过程。因为它的哲学理念发 生了根本变化。其探索新的表现方式，寻 找某种不可表现的事物的感觉进而显现不 可见物，用哲学的语言来探索艺术（寻觅 不在场），先解构与再建构。
后现代主义起源
• 后现代主义对环境的影响首 先体现于建筑界，而后迅速 波及到其他设计领域。1966 年，美国建筑师文丘里出版 了《建筑的复杂性与矛盾性》 一书。这本书成了后现代主 义最早的宣言。
后现代艺术的不羁思想
• 后现代艺术在艺术创作中所表现的突破一 切禁忌和界限，追求自由的精神是其基本 思想。这也是其对现代艺术进行批判的一 个出发点，其不满现代艺术对形式，体系， 观念等的束缚，不愿艺术创作和创新停滞 不前，这也就是后现代艺术所说的“不确 定性”。也体现了后现代艺术颠覆传统无 止境之精神，表现了艺术对于颠覆旧的文 化所表现的不可抗拒的力量。
孟菲斯设计集团最初的骨干
• 孟菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成 的后现代主义设计集团，成立于1980年12月11日。 他的创始人和领导者是爱托· 索得萨斯，他是意大 利设计界的宿将，20世纪50-60年代是一位多产 的功能主义设计师，他设计的打字机1959年获得 意大利“金圆规奖”。除了索得萨斯外，最初参 加孟菲斯的设计家还有：阿尔多· 齐别克、米切 尔· 达卢齐、马可· 査尼尼、马丁· 贝定、马提奥· 苏 恩、安德列亚· 布兰兹、雷达兹，他们是首次聚会 的参加者也是骨干。
• 图7卡氏兄弟于1959年设计Saninca椅，图 8于1970年设计的Spulga椅
反对者对孟菲斯的评价
• 在设计艺术界，也有反对者认为：“孟菲斯”的 设计是一种“文化冒险”，他们的产品只有艺术 家才喜欢，没有什么市场效应，他们设计的产品 都很昂贵，一般消费者购买不起，这与他们追求 面向大众文化的设计艺术理念格格不入。 • 无论如何，孟菲斯设计集团的设计思想与实践， 不仅使意大利设计在20世纪80年代获得了很高的 赞誉，而且影响到美国、欧洲、日本等世界各国。
孟菲斯
• 孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一 个以摇滚乐而著名的城市。设计集团以此 为名含有将传统文明与流行文化相结合的 意思。“孟菲斯”成立后，队伍逐渐扩大， 除了意大利外，还有美国、奥地利、西班 牙及日本等国的设计师参加。
“孟菲斯”的命名
• 爱托· 索得萨斯之所以这样命名，一方面是这种命 名方式颇有当年“达达”的味道，另一方面也恰 恰体现了他们改造旧文明、连接新文明的宗旨。 1981年9月，在米兰举行了‘孟菲斯’的第一届 作品展览会，其中的多件作品都已独特的方式给 人留下新奇的印象，在设计界形成了一股强大的 冲击波。有人认为：“如果把罗伯特· 文杜里等人 的后现代主义建筑运动第一冲击波的话，‘孟菲 斯’则是冲向后现代主义设计的第二次浪潮。” 在20世纪80年代一直成为影响西方社会设计潮流 的重要力量，是国际公认的后现代主义设计的主 要领头羊。
“孟菲斯”的设计色彩
• “孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用 产品，其材料大多是纤维材、塑料一类廉 价材料，表面饰有抽象的图案，而且布满 产品整个表面。设色上常常故意打破配色 的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高 的明亮色调，特别是粉红、粉绿之类艳俗 的色彩。
孟菲斯设计集团设计思想
• 在后现代设计的发展中，意大利的孟菲斯设计集 团最具代表性。它的设计思想主要体现在：以开 放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏谑、新奇、 刺激的形式；在色彩、结构、造型等方面故意打 破常规的产品形态，赋予产品功能、形式以新的 时代文化诠释；通过产品设计，以达到设计师的 个性的形式赋予产品以实验性的理念。但是反对 者认为：他们的产品没有市场效应，比较昂贵。 一般消费者购买不起，这就与他们追求面向大众 文化的设计艺术理念格格不入。
“孟菲斯”对功能主义的见解
• “孟菲斯”对功能有自己的全新解释，即功能不 是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与 生活之间一种可能的关系。这样功能的含义就不 只是物质上的，也是文化上的、精神上的。产品 不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内 涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。 “孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性的 文化意义，表达了从天真、滑稽直到怪诞、离奇 等不同的情趣，也派生出关于材料、装饰及色彩 等方面的一系列新观念。
什么是后现代主义
后现代主义文化思潮是西方理性主义文化传统的反 动它孕育于西方现代文化的母胎中，是秉有西方传 统文化基因又在后工业化语境中变异而产生的“文 化幽灵”对当代文化、艺术产生了巨大的影响。后 现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的 一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、 建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间 上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演 变而言的。
“孟菲斯”的设计的五大倾向
• 索得萨斯声称他们不想宣布什么宗旨和宣 言，即“没有自己的形态和标志的百科全 书，但却通过它的能力与生命描绘了打破 过去、走向未来的百科全书。”“孟菲斯” 的设计倾向，可以从以下几个方面加以认 识：
一
• 开放式的设计思想。“孟菲斯”认为：整个世界是通过感 性来认识的，并不存在一个先验的模式。索得萨斯说‘世 界是任凭感官发现的地方，我不谈及某一种形态，而是只 提出一种形态。’因此，‘设计对于我来说，是一种讨论 生活、社会、政治、饮食，甚至于设计本身的途径。’也 就是说，设计就是设计一种新的生活方式。设计不再是一 个结论，而是一种假设；不是一种宣言，而是一个步骤、 一个瞬间。这里没有确定性，只有可能性；没有真实性， 只有经验性；没有‘那是什么’，只有‘发生了什么’。 就这样，‘孟菲斯’创造了一种现代社会中无视一切模式、 突破一切框框的开放式设计思想。
孟菲斯结束
• “孟菲斯”也在国际上得到了反响，日本 的“生活型”设计就是一例。 • 1988年，索特萨斯宣布孟菲斯结束。
“工作室65”设计的椅子 文丘里设计的历史风格桌椅之一 格雷夫斯设计的自鸣式水壶
• 格雷夫斯设计的广场梳妆台与座椅 • 罗西1981年设计的银质咖啡具
“孟菲斯”—— 后现代主义最有影响的设计集团
• 后现代主义在设计界最有影响的组织是意 大利一个名为“孟菲斯”（Memphis）的 设计师集团。“孟菲斯”成立于1980年12 月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计 师组成。
• 索特萨斯的作品（图11-29），特别是他于 1981年设计的博古架（图11-28）是孟菲斯 设计的典型。这件家具色彩艳丽，造型古 怪，上部看上去像一个机器人。
孟菲斯设计的作品
• “孟菲斯”的设计在很大程度上是试验性 的，多作为博物馆的藏品。但它们已对工 业设计和理论界产生了具体的影响，给人 们以新的启迪。许多有关色彩、装饰和表 现的语言已为意大利设计的产品所采用， 使意大利的设计在20世纪80年代获得了更 高的声誉
四
• 赋予材料以人文涵义。对于材料，“孟菲斯”设 计家们不仅把它看成是设计的物质保证，而且也 是一种积极交流感情的媒介，是设计师表现自我 的一面镜子。“不同的材料组合、廉价颊材料与 贵重材料的组合、Baidu Nhomakorabea糙材料与光洁材料的组合、 发光材料与不发光材料的组合，石产品成为一个 和谐的复杂系统，一个以体量感或表面肌理感为 语言的诗篇，一个新的、富有表现力的天地。 ‘孟菲斯’对于材料的态度是感性而非理性的， 他不考虑材料的真实感。
三
• 树立产品语义的新内涵。“孟菲斯”设计家们认 为：产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体 系的隐喻或符号。一个设计师，当他完成了某一 件产品的设计时，他不仅肯定下来了一种有使用 价值的产品，而且肯定了某一种有特定文化内涵 的价值指标。因此，“孟菲斯”的设计师们在设 计实践中总是绞尽脑汁去竭力表现富有个性的文 化涵义，或者天真自然，或者矫揉造作，或者滑 稽幽默，或者怪诞离奇，使产品的符号语义呈现 出独特的个性情趣，由此派生出关于材料、工艺、 色彩、图案等诸多方面的独创性来。
• 图1扎努索(Zanuso)于1964年设计的FourLine椅，图2于1967年设计的一件沙发
• 图3索特萨斯(Sottsass)于1972年设计的一件办 公椅，图4于1986-1987年设计的Teodora椅
• • 图5 索特萨斯于1983年设计的Westside沙发系列 图6 卡氏史兄弟(Castiglioni)于1957年设计的 Mezzadro椅
目录
• • • • • • • • • • • • • • 1.后现代主义简介 2.什么是后现代主义 3.后现代主义的起源 4.后现代主义的不羁思想 5.后现代注意的设计风格 6.后现代主义最有影响的设计集团——孟非斯 7.孟非斯简介 8.孟非斯设计思想 9.孟菲斯命名的缘由 10.孟菲斯设计色彩 11.孟菲斯的设计思想 12.“孟菲斯”的设计的五大倾向 13..孟菲斯设计集团最初的骨干 14.孟菲斯对意大利新潮设计引领 15.孟菲斯对功能主义的见解 • 16.孟菲斯设计作品赏析 • 17.反对者对孟菲斯的评价