第二章 先秦时期美术

盠 驹 尊 1955
年 陕 西 郿 县 出 土 西 周
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
错 银 铜 牛 安 徽 寿 县 出 土 战 国

青铜面具 四川广汉三星堆出土

编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国

鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
纵观先秦圆雕类型的玉石雕刻及青铜雕塑，有以下特点： 一、造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感强； 二、圆雕、浮雕效果通常与线刻紧密结合； 三、若干装饰花纹主要体现时代精神与习尚，与特定物 象无必然联系； 四、题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩。
青铜器艺术特点比较
装饰 图案组织 表现手法 艺术风格
商
饕餮纹 夔纹 回纹 窃曲纹 环带纹 重环纹
单独纹样
对称式，主纹和地 纹，多用直线
庄重、严谨
周
二方连续
带状反复，直线间 曲线成S形
韵律、秩序
春秋战国
蟠螭纹 宴饮攻战纹
四方连续
上下左右连展，模 印，金银错
繁缛、清新
第二节 雕塑艺术
夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大
年 陕 西 临 潼 出 土 西 周

毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周 晚 期
高近54厘米，重34.5公斤，大口 圆腹，造型浑厚而凝重，饰纹也 十分简洁有力、古雅朴素，标志 着西周晚期，青铜器已经从浓重 的神秘色彩中摆脱出来，淡化了 宗教意识而增强了生活气息。铭 文长达497字，被誉为“抵得一 篇尚书”。其内容是周王为中兴 周室，革除积弊，策命重臣毛公， 要他忠心辅佐周王，以免遭丧国 之祸，并赐给他大量物品，毛公 为感谢周王，特铸鼎记其事。
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
盛酒器，高32.4厘米，长34厘米，有盖，腹 侧饰圆涡纹，胸部有94字，盖内有铭文11 字。铭文大意是：周王某年十月甲申日，周 王行执驹之礼。周王亲赐盠两匹马驹，盠拜 赐后，称颂周王不忘旧宗小子，使自己享受 到如此大的荣誉。称赞周先王奠定了伟大基 业，万年永保万代宗族。
期，工艺精湛、器型丰富。商代前期，造型规整庄 重，器壁较薄，纹饰简洁舒朗，代表作是饕餮乳丁 纹方鼎。商代后期器型、纹饰丰富，流行饕餮纹、
云雷纹、夔纹、龙凤纹、虎纹、鹿纹、象纹、蝉纹、
等纹饰。代表作有：殷墟出土的司母戊大方鼎、湖 南宁乡出土的四羊方尊及人面纹鼎、安徽阜南出土 的龙虎纹尊等。皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇 的特征。

漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国

漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
第四节 建筑与工艺美术
一、建筑
东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广
泛和斗拱的流行。
战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，
赵、秦流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的 美术价值。 的重量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同 时也能使屋顶的出檐较大，以保护台基。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具
有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会
时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一 步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而 又难于加工的玉石成为象征性器物的最佳选材。玉器在 中国文化中的特有含义也正是在这时开始确立。
青铜器以日用器为主，追求色彩效果和材质对比，以
圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青 铜器艺术高峰。

武 王 征 商 簋 （ 利 簋 ） 1976
高28厘米，口径22 厘米。圆形，侈口， 鼓腹 ，双兽耳垂珥， 圈足下附有方座， 造型庄重稳定。以 云雷纹为地，腹及 方座饰兽面纹，圈 足饰夔纹，兽面巨 睛凝视，森严可怖， 藏于中国历史博物 馆。
高117厘米 口长 30.5厘米 口宽 24.9厘米。 壶上 有冠盖，器身长 颈、垂腹、圈足。 造型宏伟气派， 装饰典雅华美。 壶冠呈双层盛开 的莲瓣形，中间 平盖上立一展翅 欲飞之鹤；壶颈 两侧用附壁回首 之龙形怪兽为耳； 器身满饰蟠螭纹， 腹部四角各攀附 一立体小兽，圈 足下有两个侧首 吐舌的卷尾兽， 倾其全力承托重 器。气势升腾， 结构不凡，具有 社会大变革时代 的艺术特色。
三、青铜器形制与纹饰的演变
总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜
器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重
神秘到生动活泼的发展演变过程。
是奴隶制社会形成时期，也是青铜时代初期，总体
上看，种类不多，器型较少，质地单薄，纹饰尚不 发达。
殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰
人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国
漆画
已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有
的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器
物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制 的《车马人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作 品。
漆湖 奁北 绘荆 车门 马包 人山 物大 出冢 行出 图土 战 国
莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋

采 桑 宴 乐 攻 战 纹 铜 壶 1965
年 出 土 于 四 川 成 都 百 花 潭 战 国
高40厘米,腹径26厘米。肩有一对兽面衔耳环。画面五层，浅刻纹饰，绘 采摘，狩猎，水陆攻战，宴乐，竟射图。纹饰绘人物，鸟，兽，鱼，舟， 兵器等，结构严谨，比例和谐，开汉代画像艺术之先河，对研究当时的生 产，生活，战争，礼俗，具有重要价值，在美学史上占有重要地位。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器
（包括炊煮器、食器、酒器、水器）、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象
的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统 治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通” 的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。 自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖 先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用 来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。 春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器 中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
制模型（用陶土塑出一个样子）、制范 制范包括外范、内范、合范、浇铸。 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的
部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须
采取二次铸造法或分铸法来完成。
失蜡法：用蜡作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干
泥范铸铜器。（春秋中期出现）
特点：1.制作简便、无需分块。2.花纹精细清晰，层次丰富，可 以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3. 表面光滑，不再进 行打磨。4.精确度相当高。
后 母 戊 方 鼎 1939 年 河 南 安 阳 出 土 商 后 期
四羊方尊 1938年湖南宁乡出土 商后期
西周青铜器风格由奇诡转为典雅，酒器稍减，食器增
多，铭文加长。 春秋时代，一方面周王室衰微，诸侯争霸，周王室不 再垄断青铜器铸造，各诸侯国铸器增多，手法不断翻 新，形成不同的地域风格。战国是封建社会的开端，
春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的
规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现
实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺
术品中。
第一节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
中国的青铜器发端于黄河流域，早在新石器时代晚期
的龙山文化和齐家文化阶段，就出现了红铜或黄铜锻 打而成的刀、锥、凿、铲等工具和青铜铸造的铜镜。
青铜是红铜加锡的合金，因颜色灰青，故名青铜。与
红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。
视用途与器类之不同，有不同的铜锡比例。《周
礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合 金配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜 合金成分的文字记录。
铸造方法：陶范法（泥模法）、失蜡法（蜡模法） 陶范法:
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化
标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕 刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚 辞文学一致的精神文化传统。

虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ） 湖 北 江 陵 出 土 战 国

镇 墓 兽 （ 复 原 件 ） 河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土 战 国
部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现， 具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。 这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出 现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的 木雕保存下来。
雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。
随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得
到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。 尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多， 反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大 为提高。
第二章
先秦时期美术
（公元前21世纪—前221年）
概况
第一节
第二节 第三节
青铜器艺术
雕塑艺术 绘画艺术（壁画、帛画和漆画）
第四节 书法篆刻艺术
第五节 建筑与工艺美术
概况
先秦美术包括夏、商、周（西周、春秋、战国）三
代美术，春秋前是奴隶社会，战国进入封建社会。为了 维护奴隶主贵族及新兴封建贵族的统治，满足其奢侈生 活的需求，工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等均获 巨大发展，尤以青铜器的艺术成就最为突出。鉴于青铜
双 面 玉 人 河 南 安 阳 妇 好 墓 出 土 商
镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕
大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形 的青铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独 立青铜塑像。
虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲 坐。一双赤足踏于虎爪之上， 双手伸向虎肩，虎欲张口啖食 人首。
饕餮乳钉纹方鼎 高100厘米 河南郑州杜岭出土 商前期

高立耳、方腹、四 足中空,鼎身四面 为方形素面，周 围以细密的云雷 纹为地纹，饕餮 为主纹；四面交 接处，饰以扉棱， 扉棱之上为牛首， 下为饕餮；鼎耳 外廓有两只猛虎， 虎口相对，中含 人头；耳侧以鱼 纹为饰；四只鼎 足在三道弦纹之 上各施以兽面。
跽 坐 玉 人 1976
头顶盘辫戴冠，腰 后佩宽柄形饰物， 神态倨傲，推测为 墓主人妇好的形象。 妇好是商王武丁的 配偶，生前能征善 战，地位极为显赫， 死后庙号封为 “辛”。她的墓中 共出土了755件玉 器。
年 河 南 安 阳 妇 好 墓 出 土 商
玉 凤 鸟 河 南 安 阳 妇 好 墓 出 土 商
器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活
的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。另外，商周的宫殿庙堂壁画及遗存的战国帛画，也 具有很大的艺术价值。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多 神秘、奇诡，各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现 出一种严整而富于法度的理性精神。
蟠 虺 纹 铜 尊 盘 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国

大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。古代的 编钟多用于宫廷的演奏，在民间很少流传，每逢征战、朝见、宴享或祭祀 等活动时，都要演奏编钟。编钟是主要和声乐器，尤其适合于伴奏，富有 中国古乐的独特风貌。编钟是王公贵族权势的标志。
两幅著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》
却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。
已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有
的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器 物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制
的《车马人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作
品。
人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国

木雕小座屏 湖北江陵出土 战国

木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国
持 剑 木 俑 传 出 于 湖 南 长 沙 近 郊 战 国

彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 土 战 国
第三节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的
谨慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是