五代耀州窑青瓷圈足的修足特点

பைடு நூலகம்。
仔细观察度量五代稳定期青瓷残片断面，可 以发现器底、器壁、足墙的厚度基本相同，显示 出一种均衡协调的美感。这大约是五代青瓷的修 足工艺趋于成熟并且相对稳定的一个标志，圈足 达到这个标准的器物在胎、釉等诸多工艺上都保 持着较高水准。如：胎土颗粒细匀，胎色铁灰或 黑灰，烧结程度好；化妆土施涂均匀，釉色晶润
又大致防止了塌底对精美的破坏。
与胎泥炼制水平逐步提高同步，圈足内墙弧 度向底心延伸的跨度渐渐缩短，在斜弧的形式上 固定下来，随圈足大小变化或胎泥强度的增大， 有些圈足内墙已近乎斜直。
三、足底修削形式多样，挖足不过肩。
圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器
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刀法细致，施釉烧成后，基本不见旋削痕的居多， 少数显露同心圆式的旋削线痕。器腹近底和圈足 一般不施化妆土，因而铁斑和红褐色窑红较为普 遍。足部凸出的棱线也因釉薄，胎中铁质被氧化 而较多出现红褐色筋线，这更突出了圈足线条硬 朗流畅的美感。
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钉支烧。
四是釉下裹足的平削底。这种足多见于胎土 色浅的器足。内外足墙近于垂直，墙窄而略显高， 足底刮釉露胎，或涂护胎浆，以垫饼或垫圈支烧。 釉色淡雅，妙不可尽言。
五代耀州青瓷的挖足，浅挖的圈足则是外墙 高而内墙低。也有挖足与肩基本齐平，足内外墙 高矮大致相同的。总的看来，五代耀州青瓷挖足
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二是两刀一线底。这种内外墙各削一刀的方 法，是近外墙处轻削而坡短，内墙重削而坡长。 形成的触地线靠近足底外侧。在较窄的足墙上， 两刀皆轻微，形成的锋线虽不甚突起，但仍然是 一线触地。
三是近似弧形底。从足外墙线起弧，落止内
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墙底线。若以水平线为基准，多数情况下是外侧 起点高而高侧落点低。如此以来虽是鱼脊形弧 底，触地点仍然靠近外侧。艺师们仍然很看重器 物的稳定性，即使是视觉上的稳定感之类的细节 亦考虑得十分周到。有的内外起弧点基本在一同 一水平线上，弧顶居于足底中央；有的弧度较平 缓，甚者近似于平底。其优雅清秀中又透出浑圆 稳贴之风格则是独树一贴的。补充一句，这种底 多数是用托珠或堆沙支烧。而前两种多以三叉支
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可以看到唐代玉环底内圈弧形削法的痕迹，其用 心源自瓷器塌底这一亘古难题。五代圈足偏大， 一般来说都程度不同地存在着塌底现象。而初期 胎土炼制较为粗糙，入窑时的机械强度和支撑力 也较弱，如何减弱塌底，而又不过分增加底的厚 度和足墙的宽度，匠师们摸索出这种斜弧向底心 方向延展的工艺，从而增大了足墙对底的支撑力 度。矛盾初步解决，足墙的没有显著增宽，器底 没有明显加厚，既达到了轻巧精致的审美要求，
和残足标本可见，外墙近足底处斜削一刀是五代 削足的一般特点。另一种较少见是外墙不削而内 墙近足处又斜削一刀。
五代青瓷足修削呈现多样化特点。试分述几 种削法
一是外高内低斜坡底。近足外墙处高，近内 墙处低。总体上说，外墙近足处斜削较轻，差不 多仅是象征性倒棱而已。其坡度或有大、小变化，
或有长、短之分。足墙宽而坡度缓且长，墙窄则 坡徒，有的微斜而接近平底。
五代耀州青瓷在其小小的圈足之上有如此
丰富微妙的变化，让后人惊叹不已。初看外墙是 斜直的，细心观察比较则清楚可见，外墙总体斜 直，而中段微微起弧。弧度之小非精密仪器不能 度量，目测只能有圆弧度的感觉。或许这正是五 代青瓷器足显得刚劲雄健而又不呆滞的奥妙所 在吧。而且无论足墙高矮宽窄，外墙斜直微弧都 是其共有的特点。五代青瓷圈足的内墙以弧形斜 削为主要形式。早期弧度大，向足心延伸的跨距 也大。进而弧度渐小，直到斜弧为止。这里仍然
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光洁；修足刀法硬朗，内外墙棱角分明；线条刚 劲有力，而又流畅圆顺。以此推测，五代匠师是 把器足当作重要的审美对象来进行艺术加工的。 在实用性不受影响的前提下，突出了器足美的效 果。
二、圈足外墙斜直微弧，内墙由弧斜趋向微 弧斜。
创烧于唐初的耀州窑，到五代出现了青瓷的 第一个高峰。且不论其典雅的造型，单是那天青 色的釉，就有夺魂摄魄的诱感力，被学者誉为最 美的青瓷。就釉的美感而言，五代耀州天青釉在 当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五 代耀州青瓷就是柴窑器的研讨还在继续，尚无定 论。收藏界人们也在密切关注着这场讨论。由于 五代耀州青瓷史无记述，而窑址发掘也隔时较 近，如今，一块天青釉残片也极不易得。因而，
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唐代雄浑敦厚的修足风格，服从于器形总体仿金 银器的造型要求，向轻巧精致、典雅秀丽的方向 演变。
足墙从低矮厚重向窄高轻巧变化是五代耀 州器足又一特征。初期器足的足墙宽，器底厚度 超过器壁。从残足的断面看，有的器底厚度几乎 是壁厚的一倍。随着五代青瓷整体工艺水平的提 高，圈足修削更为精细，典雅秀丽的风格基本形
何为五代耀窑青瓷，多数人不甚了然。笔者 10 余年间收集的五代耀州窑青瓷残片多达不到精 品标准，但是，足的修削方法与精品是一致的。
一、圈足较大而外撇，足墙和器底、器壁厚 度趋向一致。
五代耀州青瓷器足继承唐代玉璧底和晚唐 玉环底的传统，圈足较大且足墙外撇，特征明显。 两者继承中的变化脉络较为清晰。五代青瓷渐改