第八章法国古典园林.pptx
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首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文 艺复兴式。
花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花 式植坛，不过图案较简单。
还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而
高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
哥特式建筑
米兰大教堂
二、文艺复兴时期的法国园林（1）
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法国入侵意大利 （1494~1495）后，查理八世从意带了园林工人和匠师， 为他的宫廷服务。
文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还 没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一 些内容和手法。
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
勒诺特尔（1）
勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家，13岁 起，师从巴洛克绘画大师伍埃（Simon Vouet）习画。 在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他 的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的 画室，改习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲 一起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同时， 他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响， 研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中 部有所体现。
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征 带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。
13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园 林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。
14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体 说来是停顿的。
(十字军远征)
11～13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号 召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家） 扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。
二、文艺复兴时期的法国园林（7）
这时园林的创wenku.baidu.com力、表达力明显增强。陈志华先生称 这一时期为法国早期的古典主义。
在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布 局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物 要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、 绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反 映了他们唯理主义思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼， 两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主 楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建 筑风格趋向庄重。
花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的统一， 府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸 的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府 邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（4）
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体 要求在艺术上有与其相适应的审美观点。
同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且在意 大利学习的法国建筑师也结业回国。
意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局 部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局 。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复 兴建筑样式和古典柱式的建筑。
主要是法国古典主义建筑。
17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮 流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义 者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线， 强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东 立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛 宫也是代表作之一。
巴黎卢浮宫
巴黎卢浮宫
第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林（1）
法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法国是罗马的高卢行省，造了
大量的罗马式建筑，包括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。
普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和园艺家莫莱家族 （Les Mollets）将法国园林发展到一个新水平。
把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；
此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味， 虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富 于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了 追求壮丽、灿烂的倾向。
巴黎圣母院
文艺复兴式建筑——法国枫丹白露宫
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，
图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联系，没有利
用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之 类的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。
三、 法国古典主义园林（1）
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出
轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和
真正的古典主义园林时代的到来。
三、 法国古典主义园林（2）
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代，由布瓦索等 人奠定了基础；在路易十四的伟大时代，由勒诺特尔 进行尝试并形成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒 诺 特 尔 的 弟 子 勒 布 隆 （ Le Blond ） 协 助 德 扎 利 埃 (Dezallier d’Argenville)写作了《造园的理论与实 践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法 国古典主义园林艺术理论的完全建立。
第八章 法国园林
古典主义 第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一 种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和 文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作 经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此 而得名。
花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花 式植坛，不过图案较简单。
还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而
高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
哥特式建筑
米兰大教堂
二、文艺复兴时期的法国园林（1）
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法国入侵意大利 （1494~1495）后，查理八世从意带了园林工人和匠师， 为他的宫廷服务。
文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还 没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一 些内容和手法。
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
勒诺特尔（1）
勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家，13岁 起，师从巴洛克绘画大师伍埃（Simon Vouet）习画。 在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他 的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的 画室，改习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲 一起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同时， 他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响， 研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中 部有所体现。
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征 带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。
13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园 林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。
14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体 说来是停顿的。
(十字军远征)
11～13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号 召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家） 扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。
二、文艺复兴时期的法国园林（7）
这时园林的创wenku.baidu.com力、表达力明显增强。陈志华先生称 这一时期为法国早期的古典主义。
在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布 局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物 要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、 绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反 映了他们唯理主义思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼， 两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主 楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建 筑风格趋向庄重。
花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的统一， 府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸 的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府 邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（4）
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体 要求在艺术上有与其相适应的审美观点。
同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且在意 大利学习的法国建筑师也结业回国。
意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局 部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局 。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复 兴建筑样式和古典柱式的建筑。
主要是法国古典主义建筑。
17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮 流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义 者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线， 强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东 立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛 宫也是代表作之一。
巴黎卢浮宫
巴黎卢浮宫
第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林（1）
法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法国是罗马的高卢行省，造了
大量的罗马式建筑，包括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。
普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和园艺家莫莱家族 （Les Mollets）将法国园林发展到一个新水平。
把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；
此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味， 虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富 于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了 追求壮丽、灿烂的倾向。
巴黎圣母院
文艺复兴式建筑——法国枫丹白露宫
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，
图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联系，没有利
用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之 类的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。
三、 法国古典主义园林（1）
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出
轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和
真正的古典主义园林时代的到来。
三、 法国古典主义园林（2）
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代，由布瓦索等 人奠定了基础；在路易十四的伟大时代，由勒诺特尔 进行尝试并形成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒 诺 特 尔 的 弟 子 勒 布 隆 （ Le Blond ） 协 助 德 扎 利 埃 (Dezallier d’Argenville)写作了《造园的理论与实 践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法 国古典主义园林艺术理论的完全建立。
第八章 法国园林
古典主义 第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一 种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和 文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作 经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此 而得名。