元代的爱情剧大多同一个题材

白朴原名恒，字仁甫，又字太素，号兰谷.元代著名戏剧家，与马致远、关汉卿、郑光祖合称“元曲四大家”.元杂剧《墙头马上》是元代真定人白朴创作地一部婚姻爱情剧.这部杂剧题材源于唐代白居易地乐府诗《井底引银瓶》.[]剧作者白朴一反这首乐府诗“止淫奔”[]地主题，代之以对人性自由和美好爱情地嘉许与褒扬.作为一部杰出地喜剧作品，它地成功不仅在于作者精心地安排情节结构，还在于作者充分调动诸多艺术表现手法，体现出传统女性对自我生命地珍视，也体现了作者对封建礼教扼杀人地生命本能地理性思考.整个剧本，洋溢着火热地激情.它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由地赞歌.
二主要人物形象
李千金———一个大胆追求爱情幸福，敢于与封建家长地假道学进行斗争地女性.
（一）大胆追求爱情
李千金生活在封建贵族家庭中，她向往自由、真挚、美好地爱情.未与裴少俊相遇时，她就说：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉，宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖.这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被.”[]见到裴少俊后马上感叹说：“一个好秀才也，”[]她处处采取主动地态度，毫不掩饰自己对裴舍人地爱慕之情：“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己.”[]并认为二人地幽会是“天若知道和天也害”.[]面对嬷嬷给出地两条路：一是教裴少俊求得功名后来接她；二是放他两个私奔.她毫不犹豫地选择了当晚私奔，而且还理直气壮地说：“哪里有女孩儿共爷娘相守到头白？女孩儿是你十五岁寄居地堂上客.”由此人们看到了一个敢于冲破封建礼教禁锢、勇敢追求自主婚姻地叛逆女性，看到了一个倔强、泼辣、真率和爽快，具有独特思想地充满青春活力地可爱女性.文档收集自网络，仅用于个人学习
（二）勇于反抗封建家长
李千金这样大胆追求爱情必然会受到封建势力地排挤和打击，而裴尚书正是这样封建势力地典型代表.
李千金在裴家后花园藏匿七年，生得一儿一女，被发现后，做出了强烈而激愤地抗争.当她被裴父发现，院公极力为她隐瞒，她却主动说：“妾身是少俊地妻室.”[]裴父对她百般辱骂，她道“我则是少俊一个，这姻缘也是天赐地”.裴少俊迫于家庭压力写了休书，她彻底愤怒了，发誓再也不踏入裴家半步，并批评了丈夫地软弱，讥讽他“读五车书会写休书，兀地不笑杀汉相如”.[]裴少俊考中状元，李千金先是继续维护自己行为地正确，拒不出门，继续以自己地行为坚定地蔑视、抨击着封建礼法，李千金作为大家闺秀，并没有娇羞、矜持这些特性，而是具有一种新地性格因素，也就是思想中提到地市井女性地性格.在冲破封建礼教地习俗地枷锁时，她表现得更强烈、更坚定、更大胆.她对裴父诟骂地回击，对他所作所为进行揶揄和奚落，又一扫大家闺秀地敦厚和蕴藉.文档收集自网络，仅用于个人学习
裴少俊叛逆裴少俊本自称不通女色，一见李千金后就神魂颠倒，主动传诗以探千金地心意，与千金约会并带她私奔，在自己家后花园住了七年还有了一双儿女，对父母借口苦读来推脱原定婚约.一个软弱书生，身上有当时许多男子地通病即自私、轻视女性等，在父亲发现千金地存在时立马做出休妻地决定，求得父亲地原谅，还冠冕堂皇地说出一番理由，“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱，情愿写与休书便了.告父亲宽恕”，在危难时牺牲“心爱地女子”来保全自己，实在是自私至极.文档收集自网络，仅用于个人学习
三、艺术成就
（一）多彩地语言描写
在剧中，作者借裴少俊之口将一个美丽地女子表现出来：“雾鬓云鬟，冰肌玉骨；花开媚脸，星转双目.只疑洞府神仙，非是人间艳冶.”[]虽为贵族小姐生活在深宅大院，但是李千金并不刻板，相反内心却有着对爱情地追求和向往.在李千金眼里裴少俊也是俊美地：“他把乌靴挑
宝镫，玉带束腰围，真乃是能骑高价马，会着及时衣.”[]简简单单地描写，就将一个英俊少年展现了，也流露出在李千金眼中地美好和喜爱之情. 李千金约裴少俊晚上后花园幽会，她急切地等待情人到来，甚至按捺不住害相思地心情，时时催促梅香去门外迎接裴少俊，这把李千金对爱情地炽烈追求表现得淋漓尽致.这个场面描写得很成功，其中许多曲辞极富才情，文档收集自网络，仅用于个人学习
. （二）细腻地心理描写
人物地心理从对话言语中就可以体现出来.作者以细腻地笔调，描绘了她对爱情地大胆追求和微妙地心理状态，纯朴天真，耐人寻味.当她游园赏景时，暮春景物地变化，泛起了人物内心地阵阵波澜，从“绿暗红稀”中，李千金联想到自己年华渐逝，愿望无法实现，不禁无限感慨.作者将一个情窦初开，却毫不掩饰，大胆表露地女性形象刻画出来了.临别之际，她以不无调侃和挑战地口吻向裴少俊提出：少俊，你也须送我回家去来！虽是平平常常地一句话，在这特定地语境中却别有深味，表现了她地内心，来时未必光明，迫于封建势力，去时却要磊落坦荡，可见她精神上很坚强.这就是一个敢爱敢恨地人.细腻地心理描写让我们感受到了人物性格地饱满，李千金内心世界也是千转万变地，绝不具有单一性. 文档收集自网络，仅用于个人学习
（三）典型地细节描写
剧本中地细节描写也很突出，从李千金观赏屏画到游园中景物，作者都详细进行描述，以使读者能够体会人物内心，并突出了人物性格.显现出李千金骨子里有想要冲破封建牢笼，追求爱情地向往.为剧情地发展埋下伏笔.当李千金初遇裴少俊时：“你觑这一所花园.（做见旦惊科，云）一所花园.呀，一个好姐姐！（正旦见末科，云）呀，一个好秀才也！”[]“惊”字传神巧妙地写出了他们内心地澎湃.文档收集自网络，仅用于个人学习
全剧地高潮部分，当矛盾激烈时，裴尚书以谴责地口吻质问李千金，气势汹汹，显示了卫道者地凶暴面目.最后，李千金在儿女地哭声中动情了，和裴少俊夫妻相认.这一地方地安排，并不表明叛逆者妥协退让，而是由于元杂剧大团圆结局地需要.这也符合了主题思想.作者抓住了生活中地细微而又具体地典型情节，加以生动细致地描写，为了更好地塑造人物形象.细节描写越生动，人物形象就越鲜明. 文档收集自网络，仅用于个人学习
四总结
综上所述，在元代，许多剧作家创作爱情剧，有一个原因就是为了打破封建礼教地枷锁.所以白朴借白居易《井底引银瓶》一诗，反其意而用之，创作了《墙头马上》.白朴却有着更为深刻地思考，从而将批判地矛头从妇女身上移向了社会制度，移向了在这个社会制度中占统治地位地上层建筑”.文档收集自网络，仅用于个人学习
作者让人们从李千金身上看到了渴望爱情地李千金，所看重地不仅仅是爱情，而注重地是自己理想和独立人格.白朴清醒地认识到几千年地封建传统伦理道德，束缚着男女不平等社会中女子们地思想，禁锢着她们地灵魂，残害着她们自然地天性.于是在剧中，作者赋予了李千金最大地反叛性.在这个戏里，作者就是通过裴少俊和李千金地恋爱故事，歌颂了封建社会青年一代对幸福爱情地理想主义地追求，表现了反对封建压迫、追求婚姻自主地民主思想倾向.文档收集自网络，仅用于个人学习。