戏曲舞蹈美学特征探微
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责任编辑 王庆斌
戏曲舞蹈美学特征探微
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)：
辛志红
剧作家 PLAYWRIGHT 2005(1)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_jzj200501024.aspx
96 剧 艺 求 索 JUYIOIUSUO
作
家Baidu Nhomakorabea
戏曲舞蹈美学特征探微
! 辛志红
PLAYWRIGHT 2005 . 1
戏曲舞蹈既是戏曲艺术的重要组成部分9又属于 舞蹈艺术范畴9具有戏曲艺术与舞蹈艺术的双 重属性9可谓典型的交叉艺术或边缘艺术9具有其独 特的美学特征
探讨戏曲舞蹈的美学特征9无论是对戏曲艺术9 还是对舞蹈艺术9无论是在理论价值上9还是在实践 意义上9无疑均不可小视0 为此9笔者结合个人戏曲 舞蹈的艺术实践与理性思考9谈几点肤浅看法9以求 教于专家和同行0
其三是程式化0 程式化是中国戏曲的表演艺术 特征9也是戏曲舞蹈的主要特征0戏曲舞蹈中的程式 化动作9是指将生活动作加以提炼和美化9经过舞台 实践逐渐形成的具有一定含义的规范性舞蹈动作0 程式动作也是戏曲演员舞蹈表演的基本功9 同时是 其进行艺术创造的重要手段之一0 戏曲舞蹈中的程 式 动 作 比 比 皆 是 9例 如 c起 霸 y\c整 冠 y\c趟 马 y\c 走 边y等等0
一!写意化 写意化是整个中国戏曲的总体美学特征9 受这 一总体特征的制约与统领9 戏曲舞蹈也必然首先具 有写意化特征0 所 谓 G 写 意 y9 原 系 中 国 画 中 的 一 种 画 法 9 又 称 G粗笔y9与G工笔y相对9即用笔放纵9不求工细9笔墨 简练9追求神似9写出物象的神态9并表现作者的意 向\情感\情趣等等0 写意化不止是中国戏曲的一大主要特征9 而且 是整个中国美学中的一个重要命题9 无论是美学精 神\美学理想9还是美学原则9美学特征9写意化都是 中国美学的核心与神髓9 这与写实化的西方美学形 成了鲜明的对比0 而戏曲舞蹈的写意化9又具有独有的特点0它主 要是通过以下手段来体现的 其一是虚拟法0戏曲中的舞蹈9几乎全部都是虚 拟的0例如 马舞的以鞭拟马\车舞的以轮拟车\船舞 的以桨拟船\轿舞的以轿夫拟轿等等9无不如此0 最 为典型的例子就是京剧 秋江 9陈妙常的上船\追船 等舞蹈与老艄公的摇船\解缆\上船\划船等舞蹈9并 无真江真船9 均通过一个船桨连同两位演员的虚拟 化舞蹈9达到引人入胜的境地0 其二是夸张法0 夸张法是把实际生活中的特点 用集中\夸大\强化的手法表现出来9使其特征更加 突出\更加鲜明9最终达到写意化效果0在这方面9也 有许多成功的例证0例如梅兰芳大师主演的京剧 贵 妃醉酒 中9女主人公杨贵妃(玉环)的拢花\闻花\看 花\插花\叼酒杯等9都不是日常生活中常见的舞蹈 语汇9而是用了夸张的c下腰y\c卧鱼y等戏曲舞蹈动 作9突出了写意化特点0
需要指出的是9 不仅传统戏曲的舞蹈具有写意 化特征9 而且现代戏曲的舞蹈也同样具有写意化特 征9例如现代京剧 智取威虎山 中杨子荣的c趟马y\ 小分队的c滑雪舞y等等9都是有力的证明0
二!民族化 作为舞蹈艺术的戏曲舞蹈9 又受民族舞的制约 与统领9呈现民族化的美学特征0 戏曲是民族艺术的综合9 其中的舞蹈也是民族 舞的继承与发展0 从中国戏曲诞生之初的汉百戏的 剧目 鱼龙曼延 与 总会仙唱 中可以看出9其中的 由人扮成奇异动物与神仙猛兽的舞蹈就已成为要 素0 至唐宋时期9不管是软舞还是健舞9这两大民族 舞均进入戏曲舞蹈中9成为戏曲舞蹈的母体0 这种传统9一直延续到近现代乃至当代9戏曲舞 蹈的民族化特征成为其主要的美学特征0例如9现在 京 剧 中 的 舞 蹈 c跳 加 官 y(又 称 c跳 判 y)9就 源 于 我 国 古代的傩舞9梅兰芳在京剧 霸王别姬 中创造的c剑 舞 y9就 吸 收 了 我 国 传 统 的 c太 极 拳 y\c太 极 剑 y 的 动 作9著名龙江剧表演艺术家白淑贤在 双锁山 中的 舞 蹈 动 作 c秧 歌 步 y9也 直 接 吸 收 了 民 族 民 间 艺 术 二 人转的舞蹈c浪三场y的舞蹈语汇0 三!意境化 意境化是戏曲艺术与戏曲舞蹈的共有美学特 征0 c意境说y 是清代学者王国维提出来的9 他说 c何以谓之有意境?曰 写情则沁人心脾9写景则在人 耳目9述事则如其口出是也0y也就是说9意境即情与 景\意与境的交融契合0 例如梅兰芳主演的京剧 天 女散花 9就通过出色的舞蹈营造出天上人间的情景 与仙人合一的情感9从而创造出一个美的意境0
戏曲舞蹈美学特征探微
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)：
辛志红
剧作家 PLAYWRIGHT 2005(1)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_jzj200501024.aspx
96 剧 艺 求 索 JUYIOIUSUO
作
家Baidu Nhomakorabea
戏曲舞蹈美学特征探微
! 辛志红
PLAYWRIGHT 2005 . 1
戏曲舞蹈既是戏曲艺术的重要组成部分9又属于 舞蹈艺术范畴9具有戏曲艺术与舞蹈艺术的双 重属性9可谓典型的交叉艺术或边缘艺术9具有其独 特的美学特征
探讨戏曲舞蹈的美学特征9无论是对戏曲艺术9 还是对舞蹈艺术9无论是在理论价值上9还是在实践 意义上9无疑均不可小视0 为此9笔者结合个人戏曲 舞蹈的艺术实践与理性思考9谈几点肤浅看法9以求 教于专家和同行0
其三是程式化0 程式化是中国戏曲的表演艺术 特征9也是戏曲舞蹈的主要特征0戏曲舞蹈中的程式 化动作9是指将生活动作加以提炼和美化9经过舞台 实践逐渐形成的具有一定含义的规范性舞蹈动作0 程式动作也是戏曲演员舞蹈表演的基本功9 同时是 其进行艺术创造的重要手段之一0 戏曲舞蹈中的程 式 动 作 比 比 皆 是 9例 如 c起 霸 y\c整 冠 y\c趟 马 y\c 走 边y等等0
一!写意化 写意化是整个中国戏曲的总体美学特征9 受这 一总体特征的制约与统领9 戏曲舞蹈也必然首先具 有写意化特征0 所 谓 G 写 意 y9 原 系 中 国 画 中 的 一 种 画 法 9 又 称 G粗笔y9与G工笔y相对9即用笔放纵9不求工细9笔墨 简练9追求神似9写出物象的神态9并表现作者的意 向\情感\情趣等等0 写意化不止是中国戏曲的一大主要特征9 而且 是整个中国美学中的一个重要命题9 无论是美学精 神\美学理想9还是美学原则9美学特征9写意化都是 中国美学的核心与神髓9 这与写实化的西方美学形 成了鲜明的对比0 而戏曲舞蹈的写意化9又具有独有的特点0它主 要是通过以下手段来体现的 其一是虚拟法0戏曲中的舞蹈9几乎全部都是虚 拟的0例如 马舞的以鞭拟马\车舞的以轮拟车\船舞 的以桨拟船\轿舞的以轿夫拟轿等等9无不如此0 最 为典型的例子就是京剧 秋江 9陈妙常的上船\追船 等舞蹈与老艄公的摇船\解缆\上船\划船等舞蹈9并 无真江真船9 均通过一个船桨连同两位演员的虚拟 化舞蹈9达到引人入胜的境地0 其二是夸张法0 夸张法是把实际生活中的特点 用集中\夸大\强化的手法表现出来9使其特征更加 突出\更加鲜明9最终达到写意化效果0在这方面9也 有许多成功的例证0例如梅兰芳大师主演的京剧 贵 妃醉酒 中9女主人公杨贵妃(玉环)的拢花\闻花\看 花\插花\叼酒杯等9都不是日常生活中常见的舞蹈 语汇9而是用了夸张的c下腰y\c卧鱼y等戏曲舞蹈动 作9突出了写意化特点0
需要指出的是9 不仅传统戏曲的舞蹈具有写意 化特征9 而且现代戏曲的舞蹈也同样具有写意化特 征9例如现代京剧 智取威虎山 中杨子荣的c趟马y\ 小分队的c滑雪舞y等等9都是有力的证明0
二!民族化 作为舞蹈艺术的戏曲舞蹈9 又受民族舞的制约 与统领9呈现民族化的美学特征0 戏曲是民族艺术的综合9 其中的舞蹈也是民族 舞的继承与发展0 从中国戏曲诞生之初的汉百戏的 剧目 鱼龙曼延 与 总会仙唱 中可以看出9其中的 由人扮成奇异动物与神仙猛兽的舞蹈就已成为要 素0 至唐宋时期9不管是软舞还是健舞9这两大民族 舞均进入戏曲舞蹈中9成为戏曲舞蹈的母体0 这种传统9一直延续到近现代乃至当代9戏曲舞 蹈的民族化特征成为其主要的美学特征0例如9现在 京 剧 中 的 舞 蹈 c跳 加 官 y(又 称 c跳 判 y)9就 源 于 我 国 古代的傩舞9梅兰芳在京剧 霸王别姬 中创造的c剑 舞 y9就 吸 收 了 我 国 传 统 的 c太 极 拳 y\c太 极 剑 y 的 动 作9著名龙江剧表演艺术家白淑贤在 双锁山 中的 舞 蹈 动 作 c秧 歌 步 y9也 直 接 吸 收 了 民 族 民 间 艺 术 二 人转的舞蹈c浪三场y的舞蹈语汇0 三!意境化 意境化是戏曲艺术与戏曲舞蹈的共有美学特 征0 c意境说y 是清代学者王国维提出来的9 他说 c何以谓之有意境?曰 写情则沁人心脾9写景则在人 耳目9述事则如其口出是也0y也就是说9意境即情与 景\意与境的交融契合0 例如梅兰芳主演的京剧 天 女散花 9就通过出色的舞蹈营造出天上人间的情景 与仙人合一的情感9从而创造出一个美的意境0