北欧诸国工业设计史
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阿尔瓦·阿尔托的建筑设计和室内设计
阿尔瓦·阿尔托（alvar aalto,1898-1976）
帕米奥椅（41号椅） 帕米奥手推车（No.98 tea茶几）
扇形凳
悬臂椅（31号椅）
阿尔瓦·阿尔托设计的甘蓝花瓶
汉斯·韦格纳（Hans Wegner，1914--2007）
韦格纳是丹麦现代最重要的家具设计师之一。他设计了丹麦最好的家具 尤其是在椅子设计上的突出贡献可以说是对全人类的贡献，一生一共设计了 500把椅子，所以被称为“当代坐具设计大师”。他先后获得米兰家具展金 奖、龙宁奖、国际设计奖等多项设计大奖，作品被全世界7个国家博物馆收 藏。
设计师爱诺·阿尼奥于20世纪60年代开始研究玻璃纤维，并运用这 种材料成功的设计了Ballor Globe Chair（“地球”椅），还因此获得 了1968年的“AID”奖（工业设计协会奖）。阿尼奥一直在为他的家 具寻找新的灵感，新的造型元素，创新成了他设计生命生机蓬勃的源 泉。阿尼奥力求打破传统的设计表现出对不寻常艺术的需求，设计作 品高度艺术化，及时体现时代气息，但绝没有波普设计的短暂性和随 意处置性，而是继承并发扬了斯堪的纳维亚设计的高质量、高品位和 持久性，并体会到它的国际性及个性色彩。
“瑞典现代风格”
瑞典的陶瓷和玻璃器皿造型简单朴实、功能良好，被称为“瑞典 现代风格”，它深深地影响了世界各国的餐具设计。著名的陶瓷公 司有古斯塔夫斯伯格和罗斯特朗，以及玻璃公司奥列弗斯，他们的 设计风格简洁朴实，使用功能良好，便于批量生产。陶瓷设计的代 表人物是威廉·卡格，玻璃器皿设计师有古纳·西恩、尼斯·兰德伯格。
红椅(1927)
Aaborg chair(1914)
折叠帆布椅(1933)
卡雷·克林特的家具设计
旅行椅(1933)
丹麦家具设计的代表人物
女设计师娜娜·蒂兹尔是丹麦较为典型的女设计师，也是丹麦“前 卫”设计的核心人物之一。她创作了许多杰出的作品，包括家具、纺 织品、首饰、展示设计等多个领域。她的家具设计线条倾向于优雅柔 和，对几何要素情有独钟，圆弧、环状构图、有韵律的色彩重复排列。 在她晚年，她集中精力研究椅子设计，包括技术、材料、造型和功能， 受到美丽的蝴蝶的启发，她把蝴蝶的飘逸轻灵的灵感应用于设计之中， 创造了一系列用优美弧形构成如翅膀般的轻灵的椅子造型。
正是这些本土的设计师们把现代主义设计思想与国内特殊的文化和 自然环境相结合，探索适合瑞典自身自然环境、文化传统的设计风格， 反映了以人为中心的设计思想，使得瑞典产品设计在国际市场上独具 魅力，长盛不衰。
第三节 丹麦的家具设计
“以人为中心”的设计理念 悠久的手工艺传统 极高的工艺水平 考究的选材
“以人为中心”的设计理念
可调节办公椅
Funktus椅
卡路赛利椅
约里奥·库卡波罗的家具设计
中国椅
第五节 斯堪的纳维亚设计师及作品简介
阿尔瓦·阿尔托（alvar aalto,1898-1976）
阿尔瓦·阿尔托出生于芬兰的库奥尔塔内，1921年毕业于赫尔辛基的 芬兰理工学院建筑系。阿尔托是芬兰现代建筑与家具的奠基人，是当代最 具影响的设计大师之一，开创了现代斯堪的纳维亚设计风格。
汉斯·韦格纳的家具设计作品
保尔·汉宁森（Poul Henningsen，1894--1967）
保尔·汉宁森是丹麦著名设计师，出生于奥德拉普，被誉为丹麦最杰出 的设计理论家。汉宁森的成名作是他在1924年设计的多片灯罩灯具。这件 作品于1925年在巴黎国际博览会上展出，获得“巴黎灯”的美誉，被认为 是该届博览会上唯一可以柯布西耶的“新精神馆”相媲美的优秀作品，并获 得金牌。这种灯具后来发展成了极为成功的PH系列灯具，至今畅销不衰。
塔皮奥瓦拉的成名作“多姆斯”椅，采用轻便实惠的胶合板，多 功能、可叠落，获得巨大的商业成功，而且被美国的诺尔公司选中， 以“芬兰椅”命名在全世界销售。鲁梅斯涅米1960年设计的一种公共 场合用的椅子获得这一年米兰工业设计大展的金奖，他们的设计显示 了芬兰家具设计在世界工业设计界的优势地位。
优秀的家具设计大师
优秀的家具设计大师
爱诺·阿尼奥的家具设计
优秀的家具设计大师
约里奥·库卡波罗是20世纪家具设计大师中获奖最多的人之一，他 的设计思想是：家具是为人服务的，其设计必须自始至终全面考虑使 用者的需求。他一直梦想一种能做成空间曲面的材料，能完全符合人 体曲线来制造椅子，他利用玻璃钢制成了“卡路赛利椅”，在《纽约》 上获得“世界上最舒适的椅子”的殊荣。他根据自己对塑料和钢木家 具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆 板印象。
维纳·潘顿（Vener Panton，1926-1998）
维纳·潘顿的家具设计 维纳·潘顿的室内设计
阿诺·雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）
雅各布森是丹麦著名建筑师、设计师，出生于哥本哈根，最初在哥本哈 根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇家艺术学院学习建筑学，毕业 后的三年里，在一家建筑师事务所工作，1930年开办自己的建筑师事务所。 雅各布森是一名罕见的设计全才。受现代主义的影响，他在实践中以材料性 能和工业生产过程为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装饰。将冰冷刻板 的功能主义变成了精练而雅致的形式，成了 “新现代主义”的代表人物之 一，这也正是丹麦设计的一个特色。他的作品十分强调细节的推敲，以达到 整体的完美。他把家具、陈设、地板、墙纸、照明灯具和门窗等的细部看成 与建筑总体和外观设计一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的， 因而与室内环境浑然一体。
与瑞典相比，丹麦的家庭风格稍晚一些才进入国际市场。但是丹 麦在在城市规划与设计、建筑设计、室内设计及家具、灯具设计等领 域独树一帜，是一个很有设计影响力的国家。丹麦的设计具有强调材 质与手工艺技术的特色，设计的核心在于“以人为中心”的设计理念， 设计根植于人们的日常生活中。对于丹麦人来说，城市、社区到住宅 的各个空间层次是一个完整的人居环境。人的活动，尤其是人际交流 应该是人居环境设计的重心。漫长而寒冷的北欧严冬使丹麦人偏爱自 然的色彩和质感。丹麦人把设计当成一种生活方式，一种物质文化， 一种生活情调，因而居家环境每个方面都是独具匠心的设计。
第六章 北欧诸国的工业设计
第一节 斯堪的纳维亚设计文化
斯堪的纳维亚五国
符合现代生活方式的设计风格
1、20世纪30年代开始走向国际时代 2、它是对生活的设计 3、斯堪的纳维亚风格的特征
Biblioteka Baidu
斯堪的纳维亚五国
芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛。 独特的地理位置和悠久的艺术传统。 富于人情味的现代美学。
符合现代生活方式的设计风格
张夫也 《外国现代设计史》总结斯堪的纳维亚风格特征
各种风格巧妙结合 风格简朴、典雅、明快 注重材料本身的运用
形式与功能的统一 高度理性主义的实用 丰富的人文内涵和温情脉脉的情调
第二节 瑞典设计和人体工程设计
人机工程学的诞生
瑞典工业设计协会
“瑞典现代风格”
艺术陶瓷器皿
“适度则永存，极端则生厌”的家具设计
餐具设计，古斯塔夫斯伯格
餐具设计，罗斯特朗
瑞典的家具和室内设计
瑞典的家具和室内设计强调现代的功能主义原则的同时，又注重图 案装饰性、传统与自然形态的重要性。卡尔·马姆斯登和布鲁诺·马特逊 是瑞典现代设计师的代表人物，马姆斯登被公认为瑞典的“现代家具 之父”，他所说的“适度则永存，极端则生厌”反映了瑞典家具设计 的理论精髓。他和马特逊的设计理念相近，都讲究功能主义，强调设 计的人情味，高度重视人体工程学的设计细节，成为瑞典现代主义家 具设计的代表。
蝴蝶椅
双人长椅
特立尼达椅
娜娜·蒂兹尔的家具设计
折叠椅
第四节 芬兰的家具设计
家具设计著称世界
芬兰设计带有明显的欧洲风格，但又有别于其他欧洲国家。民族的 文化传统和审美心理使芬兰设计具有浓郁的民族风情；芬兰人在半个多 世纪前创作的经典作品，用进入21世纪的现代人的眼光去衡量，仍具有 超越时代的魅力。
芬兰的设计强调以自然形态为模本。从20世纪20年代末开始的50 年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。芬兰家具 设计总的特点是：设计形式独特新颖，各种材料的综合利用，高质量的 设计和制作，生产的系列化，设计对象大众化，实用性强，家具产品具 有良好的功能性和简洁的造型，也具有传统的美感。
优秀的家具设计大师
素以家具设计著称世界的芬兰，该传统设计领域大师辈出，产生 了许多世界一流的家具设计大师。设计师阿尔瓦·阿尔托被称为文艺复 兴式的全才人物，他利用薄而坚硬而且能热弯成型的胶合板来生产轻 巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。设计大 师伊马利·塔皮奥瓦拉和安蒂·鲁梅斯涅米，他们在设计中把现代主义原 则与传统风格相结合，以机械化生产制造新一代家具，其设计的家具 得到国际的承认和推崇。
彦森（Jacob Jensen ，1926- ）
丹麦家具的总体特点是：强烈的自然感、传统的美感；体现了手 工艺风格又兼具现代精神，简洁、轻巧、便利；尊重材料本身的特点， 完美地表现材质特性；成本低廉。
丹麦家具设计的代表人物
卡雷 ·克林特、汉斯·韦格纳、伯格·摩根森、阿纳·雅各布森等人都 是丹麦家具设计的代表人物。克林特尊重传统，尤其重视传统在当今 现实生活中的意义。对不同国家的设计进行过系统的研究分析，以图 发现不同的文化、时代与设计风格之间的关系。他的家具设计注重功 能的实用性和艺术的审美性，创造了一种自然而亲切的设计语汇，形 成了斯堪的纳维亚家具风格的典型特征，对丹麦恬静而富有韵味的家 具设计产生了重大的影响
1、20世纪30年代走开始向国际时代 2、它是对生活的设计 3、斯堪的纳维亚风格的特征
走向世界 1930年将功能主义与本土手工艺融会在一起，将民族、地域特色 与国际主义融合在一起，引起了世界各国强烈的兴趣和关注。1954年在米兰的 国际设计展览中，斯堪的纳维亚的设计形象被正式确立。
更富人性和生气 他们将美的品质注入到了大众化产品中，将北欧民族主义精 神体现到日常生活领域，他们对浪漫和理性、精致和平凡、功能与形式、材质 与情感等问题，进行了深刻而富有感染力的演绎，是遵循功能实用、美感创新 和以人为本的人文功能主义的现代风格。
丹麦的优质设计
虽然丹麦的瓷器和玻璃器在本世纪，已经为丹麦赢得声誉，但现 代丹麦设计中最令人难忘的还数家具设计。战后丹麦成立了家具生产 者质量管理委员会专门管理丹麦的家具生产，从而使丹麦家具在国际 上树立了“优质产品”的形象，称为世界上最好的设计之一。
悠久的手工艺传统、极高的工艺水平、考究的选材使丹麦的家具 设计在国际上享有盛誉。丹麦家具设计兼具现代的简单明快和传统的 恬静朴素，表现出一种雅致轻松的特征，是现代功能主义和传统风格 的极力平衡与修正的成功范例。
人机工程学的诞生
战后，和其他纳维亚国家一样，为了提高工业设计的水平，都 纷纷成立专门的部门以控制产品质量和标准化生产，瑞典是斯堪的 纳维亚国家最早出现自己的设计运动的国家，其中最重要的成就便 是人体工学的诞生，人体工程设计为世界残障设计找到了新的出路。
瑞典工业设计协会
瑞典工业设计协会成立于1900年，专门从事工业设计国民教育， 促进设计界的相互接触和联系，达到提高瑞典产品设计水平的目的。 战后受到莫里斯和沃克本特的影响，瑞典出现了一批以工业技术为背 景的设计师群体，他们以设计整体而非个人的方式活跃在工业设计领 域。为了提高消费者对工业设计产品的品味和消费水准，提高设计水 平，瑞典还出版了设计杂志，称为瑞典的流行刊物。
保尔·汉宁森的灯具设计
维纳·潘顿（Vener Panton，1926-1998）
潘顿出生于丹麦，曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本哈根皇家美术学院 学习。1953年进入雅各布森的事物所，成为他的助手，曾参与“蚁椅”的 设计，雅克布森的艺术气质和精益求精的工作方法深深影响了潘顿。他一 生的设计惊世骇俗，被称为20世纪最富于想象力的设计大师。他是丹麦现 代主义设计的伟大判逆者，他始终以革命性的态度对待设计，以最先进的 技术和最新式的材料展开他大胆、创新，有时又充满戏谑情调的家具和室 内设计。所有这些最后都集中表现出潘顿对社会、对人类前途的一种乐观 心态。
阿尔瓦·阿尔托（alvar aalto,1898-1976）
帕米奥椅（41号椅） 帕米奥手推车（No.98 tea茶几）
扇形凳
悬臂椅（31号椅）
阿尔瓦·阿尔托设计的甘蓝花瓶
汉斯·韦格纳（Hans Wegner，1914--2007）
韦格纳是丹麦现代最重要的家具设计师之一。他设计了丹麦最好的家具 尤其是在椅子设计上的突出贡献可以说是对全人类的贡献，一生一共设计了 500把椅子，所以被称为“当代坐具设计大师”。他先后获得米兰家具展金 奖、龙宁奖、国际设计奖等多项设计大奖，作品被全世界7个国家博物馆收 藏。
设计师爱诺·阿尼奥于20世纪60年代开始研究玻璃纤维，并运用这 种材料成功的设计了Ballor Globe Chair（“地球”椅），还因此获得 了1968年的“AID”奖（工业设计协会奖）。阿尼奥一直在为他的家 具寻找新的灵感，新的造型元素，创新成了他设计生命生机蓬勃的源 泉。阿尼奥力求打破传统的设计表现出对不寻常艺术的需求，设计作 品高度艺术化，及时体现时代气息，但绝没有波普设计的短暂性和随 意处置性，而是继承并发扬了斯堪的纳维亚设计的高质量、高品位和 持久性，并体会到它的国际性及个性色彩。
“瑞典现代风格”
瑞典的陶瓷和玻璃器皿造型简单朴实、功能良好，被称为“瑞典 现代风格”，它深深地影响了世界各国的餐具设计。著名的陶瓷公 司有古斯塔夫斯伯格和罗斯特朗，以及玻璃公司奥列弗斯，他们的 设计风格简洁朴实，使用功能良好，便于批量生产。陶瓷设计的代 表人物是威廉·卡格，玻璃器皿设计师有古纳·西恩、尼斯·兰德伯格。
红椅(1927)
Aaborg chair(1914)
折叠帆布椅(1933)
卡雷·克林特的家具设计
旅行椅(1933)
丹麦家具设计的代表人物
女设计师娜娜·蒂兹尔是丹麦较为典型的女设计师，也是丹麦“前 卫”设计的核心人物之一。她创作了许多杰出的作品，包括家具、纺 织品、首饰、展示设计等多个领域。她的家具设计线条倾向于优雅柔 和，对几何要素情有独钟，圆弧、环状构图、有韵律的色彩重复排列。 在她晚年，她集中精力研究椅子设计，包括技术、材料、造型和功能， 受到美丽的蝴蝶的启发，她把蝴蝶的飘逸轻灵的灵感应用于设计之中， 创造了一系列用优美弧形构成如翅膀般的轻灵的椅子造型。
正是这些本土的设计师们把现代主义设计思想与国内特殊的文化和 自然环境相结合，探索适合瑞典自身自然环境、文化传统的设计风格， 反映了以人为中心的设计思想，使得瑞典产品设计在国际市场上独具 魅力，长盛不衰。
第三节 丹麦的家具设计
“以人为中心”的设计理念 悠久的手工艺传统 极高的工艺水平 考究的选材
“以人为中心”的设计理念
可调节办公椅
Funktus椅
卡路赛利椅
约里奥·库卡波罗的家具设计
中国椅
第五节 斯堪的纳维亚设计师及作品简介
阿尔瓦·阿尔托（alvar aalto,1898-1976）
阿尔瓦·阿尔托出生于芬兰的库奥尔塔内，1921年毕业于赫尔辛基的 芬兰理工学院建筑系。阿尔托是芬兰现代建筑与家具的奠基人，是当代最 具影响的设计大师之一，开创了现代斯堪的纳维亚设计风格。
汉斯·韦格纳的家具设计作品
保尔·汉宁森（Poul Henningsen，1894--1967）
保尔·汉宁森是丹麦著名设计师，出生于奥德拉普，被誉为丹麦最杰出 的设计理论家。汉宁森的成名作是他在1924年设计的多片灯罩灯具。这件 作品于1925年在巴黎国际博览会上展出，获得“巴黎灯”的美誉，被认为 是该届博览会上唯一可以柯布西耶的“新精神馆”相媲美的优秀作品，并获 得金牌。这种灯具后来发展成了极为成功的PH系列灯具，至今畅销不衰。
塔皮奥瓦拉的成名作“多姆斯”椅，采用轻便实惠的胶合板，多 功能、可叠落，获得巨大的商业成功，而且被美国的诺尔公司选中， 以“芬兰椅”命名在全世界销售。鲁梅斯涅米1960年设计的一种公共 场合用的椅子获得这一年米兰工业设计大展的金奖，他们的设计显示 了芬兰家具设计在世界工业设计界的优势地位。
优秀的家具设计大师
优秀的家具设计大师
爱诺·阿尼奥的家具设计
优秀的家具设计大师
约里奥·库卡波罗是20世纪家具设计大师中获奖最多的人之一，他 的设计思想是：家具是为人服务的，其设计必须自始至终全面考虑使 用者的需求。他一直梦想一种能做成空间曲面的材料，能完全符合人 体曲线来制造椅子，他利用玻璃钢制成了“卡路赛利椅”，在《纽约》 上获得“世界上最舒适的椅子”的殊荣。他根据自己对塑料和钢木家 具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆 板印象。
维纳·潘顿（Vener Panton，1926-1998）
维纳·潘顿的家具设计 维纳·潘顿的室内设计
阿诺·雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）
雅各布森是丹麦著名建筑师、设计师，出生于哥本哈根，最初在哥本哈 根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇家艺术学院学习建筑学，毕业 后的三年里，在一家建筑师事务所工作，1930年开办自己的建筑师事务所。 雅各布森是一名罕见的设计全才。受现代主义的影响，他在实践中以材料性 能和工业生产过程为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装饰。将冰冷刻板 的功能主义变成了精练而雅致的形式，成了 “新现代主义”的代表人物之 一，这也正是丹麦设计的一个特色。他的作品十分强调细节的推敲，以达到 整体的完美。他把家具、陈设、地板、墙纸、照明灯具和门窗等的细部看成 与建筑总体和外观设计一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的， 因而与室内环境浑然一体。
与瑞典相比，丹麦的家庭风格稍晚一些才进入国际市场。但是丹 麦在在城市规划与设计、建筑设计、室内设计及家具、灯具设计等领 域独树一帜，是一个很有设计影响力的国家。丹麦的设计具有强调材 质与手工艺技术的特色，设计的核心在于“以人为中心”的设计理念， 设计根植于人们的日常生活中。对于丹麦人来说，城市、社区到住宅 的各个空间层次是一个完整的人居环境。人的活动，尤其是人际交流 应该是人居环境设计的重心。漫长而寒冷的北欧严冬使丹麦人偏爱自 然的色彩和质感。丹麦人把设计当成一种生活方式，一种物质文化， 一种生活情调，因而居家环境每个方面都是独具匠心的设计。
第六章 北欧诸国的工业设计
第一节 斯堪的纳维亚设计文化
斯堪的纳维亚五国
符合现代生活方式的设计风格
1、20世纪30年代开始走向国际时代 2、它是对生活的设计 3、斯堪的纳维亚风格的特征
Biblioteka Baidu
斯堪的纳维亚五国
芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛。 独特的地理位置和悠久的艺术传统。 富于人情味的现代美学。
符合现代生活方式的设计风格
张夫也 《外国现代设计史》总结斯堪的纳维亚风格特征
各种风格巧妙结合 风格简朴、典雅、明快 注重材料本身的运用
形式与功能的统一 高度理性主义的实用 丰富的人文内涵和温情脉脉的情调
第二节 瑞典设计和人体工程设计
人机工程学的诞生
瑞典工业设计协会
“瑞典现代风格”
艺术陶瓷器皿
“适度则永存，极端则生厌”的家具设计
餐具设计，古斯塔夫斯伯格
餐具设计，罗斯特朗
瑞典的家具和室内设计
瑞典的家具和室内设计强调现代的功能主义原则的同时，又注重图 案装饰性、传统与自然形态的重要性。卡尔·马姆斯登和布鲁诺·马特逊 是瑞典现代设计师的代表人物，马姆斯登被公认为瑞典的“现代家具 之父”，他所说的“适度则永存，极端则生厌”反映了瑞典家具设计 的理论精髓。他和马特逊的设计理念相近，都讲究功能主义，强调设 计的人情味，高度重视人体工程学的设计细节，成为瑞典现代主义家 具设计的代表。
蝴蝶椅
双人长椅
特立尼达椅
娜娜·蒂兹尔的家具设计
折叠椅
第四节 芬兰的家具设计
家具设计著称世界
芬兰设计带有明显的欧洲风格，但又有别于其他欧洲国家。民族的 文化传统和审美心理使芬兰设计具有浓郁的民族风情；芬兰人在半个多 世纪前创作的经典作品，用进入21世纪的现代人的眼光去衡量，仍具有 超越时代的魅力。
芬兰的设计强调以自然形态为模本。从20世纪20年代末开始的50 年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。芬兰家具 设计总的特点是：设计形式独特新颖，各种材料的综合利用，高质量的 设计和制作，生产的系列化，设计对象大众化，实用性强，家具产品具 有良好的功能性和简洁的造型，也具有传统的美感。
优秀的家具设计大师
素以家具设计著称世界的芬兰，该传统设计领域大师辈出，产生 了许多世界一流的家具设计大师。设计师阿尔瓦·阿尔托被称为文艺复 兴式的全才人物，他利用薄而坚硬而且能热弯成型的胶合板来生产轻 巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。设计大 师伊马利·塔皮奥瓦拉和安蒂·鲁梅斯涅米，他们在设计中把现代主义原 则与传统风格相结合，以机械化生产制造新一代家具，其设计的家具 得到国际的承认和推崇。
彦森（Jacob Jensen ，1926- ）
丹麦家具的总体特点是：强烈的自然感、传统的美感；体现了手 工艺风格又兼具现代精神，简洁、轻巧、便利；尊重材料本身的特点， 完美地表现材质特性；成本低廉。
丹麦家具设计的代表人物
卡雷 ·克林特、汉斯·韦格纳、伯格·摩根森、阿纳·雅各布森等人都 是丹麦家具设计的代表人物。克林特尊重传统，尤其重视传统在当今 现实生活中的意义。对不同国家的设计进行过系统的研究分析，以图 发现不同的文化、时代与设计风格之间的关系。他的家具设计注重功 能的实用性和艺术的审美性，创造了一种自然而亲切的设计语汇，形 成了斯堪的纳维亚家具风格的典型特征，对丹麦恬静而富有韵味的家 具设计产生了重大的影响
1、20世纪30年代走开始向国际时代 2、它是对生活的设计 3、斯堪的纳维亚风格的特征
走向世界 1930年将功能主义与本土手工艺融会在一起，将民族、地域特色 与国际主义融合在一起，引起了世界各国强烈的兴趣和关注。1954年在米兰的 国际设计展览中，斯堪的纳维亚的设计形象被正式确立。
更富人性和生气 他们将美的品质注入到了大众化产品中，将北欧民族主义精 神体现到日常生活领域，他们对浪漫和理性、精致和平凡、功能与形式、材质 与情感等问题，进行了深刻而富有感染力的演绎，是遵循功能实用、美感创新 和以人为本的人文功能主义的现代风格。
丹麦的优质设计
虽然丹麦的瓷器和玻璃器在本世纪，已经为丹麦赢得声誉，但现 代丹麦设计中最令人难忘的还数家具设计。战后丹麦成立了家具生产 者质量管理委员会专门管理丹麦的家具生产，从而使丹麦家具在国际 上树立了“优质产品”的形象，称为世界上最好的设计之一。
悠久的手工艺传统、极高的工艺水平、考究的选材使丹麦的家具 设计在国际上享有盛誉。丹麦家具设计兼具现代的简单明快和传统的 恬静朴素，表现出一种雅致轻松的特征，是现代功能主义和传统风格 的极力平衡与修正的成功范例。
人机工程学的诞生
战后，和其他纳维亚国家一样，为了提高工业设计的水平，都 纷纷成立专门的部门以控制产品质量和标准化生产，瑞典是斯堪的 纳维亚国家最早出现自己的设计运动的国家，其中最重要的成就便 是人体工学的诞生，人体工程设计为世界残障设计找到了新的出路。
瑞典工业设计协会
瑞典工业设计协会成立于1900年，专门从事工业设计国民教育， 促进设计界的相互接触和联系，达到提高瑞典产品设计水平的目的。 战后受到莫里斯和沃克本特的影响，瑞典出现了一批以工业技术为背 景的设计师群体，他们以设计整体而非个人的方式活跃在工业设计领 域。为了提高消费者对工业设计产品的品味和消费水准，提高设计水 平，瑞典还出版了设计杂志，称为瑞典的流行刊物。
保尔·汉宁森的灯具设计
维纳·潘顿（Vener Panton，1926-1998）
潘顿出生于丹麦，曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本哈根皇家美术学院 学习。1953年进入雅各布森的事物所，成为他的助手，曾参与“蚁椅”的 设计，雅克布森的艺术气质和精益求精的工作方法深深影响了潘顿。他一 生的设计惊世骇俗，被称为20世纪最富于想象力的设计大师。他是丹麦现 代主义设计的伟大判逆者，他始终以革命性的态度对待设计，以最先进的 技术和最新式的材料展开他大胆、创新，有时又充满戏谑情调的家具和室 内设计。所有这些最后都集中表现出潘顿对社会、对人类前途的一种乐观 心态。