第三章 视觉心理学-shang

第三章视觉心理学

客观世界是一个五彩缤纷、参差复杂、形态各异的世界,一个生生不息、瞬息万变、事过境迁的世界,我们必须随时随地与客观世界进行物质的、能量的、信息的交换,通过自身的眼、耳、鼻、舌、身等感觉器官探测外部和内部世界。其中,视觉信息是人类的主要信息来源,据分析,人们通常有75%~87%的信息是通过视觉获得的。同时有90%的行为是由视觉引翠的飞因此,人们对盲人的处境表示深深的同情。

建筑以"形"、"光"、"色"具体地反映着建筑的质感、色感、形象和空间感,表现出建筑的尺度比例、明暗轮廓、差异对比、统一谐调、韵律结构、层次与流通、肌理与质地、积聚与分割、俯视与仰视、环境与空间、情调与意蕴、智巧与美感等等,很难想象如果离开了人类的视觉和视觉心理学将会如何。空间、时间加上感受或意念已被视为建筑的五度或六度空间。因此,了解和掌握视觉、视觉造型、心理色彩学、心理照明学等知识实属必要。

第一节人眼的视觉(VisualSensation)

一、人眼与视觉(Vision)

人眼的构造如图3-1所示。光线通过角膜,进入睡孔,穿过水晶体和玻璃液,到达视网膜。如果用照相机进行类比,虹膜相当于光圈,可以调节进光量;水晶体相当于透镜,起聚焦的作用;视网膜相当于底片,接收光的信息。当然,眼睛要比照相机复杂精细得多。

视网膜的构造类似于大脑皮层,厚度不过0.4mm,面积约占眼球内面的2/3,约含有650万锥状感光细胞和1.2亿杆状感光细胞。锥状细胞主要在10cd/m2以上的照度水平时起作用,通常称之为明视觉器官。杆状细胞主要在3×10-3cd/m2下起作用,称为暗视觉器官,同时也负责观察物体的运动。3×10-3~10cd/旷的照度水平时,两种感光细胞都起作用,称为黄昏视觉。

锥状细胞主要集中在视网膜中心的黄斑区,特别是中心凹。中心凹(窝)具有最敏锐的视觉,但它对暗视觉却是盲区。 所有感光细胞都必须与视神经相连才能将外界信息传入大脑。视网膜上所有视神经都汇集在视神经乳点〈OpticDisk)而引出眼外。由于该乳点既无锥壮细胞又无杆状细胞,因而无法感受外界信息,这被称为盲点(B1indSpot).当两人彼此相距2米对面站立时,都只用一只眼睛看旁边的某一物点,结果两人都会发现对方竟没了脑袋。寻找盲点的这一最初的试验曾轰动一时。

平时我们之所以不容易发现盲点的存在,是因为双眼视觉将各自的盲点掩盖。即使单眼视物,眼球也在以每秒2~3次的速率在跳动,眼球跳动的发生约占观察时间的三分之一。

观察复杂图形时,眼球跳动形成线状扫描,一般一幅画的扫描路线为10次,继续3~5min,然后才进入不规则的眼睛运动。

看到感兴趣的东西,幢孔会自然扩大,这是由于交感神经的作用。对于同样两幅

肖像,人们则认为瞠孔稍大些的更为动人。 二、明视(Photopic Vision)和暗视(Scotopic Vision)

人眼的明暗视觉的不同点如表3-1所示,处于二者之间的视觉被称为间视(Mesopic Vision),或黄昏视觉。

夜行动物如猫头鹰、蝙蝠、夜行壁虎和深海里的鱼类被认为无明视或白昼视觉,因为它们的视网膜上没有锥状细胞。日间活动的个别动物缺少杆状细胞,如晰踢、鸟类、松鼠。夜盲患者则是由于缺乏VA造成杆状细胞合成视紫红质的功能衰退,而使暗视觉很差。如果杆状细胞缺陷,即使服用大量V

也不会治愈夜盲症。

A

如图3-3所示,明视觉的最大敏感值在555nm,而暗视觉在507nm。如果适应亮度由明转暗,上述光谱视觉曲线则逐渐向短波方向移动。这一规律称为视觉偏移规律或普尔金效应（Purkinje’s Effect）。1825年捷克医生普尔金。(J.E.Purkinje)就发现,日光下相同亮度的红花和蓝花,黄昏时,色调同时变淡,但蓝花却比红花显得稍亮些,特别是在月光下,红色物体变为黑褐色,白的变为浅蓝,而蓝绿色却显眼得多。正像传说中我国在夜晚才出现的鬼怪通常具有青面猿牙的形象,而不是红脸大汉。

1933年斯蒂尔(Stiles)等人发现,从瞠孔

边缘人射的光的亮度要比从瞠孔中央入射的光

的亮度高出5倍,外界物体才能达到相同的主观

亮度。视网膜细胞的这种方向感受性称为斯蒂

尔-克罗伏德效应(Stiles-CrawfordEffect)。

因此,人们在眩光或强光的照射下,采用侧目而

视是最简便最有效的方法之一,既避免了视觉

失能,又能监视事物的发展。

由于人们对明暗适应的时间相差悬殊,因此,在电影院设计中,常采用逐渐降低照度的熄灯方法,以便观众们很好的适应。在隧道口的照明一定要达到足够高的水平,才可能降低此处车祸的发生率。因此,夏季晴天,司机常佩带墨镜以便必要时的暗适应,大百货公司,在进出口处或商业楼的底层,一定要有足够的采光和照明设计,才有利于顾客购买商品。车间的工作台或机床周围应当有相应的采光和照明设备,才不会使工人因不断的明暗适应而感到视觉疲劳。随着计算机使用的普及,屏幕上和文本上应有接近的照度,比如说500lx,才有利于操作员的工作。

暗适应前的曝光愈强,时间愈长,面积愈大,暗适应的速度就愈慢。红光暗适应较强,杆状细胞对红光的敏感性也较差,因此,军事人员在夜间查阅地图时,可以戴红色

眼镜,或用红光照明,一方面可以使锥状细胞看清图表,一方面可以使杆状细胞保持对暗的适应。从事X 光检测的医生通常也佩带红色眼镜。于是,在小光点的情况下,在黑暗中红光的辨认性最强。

在黑暗中停留l~2h 就会达到完全的适应。此时最惊人的现象之一就是中心窝成了"盲点",原因是中心窝处没有杆状细胞。例如,夏夜里,用眼角瞥见一颗暗淡的星星,当你再定睛细看时,它却不见了。值夜的战士和业余天文爱好者则懂得此时必须目要斜视的道理,因为负责暗视的杆状细胞分布在中央窝以外的边缘地带。

暗适应还会提高眼睛的有效曝光时间,例如,观看烟火时会发现它有一条发光的彗星式的尾巴。这使得夜晚观看车队的行驶更为壮观与辉煌。但另一方面,视网膜上的时滞却延长了昏暗灯光下司机的反应时间,并使其对活动物体的精确定位更加困难。同样道理,光线昏暗时的射击成绩不会太好。

三、视角与视力

视角(Visual Angle)是人眼能够区别开来的两个最近的刺激物与人眼形成的夹角。如果它们相距为l,和人眼距离为R ,则视角α可由下式算出:

(min)344060180R

l l R ≈?=πα 例如,读书写字要求一拳一尺,即身体离桌一拳,眼睛离书一尺,若辨认相距两点 0.1mm,则其视角约为1’。

视角的倒数在医学上称为视力,在心理学上称为视锐度(Visual Acuity)1909年,国际眼科学会采用白地黑色开口的郎道尔环(Landoltring)作为测试标准。相距5m,可辨认开口方向,其视角为1’,视力为1.0。

天文学家早期测出的视力也是1.0。实际上,人眼可达到2.0的视力,即分辨0.U=3。"的视角。从理论上分析,为了区别两个物体,则它们的视象至少必须落在中央窝邻近的锥状细胞上,其间还须一个不受剌激番。组织学最近的测量表明,中央窝一个锥状细胞的大小约为24"角,为满足理论上的分析,人眼分辨视角为30~6OH,这与实际情况吻合得很好。

图3-4远视力为1.O的条件

一般来说,视角愈大照度要求愈低,反之亦然。照度增加,视力增强,但以2.o视力为限。如果物体反射率为9%,背景反射率为6%,物体的彩度为C,则视力V可由下式求出:

V+

a

=lg (3-2)

b

C

实际上,视觉的功效与许多因素有关,除了视角、背景与图形的反射率、物体的彩度、环境亮度、底图对比之外,还有观察时间、细节形状、距离远近、两方运动状态等。因此,实际上可参考6’视角进行设计。根据式(3-1)可知,物体和人眼的距离与两物体问距离R之比为573。两眼相距约6Omm,可看清两眼时,最佳距离在34.4m以内,这是歌剧院的最大视距,此时,可以看清演员的口型。这一方面是看清演员大致表情的视距要求,同时也是听力距离的要求,因为演员发出的声音经过0.ls以上才能到达最后排的观众,再远则视听方位感难于统一。表3-2是建筑设计中一些常见的视角与视距关系。

四、视野与识别

视野(VisualField)是指脑袋和眼睛固定时,人眼所能察觉的空间范围。单眼视野竖直方向约130。,水平方向约150。。双眼视野在水平方向重合了120。,其中60。较为清晰,中心点1.5。左右最为清晰。双眼不重合的部分称为颜(nie)侧新月(TemporalCrescent)。如果脑袋固定而眼球可以活动,可察觉的范围将大些,分别又称为单眼和双眼视场。

人眼的视野在宽银幕电影的设计中得

到了充分的体现。普通银幕高宽比为

121.33,宽银幕高宽比为121.66到lz3

不等。如果垂直视野上30。,双眼移动的

水平视角为200。,则此时的宽银幕高宽

比可取122.2。通常,人眼在水平线上活动

比竖直线上活动要容易得多,因此,宽银幕

使观众看到更为广阔的景象,增加了影片的真实感,使人有一种身临其境的感受。

为了实施宽银幕的放映,电影系统中加入变形附加镜,或称歪像附加镜,音译

为西尼玛斯河普（Cinemascope）。摄影时就要加上它,使所摄景物的影象沿着水平方向压缩。放映时加上它使胶片上的变形影象恢复原样。西尼玛斯科普I式立体宽银幕的高宽比为1:2.55,Ⅱ式为1:2.35。

我们的双眼通常协同行动,好像一只眼睛一样,这个假想中的单眼叫做中央眼( Crelopeaneye)。例如,双目正常的人,在暗室中遮住一只眼睛观察,他甚至说不出是哪只眼被遮住了。看视力表时也会发生类似情况。这只假想的中央眼,是我们处理空间知觉时的有用概念,因为我们把自己当作视觉空间的中心,而不单是左眼或有

眼所决定。

识别(Discernment)或称再认和认知,是指经验过的事物再现时仍能认识的心理过程。而不能再认与能够再认的测量,通常采用识别机率的方法。识别机率是一种视觉生理阔限的量度,它是正确识别的次数与识别总次数之间的比值。当呈现20次郎道环时,正确识别了15次,则识别机率P=15/20=0.75=75%。对于视觉辨认的阀限,多数采取P=50%,少数人采用70%和99%。当视角α为4’时,对比度大于0.10,照度为100lx时,视力为0.25,识别机率大于50%。

人们的观察需要一定的时间才能进行识别。识别时间,就是确认物体所需的最短时间。识别时间的倒数称为识别认识速度。本桑-罗兹科(Bunsen-Roseoe)定律认为,当识别机率Pc为50%时,小片刺激物的面积为A,亮度为L,则暴露时间T和光的总能量成正比,即

E

C

=A·L·T (3-3) 上述公式,与照相时曝光时间和镜头大小的反比关系相类似。照明条件良好时,暴露时间为几毫秒,反之,达几百毫秒。

里科定律(Ricco’s law)定律指出,对于人视觉的刺激,亮度L与面积A的乘积为一常数。因此,定律指出了空间尺度对于觉察的意义。例如,黑暗里,尽管亮度非常低,如果物体体积很大,即使轮廓模糊人们也能看得见它;在白天,旁边的宠大的物体驶来时,即使人们向前直视而没有回头,也能觉察到汽车等的到来。

布朗德尔和雷伊研究了闪光的情况,面积小而短促的闪光效果明显,稳定而光强较低的闪光不明显,并提出如下的计算式(BlondeL-Rey-formula):

Ie=It/(α+t) (3-4) 式中,Ie是闪光源的等效光强,I是闪光的实际光强,t为持续时间,α是取决于观察条件的常数,2.0

≈

α。

每秒闪光次数较低时,感觉是断续的闪光;每秒闪光次数较高时,由于视后象等原因的作用,感觉为连续的发光。较高的亮度时,每秒多于60次的闪光,人们会认为它是连续光源;同时对每秒8~16次的闪光分辨能力最高,并在人脑中引起α波。

在临界暴露时间t

c 之内,人眼受刺激的程度和刺激的时距成正比。超过t

c

,时距

的累积作用减少到零。但是奇怪的是,相当短的闪光有时看起来比稍长但同等亮度的闪光更亮些,这称为Broca-Sulzer效应。因此,灯塔采用一闪一闪的灯光为夜行船导航,同时还可以节能及节约设备。

19世纪德国建筑师麦尔登斯(H.Martens)就研究过建筑视角问题,如果以2:1的比例看建筑物上部,则形成40。仰角,如果建筑高度H和视距D之比H/D=1/2时,仰角为

270,可以看到一群建筑。其不同视角与心理感受如表3-3所示。

H/D小于1/5后,视野内目标分散,干扰因素增加,但有助于研究城市和建筑群的大势。苏东坡名诗云:"不识庐山真面目,只缘身在此山中。"如果能"跳出三界外,不在五行中",则必有新的收获。

F.吉伯德在《市镇设计》中说,漫步在街头小巷,"人们会感到这是一种从容的活动,典雅的房屋,和谐的韵律,优美的环境。城市画面渐渐展开。"同时"轮廓线是城市生命的体现,同时也是潜在的艺术形象。"因此,无论表3-3中视角如何,都会给人带来艺术的享受。特别是现代交通工具,使5.70的视角很快地变成63.40的仰角,则别有一番情调。

H/D大于1时,仰观建筑物容易产生透视变形或视差,这就需要进行一定的矫正。恩格斯在《自然辩证法》一书中写道:"鹰比人看的远得多,但是人的眼睛识别东西远胜于鹰。狗比人具有更敏锐得多的嗅觉,但是它不能辨别在人看来是各种东西的特定标志的气味的百分之一。"其中关键的因素是人脑的发展,心理感受和信息的存储与处理也起着重耍的作用。表3-4是在绝对视距的范围内人们对建筑物不同的观察内容和心理感受。

表3-4 绝对视距与建筑物观感

第二节心理环境色彩学

李贺在《大堤曲》中写道:"妾家住横塘,红纱满桂香(黄)。青云教绾(wan)头上髻(ji),明月与作耳边珰(dang)(白)。莲风起,江畔春,大堤上,留北人。郎食鲤鱼尾,妾食猩猩唇(红)。莫指襄阳道,绿浦归帆少(白)。今日舱、菖蒲花,明朝枫树老(红)。"诗以遣字之巧,音韵之美,色彩之艳丽,气味之芬芳,意境高雅,浮想联翩,处处显露出绵绵情意,述说良辰易逝,红颜易老,好一幅五彩斑烂的心理环境色彩学的图画,给人以美的享受。

马克思说"色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。"从古到纸,色彩与我们相伴,它是一种语言和音乐,一种信息和符号,一种象征和联想,一种作用和功能,简而言之,它是我们的环境与生活。

因此,色彩学、色彩心理学、环境色彩学、心理色彩学,以及色彩设计、色彩调节、色彩管理、色彩医疗，色彩教育,乃至色彩文化,真如雨后春笋,层出不穷。因此,我们很有必要从心理环境色彩学的角度对色彩问题作进一步的研究。

一、色彩的现代分析

宇宙中存在着波长为10-15~105m的电磁波,如宇宙线、X射线、雷达、无线电波等, 其中只有400~700mm(=10-9)的电磁波能被人眼感知,而被称为可见光。可见光在电磁波中的比例甚小,以至于有人说,人和盲人相差不远。实际上,这是人类长期进化的一种选择。太阳光由于大气中臭氧的阻挡,波长短于290mm的紫外线不能到达地球,人眼即使能够看到也没有意义。290~400mm的紫外线对有机体有破坏作用,眼球中水晶体对它们能强烈吸收,正是为了不使其达到视网膜。因此,紫外线理所当然不应被看到。

人的体温,包括眼球,在37℃左右,随时辐射着波长为9000~1000Onm的红外线。如果人眼能看到红外线,则眼球内像一个大灯泡,怎么能感受到外界的微弱的可见光呢?人眼看不到红外线实际上是一种明智的选择。

太阳光的色温约600OK,其辐射波集中在555nm左右。由此,人眼对上述波长的光波即黄绿光最为敏感。

（一)色彩的基本知识

自从1666年牛顿用三棱镜分析太阳光之后,人们才在光的波长和色彩感觉之间建立了联系,见表3-5所示。牛顿在他1704年出版的著名的《光学》一书中说:"正确

地说,光线是没有颜色的,在光线中除一定的功率和激起某一颜色感觉的本性之外,没有别的东西。"可以说,自古以来许多对色彩的研究,大都可以归结为心理环境色彩学的领域。

按照色彩呈现的方式,色彩可以分为以下3种类别:

1.光源色

它是由观察对象本身发光而呈现的颜色,可以简称为色光,如五彩的彩虹,夜晚的月色,节日的彩灯。

2.物体色

物体受别的光照射而呈现的颜色,如艳丽的花朵,五颜六色的服装。像红宝石、蓝宝石那样,由物体的漫透射产生的颜色称为透过色;从物体的表面的漫反射产生的颜色称为表面色。

3.膜状色

从天空和单色仪所见到的颜色又称为膜状色或阑孔色,它的感觉是距离不能确定,而且表现柔和。

从颜色本身来分析又可分为无彩色和有彩色两种。无彩色即黑色、白色和灰色;有彩色即红、黄、绿、蓝、紫等,见表3-5所示。

色彩有三大要素:色相（Hue）、明度(Valueor Brightness)、彩度(Chromaor Saturation)。

1.色相

这是色彩的心理学概念之一,它对应的心理物理学概念是主波长(DominantWave-length),它是不同波长的光,如红、黄、蓝等引起的不同感觉。正常眼睛可辨别200多种色相或颜色,有训练者则可识别900多种不同的颜色玻璃滤色片。

2.明度

它对应的心理物理学概念是亮度(Luminosity),即色彩的明暗程度。对于色光,光源

的功率越高,明度越高;对于色彩,白色料越多,明度越高。

3.彩度

又称饱和度,它对应的心理物理学概念是纯度(Purity)。对于色光,是没有混入白光的窄带单色光,如三棱镜分析出650nm 的色光是很纯的红光,混入一定白光,便成为粉红色。

在实际应用中,人们又把不同的颜色分成不同的色调(ColourTone),如表3-6所示,它可以根据色相、明亮、亮度、饱和度和色性等分为不同的种类,引起不同的心理效果。

(二)孟塞尔表色体系

为了对不同色相、明度和彩度的颜色进行标记,便于区分和使用,各国科学家进行了大量的工作,其中比较常用的是孟塞尔(A.H.Munsell)表色系统,它主要标定的是物体色。

如图3-6所示,这是美国画家孟塞尔

1911年在美国心理学会上提出的"颜料-颜

色"的立体排列的表色方法。1929年和1943

年美国国家标准局和美国光学学会修订了

《孟塞尔图册》,制订出新的孟塞尔表色体

系。1974年出版的《孟塞尔图册》中指出的

光泽样品版,共包括1450块颜品样品,其中,

白到黑有37块。

孟塞尔的色相(H)、明度(V)和彩度(C)构成一个圆柱型座标系,垂直轴与明度相对应;偏角与色相相对应,动径与彩度相对应。

1.色相H

它沿水平面各方向分成10等分,分别标有红(R)、黄红(YR)、黄(Y)、绿黄(GY)、绿(G)、蓝紫(BG)、蓝(B)、蓝紫(BP)、紫(P)和红紫(RP)。每一部分又分10个等级,姐图3-7所示。全部色相可以达到100种。一般5R 、5Y 分别是红、黄的中心色相。

2.明度V

它是沿图3-6立轴由下往上分为11个等级。其中,位于中轴上的是无彩色,理想黑色即绝对黑体,可以吸收所有外来光线,定为"理想、白色即绝对白体,可以反射全部射来的光线,定为105从白到黑共11个等级,分别用NO/、N1/、NU--…·NlO/来表示。明度V 与光反射系数p 之间的关系如表3-7所示。

3.彩度C

它是以中轴为圆心的一系列圆柱面,中轴上中性色的彩度为0,离轴越远,彩度数值越大,颜色就越发鲜艳。

孟塞尔表色体系对有彩色的标记为HV/C,即色相明度/彩度。如标号为10Y8/12,即黄色,靠近绿黄(GY)色,明度值为8,彩度为12。再如,过火砖为lOR3/4。无彩色用NV/表示。

确定颜色标号时,先将样品放在中性背景上(中灰到白〉,选择无阳光照射的窗户,北半球通常是北窗,让天空光沿45。射向平面放置的样品,工作面上放一黑天篷以防其它光的干扰,观察者沿稍偏离垂直方向一点的位置对比样品和色卡(偏离垂直方向是为了防止观察者前额的反射),这样逐步比较以找出最为准确的颜色标号。

孟塞尔表色体系采用了5种色相,牛顿当时加"橙"与"青",添为7种,凑成吉祥的数字七。"赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞",是我们熟知的词句。色度学中将红(700nm),绿(546·lnm)和能蓝(435.8nm)称为三原色光,其特点是三种色光相混合是相加的结果,得到白光,如图3-8(a)所示。

图3-8彩色的原色与中间色

(a)相加混合(光)，(b)相减混合(物体色)。

而色料的三原色为品红,绿蓝(青)和耐光黄,其特点是三种色料混合是相减的结果,得到了黑色,如图3-8(b)所示。

值得注意的是,-次色光正好是色料的二次色。一次色料正好是色光的二次色。所有的色光相混合,得到白光;所有的色料相混合,得到了黑色。

我国古代将左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武及中黄帝与东西南北中及五行相配合。五色之中,除黑、白无彩色外,三原色为红、黄、青(蓝)。女娟以五色石补天,曹操以五色棒惩奸;才高有五色笔,天瑞出五色云。《孙子兵法》说:"色不过五,五色之变,不可胜观也。"《老子》中则说:"五色使人目盲。"

1802年英国物理学家托马斯·杨(ThomasYoung)假设眼睛可分析出红、绿、蓝紫三色细胞,并具有三种神经通道。这一假设最初遭到否定。50年后,德国和苏格兰的物理学家亥姆霍兹(H.L.Helmholtz)和麦克斯韦0.CMaxwell)几乎同时1日语重提。现代神经生理学已经证实,确有三种锥状细胞,分别对黄色(570or525nm)、绿色(535or525nm)和蓝色(445or450nmL最为敏感。不过在视神经传导通路上则有四色,最后阶段在大脑皮层的视觉中枢里产生各种颜色感觉。

(三)色彩的对比与均衡

色彩对比(CblouCor山ast)是指两种以上的色彩刺激物作用于人的视觉时所引起的感觉特质和各种心理效应。色彩均衡(Co1ourEquilibrium)又称为色彩的平衡、照应、呼应和谐调等。它是指通过色彩的特性、布局、照度和亮度的调整使人们心理上获得平衡的心理效果。

杜甫在《绝句二首》中吟道:"江碧鸟愈白,山青花亦燃,"就说明在色彩的对比中,江水之碧蓝使飞鸟的羽毛显得更加洁白;山色之苍翠使红花像火光一样照人。或者说:"碧"、"白"辉映,更显白之抢眼;"青"、"红"斗艳,使得红色更加招人。色彩之间,有比较才有鉴别,有鉴别才有发现,有发现才有感受和创造,于是,色彩美便应时、应地、应运而生。

色彩对比大致上可分为7类:色相对比;色度对比;明度对比;冷暖对比;补色对比;面积对比;继时对比等。这些对比类型说明了色彩间的相互影响和作用,它们的同时出现,并没有表现出一般的客观的原状,而是出现了综合性的和主观性的现象。

1.色相对比

它是最普遍最热烈最简明的一种色彩对比。如唐三彩瓷器,教堂里的玻璃彩画,故宫里的彩绘图画等。陕北安塞腰鼓队的白羊肚子巾红腰带和黑布鞋也形成鲜明对比。莎轼在《送别诗》中吟道:"鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸。"秦观在《江城子》中吟道:"桃花香,李花香。浅白深红,一一斗新妆。"秦观的《南歌子》更是异彩纷呈:"香墨弯弯画,腮脂淡淡匀,揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语,点檀唇。"杨万里在《闲居初夏午睡起》中诗曰:"梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。"朱裹的《春日》诗:"等闲识得东风面,万紫千红总是春。"

有位商人请法国壁毡厂作一件赤、紫、青三色作底,黑色条纹的壁毡。样品作好后,他说黑色不纯,赤处黑偏绿;紫处黑偏黄绿;青处黑带黄褐色。厂长契佛勒用白纸缕空,盖住底色,则三种条纹均为纯黑色。由此可见,色彩过杂,会形成预想不到的效果,故刘德在《文心雕龙·物色》中写道:"至如《雅》咏棠华,‘或黄或白';《骚》述秋兰,‘绿叶'‘紫茎勺凡擒表五色,贵在时见,若青黄屡出,则繁而不珍。"例如绿色

放在红色旁边,绿色便不及红色艳丽;把绿色放在蓝色旁边,则绿色却比蓝色显眼。

2.色度或彩度的对比

它是同种色相之间饱和度不同时的对比。例如饱和的红色表示热情、激烈,给人以兴奋、向上的感受;而纯度较低的红色,即粉红色,则有轻桃逗情之感,却可以镇怒,可以增加食欲;然而鲜红色则容易暴食,或易醉。另外,含白色的洋红出现蓝味;调白色的黄色有冷感;白色淡化的紫色形成丁香紫,给人以舒适、宁静和愉快的感受。紫光环境可以使孕妇和甲亢病人情绪镇定,且具有清血作用并治疗失眠症等。

宋代范成大的《四时田园杂兴》诗云"蝴蝶双双入菜花飞就形象地说明了中黄或深黄的蝴蝶与拧橡黄、浅黄或青绿色的菜花之间的色彩对比效果。宋代李弥逊在《诉衷情》中写道:"小桃初破两三花,深浅散余霞。"苏轼的《海裳》诗曰"只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。"李白《春思》诗云:"燕草如碧丝,秦桑低绿枝。"宋代范成大《清明日狸渡道中》诗云:"花燃山色里,柳卧水声中。"唐代韩愈在《送桂州严大夫同用南字》中诗云:"江作青罗带,山如碧玉替。"王勃在《滕王阁序》中云:"落霞与孤莺齐飞,秋水共长天一色。

3.明度对比

它是色彩的明暗形成的对比,也是最灵活,最有生命力的美学表现手法。孟塞尔体系除绝对白体N10和绝对黑体NO外,还有9阶级差,即白N9、高明N8、明N7、中明N6、低明N5、低暗NK暗N3、高暗N2、黑N1。明度较大者,给人光明、通达、开朗、兴奋之感,同时又是弱的、轻的、巧的、冷的;明度较小者,给人以阴暗、阻塞、沉闷、悲观之感,同时又是凝重的、温暖的、坚固的和迟钝的;中间的则给人以柔和、温顺、暧昧、模糊之感。相差3度以内的为弱对比,或称短调,较含蓄才白差4度到5度的为中对比,或称中调,较爽'快;相差6度以上的为强对比,或称长调,较明确。

色彩放在黑色背景中,比在明色背景中显亮、显冷,反之亦然。如黄色在黑底上非常明亮、耀眼,但在白底上变暗。故民间画诀中有"黄白未可随肩"之训。但诗词中不然,如李白《秋日登扬州西灵塔》诗:"露浩梧桐白,霜催桔袖黄。"王维《积雨铜川庄作》诗:"漠漠水田飞白莺,阴阴夏木喘黄鹂。"国画和素描以及黑白摄影可以说将明度对比发挥得淋漓尽致。

李白《玉阶怨》诗云:"玉阶生白露,夜以侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。"韩愈《晚春》诗云:"杨花榆英无才思,惟解漫天作雪飞。"宋代张先诗云:"中庭月色正清明,无数扬花过无影。"再看古典诗词中对梅花的吟诵,如宋代吕本中《踏莎行》:"雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝。"宋代张孝祥《减字术兰花》:"人间奇绝,只有梅花校上雪。"宋代李重元《忆王孙·冬词》:"月宠明,窗外梅花瘦影横。

"宋代卢梅坡《雪梅》:"梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。"其它的明度对比,如唐代王建《十五望夜寄杜郎中》诗:"中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。"唐代韩愈《早春呈水部张十八员外》诗:"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。"

4.冷暖对比

它实际上是一种具有感情因素的色相对比。色相从冷到热的排列一般是紫、青、绿、黄、橙、红。光波短的要比光波长的较冷些。冷色常用于宁静的装饰,如教室‘会议厅、夏令时装色及冷藏柜、风扇的装饰色等。

十三经中《尔雅·释天》中说:"春为青阳,夏为朱明,秋为白藏,冬为玄英。"指

明了色彩的冷、暖对比关系。宋代郭熙《山川训》:"春山淡冶而如笑,夏山苍翠而

欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。"宋代宋祁《玉楼春》:"绿柳烟外晓寒轻,

红杏枝头春意闹。"一"寒",一"闹"将色彩之冷暖对比说得简捷、形象。赵匡后L《咏

初日》诗:"太阳初出光赫赫,千山万山如火发。"李白《寄韦南陵水》诗:"月光醉

远客,山花开欲燃。"唐代孟强《苦寒吟》:吱寒色青苍,北风叫枯桑。" 、

5.补色对比

它属于色相对比,它比其它色彩对比更强烈、更鲜艳夺目、更富剌激意味。fL两种色光相混得到白光,则此两种伍冉百为补色;凡两种色料相混得到黑色,则此两种色料也互为补色。如西瓜的绿皮红瓢;九龙壁的黄与紫、红与绿、蓝与橙都形成强烈对比,却又井然有序,显得生机盎然。

元代无名氏《中吕满庭芳》:"鸭头绿一江浪花,鱼尾红几缕残霞。"杜甫《奉酬

李都督表丈早春作》:"红入桃花嫩,青归柳叶新。"金代元好问《同儿辈赋未开海

裳二首》:"校间新绿一重重,小蕾深藏数点红。"红为膨胀色,绿为收缩色,应是红

肥绿瘦,可宋代李清照《如楚令》中有:"试问卷帘人,却道海棠依旧,知否?知否?应

是绿肥红瘦。"

实验也可证明,灰色小方纸分别放在红底和绿底的背景时,前者发绿,后者发红。同样的红背景的绿色更绿,绿背景的红色更红,于是人们常有"万绿丛中一点红"的体验和"红花还要绿叶扶持"的感叹。王安石《咏石榴花》诗云:"浓绿万枝红一点,动人春色不须多。"宋代杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗云:"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。"红花加日照自然更红,绿叶加面积效应,愈加碧绿。

6.面积对比

颜色的彩度和明度会因其面积的相对值和绝对值的大小不同而给人不同的心理感受,尽管它的客观明度和彩度值不变。格蒂的纯色的明度数比为:黄9:橙8:红6:紫3 :蓝4:绿6。明度比换算为调和比的面积,则面积与明度值成正比。典型的补色的调

和面积比为黄Y:蓝紫BP=1/4:3/4;黄红YR:绿蓝GB=1/3:2/3;红R:蓝绿BG=1/2:1/2。如果按上述面积比配色,则总体效果显得文静、稳定、均衡和协调。

李白《送张舍人之江东》:"天清一雁远,海阔孤帆迟。"杜甫《春夜喜雨》:"野径云俱黑,江船火独明。"孟浩然《宿建德江》:"野旷天低树,江清月近人。"白居易《江楼晚眺》:"风翻白浪花千片,雁点青天字一行。"李白《观放白鹰二道》:"孤飞一片雪,百里见秋毫。"毛泽东《清平乐·六盘山》:"天高云淡,望断南飞雁。"这些都含有面积对比的意境。

面积对比要给人以均衡的感受,可以采用下列公式计算:

色彩的面积

色彩的面积色度色彩的明度色度色彩的明度A B B A =?? 例如,红色R5/10与蓝绿色BG5/5的面积比应为: 红色的面积

蓝绿色的面积===??1225505)5/5(105)10/5(BG R (3-5) 同理,蓝紫色PB3/5与黄色Y7/5的面积比应为35:15=7:3。

在实际运用时,即使亮度相同,但面积较大者的亮度和彩亮要显得大得多。因此,在小面积设计选好色彩之后,在实际建筑上应用时,亮度和彩度要酌情减少2~3个档次,才能达到预期效果。

美国心理学家鲁道夫在《艺术与视知觉》中说:"对色彩来说,红色就比蓝色重一些,明亮的色彩就比灰暗的色彩重一些。如果想让一块白颜色与一块黑颜色达到平衡,黑颜色的面积就应该大一些。这一效果部分应该归因于辐射效应,由于这种效应,明亮一些的表面看上去就比灰暗的表面面积大一些。

7.继时对比

以上几种对比都可以归入同时对比的范畴。继时对比则是看过一种色彩后,又看另一种色彩时产生的对比现象。例如,看红火后看白纸,离开后暂时有红色块,之后会出现蓝绿色块。生理学对前者称为"正后象",后者称为"负后象"或"补色残象"。其解释是:平时三色感光细胞正常工作日才,白光或白纸是白色。刚离开时,红色感光细胞尚未恢复,反映到脑中有红色块,之后,红色感光细胞疲劳即不能正常反映情况时,其它感光细胞仍在正常工作,则大脑中得到的反映是白光或白纸中缺乏红色细胞的信息,因而"看"到了红的补色,即蓝绿。为此,医院手术室常将墙围刷成绿色或咖啡色,以便医生眼内的红色感光细胞获得休息的时间。

歌德在《色彩学》中记述:"有一夜,我走进一个小旅馆的房间,一个美艳的少女向我走来。她的脸洁白而有光泽,头发乌黑,身上穿一件徘红色的紧身衣裙。当她在

距我稍远的地段站定,我在微黑的黄昏光线下注视一会。她离开时,我在对面的白色墙面上看到了一个发亮的光晕包围的黑脸庞。那件裹着极其苗条体型的衣裙,竟成了海水的绿色。"我国也有"视丹如绿"的典故,此可参见三国时魏国郭遐叔的《赠稽叔夜》诗。

表3-8是法国化学家萧武路(Cheweul)在1859年公布的实验结果。看火红色后,再看橙色、黄色,则分别显现出黄味橙色和绿味黄色。

此外,还有边缘对比异象,黑色和灰色相接时,边缘部分的黑色显得比其它部分亮些,而白色和灰色相接时,邻近交接处的白色比其它部分暗些。当白色条井字架将黑色方块分开时,白色十字交叉处可感到有小黑块出现。

同时,色彩相互作用时,也有相互融通的现象,称为色彩同化。例如,灰底蓝条纹,感到灰中带蓝;如果是黄条纹,灰中有黄味。

蓝底色上小黄点会产生强烈颤动的今感觉,因为黄色是蓝色的余象。黄底色上小蓝点则无上述感觉,因为黄色余象是紫红色。紫红色做底色时,小绿点要比小黄点艳丽得多。同样的,绿底上红点,红底上蓝绿色点,蓝绿底上橙色点都要艳丽一些。

二、色彩的心理效果

(一)色感的共通性(CommonCharacterofColourSense)(音乐对比)

它是指色性相近的色彩对个体视觉的影响及其产生的心理效应的相互联系、密切相通的性质,或者说,是颜色的心理感觉的一般特点,如表3-9所示。

具体地说,操作工人在青蓝色的场所工作,15℃时就感到冷;在橙红色的场盟主丘, 11℃时还不感到冷,主观温差效果最多可达3~4℃之多。夏夜街道采用青白色的水银灯照明,给人凉爽舒适的感觉;冬天则寒气袭人。日本人木材俊夫让人伸手试探

同样温度的热水,结果所有的受试者都说,染成红色的热水要比染成蓝色的热水温度高。

在黑色基底上贴上大小相同的6个实心圆,分别是红、橙、黄、绿、青、紫六色,看起来,前三色的圆有跳出之感,后三色的圆有缩进之感。空气对远近色彩也有影响,如远处的树偏蓝,近处的树偏绿。广告中,白底黑字,字显小;黑底白字,字显大。室内墙壁采用低明度或冷色调装饰,墙有后退感，室内体积显大,最大效果可达4%。法国国旗的白、红、蓝三色，要做成30:33:37,才觉得他们等宽。某单位的主楼考后，两侧配楼靠前,将主楼外粉刷改为米黄色,两配楼为灰绿色后,效果明显改善,前进效果最多为4.5%,后退为2%,两者相差6.5%。

明度高于7的色彩显轻,低于4的色彩显重。有人认为重轻色序为黑、蓝、红、橙、绿、黄、白,而不同于表3-7的顺序。明度对轻重感的影响比色相的影响大,一般可用(7.28V+C)为常数表示它们之间的影响关系。其原因,一是波长对眼的影响,二是颜色联想,三是色彩爱好引起的情绪反应。

同样重量的包装,采用黑色,搬运工说又重又累;采用淡绿色,工作一天后,搬运工感到不累。吊车和吊灯,常采用轻盈色。室内装修,应采用上轻下重,有利于人心理上的平衡和稳定。机器基底、汽车下盘、圆柱底座、室内墙围,一般采用较深色彩。例如顶棚明度在9以上;墙面明度8~8.5,彩度在2以下,色相可采用10YR~2.5Y、7.5GY~2.5G;或1OB~2.5PPB墙裙明度7~8,彩度在3以下;踢脚板明度4~7,色相与墙或与地面相同;地面明度5~6,彩度在4以下,色相采用5~1OR、10YR~2.5Y、7.5GY~5G、5~10BG、10B~5PB或N等。

歌德把色彩分为积极色(或主动色)与消极色(或被动色)。对于主动色,他说,"能够产生一种积极的、有生命力的和积极进取的态度。"而被动色,"适合表现那种不安

的、温柔的和向往的情绪。"有位足球教练员,他把球队的更衣室油漆成蓝色的,使队员在半场休息的时候,处于缓和放松的气氛中。但是,外室都涂成红色的,这是为了给他做临阵前的"打气"讲话提供一个更为兴奋的背景阳。

红色具有刺激兴奋的作用。实验表明,红房间里,某些人的平均握力为40.1kgp 而在蓝房间里,握力为38.46kgz在粉红房间里,平均握力只有38.14kg。因此可以认为,红色可以激起人们兴奋并具有增强体力的作用,粉红色则具有放松休闲的作用。如果体育馆的墙壁涂成红色,举重运动员也许会频频打破纪录。

有人将刚刚比赛后的赛马关在不同颜色的马厥里,发现青绿色的马既中的赛马早早地安静了下来;但是红橙色的马廊里的赛马仍然烦躁不安。类似的,长期地逗留在红色房间,使人容易激动,甚至愤怒,但也容易疲劳;长期地逗留在蓝色房间,容易使人忧郁寡欢,闷闷不乐,诸事提不起兴趣。

斗牛场上,英勇机智的斗牛士挥动红布,牛往前冲,观众欢腾;斗牛士放下黑布,牛稍安静,观众期待。许多人误解为牛和人一样见了红色就兴奋。其实,斗牛士用布的颜色去影响观众,迦P抖动布的塑作去影响键牛。因为人眼中有锥状和杆状细胞,可叹壁争色彩,而牛眼里大部分是杆状细胞,只能感知明暗。

根据动物心理学的研究,蜜蜂可以分辨4种色相,分别为650nm,500~480nm,480~ 400nm,400~310nm。有些鸟类也能观色,但它们都不会发生像人那样的心理感受。

色彩给人的心理感受的确是多方面的,因而有人面桃花、红叶题诗、织锦回文、锦屏射雀的动人故事。李坤《蕉火花》诗云:"红蕉花样炎方识,痒水溪边色最深。叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"诗中将红与火,眼与心之间的通感描写得具体生动。

诗人的多情气质和体贴入微的观察对色彩的心理效应比常人有更深刻的理解。例如,德国大诗人和思想家歌德在《论颜色的科学》中写道"深颜色的东西看起来要比同样大小的鲜明颜色的东西小,假如把画在黑色背景上的白圆点跟画在白色背景上的同样大小的黑圆点同时放在一起看,会觉得黑圆点要比白圆点小1/5,假如把黑圆点适当地放大,那么两种圆点看起来就仿佛相等了。一弯新月看起来是比月面的阴暗部分(有时候它是可以看得出的)有更大直径的圆的一部分。穿深衣服的人要比他穿鲜明颜色衣服的时候显得瘦些。从门框后面看一只灯,可以看到正对那灯的门框旁边仿佛缺了一些,放在烛光前面一支尺,在正对烛光的地方显出有一个凹痕,日出和日落时,地平线上都仿佛有一个凹陷似的。"鲁迅先生也向萧红说过:"人瘦不要穿黑衣裳,人胖不要穿白衣裳。"

歌德描写的那些情况,又称为光渗错觉,例如,同样大小的两个圆,白圆处于黑背