科幻小说发展简史与现实意义
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科幻小说发展简史与现实意
义
我们对科幻小说或多或少存在着一些误解解——不是贬损过低,就是吹捧太高,甚至认
为科幻是一种完全超现实的存在。在此通过对科幻小说的发展,与作品的分析,展现科幻小
说与现实之间的联系,消除我们对科幻小说常见的误解。
提到科幻小说,我们总认为这类小说是描写一堆太空人,经历一场陈词滥调的冒险,碰
到一些新奇古怪的科技玩意,并同地球外的起义生物进行怪诞接触,而太空船上老是有着各
式各样看起来新奇却毫无意义的仪器。将科幻小说冠上“妄想、虚构、不足为信”等评语。另
一些人,则对此持完全相反的态度,他们将科幻小说中的那些新奇技术和构想直接当科学看待,把科幻小说当科普读物,而忽略其小说的虚构性,认为科幻小说家们都是全知全能的预
言者。这两种观念都是对科幻小说极大的偏见。两种误解,其实都指向一个问题,长久以来,人们把科幻小说当作一种脱离现实创作出来的存在——不是荒诞妄言,就是如神谕一般的未
来天启。
然而科幻小说并不是如此简单的读物,在其发展史中我们不难看出,其实它并非妄想亦
不是神谕,科幻小说家的创作都与他们所生活的时代息息相关,作品中所展现出的思想也是
当时人们最为关注的话题。只不过作家们使用了科学幻想的手段,让一切现实中故事变得看
起来超现实了。
一、科幻小说误读——妄言?预言?
人们对科幻小说的误解就是两种:
1科幻小说只发生在未来的故事,甚至是对未来的预言。其实科幻并不能遇见一个真实
的未来世界,它只是常常把现实的情况放进一个将来“可能会”的情况去,把未来以历史的观
点去处理,甚至把历史当作一种循环来处理。
然而正如牛顿所言:人类受想象力的限制,远多于他受物理定律的限制。任何的想象都
是建立在个人已知的经验之上的,想象是无法脱离事实的存在。科幻作家们的创作也不例外,他们所设想出来的世界都是以他们生活的现实世界为依托的,他们所幻想出的新科学新技术
新理论都是在现实发展的基础上扩展延伸的。
2科幻小说就是传奇、民间神仙故事、荒诞奇幻故事、神话套上高科技外衣:科幻小说
常常写到神秘的旅程、英雄的启蒙,并强调行动而不强调主角的性格,因此有人认为它是一
种传奇类作品。
其实不然,神仙故事最大特点,是不理会经验法则,完全依靠想象力自给自足,用魔法
和神秘力量来推动情节。而科幻它有自己特殊的组合因素,有一定程度的认识逻辑和事实证明,将可能性变为现实,而非借助超能力。并且它的描述也非常写实,科幻小说家们总是尽
可能把他们建构起来的虚拟世界变得现实。不注重人性阐述,在初期的科幻小说中确实存在
这样的问题,但20世纪60年代新浪潮的科幻小说已经回到重新注重小说人物的个性发展了。20世纪这种强调个人化的小说发展,也反映出这个时代的一种意识形态、社会结构和哲学系统。
朱迪丝·麦里尔用“推测小说”这一术语来解释“科幻小说”:“科幻小说是一种‘推测小说’,
其目的是通过投射、推断、类比、假设和论证等方式来探索、发现和了解宇宙、人和现实的
本质。”“什么是科幻小说” 李伟才——《科幻,后现代,后人类》 P53正是解释出了科幻创
作的内涵“用幻想艺术的形式,表现科学技术远景或者社会发展对人类影响甚至是对现实的隐喻。”由这个定义我们不难看出,作为科幻小说虽然是种幻想、是对现在未知事物、科技发展的描写,但它又扎根于社会现实,反映社会现实中的矛盾和问题。这就提醒了我们在研究科
幻小说时,不仅要看到它对未来的构想,也要看到它与现实的联系。这是因为科幻小说是来
源于现实却又有别于现在的,它通过借用未来设定的外衣,反映了现实中人类最迫切的问题
以及这些问题对未来可能造成的影响。下面列举科幻小说历史上的几个代表作家,他们的作
品正显现了这一点。
二、社会发展与科幻小说创作
(一)玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》——工业化下的人造人
两次工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴。蒸汽机、轮船、火车的
发明,电气的使用;以及在这之前,哥白尼确立了太阳的中心位置,开普勒发现了行星运动
的三大规律,牛顿找到了万有引力定律。所有这一切,都强烈地改变着世界的面貌,冲击着
社会的政治和经济,也冲击着人类的心灵。人们禁不住要问道:科学到底带来了什么?还将
带来些什么?
正是在种种情况下,文学,这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里,一种新
的门类——科幻小说产生了。1818年,年仅20岁的英国女子玛丽·雪莱(Shelley Mary Wollstonecraft)创作了世界上第一部纯粹的科幻小说——《弗兰肯斯坦》,标志着这个影响
深远而又饱受误解的文学品种正式诞生。当代英国科幻作家奥尔迪斯(Aldiss,BrianW)在
自己的科幻史著作《万亿年的狂欢》(1973年出版)中,最先把科幻文学诞生的标志性事件
追溯到雪莱夫人这部作品的出版。
没有看到这本书的人常常把“弗兰肯斯坦”误认为是书中那个丑陋的人造人,其实,那是
作者给作品里的青年科学家起的名字。弗兰肯斯坦可以说是早期的唯科学主义者,颇似今天
执着于培养克隆人的雷尔教徒。他为了制造生命,从停尸房等处收集不同人体的器官和组织
碎片,利用当时的生物学知识,拼合成一个人体。在一个偶然的机会里,雷电使这个人体拥
有了生命。人造巨人天性善良,但由于面貌丑陋,被社会视为一种威胁,无法融入正常社会。他要求创造者为自己制造一个配偶,答应事成之后,与同伴双双远离人间,隐居生活。弗兰
肯斯坦答应了怪人的请求,但在接近成功的时候,又担心怪人因此繁衍出自己的种族,反过
来对人类社会构成危险,遂毁去了尚未成活的女性人造人。怪人杀死弗兰肯斯坦的未婚妻作
为报复,从此与人类决绝。弗兰肯斯坦追踪自己的造物一直到北极地带,最后双双消失在冰
天雪地之中。史料中记载,玛丽创作《弗兰肯斯坦》的时代,恰恰是电学大放异彩的时代。《弗兰肯斯坦》确实有资格被视为世界上第一部科幻小说,因为它具备了太多的科幻文
学的本质特点。它用自然观解释故事里的超现实情节:是雷电而不是魔法令怪人拥有了生命。它体现了科幻文艺的重要主题:科学进步与宗教、社会道德之间的冲突。书中对技术的态度,使人想到一个进退维谷的人类代表,站在新时代的十字路口时,所可能具有的种种复杂心态。一方面,科学向上帝挑战,创造了奇迹;另一方面,这奇迹又与人类的传统本性格格不入。
近200年来,这种尖锐的冲突在人类与技术进步之前一直没有停止。但是,在当时这部作品
最大的意义并不是在其后一个方向,而是认为它在勇敢地证明,技术可以向上帝挑战。在雪
莱夫人笔下,科学家成了造物主,《弗》的主题就是上帝不再造人了,人于是接管了下来。
这是E达尔文(进化论创始人C达尔文的祖父)的准进化观点,即一旦人被造出来了,进步
的工作就留给其后代的活动,上帝不再干涉了。