第二章 19世纪现实主义文学教学内容

第二章19世纪现实主义文学

第二章 19世纪现实主义文学

一、现实主义文学的基本特征

1、思想特征：第一，现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值；

第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良；

第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。

2、艺术特征：真实性、典型性、内倾性和外倾性。

二、现实主义文学的发展

1、法国是欧洲现实主义文学的发源地。斯丹达尔和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。

2、《拉辛与莎士比亚》——第一部现实主义的宣言书。

3、①斯丹达尔的长篇小说《红与黑》实践了现实主义创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。

②巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。

③梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，代表作《嘉尔曼》塑造了个性鲜明的女性形象嘉尔曼。

④小仲马的代表作《茶花女》；都德是法国19世纪后期一位带有自然主义倾向的现实主义小说家，长篇小说代表作《小东西》，以描写普法战争为主的短篇小说集《周一故事集》。

4、巴黎公社文学的创作队伍

①鲍狄埃创作了不朽的无产阶级战歌《国际歌》；

②米雪尔是公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称，代表作

《红石竹花》；③瓦莱斯代表作《童年》、《中学毕业生》、《起义

者》。

5、英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。

6、“一派出色的小说家”：狄更斯、萨克雷、勃朗特、盖斯凯尔夫人。

其中，盖斯凯尔夫人的代表作《玛丽.巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。

7、英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华馁。

8、①毕希纳是德国早期现实主义文学的重要作家，创作以戏剧为主，代表作《丹东之死》；

②维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”，代表作有《刚十八岁》、《铸炮者》、《我愿做一名警察总监》；

9、北欧现实主义文学是在西欧的影响下发展起来的，它形成于四五十年代。

①丹麦的安徒生是世界著名童话作家；

②丹麦的勃兰兑斯是著名的文艺评论家和文学史家，他的名著《十九世纪文学主流》研究了十九世纪前期法、德、英诸国文学的流向和内因；

③挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要作家。

10、①普希金是俄国现实主义的奠基人，他的长篇小说《当代英雄》中的主人公毕巧林是俄国文学史上第二个“多余人”的形象；

②冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象；

③屠格涅夫在六十年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，却不是典型的“新人”形象；

④车尔尼雪夫斯基代表作《怎么办？》是一部社会政治小说，副标题为

“新人的故事”；⑤拉赫美托夫借“新人”形象表达了革命民主主义者反农奴制的政治主张；

⑥奥斯特洛夫斯基是俄国戏剧家，他被称为“俄罗斯民族戏剧之父”，

他的名著戏剧《大雷雨》塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的妇女形象。卡杰琳娜热爱自由、勇敢争取生活权利的性格，与黑暗的封建

宗法社会的道德观念形成了尖锐的矛盾冲突，她的悲剧是对“黑暗王

国”的控诉与抗议；

11、俄国十九世纪文学形象系列

①多余人：贵族知识分子；②小人物：贫民、底层人民、忏悔的贵族；③新人：平民知识分子。

11、美国的现实主义文学在十九世纪八十年代才真正形成。

①希尔德烈斯的《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的代表；

②欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义社会的不平等与虚伪。在艺术上，他的小说常以“带泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称

为“欧.亨利笔法”，代表性作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》；

③杰克.伦敦的代表作《马丁.伊登》。

第二节斯丹尔顿

1、在艺术上

①斯丹尔顿是一个有独创性的作家；②斯丹尔顿采取客观的叙述方法；

③斯丹尔顿的风格极其纯净、简洁；④斯丹尔顿的人物塑造非常成

功。

2、斯丹尔顿的代表作《红与黑》《帕尔马修道院》《瓦尼娜.瓦尼尼》，其中《红与黑》是法国十九世纪现实主义的奠基作，《瓦尼娜.瓦尼尼》塑造了一个不择手段追求爱情的女性形象。

《红与黑》思想内容：

①描写了“七月革命”前夕，“山雨欲来风满楼”的政治形势；

②描写贵族的反动、垂死挣扎和对革命的恐惧；

③批判教会的黑暗、虚伪；

④抨击了金钱决定一切的社会风气，社会矛盾和政治斗争最为复杂的阶段，封建贵

族、教会僧侣的反动本质及奢靡的生活。

于连的形象：小资产阶级个人奋斗的典型，性格具有双重性（反抗与妥协），强烈的自我意识则是他性格中的核心成分，自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心，于连个性刚强、充满激情、富有毅力。

第三节巴尔扎克

1、巴尔扎克塑造人物的独创手法——人物再现法：即在不同的小说中人物反复出现，以

表现他们的不同生活阶段和侧面，最后构成这个人物的整体。

2、分类整理法：巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类“风俗研究”、“哲学研究”、

“分析研究”，巴尔扎克通过这样的分门别类，全面地描绘、研究、分析各类社会现象，从不同的方向和角度反映了法国当代社会生活的全景。

3、《人间喜剧》三大主题：贵族之衰、资产者发迹、金钱罪恶。

4、《高老头》是巴尔扎克的著名作品。

①父爱悲剧的实质：资产阶级的发迹，金钱教育的后果，自身的虚荣，封建宗法

制思想与资产阶级思想的矛盾（经济上是资产者，思想上是封建理论思想。）

②拉斯蒂涅的形象以及形成原因：法国复辟时期青年野心家的典型形象。形成环境

一是伏盖公寓的贫穷、寒酸、脏乱，二是鲍赛昂夫人的府邸富丽、豪华、典雅。

③拉斯蒂涅的人生三课：

一是，利己主义哲学（只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站

上丢下来。）；

二是，强盗哲学（在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫

一样钻进去，清白老实一无用处。）；

三是，高老头之死。

5、①1892年发表的《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的序幕；