中国古典诗歌的教学处方----读葛兆光《汉字的魔方》

• 第三章 意脉与语序——中国古典诗歌中思维与语言分合 一、诗的语序：老话题的新诠释 二、陌生化：意脉与语序的分离及诗歌语言的形成 三、埋没意绪：意脉与语序分离的意义
• 第四章 论格律——中国古典诗歌语言结构的分析 一、语音序列：从永明体到律绝体 二、意义结构：对偶的空间效应 三、句型规范：诗歌整体结构的选择 四、小结：人心与天道的同律搏动 • 第五章 论典故——中国古典诗歌特殊语词的分析之一
语序错综所引起的意象变化
• 第一、省略语错综的语言使意象凸显，凸显的意 象会显得更加密集，达到言约而意丰的效果。 • 第二，意脉与语序的分裂显然拓宽了诗歌阅读与 理解的空间。 • 第三，语序省略简化、错综颠倒的诗歌，使人们 通过诗歌更直接的投入到活生生的世界。
• “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”（意象并置）
• 赵次公：香稻（则）鹦鹉啄余（之）粒， 碧梧(乃)凤凰栖老（之）枝。
中国古典诗歌的 “教学处方”
---- 读葛兆光《汉字的魔方》
1997年版，2007修订版
张新强语文名师工作室 程永超
• 葛兆光:1950年生于 上海。北大研究生 毕业，曾任清华大 学教授，现任复旦 大学文史研究院院 长。著作有：《中 国思想史》《禅宗 与中国文化》等。
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• 陌生化的方式首先是省略，如主语“我”、“汝” 等，介词、连词、虚词等等，在省略的过程中， 时空位置模糊了，直线的过程变成了平列的组合， 韵律更整齐了，意蕴更丰富了，诗境更富于变化 了。 • 其次是词序的变化，省略使得诗句中词语的结构 关系松散了，就可以互相移位，词序的错综使得 本来就朦胧的诗境更加曲折多变，耐人寻味了。
一、密码破译：作者与读者的文化对应关系 二、典故与诗的视境：中断与连续 三、用典方式：表达意义与传递感受 四、典故注释：对‚动机史‛的阐释 • 第六章 论虚宇——中国古典诗歌特殊语词的分析之二
一、‚自‛字的分析：‚转从虚字出力‛ 二、虚字的意味：传递感受与曲折意思 三、‚意思中再加意思‛ 四、唐宋诗之间：虚字与以文为诗的风气
作者借用乔姆斯基的“深层结构”学说：
人在感觉外物的时候，最初在思维中形成的 是若干个共时性也就是在时间上平行呈列的组合 印象，这种印象就是所谓的‚深层结构‛。而当 这种深层结构上的印象成为语言时，语言的理性 机制就迫使被表述的事物按照语法式样变成一种 ‚线性的序列‛。 从思维到语言的过程就是从无序的深层结构 转变成有序的表层结构的过程。而由原初的印象 到语言，是一个世界的本相逐渐丧失的过程。
• 第一章 背景与意义——中国古典诗歌研究中一个传统方法的反省 一、‚背景分析‛：真是一把万能钥匙吗？ 二、背景批评的难题与困境 三、批评的传统：以历史的背景曲解诗歌的意义 四、诗歌：是自给自足的文学文本，还是依赖背景支撑的历史文本 • 第二章 语言与印象——中国古典诗歌语言批评中的一个难题 一、难题：语言与印象的纠缠 二、实例分析：从语义到语音 三、还是难题：诗歌语言批评怎么办
二、陌生化：意脉与语序的分离及诗歌语言的形成
• 陌生化是意脉与语序分离及诗歌语言形成的动力 • 《诗经》多用“之乎者焉”等语助词连贯诗意,流畅自然。 • 谢灵运、齐梁永明诗人开始探索对古诗质直朴素的语言习 惯进行有意识地矫正。 • 唐近体诗格律的逐步形成后，将诗歌语言从日常用语及散 文体式中分离出来，正是诗歌陌生化的成果。
• 从这个意义上来讲，中国古典诗歌的思维方式是 一种原始思维孑遗浓重的方式。 • 葛先生认为，‚汉字是天然的诗歌质料，它可以 由诗的建筑师随心所欲地挪来移去地建造诗境， 而这种思维，乃是天然的‘诗性思维’。‛
• 同时，中国人的模糊性思维方式造就了‚诗性‛， 诗的欣赏者们也具备把握这种质料和成果的能力， ‚似语无伦次，而意若贯珠‛。
• 第七章 论诗眼——中国古典诗歌特殊语词的分析之三 一、从无眼到有眼：‚诗眼‛的形成过程 二、诗眼的意义：给物理运动情状以情感色彩 三、诗眼消解与篇法、句法与字法 • 第八章 从宋诗到白话诗——诗歌语言的再度演变
一、以文为诗：从唐诗到宋诗 二、以白话为诗：本世纪初的诗体革命 三、宋诗与白话诗：一种共同的诗歌观念导致的语言革命 四、巧思与机智：走向精致化的白话诗
读书体会
• 第三章 意脉与语序
——中国古典诗歌中思维与语言的分合
• 一wenku.baidu.com诗的语序：老话题的新诠释 • 二、陌生化：意脉与语序的分离及诗歌语言的形成 • 三、埋没意绪：意脉与语序分离的意义
一、诗的语序：老话题的新诠释
• “意脉”定义：
‚诗歌意义的展开过程，或者是诗歌在人们感觉 中所呈现的内容的动态连续过程。‛ • 关于汉语语序的两种传统语言学解释： 一、时空顺序：‚我看到他走过去了。‛ 二、主题化原则：‚吃饭先！‛
葛兆光认为：
一、‚思维—语言‛并不是先天就存在一套语序规 则的，只不过是人们思维和语言理性化的产物。 诗的思维恰恰和原始思维接近而排斥理性思维。
二、当诗歌以实词的形态直接呈现时，语法的不完 整与语序的不整饬，时空因果等关系的不明确， 造成了意义表达上的张力，正是诗歌追求的效果。
三、越是语序省略错综的语言，表现出的深层结构 就越接近思维本初的状态，越容易得到原初体验。
• 王维：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
• • • • • 诗歌的意象凸显， 主体情感热烈， 画面极富动感， 诗歌更具表现力和张力. 真实地表现出生活的原貌，先闻竹喧而知浣女归， 见莲动而知渔舟下，富有生活气息。
中国诗：意脉--语序
• 杜甫《秋兴八首》第八首额联:
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
• 沈括：鹦鹉啄余（之）香稻粒，凤凰栖老（于）碧梧枝。