竞技武术套路的技术发展探析

竞技武术套路的技术发展探析

有学者曾指出：“中华武术的现代化演进史，是武术演进中的重点课题，但目前仍是一个十分薄弱的环节。对武术近、现代史的研究，还应与武术发展的重大理论研究课题结合起来。”［1］竞技武术套路是武术现代化发展最为典型的标志性成果，它曾是中国武术发展的主导，也曾是武术进军奥运的首当其冲，2008北京奥运会以后将何去何从，自然成为备受关注的焦点。值此关键时刻，总结其历史发展脉络，研究其未来走向，意义重大。本文将从技术角度对其发展进行历史地、发展地剖析。[LM]

1 对竞技武术套路技术演变的历史回顾

1.1 竞技武术套路的形成

武术是在中国传统的农耕文明的背景下成型、发展，乃至全面成熟的，它自里到外、从技术到精神，无不体现着中国传统文化的印迹，可以说是一个成熟的文化载体。而自鸦片战争中国近代史拉开序幕，特别是进入20世纪以来，西方文化及其体育全面侵入中国，在其影响下，武术开始了现代化的演进历程，更多地注入了西方文化的元素。竞技武术套路正是武术20世纪现代化发展的标志性产物。

在西方体育影响下，民国时期就出现了武术套路竞技的萌芽，如旧中国各届全运会上的武术表演及竞赛。但是，现代意义上的竞技武术套路则是在新中国成立以后才逐渐形成的。新中国建立之初，武术发展进行了多方面的尝试，但是，尝试的过程中出现的一些客观问题。在当时的左倾思想影响下，以这些问题为依据，50年代中后期，确立了仅将套路作为主要内容进行推广的发展模式，并将树立“矫健敏捷，勇敢优美”的形象［2］作为其技术发展的主方向。1959年公布实施的第一部《武术竞赛规则》是该思路的集中体现，它借鉴了体操的评分方法，主要引导武术向“质量高、难度大、形象美”的方向发展，如对跳跃动作的“腾空”作了明确说明，要求“各种跳跃动作，除向前远穿的以外，都要求在两脚离地身体悬空时开始进行，两脚落地前完成”［3］。

1.2 竞技武术套路技术的三个历史发展阶段

1959年第一部《武术竞赛规则》的颁布实施是竞技武术套路形成的主要标志。在其后的整个发展历程中，就技术走势而言，可分为三个历史阶段：第一阶段从50年代中后期到70年代末，是追求难美艺术化的阶段；第二阶段从70年代末到90年代中后期，是向传统和技击回归的阶段；第三阶段从90年代中后期至今，是武术重新加强难美艺术化的阶段。

如果说竞技武术套路形成之始，借鉴体操评分规则，确立“难美化”的技术发展方向，是武术现代化的第一步，那么，60年代初，对武术进行的“标准化”发展，则是武术现代化发展的第二步。根据竞技体育开展竞赛的实际需要，武术门派林立，套路繁多的状况不适于竞技比赛，为了便于对比，利于评判，1960年，编制了五个项目的“武术竞赛规定套路”，从而改变了过去不同拳种套路内容庞杂、风格各异而无法评判的现象，提高了竞技难度，增加了比赛的可比性，因此，1960年《规则》增加了规定套路的比赛条文。

另外，1960年9月在郑州举办的全国武术运动会，除原设的长拳、太极拳、长器械和短器械外，增设了南拳项目。这样，以长拳、南拳、太极拳、刀、剑、棍、枪为核心的竞技武术套路技术体系基本确立。

虽然文革前期竞技武术套路发展受到了严重影响，基本处于停滞状态，但是，随着70年代的“乒乓外交”打开了中国外交的政治局面，体育事业开始蓬勃发展，中国武术队也频频出访，并得到国外朋友的高度赞誉。借此东风，1972年武术比赛就得到恢复，并且，为

了强化武术套路的艺术性，1973年《武术竞赛规则》引人注目的设置了0.7分的“出色完成难度动作和创新难度动作”分值，这使得后来运动员在比赛中的动作越来越快，奔跑越来越多，器械越来越轻薄细小，技击特点越来越少，从而极大地催化了武术的“艺术化”进程，将竞技武术套路第一阶段的发展推向了顶点。

该规则的实施虽然催化了武术的艺术化进程，具有积极的一面，但是，由于过分突出跳跃翻腾，而使运动员忽视了动作规格、功架、劲力、技击特点等方面，从而也产生了很大的消极影响。随着武术的技击特点的淡化，艺术演练特色的强化，人们逐渐意识到了武术套路技术发展的这种过分激进的态势对武术发展极为不利。因此，1977年的全国武术比赛即停止使用1973年《规则》，随后，竞技武术套路技术发展进入了第二个历史阶段——向传统和技击回归的阶段。

1979年《武术竞赛规则》不仅取消了1973年《规则》中关于难度动作评分的规定，并且罗列了14个“限制动作”。从1973年“难度动作”给予“鼓励分”和“加分”，到1979年对跳跃、翻腾动作给予“限制”，这个改动是相当大的。［3］后来的1984年和1991年的两部《规则》的指导思想与之基本一致。这几部规则的实施促使竞技武术套路向传统和技击回归，这顺应了改革开放后武术界众多学者的呼声，武术技术发展进入文化特色、技击特点和艺术性并重的阶段。

1990年武术成功进入亚运会，接下来随着1993年那次北京申奥，武术也确立了进军奥运的宏伟目标，这不得不使竞技武术套路向世界体坛的表现难美性项目看齐。以1994年的第二次武术训练工作会议上张耀庭提出“高、难、新、美”的技术发展方向为标志，竞技武术套路发展进入了第三个历史阶段——重新踏上了加快艺术化进程的发展之路。在以强调动作难度为鲜明特色的1996年《武术竞赛规则》和新世纪试行《武术竞赛规则》的指引下，竞技武术套路技术的难美艺术性一步一步加强，特别是新世纪试行规则的推行，催生了大量难度动作的产生，不仅长拳技术体系，而且南拳、太极拳技术体系的难度动作也日新月异。整个竞技武术套路技术体系已经做好了北京奥运会之前的一切准备。

然而，2008年北京奥运会，武术与奥运失之交臂，竞技武术套路今后的技术发展自然成了学者们探讨的热点话题，是转化思路，向注重传统文化特色，突出技击特点的方向发展，走“打练结合”的道路，还是继续淡化文化特色和技击特点，加强其难美艺术性，向奥运难美表现性项目靠拢，成为两种针锋相对的观点。当然，也有学者提出“高、难、美、新、真”的折中观点。［4-5］

对此，笔者认为：随着竞技武术套路艺术难美化进程的加剧，“打练结合”已经成为历史［6］，而淡化技击特点和文化特色也绝非其发展的长久之计，“高、难、美、新、真”的提法也无以贴切反映其技术发展的方向。［7］那么，竞技武术套路技术到底将沿着怎样得方向发展呢？下面我们通过一个形象的比喻，从整体全局出发，对此进行深入细致的研究。

2 竞技武术套路技术发展的整体平衡

对竞技武术套路而言，技击特点是最主要的技术特点，独具东方文化特色的含蓄美、象征美、和谐美是最主要的文化特色，表现难美艺术性是最主要的竞技特征，这三方面构成了竞技武术套路的整体技术，竞赛规则如何从宏观上调控这三方面协调发展，是其技术发展永恒的主题。这里我们主要从整体技术以及竞赛规则对技术发展的调控两方面做深入探讨。

2.1 竞技武术套路整体技术发展探析

竞技武术套路是武术现代化发展中传统的武术套路“锦上添花”之作，是将一些具有攻防含义的动作高度艺术化，再配以高难动作的点缀而形成的艺术珍品，艺术表现是其最核心的价值所在。这里的“锦”即运动员演练的许多具有攻防含义的动作及其表现出来的灵活多变的步法、高度协调的身法、整体合一的劲力、形神兼备的气度，这里的“花”即对每一