孟菲斯设计理念

• 孟菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板 ），强烈鲜艳的色彩 （Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩 ）， 和极端游戏趣味的造型引吏家具焕发出一 股令人难以抗拒的魅力。 股令人难以抗拒的魅力。
• 孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并 孟非斯的设计其实也是一种政治宣示： 交融在一起。而家俱设计的目的到底是不是属于政治性的呢？ 交融在一起。而家俱设计的目的到底是不是属于政治性的呢？这种政 治与家俱结合在一起的奇怪组合， 治与家俱结合在一起的奇怪组合，其实孟非斯只是想并陈家俱的基本 属性： 属性： 1) 相对两端的幽默 2) 对世界真实面貌的接受 3) 独特造型的可用性 4) 在已过时世界的适用性 5) 日常生活中趣味及想像奔驰的时刻
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索札斯狂热于将色彩的魅力发挥运用在装饰家具， 索札斯狂热于将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括 室内陈设，他认为色彩的光波可激发最直觉的感官解读； 室内陈设，他认为色彩的光波可激发最直觉的感官解读； 索札斯初期的设计，源自于包浩斯的设计理念， 索札斯初期的设计，源自于包浩斯的设计理念，偏向于理 性构成的造型和环境系列构造， 性构成的造型和环境系列构造，后来逐渐超越这些观念加 上来自不同的距离、 上来自不同的距离、材质或者是支柱和支撑的重量的其他 设计语汇。 设计语汇。
• 索札斯（E.Sottsass）是个有前瞻性但也淘气的设计师， 索札斯（ ）是个有前瞻性但也淘气的设计师， 1950’s年索札斯身为 年索札斯身为Olivetti的工业设计师他开始挥洒他 年索札斯身为 的工业设计师他开始挥洒他 的艺术天份，游戏玩世不恭加上乌托邦主义的色彩。 的艺术天份，游戏玩世不恭加上乌托邦主义的色彩。索札 斯（E.Sottsass）设计出范伦铁诺可携式打字机和 ） Olivetti第一台电脑成功协助 第一台电脑成功协助Olivetti进入义大利工业设计 第一台电脑成功协助 进入义大利工业设计 界。 • 后索札斯与建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大战后， 后索札斯与建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大战后， 索札斯迁移至米兰，设立专业工作室， 索札斯迁移至米兰，设立专业工作室，1956年赴美国至 年赴美国至 乔治.尼尔逊 尼尔逊（ 乔治 尼尔逊（G.Nelson）的工作室研习，和当时的前卫 ）的工作室研习， 设计家艾默斯（ ）、鲁道夫斯基 设计家艾默斯（C.Eamcs）、鲁道夫斯基（Rudofsky） ）、鲁道夫斯基（ ） 共同探究现代室内 设计和建筑的总 体设计。 体设计。
不过外界褒贬程度相异甚大： 不过外界褒贬程度相异甚大：
• Jasper Morrison评论 评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉， 年的展览时说： 那是一种很诡异的感觉， 评论 年的展览时说 一方面觉得厌恶这些作品， 一方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解 放。’ Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但 也表示： 他撼动我的世界，当时我受到极大的震动， 也表示 今日却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’ 今日却再也追忆不起那令人震惊的感觉。 也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望： 秀中的展品令人失望： 也有人觉得现在伦敦设计博物馆中 秀中的展品令人失望 各种色彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。 各种色彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。 不过当然也有如Karl Lagerfeld这般想法的人：‘我第一眼就爱上 不过当然也有如 这般想法的人： 这般想法的人 以极简主义自许的Memphis在90年代生存困难，但我认为 年代生存困难， 他，…以极简主义自许的 以极简主义自许的 在 年代生存困难 Sottass是二十世纪一位设计天才。’ 是二十世纪一位设计天才。 是二十世纪一位设计天才 虽然这个运动本身只持续了不到十年， 虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不 衰的。抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！ 衰的。抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！
源自文库
四、孟非斯的设计理念
• 索札斯曾经为印度设计一座庙宇，这座重要的建筑对他而 索札斯曾经为印度设计一座庙宇， 言是一项特殊经验’吏他体会到印度人的文化、 言是一项特殊经验’吏他体会到印度人的文化、哲学和对 生命的关注，多半与庙宇有深刻关系。 生命的关注，多半与庙宇有深刻关系。这种想法可以使其 意志力提升至顶峰，这种东方哲学令他深深感动。 意志力提升至顶峰，这种东方哲学令他深深感动。
孟非斯的源起
• 索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（A.Fabbri）介 索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（ ） 担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间， 绍，担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间，索札斯也为 该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异， 该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异，逐渐和这家 工厂路线分歧，厂方甚至于表示： 工厂出品的方向必须跟随潮流， 工厂路线分歧，厂方甚至于表示：‘工厂出品的方向必须跟随潮流， 迎合大众，方能获得更多利益。 迎合大众，方能获得更多利益。’ • 1970’s他结合了对现代主义失望的设计师成立了 他结合了对现代主义失望的设计师成立了Alchymia工作室；其 工作室； 他结合了对现代主义失望的设计师成立了 工作室 中成员有设计家布郎吉（ ）、门蒂尼 ）、德鲁齐 中成员有设计家布郎吉（A.Branzi）、门蒂尼（A.Mcndini）、德鲁齐 ）、门蒂尼（ ）、 ）。1978年索札斯等人在阿基米亚 （De Lucchi） 和布巴（D.puppa）。 ） 和布巴（ ）。 年索札斯等人在阿基米亚 艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。 艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。 • 次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司 次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持， ），即为大名鼎鼎的 （Sottsass Associati），即为大名鼎鼎的‘孟菲斯’（Mcmphis） ），即为大名鼎鼎的‘孟菲斯’ ） • 其后‘孟菲斯’便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时， 其后‘孟菲斯’便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时， 并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（ ）、格利夫 并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（G.Sowden）、格利夫 ）、 ）、乌梅达 ）、夏尔 斯（M.Graves）、乌梅达（M.Umeda）、夏尔（P，Shirc）等。 ）、乌梅达（ ）、夏尔（ ， ）
——主宰了八十年代设计界的后现代 主宰了八十年代设计界的后现代 设计理念
• 孟菲斯是以米兰为基地的得由一群年轻的 家具设计和产品设计组成的团队， 家具设计和产品设计组成的团队，领袖人 物是 veteran Ettore Sottsass。 。 • 自1981年初次登场后，孟菲斯以他的后现 年初次登场后， 年初次登场后 代设计主宰了八十年代的设计界。 代设计主宰了八十年代的设计界。 • 意大利孟菲斯设计趋势也可以称为装饰主 义的复苏
• 他开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。 他开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。
五、孟非斯的成就褒贬
• 索札斯的个性特色，在于太乐观及理想化，但他 索札斯的个性特色，在于太乐观及理想化， 自认为不善于在工作上为坚持已见而争论， 自认为不善于在工作上为坚持已见而争论，唯独 在思想心灵上常泛起乌托邦式的轮廓，自喻为： 在思想心灵上常泛起乌托邦式的轮廓，自喻为： 我的命运如同节庆’ ‘我的命运如同节庆’。他的想像设计概念以及 技术的可能性，均达于极致。 技术的可能性，均达于极致。
veteran Ettore Sottsass
• 孟菲斯设计工作室的创 始灵魂人物索札斯 （E.Sottsass）， ）， 1917年生于奥地利的 年生于奥地利的 殷斯布拉克 ），1939 （Innsbruck）， ）， 年毕业于义大利都灵综 合理工学院 （Politecnico di Torino）建筑系。 ）建筑系。