第8课必修三笔墨丹青
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顾恺之是这一时期 最著名的画家，他 的主要贡献是：
1）有“才绝、画绝、 痴绝”之称，尤善于 丹青，画出众多名 画；
2）开创了中国绘画 的理论，概括起来 就是“以形写神”。
西晋顾恺之的《女史箴图》第（8课摹必修本三笔局墨部丹青）
魏晋的凸显个性 西晋顾恺之《洛神赋图》（局部）
在继承汉画的传统基础上，改变了粗犷的风格，开始 第8课必修三笔墨丹青
唐代吴道子《天王第8课送必修子三笔图墨丹》青 摹本（局部）
簪 花 仕 女 图
周昉的仕女图，如《簪花仕女图》等，都取于宫廷生活， 表现出她们的闲情逸致。画中妇女浓丽肥胖，脸型圆润， 从披纱中能看出丰满的体态。画家极力表现骄、奢、雅、 逸的气息和柔软温腻的姿第8课态必修，三笔一墨丹时青 成为风尚。
《五牛图》出自开元年间名画家韩滉之手。画面布景简练，仅有一 棵小树，着力表现了牛的状貌。五头牛，各具不同姿态，或吃草， 或翘首面驰，或纵蹄而呜，或回顾而舔舌，或缓步而趾行，神情生 动，准确的描绘出牛的形体结构，让人感受到它的憨诚、健壮、朴 厚、执拗、勤奋的性格，反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的 环境等。
型， 敷 色
物 御 龙 图
图平 》
》涂
第8课必修三笔墨丹青
绘画艺术的初步发展——3、汉代的帛画 汉代的帛画，有着神奇旷达的构 思、满密有力的布局，现实与虚 幻相结合，想象丰富、大胆夸张。
马王堆汉墓 帛画《升天图》
《升天图》局部 第8课必修三笔墨丹青
从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、魏晋南北朝时期，开始出现凸显个性的文人画
宋代 马远
夏圭
元代 明清 朱耷
《山径春行图》 更注重意境 《山水十二景》
通过山水画抒发郁闷心情 《松鹰图第8》课必修三笔墨丹青风格奇特，不拘成法
绘画艺术的萌芽——1、新石器时代的岩画与彩陶
“爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到 陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫 的绘画艺术。
宁夏 贺兰山太 阳神岩画
一北 之宋 后文 的人 开山 阔水 心画 态， 。体
现 了 国 家 统
第8课必修三笔墨丹青
北宋范宽《溪山行旅图》
北宋李成《晴峦萧寺图》
2）南宋的山水画------ “残山剩水”
马远《梅石溪凫图》
夏圭：《山水十二景》（局部）
马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别 具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又 被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。
第8课必修三笔墨丹青
3、明清的文人画 ----风格奇特、不拘成法、怪僻清新
第8课必修三笔墨丹青
民间风情---- 伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来
民间文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画也开始发展起来。
宋张择端：《清明上河图》第8描课必画修北三笔宋墨东丹青京汴河沿岸的风光和繁华景象
明清小说木刻版画流行， 雅俗共赏，饶有风趣第。8课必修三笔墨丹青
第8课必修三笔墨丹青
时期 代表人
作品
发展特征
新石器 时代
战国
汉代
岩画或陶画等
绘画艺术的源头
帛画《人物龙凤图》 毛笔绘制在绢帛上，绘画 马王堆汉墓帛画 成为独立艺术门类
魏晋 顾恺之 《女史箴ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》
《洛神赋图》
出现凸显个性的文人画，提 出“以形写神”的绘画理论
唐代 吴道子 《送子天王图》
创制法度，表现雍容华贵 的盛唐气象
民间年画--------苏州桃花坞、天津杨柳青、山东
潍坊和四川绵竹，是我国著名的四大民间木刻年画产地。
恭贺新禧
第8课必修三笔墨丹青
向精密的技巧发展。
从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、唐朝时期，追求法度，艺术发展全面辉煌
盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化 的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动 感，被誉为“吴带当风”。他的出现，是中国人物画史上光 辉的一页。杜甫、苏东坡尊吴道子为“百代画圣”。
第8课必修三笔墨丹青
枯木寒鸦图
朱耷（八大山人） 画中景物萧索，枯树上栖卧 三枝寒鸦，旁边一巨石之上， 另一鸦单足而立，向下鼓噪 而鸣，树上一鸦向上回应争 鸣，另一鸦正警惕顾盼，而 中间一鸦却闭目安睡，不为 所动。树干、巨石均为淡墨 点染而成，略加赭色渲染， 笔触独放自由。寒鸦用笔较 为工整，浓淡二墨兼施，略 施淡彩，质感丰富，其睡鸦 姿态突出地反映出八大山人 孤傲、冷峻的性格特点。
第8课必修三笔墨丹青
文人意趣——绘画艺术从注重写实转向注重意境 1、宋代，文人山水画兴起，发展成为独立的画种
注重意境的山水画在宋朝兴起，主要源于 宋朝廷重文轻武的国策，使文人阶层不断发展 壮大；加之理学的兴起，使文人更注重内心的 修养。
第8课必修三笔墨丹青
1）北宋的山水画 ---- 气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔
第8课必修三笔墨丹青
2、元的山水画 ---- 南方士人借山水画抒发郁闷心情
第8课必修三笔墨丹青
北宋范宽《溪山行 旅图》
南宋夏圭：《山水 元曹知白《疏松幽岫 十二第8景课必》修（三笔局墨丹部青） 图》
3、明清的文人画 ----
朱耷,真名朱统 筌，明亡、一度为 僧，又当道士，有 八大山人别号。他 的山水画很有特色， 尽是残山剩水一片 荒凉，都是为了塑 造典型的破碎河山 意境，寄托他的亡 国之痛。他的最高 成就是花鸟画。
导言
与汉字书法的历史一样，中国画的历史亦源远流长。 我国夙有书画同源之说，传说苍颉造字、伏羲画卦， 是为书画之先河。不可思议的是，中国人的绘画很早 就具备了卓越的“写意性”，独特的写意画成为人间奇 迹。这种极其抽象的功夫，在西方绘画中只有到了法 国人毕加索的手里才有了发挥的可能。而在中国，从 魏晋到唐到宋元再到明清，中国写意画的成就一路走 向顶峰，特别是明清时期发展壮大的文人画，更是内 涵丰富，意味深长。中国绘画艺术以其独特的用具、 颜色、表现手法、审美情趣和艺术追求，成为世界文 化宝库中的无价之宝。
彩陶 集体 舞蹈 纹盆
宁夏 大麦地岩 画距今已 2至第38万课必年修三笔墨丹青
人 面鱼纹 彩陶盆 属仰韶 文化
绘画艺术的独立——2、战国时期的帛画
战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上的作
品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分 明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。
战墨 国线 《
《造 人
人 物 龙 凤
1）有“才绝、画绝、 痴绝”之称，尤善于 丹青，画出众多名 画；
2）开创了中国绘画 的理论，概括起来 就是“以形写神”。
西晋顾恺之的《女史箴图》第（8课摹必修本三笔局墨部丹青）
魏晋的凸显个性 西晋顾恺之《洛神赋图》（局部）
在继承汉画的传统基础上，改变了粗犷的风格，开始 第8课必修三笔墨丹青
唐代吴道子《天王第8课送必修子三笔图墨丹》青 摹本（局部）
簪 花 仕 女 图
周昉的仕女图，如《簪花仕女图》等，都取于宫廷生活， 表现出她们的闲情逸致。画中妇女浓丽肥胖，脸型圆润， 从披纱中能看出丰满的体态。画家极力表现骄、奢、雅、 逸的气息和柔软温腻的姿第8课态必修，三笔一墨丹时青 成为风尚。
《五牛图》出自开元年间名画家韩滉之手。画面布景简练，仅有一 棵小树，着力表现了牛的状貌。五头牛，各具不同姿态，或吃草， 或翘首面驰，或纵蹄而呜，或回顾而舔舌，或缓步而趾行，神情生 动，准确的描绘出牛的形体结构，让人感受到它的憨诚、健壮、朴 厚、执拗、勤奋的性格，反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的 环境等。
型， 敷 色
物 御 龙 图
图平 》
》涂
第8课必修三笔墨丹青
绘画艺术的初步发展——3、汉代的帛画 汉代的帛画，有着神奇旷达的构 思、满密有力的布局，现实与虚 幻相结合，想象丰富、大胆夸张。
马王堆汉墓 帛画《升天图》
《升天图》局部 第8课必修三笔墨丹青
从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、魏晋南北朝时期，开始出现凸显个性的文人画
宋代 马远
夏圭
元代 明清 朱耷
《山径春行图》 更注重意境 《山水十二景》
通过山水画抒发郁闷心情 《松鹰图第8》课必修三笔墨丹青风格奇特，不拘成法
绘画艺术的萌芽——1、新石器时代的岩画与彩陶
“爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到 陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫 的绘画艺术。
宁夏 贺兰山太 阳神岩画
一北 之宋 后文 的人 开山 阔水 心画 态， 。体
现 了 国 家 统
第8课必修三笔墨丹青
北宋范宽《溪山行旅图》
北宋李成《晴峦萧寺图》
2）南宋的山水画------ “残山剩水”
马远《梅石溪凫图》
夏圭：《山水十二景》（局部）
马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别 具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又 被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。
第8课必修三笔墨丹青
3、明清的文人画 ----风格奇特、不拘成法、怪僻清新
第8课必修三笔墨丹青
民间风情---- 伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来
民间文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画也开始发展起来。
宋张择端：《清明上河图》第8描课必画修北三笔宋墨东丹青京汴河沿岸的风光和繁华景象
明清小说木刻版画流行， 雅俗共赏，饶有风趣第。8课必修三笔墨丹青
第8课必修三笔墨丹青
时期 代表人
作品
发展特征
新石器 时代
战国
汉代
岩画或陶画等
绘画艺术的源头
帛画《人物龙凤图》 毛笔绘制在绢帛上，绘画 马王堆汉墓帛画 成为独立艺术门类
魏晋 顾恺之 《女史箴ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》
《洛神赋图》
出现凸显个性的文人画，提 出“以形写神”的绘画理论
唐代 吴道子 《送子天王图》
创制法度，表现雍容华贵 的盛唐气象
民间年画--------苏州桃花坞、天津杨柳青、山东
潍坊和四川绵竹，是我国著名的四大民间木刻年画产地。
恭贺新禧
第8课必修三笔墨丹青
向精密的技巧发展。
从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、唐朝时期，追求法度，艺术发展全面辉煌
盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化 的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动 感，被誉为“吴带当风”。他的出现，是中国人物画史上光 辉的一页。杜甫、苏东坡尊吴道子为“百代画圣”。
第8课必修三笔墨丹青
枯木寒鸦图
朱耷（八大山人） 画中景物萧索，枯树上栖卧 三枝寒鸦，旁边一巨石之上， 另一鸦单足而立，向下鼓噪 而鸣，树上一鸦向上回应争 鸣，另一鸦正警惕顾盼，而 中间一鸦却闭目安睡，不为 所动。树干、巨石均为淡墨 点染而成，略加赭色渲染， 笔触独放自由。寒鸦用笔较 为工整，浓淡二墨兼施，略 施淡彩，质感丰富，其睡鸦 姿态突出地反映出八大山人 孤傲、冷峻的性格特点。
第8课必修三笔墨丹青
文人意趣——绘画艺术从注重写实转向注重意境 1、宋代，文人山水画兴起，发展成为独立的画种
注重意境的山水画在宋朝兴起，主要源于 宋朝廷重文轻武的国策，使文人阶层不断发展 壮大；加之理学的兴起，使文人更注重内心的 修养。
第8课必修三笔墨丹青
1）北宋的山水画 ---- 气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔
第8课必修三笔墨丹青
2、元的山水画 ---- 南方士人借山水画抒发郁闷心情
第8课必修三笔墨丹青
北宋范宽《溪山行 旅图》
南宋夏圭：《山水 元曹知白《疏松幽岫 十二第8景课必》修（三笔局墨丹部青） 图》
3、明清的文人画 ----
朱耷,真名朱统 筌，明亡、一度为 僧，又当道士，有 八大山人别号。他 的山水画很有特色， 尽是残山剩水一片 荒凉，都是为了塑 造典型的破碎河山 意境，寄托他的亡 国之痛。他的最高 成就是花鸟画。
导言
与汉字书法的历史一样，中国画的历史亦源远流长。 我国夙有书画同源之说，传说苍颉造字、伏羲画卦， 是为书画之先河。不可思议的是，中国人的绘画很早 就具备了卓越的“写意性”，独特的写意画成为人间奇 迹。这种极其抽象的功夫，在西方绘画中只有到了法 国人毕加索的手里才有了发挥的可能。而在中国，从 魏晋到唐到宋元再到明清，中国写意画的成就一路走 向顶峰，特别是明清时期发展壮大的文人画，更是内 涵丰富，意味深长。中国绘画艺术以其独特的用具、 颜色、表现手法、审美情趣和艺术追求，成为世界文 化宝库中的无价之宝。
彩陶 集体 舞蹈 纹盆
宁夏 大麦地岩 画距今已 2至第38万课必年修三笔墨丹青
人 面鱼纹 彩陶盆 属仰韶 文化
绘画艺术的独立——2、战国时期的帛画
战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上的作
品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分 明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。
战墨 国线 《
《造 人
人 物 龙 凤