电影的基础语言

35
长镜头理论 安德烈•巴赞（法） 代表作：《电影是什么》《奥逊• 威尔斯论评》 观点： “电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术， 是照相的延伸” “一切艺术都是以人的参与基础的， 唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。” “画面的存在先于含义”，“主题隐匿在完全 客观的社会现实之后” “若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元 素同时存在，蒙太奇应被禁用。”
2011-9-6 7
3、不同角度 角度的镜头 角度 纵向看：平摄、仰摄、俯摄、顶摄（鸟瞰视野）、 平摄、仰摄、俯摄、顶摄（鸟瞰视野） 平摄 虫的视野 横向看：正面、侧面、斜面 间接的方位：巴拉兹所创，摄影机不去表现人物本身， 间接的方位 而只表现他们反映在镜子里、水面上或投射在墙壁 上、窗玻璃上的影子。避免强烈感官刺激（如凶杀 奸淫等）或产生诗意效果联想效果（如水里倒影）
2011-9-6 36
齐格弗里德•克拉考尔（德） 代表作：《电影的本性——物质现实的复原》 观点： “电影按其本质来说，是照相的一次外延，因 而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显 而易见的近亲性。”（电影有五种近亲性，即未经 搬演的事物、偶然的事物、无穷无尽的事物、含义 模糊的事物、“生活流”） “一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和 心灵问题，它就愈富于电影性。”
第二章
电影的基础语言
一、电影的外部结构 二、摄影机的基本镜头方式 三、组织电影的世界
2011-9-6
1
一、电影的外部结构
景框→ 镜头→ 段落→ 完整电影 景框→ 镜头→ 段落→
景框（frame）:底片上的单格画面；画面的周围或边界。 镜头（shot）：电影摄影机每拍摄一次所摄取的内容。 画面不等于镜头，有时一个镜头即一个画面，有 时一个镜头包括多个连续的画面。 镜头是电影的基础组成单位，涉及造型处理时多 用“电影画面”，涉及时间结构时多用“电影镜头”。
2011-9-6
19
配切 剪辑
2011-9-6
20
镜头间的变换： ▲ 切 直截了当的画面之间的联接。 ▲ 淡 舒缓的段落之间的联接与转换，有明显的过渡，渐显或渐隐。 ▲ 化（溶） 前一镜头渐隐的同时，第二个镜头逐渐显现，两个镜头在银 幕上有一段时间是重叠在一起的，中间有一个“溶”的过程。 划变） ▲ 划（划变） 象翻阅画册般，上一副画面渐渐揭开，下一副画面同时出现。 “划”的其他变种：爆破型、扇面型、“帘”型、“圈”型 ▲ 叠印 2011-9-6 把两个或两个以上不同内容的画面叠合并复制为一个画面。21
2011-9-6
39
偷自行车的人 长段落镜头
2011-9-6
40
公民凯恩 景深镜头
2011-9-6
41
阳光灿烂的日子 景深镜头
2011-9-6
42
青木瓜之味 镜头内部蒙太奇
2011-9-6
43
2011-9-6 29
普多夫金（苏联） 代表作：《论电影的编剧、导演和演员》 《论蒙太奇》 观点： “电影不是拍摄而成的，是由它的素材即一段 一段的胶片剪辑而成的。蒙太奇是一种艺术的创作 力量，它使电影素材获得生命。” “蒙太奇能够深刻地揭示和鲜明地表现出现实 生活所存在的一切联系，从表面的联系到最深刻的 联系。”
2011-9-6 2
画面—镜头
2011-9-6
3
二、摄影机的基本镜头方式
1、不同焦距不同性能的光学镜头
标准镜头（常用镜头） 标准镜头（常用镜头）：40—50毫米焦距镜头 长焦距镜头（窄角镜头） 长焦距镜头（窄角镜头）：焦距大于50毫米的镜头 短焦距镜头（广角镜头）：焦距小于40毫米的镜头 短焦距镜头（广角镜头） 变焦距镜头：将许多焦距不同的光学结构组合在一个 变焦距镜头 光学镜头里
2011-9-6
28
蒙太奇理论 谢尔盖•爱森斯坦（苏联） 代表作：《在单镜头画面之外》《蒙太奇在1938》 观点： “把无论两个什么镜头对列（冲突）在一起，它们就必 然联结成新的观念，也就是由对列中产生出一种性质来。” “两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之 积。” “蒙太奇的力量就在于它把观众的情绪和理智也纳入创 作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象的时候所 经历过的同一创作道路。”
2011-9-6 37
北方的纳努克 长镜头
2011-9-6
38
长镜头类型
◆ ◆ 长段落镜头
景深镜头 景深镜头：电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头， 景深镜头 可展示空间的全貌以及事物间的联系。长段落镜头与景深镜 头结合起来就构成一种深焦距风格的长镜头。 镜头内部蒙太奇（镜头内外综合运动的长镜头） 强调时空的完整性，不切割空间，银幕的空间真实在连 续的时间流程中展现，给观众视觉感受带来天然的真实感和 生活感；同时强调对现实的主观阐释，引导观众的视觉情绪 和思考，带有蒙太奇的强制性。 ◆
阳光灿烂的日子 切 1
2011-9-6
22
阳光灿烂的日子 切 2
2011-9-6
23
Hale Waihona Puke Baidu
公民凯恩 淡 / 溶
2011-9-6
24
公民凯恩 划变
2011-9-6
25
公民凯恩 圈出
2011-9-6
26
我的父亲母亲 叠印
2011-9-6
27
3、蒙太奇与长镜头 蒙太奇： montage ，原意指建筑上的结构和装 配。借用到电影中，指镜头的组合关系和连接方法， 即根据一个总计划，把许多个别的镜头分别加以处 理，并组接在一起，使之提高到比原来个别存在时 所具有的更高的作用。 剪接是努力“隐藏”切接的痕迹，而蒙太奇有 意引起观众对镜头并置的注意。
1、 场面调度 场面调度（mise–en–shot）指对镜头中事物的安排。 场面调度 摄制当中，对演员、灯光、布景、道具、取镜、 摄影机的位置及运动等基本因素挑选、定位、启动， 使它们在特定空间中进行有意义的运作，从而赋予 影片特殊的形状与质感。
2011-9-6
16
公民凯恩 场面调度 1
2011-9-6
2011-9-6
30
战舰波将金号
蒙太奇
交叉蒙太奇 / 隐喻蒙太奇 / 对比蒙太奇
2011-9-6
31
蒙太奇的分类 ◆叙事蒙太奇： 平行式、交叉式、复现式、积累式、颠倒式 ◆表现性蒙太奇 对比蒙太奇 、隐喻蒙太奇 、抒情蒙太奇 、 心理蒙太奇
2011-9-6
32
东邪西毒 对比蒙太奇
2011-9-6
2011-9-6 4
毕业生 长焦距镜头
2011-9-6
5
我的父亲母亲 短焦距镜头
2011-9-6
6
2、不同视距形成的景别 景别
远景：视距最远的景别，视野广阔，景深悠远，分大远景、 远景 远景、中远景。 全景：摄取成年人全身或合理的完整布景。 全景 中景：摄取成年人1/4—3/4或场景大部分，既展示形体动作 中景 又展示心理表情。 近景： 近景 摄取成年人体某一部分形象的画面，用来表现人物的 容貌、神态、衣着、仪表或某种形体动作。 特写：视距最近的镜头，取景范围一般是人的两肩以上的部 特写 分或比例与此相当的物体或景物。
2011-9-6
13
苏州河 摇镜头
2011-9-6
14
5、空镜头 空镜头 空镜头，指没有人的镜头，也称景物镜头。“戏 剧不能容忍自然景物，电影则必须要自然景物，所 以戏剧是表演，电影则是生活。”（苏联 K•法马林） 交代性空镜头 抒情性空镜头 隐喻性空镜头 想象性空镜头
2011-9-6 15
三、组织电影的世界
33
东邪西毒 心理蒙太奇
2011-9-6
34
长镜头 长镜头：在一个统一的时空里不间断地展现一个完 整的动作或事件。形成完整的镜头段落，以保持被 摄体时空的连续性、完整性和真实性。 蒙太奇和长镜头在美学概念上质的差别：长镜头 具备独立叙述的职能，蒙太奇的叙述职能产生于镜 头与镜头之间的相互关系。
2011-9-6
17
公民凯恩
场面调度 2
2011-9-6
18
2、电影剪辑与镜头间的变换 电影剪辑（cutting & editing） ：选择、修剪、安排 电影剪辑 及整合镜头或录音的工作。一旦影片拍摄成不止一 个镜头后，剪辑便发生作用，使之成整体并有意义。 连戏剪接是电影剪辑最基本的方式，包括配切与 连戏剪接 跳接两种。
2011-9-6 8
黄土地 仰拍镜头 1
2011-9-6
9
黄土地 仰拍镜头 2
2011-9-6
10
泰坦尼克号 俯拍镜头
2011-9-6
11
黄土地 景别
2011-9-6
12
4、 运动镜头 、 摄影机在运动中拍摄，在一个镜头内，场景的更换、 景别和角度的变化不经剪辑，也不靠被摄体本身的调 度，主要是连续不断运动的画面体现。 机位不动镜头运动：沿着水平或垂直的轴线使摄影 机作枢轴旋转，如上、 下 、 左 、 右 、 斜线 、 曲线 、旋 斜线、曲线、 上 横摇） 转（横摇） 摄影机运动：推、 拉 、 移 （ 横移 升 、 降 ）、跟、 横移、升 推 跟 晃动