叙事性在园林景观设计中的应用
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地 安排 创造 出步 移景异 的效 果 ，形成一 个循 序渐 进 的连续 观赏 过程 ， 从而 达到 动态 观赏 的效果 。 园林 景
（ 三） 神话故事类 传说与典故广泛流传于人们群众 中， 是广大群 众喜闻乐见的交流内容 ， 同时它也是反映一个民族
的思维方 式 的一面 镜子 ， “ 用 神话作 为 主题 也 是 园林 景 观 的一 种表 现形 式 ” 。如 作 为俄 罗 斯浪 漫 主 义造
三 、叙 事性在 园林 景观 设计 中的方 法
观的动态表现元素一般有水 、 石、 光、 风、 土等 ， 而水
是景 观构 成要 素 中最具 有 动感 的要 素，古 代 园林 中 对水 的处理 已经 有很 丰富 的手法 。现代 景 观设计 更
是充分利用现代科技手段将动态水的潜力发挥得淋 漓尽致 。在 日 本东京都品川 中心花园设计中 ， 在以 “ 品川海岸一水” 为题的景观的设计 中， 把潮汐作为
。
历史遗迹类主题常常较为厚重且具有真实感， 洛
阳隋唐城 大遗址 保 护项 目确立 了 以保 护展 示 隋唐城
遗址为主 ， 同时客观呈现其他历史时期痕迹 的理念 ， 唤醒历史的层次 ， 使其融洽地对话 。采用分层叠加 式展示突 出景观主题 ， 在对景观环境 的塑造上 ， 对各
段历 史 遗 迹采 用 区别 化 的设 计 ， 通 过分 层 的 手法 组 织景 ， 赋予各 个城 自己的景 观主题 ， 并通 过不 同的
何形花坛 、 泉池等规则式园林 中常见 的要素 ， 而是以 蜿 蜒 的小 河贯 穿 全 园 ， 将 人 们 引 向一 个个 美 丽 的景 点， 如大瀑布 、 小瀑布、 “ 三滴泪泉” “ 死湖” 、 爱情岛 、
阿姆斯特 丹水 闸、 狄安娜 洞府 、 狄安 娜湖 、 鬼桥 、 维 纳
分、 日本的枯山水的表现和一个壁泉表达的意象是 ， 有时退潮时露出的地面，就可以作为临时的休息之 所； 而满潮 过程 ， 泉水 可 以一下子 从墙 壁 中涌 出嘲 。
第４ 期
对战争中的逝者怀念， 而非对战争本身的怀念” ［ ３ ］ 。 以历史遗址 的保 护和更新改造为主建立 的景 观。 要做到尊重历史、 保护遗址与现代文化生活的统
一
局 中总 是 以中轴线 为 中心 ， 建 筑左 右分 布 ； 而西方 的 园林 平 面 布 局 中常 有 两 条 中轴 线 在 园林 的 中心 相
林景观设计 中的表现的类型、 方式和应用展开分析 ， 并结合 实际案例的运用 ， 初步探讨其 中的应用方法。
［ 关键词 ］园林景观 ； 叙事； 设计； 应用 ［ 中图分类号 ］ Ｔ Ｕ ９ ８ ６ ． ２
［ 文献标识码 ］ Ｂ
Ｔｈｅ Ａｐ ｐｌ ｉ ｃ ａ ｉｏ ｔ ｎ ｏ ｆ Ｎａ ｒ ｒ ａ ｉｖ ｔ ｅ ｉ ｎ ｔ ｈｅ Ｌａ ｎ ｄｓ ｃ ａ ｐ ｅ
Ｙ Ａ Ｏ Ｘ ｉ ａ ｏ － ｊ ｕ ｎ
（ Ｐ ｉ ｎ ｇ ｄ ｉ ｎ ｇ ｓ ｈ ａ ｎ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ， Ｐ ｉ ｎ ＃ｉ ｎ ｇ ｓ ｈ ａ ｎ ４ ６ ７ ０ ０ ０ ， Ｈ ｅ ｎ ａ ｎ ）
圜困
（ 二） 历史遗 迹类
姚 晓 军 — — 叙 事 性 在 园 林 景 观 设 计 中 的 应 用
交， 给人一种庄重宁静和秩序井然 的感觉［ ７ １ 。要能准 确抓住表现故事主题内涵特征的行为要素 ，在景观 设计静态要素中以雕塑 、景墙和植物的表现最为常
见。 雕 塑能够 灵 活刻 画人 物 的瞬 间表情 ， 可谓 惟妙 惟 肖， 有 时也通 过绘 画 的方 式展 现故 事 的某 精 彩 时刻 ，
景观一般要结合场地的特征 ， 和周 围的景观元素 ， 能
够创造故事氛围， 渲染故事的感染力。
（ 二） 动 态叙 事 动 态景 观 的叙 事性 和人 的关 系更密 切 。主要 有 两方 面 ： 一是 尺度 关 系 ， 二 是人 的行 为 。 自然式 的布
边界 、 铺地 、 植物来表现 ， 依次展现各个城的层次 。 景观主题包括 ： 盛世苏醒——隋唐城遗址区、 老城再
【 文章编号］ １ ６ ７ １ — ８ ０ ２ Ｘ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ４ — ０ ０ ４ ９ — ０ ３
叙事性在园林景观设计中的应用
姚 晓 军 （ 平顶山学院， 河南 平顶山 ４ ６ ７ ０ ０ ０ ） ［ 摘 要］ 为使人们在 园林景观设计中获得更 多的感知 、 体验、 参与等情感体验 ， 本文主要从叙事性在 园
２ ０ １ ４ 年第 ４ 期 安 徽 电子 信 息 职业 技 术 学 院学 报 Ｎ ｏ ． ４ ２ ０ １ ４ 第１ ３ 卷（ 总第 ７ ３ 期）Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ａ Ｎ ｔ ｔ Ｕ Ｉ Ｖ Ｏ Ｃ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ Ｏ Ｆ Ｅ Ｌ Ｅ Ｔ Ｒ Ｏ ￥ Ｃ Ｓ ＆ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ Ｍ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｏ Ｌ Ｏ Ｇ Ｙ Ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａ ｌ Ｎ ｏ ． ７ ３ Ｖ ｏ １ ． １ ３
作 品的设计 出发 点 ，意味着 潮水 的涨 落是 当涨潮 时 水 因为 满而 溢 出 ； 落潮 时水 会 退 去 ， 进行 文 字 表达 。 在景 观 的表 达 中 ： 通过 置石 的池 ， 池 中包 括有 水 的部
园时期 的代表作索菲耶夫卡 园， 园中既没有控制全
园的 主体 建筑 ， 也 没 有直 线 型 园路 、 行 列式 种 植 、 几
现— — 明清金 元 老城 景观 区、 洛玻 追 忆— —２ ０世 纪 ５ ０年 代 工 业 遗 产 区 、农 耕 文 明— — 现代 乡 土景 观 区、 新时 代崛起 —— 现代 城市 景观 区嗍 。
局方式往往产生动态景观情景 ，在园林布局 中会设 计一定 的风景路线 ， 使每一条路线的分景通过合理
（ 三） 神话故事类 传说与典故广泛流传于人们群众 中， 是广大群 众喜闻乐见的交流内容 ， 同时它也是反映一个民族
的思维方 式 的一面 镜子 ， “ 用 神话作 为 主题 也 是 园林 景 观 的一 种表 现形 式 ” 。如 作 为俄 罗 斯浪 漫 主 义造
三 、叙 事性在 园林 景观 设计 中的方 法
观的动态表现元素一般有水 、 石、 光、 风、 土等 ， 而水
是景 观构 成要 素 中最具 有 动感 的要 素，古 代 园林 中 对水 的处理 已经 有很 丰富 的手法 。现代 景 观设计 更
是充分利用现代科技手段将动态水的潜力发挥得淋 漓尽致 。在 日 本东京都品川 中心花园设计中 ， 在以 “ 品川海岸一水” 为题的景观的设计 中， 把潮汐作为
。
历史遗迹类主题常常较为厚重且具有真实感， 洛
阳隋唐城 大遗址 保 护项 目确立 了 以保 护展 示 隋唐城
遗址为主 ， 同时客观呈现其他历史时期痕迹 的理念 ， 唤醒历史的层次 ， 使其融洽地对话 。采用分层叠加 式展示突 出景观主题 ， 在对景观环境 的塑造上 ， 对各
段历 史 遗 迹采 用 区别 化 的设 计 ， 通 过分 层 的 手法 组 织景 ， 赋予各 个城 自己的景 观主题 ， 并通 过不 同的
何形花坛 、 泉池等规则式园林 中常见 的要素 ， 而是以 蜿 蜒 的小 河贯 穿 全 园 ， 将 人 们 引 向一 个个 美 丽 的景 点， 如大瀑布 、 小瀑布、 “ 三滴泪泉” “ 死湖” 、 爱情岛 、
阿姆斯特 丹水 闸、 狄安娜 洞府 、 狄安 娜湖 、 鬼桥 、 维 纳
分、 日本的枯山水的表现和一个壁泉表达的意象是 ， 有时退潮时露出的地面，就可以作为临时的休息之 所； 而满潮 过程 ， 泉水 可 以一下子 从墙 壁 中涌 出嘲 。
第４ 期
对战争中的逝者怀念， 而非对战争本身的怀念” ［ ３ ］ 。 以历史遗址 的保 护和更新改造为主建立 的景 观。 要做到尊重历史、 保护遗址与现代文化生活的统
一
局 中总 是 以中轴线 为 中心 ， 建 筑左 右分 布 ； 而西方 的 园林 平 面 布 局 中常 有 两 条 中轴 线 在 园林 的 中心 相
林景观设计 中的表现的类型、 方式和应用展开分析 ， 并结合 实际案例的运用 ， 初步探讨其 中的应用方法。
［ 关键词 ］园林景观 ； 叙事； 设计； 应用 ［ 中图分类号 ］ Ｔ Ｕ ９ ８ ６ ． ２
［ 文献标识码 ］ Ｂ
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（ 二） 历史遗 迹类
姚 晓 军 — — 叙 事 性 在 园 林 景 观 设 计 中 的 应 用
交， 给人一种庄重宁静和秩序井然 的感觉［ ７ １ 。要能准 确抓住表现故事主题内涵特征的行为要素 ，在景观 设计静态要素中以雕塑 、景墙和植物的表现最为常
见。 雕 塑能够 灵 活刻 画人 物 的瞬 间表情 ， 可谓 惟妙 惟 肖， 有 时也通 过绘 画 的方 式展 现故 事 的某 精 彩 时刻 ，
景观一般要结合场地的特征 ， 和周 围的景观元素 ， 能
够创造故事氛围， 渲染故事的感染力。
（ 二） 动 态叙 事 动 态景 观 的叙 事性 和人 的关 系更密 切 。主要 有 两方 面 ： 一是 尺度 关 系 ， 二 是人 的行 为 。 自然式 的布
边界 、 铺地 、 植物来表现 ， 依次展现各个城的层次 。 景观主题包括 ： 盛世苏醒——隋唐城遗址区、 老城再
【 文章编号］ １ ６ ７ １ — ８ ０ ２ Ｘ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ４ — ０ ０ ４ ９ — ０ ３
叙事性在园林景观设计中的应用
姚 晓 军 （ 平顶山学院， 河南 平顶山 ４ ６ ７ ０ ０ ０ ） ［ 摘 要］ 为使人们在 园林景观设计中获得更 多的感知 、 体验、 参与等情感体验 ， 本文主要从叙事性在 园
２ ０ １ ４ 年第 ４ 期 安 徽 电子 信 息 职业 技 术 学 院学 报 Ｎ ｏ ． ４ ２ ０ １ ４ 第１ ３ 卷（ 总第 ７ ３ 期）Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ａ Ｎ ｔ ｔ Ｕ Ｉ Ｖ Ｏ Ｃ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ Ｏ Ｆ Ｅ Ｌ Ｅ Ｔ Ｒ Ｏ ￥ Ｃ Ｓ ＆ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ Ｍ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｏ Ｌ Ｏ Ｇ Ｙ Ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａ ｌ Ｎ ｏ ． ７ ３ Ｖ ｏ １ ． １ ３
作 品的设计 出发 点 ，意味着 潮水 的涨 落是 当涨潮 时 水 因为 满而 溢 出 ； 落潮 时水 会 退 去 ， 进行 文 字 表达 。 在景 观 的表 达 中 ： 通过 置石 的池 ， 池 中包 括有 水 的部
园时期 的代表作索菲耶夫卡 园， 园中既没有控制全
园的 主体 建筑 ， 也 没 有直 线 型 园路 、 行 列式 种 植 、 几
现— — 明清金 元 老城 景观 区、 洛玻 追 忆— —２ ０世 纪 ５ ０年 代 工 业 遗 产 区 、农 耕 文 明— — 现代 乡 土景 观 区、 新时 代崛起 —— 现代 城市 景观 区嗍 。
局方式往往产生动态景观情景 ，在园林布局 中会设 计一定 的风景路线 ， 使每一条路线的分景通过合理