浅析秦观词作的意境美

浅析秦观词作的意境美
写作提纲
引论：简介宋代著名婉约派代表作家秦观词创作的基本情况和他主要的代表作品，引出中心论点：他的词作意境孤寂凄凉、虚实相生、委婉婉含蓄、情浓韵远，完全能将读者带入美的享受之中。

本论：分四部分
（一）孤寂凄凉之美
（二）凄婉含蓄之美
（三）虚实相生之美
（四）情浓韵远之美
结论：
秦观词达到了意与境的高度统一，思与境的和谐一致，产生了别具一格的意境美，使他的词具有了独特的魅力。

浅析秦观词作的意境美
写作提纲
引论：简介宋代著名婉约派代表作家秦观词创作的基本情况和他主要的代表作品，引出中心论点：他的词作意境孤寂凄凉、虚实相生、委婉婉含蓄、情浓韵远，完全能将读者带入美的享受之中。

本论：分四部分
（一）孤寂凄凉之美
（二）凄婉含蓄之美
（三）虚实相生之美
（四）情浓韵远之美
结论：
秦观词达到了意与境的高度统一，思与境的和谐一致，产生了别具一格的意境美，使他的词具有了独特的魅力。

浅析秦观词作的意境美
内容摘要
宋代著名婉约派代表作家秦观的词在内容方面与花间词相比，并无新的突破，所写不外乎“情”、“愁”二字。

但他的词作情感真挚而纯洁，极少庸俗成分，在艺术上有自己的特色，特别是在意境上表现出孤寂凄凉、虚实相生、委婉含蓄、情浓韵远之美，完全能将读者带入美的享受之中，因此说秦观词作在意境方面具有其独特的风格和成就。

关键词：秦观词作孤寂凄凉委婉含蓄情浓韵远意境美
浅析秦观词作的意境美
目录：
（一）孤寂凄凉之美 (4)
（二）委婉含蓄之美......................................6 . （三）虚实相生之美............................... (9)
（四）情浓韵远之美 (10)
参考文献目录 (12)
浅析秦观词作的意境美
宋代著名婉约派代表作家秦观的词在内容方面与花间词相比，并无新的突破，所写不外乎“情”、“愁”二字。

但他的词作情感真挚而执着，纯洁又极少庸俗成分。

他宦海沉浮，遭打击，身世坎坷，又使他的词常融入迂嫡之愁，失意之痛，具有一定的社会内容。

他主要的代表作品有「满庭芳」（山抹微云）、「鹊桥仙」（纤云弄巧）、「踏莎行」（雾失楼台）、「望海潮」（星分牛斗）、「浣溪沙」（漠漠轻寒上小楼）等等，这些词作在意境方面更有其独特的特色和成就。

刘哲说：“秦少游的《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新”①。

夏敬观曰：“少游词清丽碗，辞清相称，诵之回肠荡气，自是词中上品”②。

所以我们说他的词作意境孤寂凄凉、虚实相生、委婉婉含蓄、情浓韵远，完全能将读者带入美的享受之中。

意境是客观景物与作者主观情谊二者互相交融，完美统一而形成的境界。

在秦观的词中意与境高度统一，天然契合，能使人们享受到美的愉悦和感情的陶冶，使其作品真正具有文学的审美价值。

意境美是诗歌创作的门户，也是审美欣赏的窗口。

秦观词创造的意境美正是他的词魅力所在。

（一）孤寂凄凉之美
秦观创造意境的功力是其作品成功的重要原因之一，而其创造意境美效果是他新奇、奇妙之处。

孤独、寂静和凄凉是秦观词意境美之一，尤其词充满了清苦之美。

1、其意境带有孤苦凄凉之情调，如《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳幕。

驿寄梅花，鱼传尺素，彻成此恨无重数。

郴江幸自郴山，为谁流下潇湘去？”这首词是秦观被贬郴州的第二年在郴州，旅途写的。

首写雾浓月暗，避世桃源无路可寻。

次写旅况孤凄、清冷，日幕杜鹃悲啼，一派萧瑟，情意何堪！连用两则友人投书掌故，写乡国之思。

尤其是“彻成此恨”、化抽象为具象，及见愁思之深。

收拍即景取喻、借物寓意。

全词韵调凄婉，色相朦胧，寄意幽隐，费人寻益。

词人将羁路愁思、离情别绪、自伤贬低之情结合在一起，景中有情，情中见景。

从雾气弥漫、月色朦胧的凄迷的意境中，透露出词人归路茫茫的内心世界的悲哀。

构成了具有浓厚的感伤色彩的艺术境界。

2、秦观很少用劈头直呼的方式表达自己的哀曲，往往是先创造出极富个性、极切合人物感情的环境，经过多方渲染，使客观环境与内心世界融为一体。

试以《满庭芳-其一》上厥为例：
山抹微云，天联衰草，画角声断焦门。

暂停征棹，聊工引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

这首词的成功就在于意境动人。

加上词义凄惨。

开头三句，微云抹山，无力又依偎，衰草连天，广袤而落寞。

加上凄境的画角，更选
的于哀充塞。

于天地低回中，似乎眼泪涌到眶沿，只需一触及落。

中间只有两句是写人的活动，接着情景就融入往事“烟霭纷纷”、眼前的斜阳、寒鸦、流水、孤村之中。

千言万语无法表达的男女离情全在这凄迷的意境中得到表现。

又如《如梦令》-其一遥遥沉沉如水，风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐。

门外马嘶人起。

词中几乎没有主人公的内心世界和外部世界活动的描写，似乎只写了夜长、风紧、鼠亏、霜浓、晓寒、马嘶、人起等客观现象。

但驿馆的荒凉、长夜的凄清，路途的艰难，内心的酸楚，都历历在目，使人感伤不已，情景交融、获得了最佳的表达效果。

纯用造境来表达主题的底蕴，若非造诣高深，是不易做到的。

3、为了造设孤寂凄凉的意境，秦观善于布置错综的结构来达到境界的完美。

传统的手法一般都是上厥写今，下厥写昔，或竟反之。

而少游为了创造出意境美，打破了这种格局。

如《望海潮》-其三》上厥：
梅英疏淡，冰撕溶泄，东风暗换年华，金谷俊游铜驼巷陌，新晴细路平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣茄。

有华灯碍月，飞盖妨花。

兰苑未空，行人见老，烟瞑酒旗斜。

但倚楼极目，时见徆鸦。

无奈归心，暗随流水到天涯。

起三句由梅疏冰溶表明冬去春来，“东风暗换年华”略点春光依旧而年光非昔。

“金谷”以下到“飞盖”，均写当年春日京华俊游盛况，
“长记”句，乃追忆中情事。

京华春光之美，夜宴冠盖之盛，“误随车”之少年浪漫，令人神往。

以下转入眼前景烟暗风紧，天宇无际，栖鸦飞掠，面对将远贬天涯的前程，颇如栖鸦无奈，顿生何枝可依之感。

忆昔伤今，以往日俊游，反衬今昔廖落，一为“春色到人家”，一为“流水到天涯”，“暗换”意脉，贯通全章，愁思满褚。

秦观的词无论是写离情别绪还是羁旅行役，都通过描摹凄清的景物，抒发了感伤的情趣，有着难以捉摸的孤寂、凄凉之美。

（二）委婉含蓄之美
秦观词意境之美，与其描绘意境的委婉含蓄紧密相关。

他善于使用含蓄緼籍的手法表达思想感情，取得余味无穷的艺术效果。

秦观从自己的创造实践中体察到“含蓄緼籍”最适合他的所表现的内容，也最适合体现他的创造个性。

秦观在创造美的意境时巧妙的运用了这手法。

1、他最基本的委婉含蓄美是借景叙事、抒情寄意。

“以心击物”（王昌龄），使“物皆著我之色彩“。

（王国维语），物应心变，变得似而不似。

这里他是善于选择，倾心于表现性强的典型事物和细节描写，写富于感情色彩的景色来烘托他丰富的感情，达到意境深婉的艺术效果，给人以深刻的印象。

如《满庭芳-其二》的上片：红缪花繁，黄页叶乱，夜深玉露初零。

雾天空阔，云淡楚天清。

独棹孤蓬小艇。

悠悠过，烟渚沙。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

这是一幅月夜江中独钓图。

开头诗人先取细缪黄芦等深秋江上富
有代表性的景物，描绘出一幅清幽的图画。

接着点名情事，表现出诗人悠闲的心境。

特别是写垂钓江中的情景：金钩细、丝纶慢卷，牵动一潭星“。

这里的细节描写是很有富有表现力的。

”慢卷“写出诗人当时的心境的悠闲，“牵动”写慢卷丝纶在平静的江面上所泛起的轻微涟漪，又借星光倒影的动荡、闪耀来反衬环境的幽静与诗人内心的宁静。

这些细节紧紧扣住了月夜、江中、环境幽静的特征，创造出一个幽美的意境，但他创造这种意境时是不露神色的，通过借景叙事、抒情寄意来完成的，充分表现了他词作的委婉含蓄之美。

2、他词作的委婉含蓄美还在于表达情感的句子中，含意省隐，言尽而意不尽。

如《鹊桥仙》：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮“，表现牛郎织女一往情深，并不为被拆散而忧愁，而是互相信任，心心相印获得纯真爱情感到自豪，他们的爱情是持久坚贞的，不在乎朝夕相伴、形影不离。

省却人间那些朝朝暮暮在一起的夫妻、情人。

上片讲聚和之可贵，结尾却说分离也无妨，这样意境不仅深远，而且高尚，所以成为传诵千古的名句。

另外《虞美人》中“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人。

”之句，也同样情意隐幽深远，有意外之意，在表达上也很委婉含蓄。

再如《鹊桥仙》中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”。

此词咏七夕，着力渲染离愁别恨，秦观虽有“柔情似水，佳期如梦”略加正面点燃之句，却避开正面描绘这类感情强烈的场景，更从侧面轻轻点了一句“忍顾鹊桥归路”。

连看都忍看一眼，到真要踏上归路其苦恼痛楚的心情又将如何呢？一个“忍”字细致入微的表达了双星
咋逢选别时的心理活动那迫使他们不得他们不得不分离的原因，诗人却没有说，但通过“忍顾鹊桥归路”一句暗示，读者可以自己体会。

这种含蓄美的手法，又是和作者的风格以及她对生活的认识紧相关联的。

试看“忍顾”前是“柔情似水，，以高清雅趣佳期如梦”，见其幽幻急促，不忍一顾归路，见其情胜胶漆。

而以精诚超越形迹收节，神来之笔，独出心裁，“情长不在朝幕，化臭腐为神奇！”
3、秦观善用结尾含蓄法来体现意境美。

如《满庭芳-其二》在“旧恨”、“堪惊”之后，只写了“凭栏处，疏烟淡日，寂寞下芙城”。

曲曲传出了无可奈何的哀愁，不可名状的痛苦。

又如《桃花源忆故人》中写思妇入夜后“闷则和衣佣”，结尾“窗外日华霜重，听彻梅花弄”，就结的颇有韵味。

“听彻梅花弄”显然不是美的享受，只有失眠的思妇才有这种“幸运”，以“乐事”反衬凄凉，一个“彻”字表明从头听到底，知至笛声消失，由此，思妇的仇恨可知深浅。

完全通过结尾语句体现词作的境界，委婉含蓄尽在不言中。

正如李渔所说：“此种结法，用之忧愁处居多，如怀人送客，写忧寄慨之词，自首至终皆所凄怨，其结局独不言情-------。

此等接法最难，非负雄才，具大力者不能”③。

又如《踏莎行》的末两句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”。

暗示江水东流不为愁人稍住说郴江无情，抛开他流去，情致缠绵，表他失意时的惆怅，何其深沉！怪不得这两句深受苏轼赞赏。

秦观词作的委婉、含蓄而緼藉的手法同他清丽婉约的风格是一致的，互为表里。

主任沈翔发所言：“词之緼籍，宜学少游”④。

使人回味无穷，叹息不已，真是字字真金。

又如：满《满庭芳》二中：“碧
水惊秋，黄云凝幕，败叶凌乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀！问篱边黄菊，知为谁开？”此词渗透着词人前程未卜孤寂沦落的情综。

上片侧重写景，于远而近，于物而人，“碧水”“败叶”，景象哀荣。

人静、月斜氛围冷清。

下片转入抒怀，“伤怀”二字提领，瞻前顾后，际遇难料，徒增怅惘，故园黄菊，无人观赏，欲借酒消愁，愁绪难却。

未以凭栏凝丝收接，月沉露零，见夜深不寐，以景会情，情溶景中，秦观词作的委婉含蓄之美淋漓尽致地呈现在我们面前。

（三）虚实相生之美
秦观词中，往往将抽象的感情和具体的形象融合在一起，虚实兼顾，使情感通过其客观联系物而充分体现出来。

如《八六字》：“恨如芳草，凄凄划进还生”。

这是一首离别相思之情的词。

恨是一种抽象的思维活动，要生动地表现它，必须借助于具体的现象。

在这里，秦观的恨是悠久、深切的，他选择了“芳草”这个具体形象来比喻自己的“恨”，表明自己的恨像芳草一样，是连绵不断的，将感情的苦恼通过游赏中所见的景物而体现出来。

因为具体的景物只有它本身固定的意义，但有了情思的寄托，其意义就变得无穷无尽了。

化无情为有情，扩展艺术表现的深度和广度。

虚实意象的嵌合增强了秦观词意境美的感染力。

虚中有实、实中有虚，而是中国画中纯用墨线勾勒物象而不再着色的的画法，也是构造虚实结合最好的方法。

在文学上，借指那种不加渲染和铺陈，用简洁精练的笔墨，抓住形象的主要特征来进行描写
的手法，从而达到独特的意境。

秦观吸取李煜的手法，又融入自己深婉的特色。

形成虚实相生之美。

他的小令抒情写景，多用虚实手法。

李煜善于运用虚实手法来自己深沉的破国哀痛，通过对典型的描绘，创造出一种孤寂凄凉的寂静，表现诗人芒国哀痛、深夜不寐的愁怀，真切感人。

秦观词抒情写景，虽也像李煜那么明快，但更多是虚实手法中委婉含蓄。

如他的《临江仙》作于贬低流放途中，他选择典型景物描绘出词情相称的画面，与李煜的《捣练子》是很相似的。

开头写深夜、寂寞凄凉。

接着写梦醒所见：如：月高风定露华清，微波澄不动，冷唚一天星。

独倚危蔷情悄悄，遥闻妃瑟冷冷，新声含尽古今情。

曲终人不见，江上数峰青。

这首词全用虚实，除了“月高风定露华清”是直接看到的，其他都是从感受、感觉方面着笔而想象出来的。

“月高”三句江上所见夜景，风、露、水、月、星等物象，给人以幽冷寂静之感。

以下写“独倚危樯“的情怀感受。

遥闻湘妃鼓琴，感到感情古今相通，未借用钱起诗，传出虚幻寄谬情踪。

秦观似真似梦的微妙幻觉，描绘出凄凉孤寂的意境，虚实相生地表现他在贬嫡途中孤独凄苦失意的情怀，真是达到极致，使人叹为观止。

（四）情浓韵远之美
秦观词情浓、韵远，远近衔接、韵味悠长。

秦观学习柳永的境界，又有自己的特点，从而自成一家。

试以刘永的《雨霖铃》和秦观的《满庭芳》作比较，便可看出秦观词情浓韵远之美的特点：这两首诗都是抒写和恋人分别时离别情绪的。

《遇霖铃》写景叙事抒情精密结合。

上片叙写实景，情景交融，
下片转入设景抒情，以虚衬实。

全词写的及有层次，表现了他的“铺叙展衍，备足无余”的特点。

而《满庭芳》上片着重写别离时景物，渲染凄清气氛。

下片叙写分手时情状，缠绵细腻，感慨深沉。

最后写别后所见景物，给读者留下想象的余地。

他也是运用层层铺叙手法创造意境的，但铺叙情事都是实写，以景物环境来衬托渲染，描写比刘咏词细至。

情调气氛更加浓郁，语言更加锤炼，表达思想更为深远。

秦观驾奴语言的技巧运用自如，使自己的独到的艺术构思得到最为齐全、精练、独特的表达，从而进入一种浑然天成、毫无人工凿斧的美的境界。

如：湘天雨破寒初，深沉庭院虚。

乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除…湘天风雨，庭院深虚，笛曲幽咽，长夜迢遥，为乡思旅愁烘染了足够的氛围。

之后集中倾泻愁怀，家乡远，梦魂单，又到年关，乡音渺无，嫡居凄苦况味，不可捉摸的“愁”、“梦”、“恨”表现的淋漓尽致，而形象的鲜明生动，不仅表达了词人的情感，还唤起读者的联想，使意境达到独特的美。

尤其是“乡梦”两句，词人调动了比喻手法，把物的特点和人的感受融在一起，将具体事物和抽象情思合成比喻，梦的连绵不断，愁的千丝万缕，人的无名惆怅，全统一在一个“梦”字里。

秦观用进层手法，将愁情推入极境，使人感慨不已。

又如《南乡子》：妙手写徽真，水剪双牟点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽到有些堪恨处，无情，任是无情也动人！词题其画像。

出句点题后，描慕眼、唇、状其肖像美，再融化宋玉赋，拟其美而多情，留给读者想象空间。

“往事”、“酸辛”、“翠黛颦”，由形貌描写进入惜其身事，涵盖佳人薄命悲剧，收结到画像动人。

人物美、华艺高，一笔兼到。

秦观词在继承传统的基础上独辟蹊径，将抽象的情丝与具体的景物做出敏锐而又深切的结合，达到了意与境的高度统一，思与境的和谐一致，情景交融，行神兼备，取得了创造性的艺术表现效果，产生了别具一格的意境美，使他的词具有了独特的魅力。

秦观能博采众长，冶花间、刘永为一炉而又自出清新，形成自己独特的风格，把婉约词发展到更加成熟的阶段。

他的词作风神婉妙，艳遇离合，渗入昨梦前尘、有华屋山丘之感，情挚辞丽，气韵凄婉。

可谓深婉密丽，超乎尘垢之外。

注释：
①引自宋王炎《填词杂说》
②引自陈廷卓《词品》
③引自冯询《苕溪渔隐丛话集》
④引自刘载《淮海集》
参考文献
1、刘乃昌朱德才主编《宋词选》人民文学出版社2003年版
2、夏愫主编《词林万选》古岳出版社2001年版
3、王古主编《宋词三百首》漓江出版社2004年版
4、程郁缀著《唐诗宋词》北京大学出版社2003年版。