电影艺术形式与风格重要 PPT
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• 【经典主要拍摄和剪辑手法】180度原则(轴线原则)、主 镜头、拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。
第二节 蒙太奇的表现形式
叙述蒙太奇
叙述蒙太奇是按照时间顺序、生活逻辑和因果 关系，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情 节，展示一系列事件的剪接方法。
表现蒙太奇
表现蒙太奇又称为“对列蒙太奇”，是根据画 面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声 音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法 产生的概念与寓意，激发观众联想。
第二节 蒙太奇的表现形式
交叉式蒙太奇 将同一时间，不同空间内容的镜头交叉 地组接，构成强烈的节奏感。
复现式蒙太奇 即代表着一定主题意义的事物反复出现 在银幕上。
叫板式蒙太奇 上一个镜头说道什么人或物，下一个镜 头跟着就出现这个人或物。
第二节 蒙太奇的表现形式
错觉式蒙太奇
首先故意引导观众猜想到情节的“必然” 发展，突然来一个大翻转，跟着出现的 并不是人们所预料的结构。
前景拍摄
• 在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要 意义
• 例如前景在画面中所占较大之比例 • 以门或窗等遮蔽屋作为前景 • 遮蔽越多，一般情感越隐晦 • 不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次
镜像拍摄
• 不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体 • 或透过玻璃等拍摄被摄主体 • 有时可以是简单表现人物照镜子 • 往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向
安全感等情绪 • 有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观
赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待
近景系列的不平衡构图
• 主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关 系
• 向心的抑或向外的 • 使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶 • 结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大 • 当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个
非稳定性构图是人物Байду номын сангаас在井字上，人物在画面的某 一个边角处。
稳定构图和非稳定构图
稳定构图： 画面中的线条以如下的几种方式结构的时候。
1、水平线和垂直线的构图
2、对角线构图
3、水平线条（平行线）构成的
场面调度
• 戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。 • 机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的
积累式蒙太奇 利用内容或性质相同的一些画面，按照 动作和造型特征，各取不同的长度组接 起来，构成一种紧张或扩展的场面，以 营造出预想的气氛和节奏。
第二节 蒙太奇的表现形式
扩大与集中式蒙太奇 从特写镜头逐渐扩大到远景，使观众从 细部看到整体，这是扩大的蒙太奇；从 远景逐渐进到细部特写镜头，这是集中 的蒙太奇；
夹评夹叙式蒙太奇
给影片加旁白解释或加评语叙述。
第二节 蒙太奇的表现形式
2、表现的蒙太奇
对照式蒙太奇
通过镜头之间的内容上或形式上的强烈 对比，表达创作者的某种寓意、情绪和 思想。
对景的这种划分 也适用于人像或物象。 景别是对拍摄主体在 画框内占据的面积而 言的。
不平衡构图
全景系列的不平衡构图 近景系列的不平衡构图 不平衡构图与绝对平衡
全景系列的不平衡构图
• 全景系列注重画面空间和人物的对比 • 人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的
视觉信息 • 往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少
人物之间的心理距离 • 片例：《阮玲玉》
不平衡构图的绝对平衡
• 本身并不属于不平衡构图 • 但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称
双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这 两者之间隐藏的距离 • 是不平衡构图的应用的一种拓展 • 片例
景深关系
❖ 景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间 ❖ 前景、中景、后景 ❖ 无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变 ❖ 前景拍摄 ❖ 镜像拍摄 ❖ 改变景深关系的几种可能
电影艺术形式与风格重要
基本的构图原则
稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的 表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中所 处的位置。
稳定性构图通常处理静态画面的时候，会把人物放 在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处于 井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。（做一 张人在“井”字上移动的动画）
景别
• 确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄 体的距离，确定距离即确定景别。
• 景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了 特定的意义。
景别
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
1 景的分类
(4) 依照景在画面中所占 的空间大小（比重） 可以将景分为
①大远景 ②远景 ③全景 ④中景 ⑤近景 ⑥特写 ⑦大特写
隐晦，和外表的平静成为鲜明对比
改变景深关系的几种方式
• 变焦点 • 摄影机运动 • 人物调度
剪辑&蒙太奇
• 【蒙太奇】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内 容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头， 然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电 影享有时空的极大自由。
• 【剪辑】1、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间--强调&震惊；延迟重要时刻的发生时间----建构和提升悬念。 2、压缩时间，保持情节的流动性。
转换中 • 分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系
的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现 的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影 片的场景空间表达有决定的意义
包含因素
• 1）人物在场景空间中的调度与处理。 • 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格
的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限 制的。 • 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 • 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的 设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜 头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的 设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风 格。
前景与后景
• 首先确定被摄主体 • 被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为
后景 • 并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主
体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空 间景深构成 • 前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众 注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系
第二节 蒙太奇的表现形式
叙述蒙太奇
叙述蒙太奇是按照时间顺序、生活逻辑和因果 关系，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情 节，展示一系列事件的剪接方法。
表现蒙太奇
表现蒙太奇又称为“对列蒙太奇”，是根据画 面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声 音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法 产生的概念与寓意，激发观众联想。
第二节 蒙太奇的表现形式
交叉式蒙太奇 将同一时间，不同空间内容的镜头交叉 地组接，构成强烈的节奏感。
复现式蒙太奇 即代表着一定主题意义的事物反复出现 在银幕上。
叫板式蒙太奇 上一个镜头说道什么人或物，下一个镜 头跟着就出现这个人或物。
第二节 蒙太奇的表现形式
错觉式蒙太奇
首先故意引导观众猜想到情节的“必然” 发展，突然来一个大翻转，跟着出现的 并不是人们所预料的结构。
前景拍摄
• 在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要 意义
• 例如前景在画面中所占较大之比例 • 以门或窗等遮蔽屋作为前景 • 遮蔽越多，一般情感越隐晦 • 不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次
镜像拍摄
• 不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体 • 或透过玻璃等拍摄被摄主体 • 有时可以是简单表现人物照镜子 • 往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向
安全感等情绪 • 有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观
赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待
近景系列的不平衡构图
• 主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关 系
• 向心的抑或向外的 • 使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶 • 结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大 • 当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个
非稳定性构图是人物Байду номын сангаас在井字上，人物在画面的某 一个边角处。
稳定构图和非稳定构图
稳定构图： 画面中的线条以如下的几种方式结构的时候。
1、水平线和垂直线的构图
2、对角线构图
3、水平线条（平行线）构成的
场面调度
• 戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。 • 机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的
积累式蒙太奇 利用内容或性质相同的一些画面，按照 动作和造型特征，各取不同的长度组接 起来，构成一种紧张或扩展的场面，以 营造出预想的气氛和节奏。
第二节 蒙太奇的表现形式
扩大与集中式蒙太奇 从特写镜头逐渐扩大到远景，使观众从 细部看到整体，这是扩大的蒙太奇；从 远景逐渐进到细部特写镜头，这是集中 的蒙太奇；
夹评夹叙式蒙太奇
给影片加旁白解释或加评语叙述。
第二节 蒙太奇的表现形式
2、表现的蒙太奇
对照式蒙太奇
通过镜头之间的内容上或形式上的强烈 对比，表达创作者的某种寓意、情绪和 思想。
对景的这种划分 也适用于人像或物象。 景别是对拍摄主体在 画框内占据的面积而 言的。
不平衡构图
全景系列的不平衡构图 近景系列的不平衡构图 不平衡构图与绝对平衡
全景系列的不平衡构图
• 全景系列注重画面空间和人物的对比 • 人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的
视觉信息 • 往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少
人物之间的心理距离 • 片例：《阮玲玉》
不平衡构图的绝对平衡
• 本身并不属于不平衡构图 • 但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称
双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这 两者之间隐藏的距离 • 是不平衡构图的应用的一种拓展 • 片例
景深关系
❖ 景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间 ❖ 前景、中景、后景 ❖ 无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变 ❖ 前景拍摄 ❖ 镜像拍摄 ❖ 改变景深关系的几种可能
电影艺术形式与风格重要
基本的构图原则
稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的 表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中所 处的位置。
稳定性构图通常处理静态画面的时候，会把人物放 在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处于 井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。（做一 张人在“井”字上移动的动画）
景别
• 确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄 体的距离，确定距离即确定景别。
• 景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了 特定的意义。
景别
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
1 景的分类
(4) 依照景在画面中所占 的空间大小（比重） 可以将景分为
①大远景 ②远景 ③全景 ④中景 ⑤近景 ⑥特写 ⑦大特写
隐晦，和外表的平静成为鲜明对比
改变景深关系的几种方式
• 变焦点 • 摄影机运动 • 人物调度
剪辑&蒙太奇
• 【蒙太奇】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内 容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头， 然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电 影享有时空的极大自由。
• 【剪辑】1、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间--强调&震惊；延迟重要时刻的发生时间----建构和提升悬念。 2、压缩时间，保持情节的流动性。
转换中 • 分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系
的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现 的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影 片的场景空间表达有决定的意义
包含因素
• 1）人物在场景空间中的调度与处理。 • 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格
的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限 制的。 • 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 • 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的 设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜 头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的 设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风 格。
前景与后景
• 首先确定被摄主体 • 被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为
后景 • 并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主
体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空 间景深构成 • 前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众 注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系