美国影视行业——新媒体对影视产业的冲击
新媒体对影视产业的冲击
美国电影协会成立于1922年，是由美国好莱坞主要的电影公司合作成立的一家产业联盟，在全球MPA美国电影协会是作为美国电影产业的官方代表，。六大成员公司包括迪斯尼公司，派拉蒙公司，索尼电影公司，哥伦比亚电影公司，二十世纪福克斯，全球电影公司，华纳兄弟。电影是一个投资大，风险高的行业，在美国电影协会成员公司里面，每部电影投资平均在1.07亿美金。但是在每十部片子投资里面，只有四部片子可以收回投资，六部片子是亏损的状态，因此这是一个高风险的行业。在收入结构中，电影票房的收入不及四分之一，通常在16－20％左右。所以，相关的产业包括数字电视产业，包括DVD和家庭娱乐为主的产业占了美国电影协会整个收入结构的绝大部分。受盗版的影响，美国电影协会每年损失超过61亿。
目前影视行业中，整个影院票房收入只占到16％左右，以家庭为中心的娱乐方式收入占到了84％，特别是一些新媒体的出现对于传统的，特别是DVD产业产生比较大的冲击。一般是影院发行之后才会在美国进行DVD发行，然后电视点播业务，然后是收费电视，最后才是免费电视。这个产业链有一个自身发展的规律，随着互联网和数字电视的发展，整个产业链和收视结构在发生一些变化。
一、电影票房
虽然电影票房收入已经不是电影产业的唯一收入,甚至在总收入当中已经仅仅占有30%-40%的份额,但是,电影票房仍然不仅是电影收入最重要的来源,而且也是其他一切非影院收入的前提和预示。影院是电影进入市场的通道。所以,影院票房也是电影业绩的风向标。
1.美国的电影票房收入一直逐年递增,10年来增长近42亿美元
自1991年以来,尽管视听领域新科技不断发展,娱乐项目不断增多,美国的电影票房收入却在10年中增长近一倍。2004年美国电影全年的票房收入为95.39亿美元,这是美国电影票房连续三年维持在95亿左右的水平,比2000年上升了24.5%。但是却与2003年度的票房总额相差无几。
2.美国电影市场业绩近两年有所下落
值得关注的是,2002年是美国电影票房高速增长的高峰,这以后,美国电影票房连续2年基本停止增长。这种稳定,一方面说明电影市场格局没有变化,市场需求趋于稳定;另
一方面也可能表明,电影产业将作出调整,以扩大市场需求。
3.暑期档表现突出,青少年成为美国电影票房的主要贡献者
不过,2004年美国电影虽然整体几乎没有增幅,但是美国年票房收入的47%却来自暑期档(5月到8月),达到49.9亿美元,比2003年同期上涨了21%;而2004年第四季度的票房收入只有19.8亿美元,比2003年下降了24%。从2004年的首周末票房排名榜,可以看到,榜单前10位的影片中,有8部影片均在暑期档;前20位中则占有一半。而档期在第四季度的,前10位中只有1部影片。这说明,美国电影产业的暑期大片策略比较成功,但是圣诞档期缺乏强力影片。美国影片主打暑期青少年观众市场的方式,正在以牺牲第四季度票房为代价。这与中国目前贺岁档期票房高于暑期档期正好相反。也表明中国电影观众的观影习惯的差异,这种差异也可能是由于贺岁片的连年成功培养起来的。反过来也说明,中国电影观众暑期的观影习惯还有培养的潜力。
从上表可以看出,2004年最卖座的影片,大多数是科幻、动作、魔幻类的题材,这类影片对暑期档的年轻观众有很强的吸引力;而第四季度,尤其圣诞档期前后的影院观众多是成人、家庭观众,他们喜爱的伦理、历史类题材却佳作不多,造成第四季度的相对萧条。
4.电影观众人次减少,票价有所提高
值得关注的是,从1984年到2002年美国电影的观众人次一直在稳步上升,从11亿9910万增加到了16亿3930万,全国人口平均观影次数也从每年4.8次增加到5.7次。但是,从2002年的高峰,此后已经连续两年下滑,观众人次已经降到15亿3610万,观众的平均观影次数也降为5.2次/年。2004年美国电影票房的稳定,是在观众人次减少、票价提高的基础上得到的。这似乎表明,美国电影也走入了一个发展瓶颈,需要进行相应调整。
5.倒二八市场规律
这似乎是一个共同规律,电影产业呈现典型的倒二八模式,真正能带来巨额收入的是那些在票房收入榜上排行靠前的“大片”,中小型影片对整体票房的影响不大。2004年,美国电影票房收入超过5000万的影片共19部,总票房为18亿2070万,占总票房的19%,其中票房收入过亿的影片3部,占总票房的9%。而其他发行的464部影片的平均票房仅为1660万。由少量影片支撑票房仍然是电影市场的规律。在中国电影市场上这种情况更加明显。几乎是10来部电影支撑了大半个电影市场。这说明电影可供消费的潜力相当匮乏。
6.美国电影的海外市场继续扩大,海外票房收入远远超过北美地区
美国电影在全球市场上的票房都在全面高速增长。美国电影越来越成为一种所谓的
“世界电影”。在全球市场上,美国电影2004年度的票房总额达到252亿美元,比2003年增长近20%,这其中,美国以外的国际市场的增长速度达到了47%,拉美地区增长14%,亚太地区增长44%,欧洲、中东和非洲市场(EMEA)增长53%(见表2)。全球电影的观众人数也有了11%的增长,达到96亿人次。这说明,在美国国内电影市场相对稳定并且有下滑趋势的同时,海外市场给予了美国电影重要的支持。事实上,现在美国电影的海外市场票房收入已经到达156亿700万,远远超过95亿3000万的国内票房收入。
在全球市场上,票房最高的5部美国影片分别是:
1.哈里?波特3:阿兹卡班的囚徒 (5.40亿美元)
2.怪物史莱克2(4.66亿美元)
3.指环王3:王者归来(
4.30亿美元)
4.蜘蛛侠2 (4.10亿美元)
5.特洛伊(3.64亿美元)
这些影片在美国国内票房的收入也都同样名列前茅,这说明美国电影的全球营销策略起到了与美国国内同步的效果。
二、电影制作与发行
1.电影产量和发行量达到5年来的最高值
2004年美国全年生产电影611部,分级871部〔2〕,最终发行483部。受9?11对投资者信心的影响,美国电影在2002年出现过一个小幅度滑坡,全年仅生产影片543部,发行467部。2004年延续低谷过后稳步复苏的趋势,电影产量与发行量都恢复到2001年的水平,达到5年来的最高值。
美国
近五年来电影制作数量平均为608.6部,发行数量为467.8部。整个市场的产品供给规模没有特别明显的变化。
2.美国每年有20%左右的影片没有在国内发行
在2004年度发行的483部影片中,MPAA的成员公司发行206部,占42.7%,这一比重与10年前相比没有太大变化。同时,MPAA成员发行新片的平均票房收入往往比总体新片平均票房收入高出58%。显然,八大发行公司的市场影响力相当明显。市场处在一种垄断竞争的局面。总体来说,制作量都明显超过发行量。每年都有接近20%左右的影片实际上得不到影院发行的机会。
3.美国电影平均制作和营销成本下降
由于近两年美国国内电影市场的相对稳定,扩大空间缩小,美国电影的平均制作和
营销成本开始降低。美国八大公司的电影的平均制作成本1984年为1440万美金,但2004年达到了6360万,增长了4.4倍,而电影营销费用则从1984年的665万美金增加到了3435万美金,增长达到5.2倍。这种高速增长的趋势从2003年开始终结,随着电影市场空间的缩小,2004年美国电影的平均制作和营销成本下降了12%,特别是独立制作的成本下降了39.8%。这也说明,美国电影从前一阶段的高速增长时期进入了一个稳定调整时期。
三、影片分级与市场反映
1.限制级别高的影片生产量减小
从1968年美国实行电影分级制以来,美国制作的影片中,R级(限制级)数量最多,占58%,PG级(普通辅导级)占21%,PG-13(13岁以下普通辅导级)占12%,G级(普通级)占7%,而NC-17/X级(17岁以下禁止观看级)的影片只占总量的2%。这说明,真正极度暴力和色情的影片在美国生产的数量并不多,由于受到市场管制的制约,这类影片的市场空间比较小。但是,
在分级制度早期,R(限制级)影片曾经是美国电影的主力,数量多,票房也比较高。
2.低限制级别的影片成为票房主力
近年来,随着电影观众年龄的低龄化,也随着限制级电影对观众的吸引力降低,美国
电影的票房表现逐渐转向依赖低限制、宽受众范围的影片。在2004年全美最卖座的前20
部影片中,PG-13级影片占到了11部,PG级5部,G级1部,R级只有3部。普通级(从PG级到PG-13级)的影片达到17部之多,占到80%以上,而17岁以下禁止观看级别(NC-17)的影片一部都没有。(见表10)在票房前20的影片中,PG级影片的票房份额达到25%,20年来首次超过R级影片(15%),成绩是23亿美元对21亿美元。而PG-13级影片更是占据了55%的最大市场份额,票房收入为44亿美元。
3.PG和PG-13级影片已经成为商业影片主流
近年对美国娱乐界道德水平的下降和校园暴力的关注,使人们对电影的色情和暴力
内容的负面影响表示担忧。R级影片数量和票房的下降是美国电影行业自律和美国联邦贸易委员会监督的结果,也是市场调节的结果。为了争取更大范围的影院上映和更广泛的受众,PG 和PG-13级影片的制作将是美国主流商业影片的发展趋势。这一点对于中国电影迟迟难以推出的电影分级(分类)也有启示意义。分级只要有良好的市场管制,并不可能将电影引向不道
德的深渊。事实上,即便在香港这样市场管制相对比较宽松的地区,成人电影的市场和影响也是有限的。更何况,我们的分级根本不会给所谓的“成人电影”留下空间。
四、影院与观众
美国电影院的发展近年来有两个趋势越来越明显:首先,80年代随着美国人居住的郊区化和生活的汽车化而兴起的汽车影院逐渐萧条,即将退出历史舞台;其次,与大型商业区(Shopping Mall)相联系的多厅现代影院大量出现,逐渐替代传统的单厅影院。
1.中型影院和大型影院成为主流
5年来美国的影院数量在持续下降,影院总数减少了1400个。但是,2004年,美国的银幕数量为36,594块,似乎比5年前略有下降,但下降主要是由于汽车影院的数量比5年前下降了16.2%。而每个影院拥有的平均银幕量数量则在不断上升,由2000年的每个影院的5.3块上升到6.4块。(见表11、12)现在美国主流的影院类型是中型影院和大型影院〔3〕,占到总影院数量的64%;单厅影院的比重仅为27%。(见表13)电影院的超市化,电影院与人们的商业购物和休闲活动互动化已经成为一种发展趋势。
2.影院观众连续2年下降
美国电影观众人次从1984年以来的20年间,从11亿9910万增加到15亿3610万,增长了28.6%。但是,从2003年以来,美国电影观众人次已经连续2年下降。电影观众规模的扩大面临困境。
3.经常进电影院的固定观众创造了81%的影院上座率
分析目前美国电影的观众,根据他们的观影频率一般可以将电影观众分为4类:每月至少进一次影院的忠实观众(Frequent);6个月内至少进一次影院的流动观众(Occasional);超过6个月才进一次影院的零散观众(Infrequent)和从来不进影院的观众(Never)。在2004年,美国电影的固定观众37%,流动观众46%,零散观众17%;而81%的影院上座率都是由固定观众创造的,这说明,美国电影的主要消费者是相对比较固定的热爱电影的人,而将看电影当作一种经常性的生活休闲方式的观众构成了美国电影的主要支柱。
4.年轻人是电影观众的主体
在电影观众中,主力是18-24岁的年轻人,这个年龄段的人口占美国总人口的22%,但是观影人次却占总数的38%;并且这组观众中固定观众的比重占到一半以上。
这充分说明,电影的观众主体是年轻人。这也注定了美国大制作影片的假设核心观众主要是18-24岁这个年龄段的青年人。正是因为观众的低龄化导致了美国电影的题材、风格、类型和口味更倾向于青少年。反过来,也正是处在假期中的青少年进入电影院促进了美国电
影暑期票房的提高。
5.老年观众数量在持续上升
在以青少年电影观众为主体的同时,美国老龄电影观众的数量也在持续上升。2004年50岁以上观众达到观众总数的25.3%,几乎与12-24岁的观众数量相当。(见表16)这说明在美国,电影也是老年人休闲生活的重要内容。在中国,由于交通和经济条件的限制,老年电影观众的数量肯定难以明显增加。
6.婚姻、家庭、性别对观影行为的影响有限
在电影观众中,男女性别和婚姻状况似乎对观影行为没有特别明显的影响:无论是男性观众还是女性观众,无论是单身观众还是有家庭的观众,固定观众和流动观众的比重5年来一直保持在60%左右的水平。(见表17、18)但是对于有孩子的家庭来说,当孩子年龄低于12岁时,家庭固定观众的比例要远少于孩子年龄在12-17岁之间的家庭。这大概是因为父母亲为了照顾幼儿不得不放弃观影时间,或选择其他家庭娱乐方式。
7.中国电影引进不应该盲目参照美国电影票房
通过对美国电影观众的分析,反过来可以帮助我们理解美国电影在中国的市场表现。我国每年进口的20部分账大片中,美国电影占绝对的优势。2004年,中国电影公司引进的美国大片如《亚瑟王》、《后天》、《指环王3》等,都是全球票房的扛鼎之作,但是这些年,中国引进美国电影,常常没有得到理想的票房结果。最典型的例子是全球票房超过2亿美元的《亚瑟王》,在上海上映一周的票房仅有150万元。这很可能与中国电影观众的平均年龄大于美国电影观众有密切关系。中国主流的电影观众,是年龄在25-45岁之间,有固定收入和较高文化层次的成人观众,与创造美国票房的美国青少年在审美倾向、喜好题材、消费习惯等方面都有较大差异。所以,一部影片在美国的成功并不能保证在中国市场的票房。从这个意义上来说,中国在引进美国电影时,更要考虑中国观众的口味会更倾向于成熟和成年。当然,近年来,中国电影观众也出现了低龄化的苗头。如果18-28岁的青年人成为电影观众的主体,中国电影的整体票房应该有大幅度提高。而针对青少年进行电影促销也就应该成为中国电影产业发展的重要策略。
五、电影衍生市场
1.影院是大电影产业的发动机
从1980年代以来,美国电影业早就形成了一种“大电影产业”的概念。电影的市场
是一种可扩展市场,能通过不同的发行“窗口”(Windows)在衍生市场获得高额回报。这些市场按顺序一般包括“影院——电视计次点播——付费电视——音像租售——开路电视——衍生产品”等多级市场,此外还包括在海外发行的每一个国家和区域同样的多级市场。而在这些市场中,影院,特别是本国影院是电影的第一市场,虽然它的收入未必是最多的,一般来说,可能只占总收入的30%左右,但影院的重要性就像是发动机,它决定了每部影片在以后的其他市场能够走到多远,能够有什么样的表现。高额的影院票房是影片在其他环节成功发行的可靠保证。
2.影院表现决定后影院市场
2004年美国录像带和DVD销量最高的前10部影片中有5部都是当年票房的前10名,其它5部除了一部电视电影(DTV,Direct to Video)以外,也都是在往年取得过不俗票房成绩的影片。(见表20)
3.美国家庭正在进行DVD淘汰录像机的硬件升级
2004年,美国家庭每10户拥有录像机9.02个,这是该数字连续下降的第三年。同时,每10户家庭拥有6部DVD机,比起2000年,增长超过5倍。2004年美国录像带的租售数量为1.49亿,比2000年下降77.6%;DVD的租售量为14.62亿,比2000年翻了7倍还多。可见,DVD正在取代录像机,成为美国的主流家庭娱乐项目。
4.家庭观看电影影像产品的趋势在上升
2004年美国观众人均观看录像带/DVD的时间为78小时,比2000年增长52.9%;人均花费172.04美元,比2000年增长72%。这一领域的利润增长背后,是美国严格的版权保护下健康的音像市场,反观我国,是盗版的猖獗和行业混乱导致的效率低下、利润摊薄。盗版,始终是我国的音像市场的一块心病。
5.通过数字电视的电影消费逐渐增加
美国基本有线电视的订户,1995年已达到65.7%,10年来没有太大变化。2004年,美国付费有线订户为3500万,20年来首次出现下降,比2003年下降12.2%;但与此同时,基于新技术的数字有线电视的订户数量持续上升,达到2700万,比2003年增加14.5%;另外一种先进的付费点播服务VOD(Video on Demand)的订户6年间从0增加到将近1700万,消费额达到3.37亿美元。可见美国的电视市场依托于新技术的发展,在服务模式与盈利模式上都在变化,传统的有线电视订购已经满足不了用户的需求,未来的发展方向是数字电视带来的高清晰视觉效果和互动点播对观众方便需要的满足,电影仍将是电视内容的重要方面。
中国将2004年定为数字电视的“元年”,在全国范围内推广付费电视服务,但目前
为止收效甚微。制约我国数字电视发展的一个很大的原因就是电视内容资源数量少、质量低,吸引不了观众的注意力,自然也就引不起付费的欲望。我国数字电视的发展必须借助电影的内容资源,理顺电影发行的“窗口”程序,扩大单个影片的人均消费额,从而提高大电影产业的利润水平。
从总体来看,目前美国电影的产业规模正处在一个稳定调整时期,甚至略显下滑趋势。过于依赖青少年观众,过于依赖暑期大片,影响了美国电影的观众人次。而与此同时,美国电影加大了对海外市场的开发,海外市场的增加幅度很大,同时,影院外市场也在逐渐扩大。大电影产业和大电影市场密切联系。对于中国电影来说,如何在继续扩大国内电影市场的同时,扩大国际市场,如何在适应目前电影观众的现状的同时扩展青少年电影观众的数量,如何通过改造电影院的地理条件、观影条件和服务条件来提供更优质、
方便、便宜的服务,如何创造电影的多级市场,实现产品利益的最大化,都可以从美国电影产业的发展中得到丰富的启示。
1 美国电影协会(MPAA),1922年成立。其主要成员,包括美国最大的七家影视制作商和发行商:博伟发行公司(Buena Vista Pictures Distribution,隶属于迪斯尼集团);索尼娱乐(Sony Pictures Entertainment Inc);米高梅(Metro-Goldwyn-Mayer Studios Inc.);派拉蒙影业(Paramount Pictures Corporation);二十世纪福克斯(Twentieth Century Fox Film Corporation);环球城市制片公司(Universal City Studios LLLP)和华纳兄弟娱乐公司(Warner Bros. Entertainment Inc)。本文是根据2005年3月15日,MPAA发布的年度美国娱乐产业的统计报告写成的。该报告包括电影票房、影院上座率、家庭娱乐产品、媒介消费量、观众分析等组成的数据库。
2 当年分级影片的数量往往多于当年制作影片,因为电影通常是在制作完成几个月甚至几年后才被定级或重新定级。
3 美国影院类型按银幕数量,可分为单厅影院(Single Screen),有2-7块银幕的中型影院(Miniplex),有8-15块银幕的大型影院(Multiplex),以及超过16块银幕的超大型影院(Megaplex)。
广播电视与新媒体概论复习资料
广播电视与新媒体概论复习资料 整理人：杰考试时间：120 分钟；考试方式：闭卷 一、概念比较题（共5 小题，每小题5 分，共25 分） 1.IPTV/ITV/NGB/DTV ①IPTV即交互式网络电视，是一种利用宽带网，集互联网、多媒体、通讯等技术于一体，向家庭用户提供包括数字电视在的多种交互式服务的崭新技术。它能够很好地适应当今网络飞速发展的趋势，充分有效地利用网络资源。 ②宽带互联网视听业务又叫做iTV，是中国电信推出的新一代交互式宽带视频服务，通过电视接入宽带网络，享受直播、点播、回看节目，使用增值应用。 ③中国下一代广播电视网络（NGB）是以有线电视网数字化整体转换和移动多媒体广播CMMB的成果为基础，以自主创新的“高性能宽带信息网（3TNet）”核心技术为支撑，有线无线相结合、支持“三网融合”业务的、全程全网的广播电视网，可以提供高清晰度电视、高速数据接入和语音等三网融合业务，为科技、教育、文化、卫生、商务等行业搭建综合信息服务平台，使信息服务遍及千家万户。 ④数字电视（DTV）：是指从电视节目采集、录制、播出到发射、接收全部采用数字编码与数字传输技术的新一代电视，是在数字技术基础上把电视节目转换成为数字信息（0、1），以码流形式进行传播的电视形态。 2.连续报道与系列报道 ①连续报道：是对正在发生并持续发展的某一重要的、受众关注的新闻事件，在一段时间进行连续及时的报道，完整反映新闻事实的发生发展结局及其影响。 ②所谓“系列报道”，是围绕同一新闻题材、新闻主题从不同侧面、不同角度作多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有在的必然联系。 ③连续报道的时效性强，时空集中；系列报道的时效性差，时空跨度大。连续报道按时间顺序进行，每次节目之间互为因果关系；系列报道没有时间上的承接关系，侧重反应事物空间上的平行关系，报道顺序随主观而定。在题材选择上，连续报道多为事件性新闻，特别是那些突发性
浅析新媒体时代如何做好电视节目的宣传管理
浅析新媒体时代如何做好电视节目的宣传管理 作者：陈迎新 来源：《记者观察·中旬刊》2020年第03期 摘要：随着信息化技术的不断发展和大力推崇，媒体领域的相关问题已经受到了社会各界的广泛关注，多种新型的媒体在新的时代背景之下应运而生，切实推进了各种信息产业的发展壮大。但是，电视媒体在这种社会情态之下却面临着诸多的挑战，该领域的工作人员需要及时革新自身的工作理念，创设出具有实际社会意义且兼顾趣味性的电视节目。 关键词：新媒体时代;电视节目制作;宣传策略 自电视设备普及伊始，人们获取娱乐信息及新闻资讯的主要渠道便是收看电视节目，电视媒体为社会创设了巨大的社会经济价值，并通过自身的时效性及权威性进行了多种信息的传播，在无形之中引领了多种的时尚潮流和社会风气。与此同时，各种形式的电视节目也为百姓的实际生活带来了诸多的便利和乐趣。但是随着新型媒体的到来，电视媒体的社会地位受到了一定威胁，人们在获取各种形式的信息时纷纷选择了新媒体渠道。对此，电视媒体的工作人员应该深感肩上的重责大任，制作更加具有个性化的节目，切实推动电视媒体的发展壮大。 新型媒体的不断发展能够为人类创造出更多可以获取各种新闻资讯的渠道，这些信息能够延伸到人们实际生活的各个方面，大众会逐渐将自身的目光倾斜于新媒体领域，也逐渐失去观看电视媒体节目的欲望。另外，广大受众通过新型媒体获取各种信息的时候能够突破以往的时间限制，不仅如此，受众无论身处何方都可以运用手机进行信息的收集及阅览，这是传统电视媒体所无法实现的。相比于传统媒体，新型媒体在为受众放送节目的时候也能够灵活掌握时间，节目内容可以通过回放的方式进行展现，为不能及时收看节目的人提供了极大的便利。 由此可见，电视媒体领域需要及时作出具有实际价值的变革，利用新媒体的诸多特性进行节目播放形式的革新，并在其中加入新型的节目内容。 （一）注重提升电视节目的质量 任何一档电视节目想要在现阶段的激烈市场竞争中占有一席之地都需要注重其内在的涵养和总体质量，这样才能够保证获取到更多的受众人群，赢得百姓的良好口碑。随着历史的发展变迁，各种新型的媒体会应运而生，放松节目的方式也许会出现更多的形式，但是唯一不会改变的是，高质量的节目才能够真正得到长久发展。一档节目即便拥有高强度的前期宣传，或者是拥有优秀的制作团队为其进行精良的包装，但最终观众还是更加关注节目背后蕴含的意义和内涵。比如，我国的春节联欢晚会已经举办了数届，任随社会的发展变迁，此节目依旧经久不
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微电影行业分析及成功案 例分析报告 2016年10月
第一部分：微电影分析 一、序言 自从那部自称是史上第一支微电影——凯迪拉克携手吴彦祖拍摄的《一触即发》推出之后，微电影浪潮可谓是一发不可收拾。2011年，有2000部微电影诞生，夸张的时候，一天有5部颇具规模的微电影开机。这个被草根们用来自娱自乐，或者是专业学生称作“短片”的东西，因为其商业化的演进而成为“微”时代的典型代名词。 有网络测评机构预测，商业化的微电影，到2014年将可能达到10倍的增长空间。不管这个预测是否准确，不可否认的事实是，面对汹涌而来的微电影热潮，企业如何借此进行品牌及价值传播，已经是营销界不可回避的新课题。 二、什么是微电影 微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（一般为30秒-300秒）放映、“微（超短）周期制作（1-7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
以上定义来自百度百科，可以说结合了所有微电影的特点。照着这个说法，微电影几乎无所不包。你可以说它是一部加长版广告大片，也可以说它是一部精华版电影短片。这也是为什么现在只要诞生一部短片，无论是纯广告的还是纯文艺的，还是介于广告和文艺之间的，都叫做微电影的原因。 三、微电影为什么会火 微电影之所以受到如此热捧，主要基于以下几点原因： 1，用户收视习惯碎片化 在媒体多样化的今天，人们的关注习惯明显碎片化了，有更多年轻用户流入网络。星传媒体最近的一项研究数据表明，中国有4亿多数字媒体用户通过移动设备和电脑看视频的时间已经多于电视。这一变化决定了企业的推广策略随之调整，结合了品牌信息的微电影更利于在这种环境下传播。 2，“限广令”推波助澜 2011年10月份的“限广令”给微电影打了一剂强心针。“限广令”推高了电视台的广告费用，多家卫视2012年的广告招标总额都达到多年来的最高点，面对有限的天价广告时段，众多企业只能选择另谋他途，微电影随之进入备选之列。 3，自身特点使然 微电影的火热与其自身特点密不可分。 首先，微电影制作成本小、周期短、投放快。与电视广告动辄数十万元乃至上百万元的价码相比，低投入的微电影对讲求成本控制的广告客户而言，显然具有巨大吸引力。 其次，微电影的故事性和互动性，使得消费者乐于观看进而转发，为客户形象持续加分。微电影虽然只有几分钟甚至几十秒，而且还要传达客户信息，但它仍试图在这些前提下，讲述一个曲折精彩、吸引眼球、令人回味无穷的故事。 最后，微电影的网络投放更具有选择性、针对性。微电影可以通过消费者使
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但真相似乎不尽如人意，虽然大家加支付宝好友求“福”，社交氛围一片祥和，但事后看来，大家似乎只是为了求“福”而已。 另外，今年11月，支付宝圈子功能上线，其中“校园日记”等圈子只有女性用户才能发布状态，芝麻信用750分以上的用户才能评论。 不出所料，圈子里出现了各种大尺度图片及信息，遍布着“草榴”气息。 不少网友奉劝，支付宝就好好做支付做理财吧。但支付宝似乎仍在社交的路上不撞南墙不回头。 PAPI酱从“2200万”到与罗胖低调分手 影响力：★★★★☆ 时间：2016年4月 今年4月21日，由罗辑思维主导的网红PAPI酱广告资源招标会中，上海丽人丽妆以2200万元拍下，毫无争议地成为人类历史上单条视频广告最高价格纪录。 然而，这场招标会实际上只是一场闹剧。不久前，罗辑思维已从papi 酱撤资，与papi酱分手。
虽然被指有炒作嫌疑，但这次史无前例的自媒体网红拍卖事件已载入中国互联网营销界史册。 今日头条砸钱铺广告，叫板乙方 影响力：★★★★☆ 时间：2016年3月 今年3月28日，今日头条在北上广等14个城市的线下场景中都刷起了“今日体”广告，类似“今天睡不着，看今日头条”等洗脑广告语瞬间刷爆大众日常生活。 尽管广告引发大量网友吐槽，但在追求创意与曝光量的当下，仍称得上是一次成功的营销活动。 这次营销由今日头条自主承包，从主标题到副标题，从主视觉到分视觉，还有各种版本的视频广告，完完全全把品牌特点、优势、面对人群等想要传达的信息，都表现得清清楚楚。 这是称得上是4A三好学生级别的作业，并且执行老辣。当一个甲方真正学会了广告公司的全套动作的时候，对于广告代理是毁灭性的打击。 天猫双十一全网刷屏，创意惊艳
自媒体营销案例
自媒体营销 1.《致青春》 赵薇及主创、主演等一众明星及其亲朋好友如黄晓明等高调地在社交网络上互动，在把所有阵容亮点呈现出来的同时，客观上也让微博上用户产生“被包围、转发即参与”的感觉，营销传播方式的结果就是出对电影先入为主的初步认知。 宣传方充分利用了以下三种效应来将影片的信息铺天盖地地传播出去：明星效应——王菲献唱主题曲，为电影迅速预热;赵薇借助好友黄晓明制造话题，呼应“青春”主题。网络上的经典段子有：“有一种感情叫赵薇黄晓明”…甚至“你神经病啊”这句台词都无心插柳地成了新浪微博几天内的热点话题。粉丝效应——《致青春》借助明星做宣传取得的成功是其他新导演不可复制的，“这些明星拥有很多粉丝，他们在微博上与赵薇的互动，对电影带来的宣传力度无法估量; 共鸣反应——电影上映后掀起的怀旧风也助票房的“大火”烧得更旺，一时间怀念青春成了网络热门话题。看《致青春》，感觉那个时代，那一段记忆扑面而来，每个人的青春，每个人在青春的位置，似乎都能找到影子。2.杜蕾斯 杜蕾斯在2011年打造的“雨夜传奇”、“两根火腿肠的故事”以及微信的“陪聊”等等都在网络上病毒式地传播开，并成为非常经典的社交媒体营销案例。在社交媒体时代，没有人愿意与冷冰冰、姿态高的企业对话。杜蕾斯官方微博的第一步，就是做拟人化定位。几经调整后，杜蕾斯逐渐变成了一
个“有一点绅士，有一点坏，懂生活又很会玩的翩翩公子。”对杜蕾斯来说，粉丝即用户。杜蕾斯做得最好的功课之一，就是与粉丝的良性互动。对粉丝的评论，杜蕾斯的回复总是诙谐幽默。而杜蕾斯与粉丝共同完成的创意内容作品，则数不胜数。 当然，这些营销案例都是建立在杜蕾斯已有的品牌知名度和品牌形象之上的，起到的是锦上添花的营销效果。而且与杜蕾斯产品的特殊属性相关，由于私密性与禁忌性，再加上精心的策划，杜蕾斯想不火都难，但其他企业及产品模仿需谨慎。 3.疯狂猜图 最近两个月，“疯狂猜图”的手机游戏开始在微信圈流行。这款并未在传统游戏平台进行过多宣传的“轻游戏”，却利用微信朋友圈的传播火了一把。“疯狂猜图”的特点是，可以把app上的游戏状态发送到微信上，微信上的好友看到后，点击链接就可以在网页端上继续玩。而这背后的技术并不复杂，由于微信支持了网页的打开，仅仅需要开发一个客户端版本和一个网页版本就可以实现两个版本的互通。因为涉及了品牌、电影电视、明星等8大类的题库，并非常人能统统知晓，一旦有题目卡住，那么求助好友模式既起到了人拉人的推广效果、又使得玩家不会轻易流失。可以说疯狂猜图完全是依据游戏内容跟游戏方式(求助社交性)来完成了一次成功的微信营销，并带动了话题营销。 4.小米手机 小米最新公布的数据显示，其在2013年上半年的手机销量几乎相当于2012年全年的销量，而营收较去年同期的9.5746亿美元增长了一倍多。
广电中心新媒体编辑考试题目
广电中心新媒体编辑考 试题目 Revised as of 23 November 2020
西湖广电中心新媒体编辑招聘考试 一、简述题 1.平时主要通过什么渠道了解新闻经常使用的社交软件有 哪些（列举三种以上）你经常浏览哪些网站（列举3个以上） 2.你如何定位政府官方微信订阅号如果你是《美丽西湖》 编辑，你会如何推广《美丽西湖》微信订阅号提高阅读量？ 3.
二、修改标题，将下列新闻标题重新修改，要求简短、抓人眼球 西湖区妇联联手杭少图推出"走进花季"系列讲座都说孩子是父母的心头肉，而孩子的教育问题也是家庭难题当中的重中之重。 为了能够普及家庭教育的知识，西湖区妇联联合杭州市少儿图书馆开设了走进花季系列课程。 记者了解到，作为一项公益项目，本次课程将邀请大学心理教授、儿童心理学家、一线教师等集体授课，为家长免费提供家庭教育方面的专业指导。包括如何与青春期的孩子相处，如何与孩子谈性，怎么说孩子才能听等五个方面的问题。 授课地点在杭州少儿图书馆，授课时间是每个月第一个周六的下午，课程将一直持续到12月份，有兴趣的家长不妨前去听听。 西湖区启动电梯安全排查整治专项行动
近期，全国范围内屡屡发生电梯安全事故。为进一步落实主体责任，更全面了解西湖区电梯设备的安全现状，坚决遏制电梯事故多发势头，确保人民群众生命财产安全，西湖区市场监管局立即在全区范围内启动电梯安全排查整治工作。 此次整治的重点范围是辖区内医院、学校、车站、宾馆(饭店)、写字楼、商场(超市)、专业市场、展览馆(博物馆)等公众聚集场所及住宅小区的在用电梯。重点对象是使用时间长(10年以上)，使用强度大(医院、车站、商场等人员密集场所)，配置水平低(回迁小区等)，管理力量弱(无物管、无维保、无维修资金)，群众投诉举报多，以及近年来故障多发等存在事故隐患的电梯。 此次整治行动由本机关负责制订计划，主要做好指导和协调工作，并会同各单位有针对性地对电梯使用管理情况进行现场监督检查。对发现的违法违规行为，依法严肃处理；对整改不到位的隐患电梯，坚决封停并予以曝光。 行动开展三天以来，共检查电梯使用单位14家次，浙江之声、西湖之声记者跟随检查现场采访2次，查封超期未检电梯2台，处理电梯类投诉举报23件，满意率100%。接下来，区市场监管局将根据方案要求，加强指导和沟通，加大执法检查力度，加强安全宣传培训，确保专项整治行动取得实效。
广播电视与新媒体概论复习
广播电视与新媒体概论复习资料 整理人：杨杰考试时间：120 分钟；考试方式：闭卷 一、概念比较题（共 5 小题，每小题 5 分，共 25 分） 1.IPTV/ITV/NGB/DTV ①IPTV即交互式网络电视，是一种利用宽带网，集互联网、多媒体、通讯等技术于一体，向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式服务的崭新技术。它能够很好地适应当今网络飞速发展的趋势，充分有效地利用网络资源。 ②宽带互联网视听业务又叫做iTV，是中国电信推出的新一代交互式宽带视频服务，通过电视接入宽带网络，享受直播、点播、回看节目，使用增值应用。 ③中国下一代广播电视网络（NGB）是以有线电视网数字化整体转换和移动多媒体广播CMMB 的成果为基础，以自主创新的“高性能宽带信息网（3TNet）”核心技术为支撑，有线无线相结合、支持“三网融合”业务的、全程全网的广播电视网，可以提供高清晰度电视、高速数据接入和语音等三网融合业务，为科技、教育、文化、卫生、商务等行业搭建综合信息服务平台，使信息服务遍及千家万户。 ④数字电视（DTV）：是指从电视节目采集、录制、播出到发射、接收全部采用数字编码与数字传输技术的新一代电视，是在数字技术基础上把电视节目转换成为数字信息（0、1），以码流形式进行传播的电视形态。 2.连续报道与系列报道 ①连续报道：是对正在发生并持续发展的某一重要的、受众关注的新闻事件，在一段时间内进行连续及时的报道，完整反映新闻事实的发生发展结局及其影响。 ②所谓“系列报道”，是围绕同一新闻题材、新闻主题从不同侧面、不同角度作多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的必然联系。 ③连续报道的时效性强，时空集中；系列报道的时效性差，时空跨度大。连续报道按时间顺序进行，每次节目之间互为因果关系；系列报道没有时间上的承接关系，侧重反应事物空间上的平行关系，报道顺序随主观而定。在题材选择上，连续报道多为事件性新闻，特别是那些突发性的重大灾难事件的报道；系列报道的题材大多为典型报道和反映各方面成就等非事件性的新闻报道。
新媒体下如何做好新闻宣传工作
新媒体下如何做好新闻宣传工作 摘要：随着科技的不断创新和快速普及，以互联网为代表的新媒体正在广泛而深刻地影响着社会生活的各个方面，显示出不容小觑的传播力和渗透力。企业是我国社会主义市场经济的第一主体，在我国经济社会生活中占有重要地位、发挥主导作用。作为国民经济重要支柱的企业，如何在当前环境下尽快适应新媒体特点，掌握新媒体传播规律，使其成为企业扩大宣传范围、强化宣传效果的最新武器，如何主动运用新媒体进行舆论引导、危机应对，使其成为提升企业品牌价值、维护企业声誉的有力推手，这些都成为企业宣称工作亟待研究和探索的课题。 关键词：新媒体；企业；新闻宣传；舆论引导 近年来，随着博客、微博、论坛、SNS网站等新媒体开放平台的出现，单向静态的、受众被动接受信息的Web1.0时代正在被分享式、用户主动参与内容构建的Web2.0时代所取代，原有的传播方式和传播格局正在发生变化，每个人都能够深刻地感受到新媒体对社会生活各个方面所产生的巨大影响，这种影响同样也体现在宣传工作中。早在2003年，胡锦涛总书记就在全国宣传思想工作会议上指出：“要高度重视和切实加强互联网新闻宣传工作，努力掌握网上舆论引导的主动权，使互联网站成为传播先进文化的重要阵地。”2008年6月20日，胡锦涛总书记在《人民日报》社考察工作时再次强调，在新媒体时代做好党的宣传工作，“关系党和国家工作全局，关系改革和经济社会发展大局，关系国家的长治久安”。同时，他也明确指出，“互联网已经成为思想文化信息的集散地和社会舆论的放大器，要充分认识以互联网为代表的新兴媒体的社会影响力，高度重视互联网的建设、运用、管理……”总书记的重要讲话充分显示了党和国家领导人在新形势下对新媒体的高度重视和深刻理解，同样，新媒体的快速发展也给企业宣传工作带来了前所未有的机遇和挑战。 一、新媒体的概念及特点 新媒体（New media）一词源于美国哥伦比亚广播电视网（CBS）技术研究所所长戈尔德马克（P.Goldmark）在1967年提交的一份商业计划。在以后的发展中，这一词汇在世界范围内得到了广泛使用。早期，联合国教科文组织对新媒体下过一个定义：新媒体就是网络媒体。随着技术的不断进步和更新，美国《连线》杂志将新媒体定义为：“所有人对所有人的传播”（Communications for all，by all）。总体来看，新媒体有如下几点特点： 1、互动性 这是新媒体最显著的特征。对于报纸、广播、电视等传统媒体而言，受者只能被动地接受各种信息，不管讨厌或者喜欢，无从表达对信息的看法。但是新媒体则可以通过先进的技术手段，使传者与受者之间的界限变得模糊甚至互相转变身份角色，从而使信息的传播方式发生了根本性变化。 2、实时性 新媒体传输速度快，覆盖面广，不受时间、空间的限制，一条新闻几秒钟就可以传遍整个世界。同时也具有实时更新的功能，重大事件发生时，随着时间的推移可以连续滚动报道，两三分钟就可以更新一次。其中，微博、博客的新闻报道可以实现与新闻事件发生、发展同步。真正实现“第一时间、第一现场”的诉求。 3、大容量 新媒体所包含的信息非常丰富，这些信息包括与事件相关的背景信息，专家评述及广大公众的意见反馈等，这些都是传统媒体无法提供的。报刊的容量有限，广播及电视的信息传递时间短暂，新媒体却可以依靠海量的信息容量和无时间限制的优势为公众提供更全面的信息。
广播电视新媒体
广播和电视共同的传播特点。 1信息量大2受众广泛、覆盖面广3时效性强4转瞬即逝5不易保存 新媒体的概念及其种类 我们通常所说的新媒体，是相对于传统的大众传播媒介（报纸、广播、电视等）而言的。它的概念可以从四个层面来理解： 1) 技术层面：是利用数字技术、网络技术和移动通信技术： 2) 渠道层面：通过互联网、宽带局域网、无线通信网和卫星等渠道； 3) 终端层面：以电视、电脑和手机等为主要输出终端； 4) 服务层面：向用户提供视频、音频、语音数据服务、连线游戏、远程教育等集成信息和娱乐服务。 它是所有新传播手段或传播形式的总称。 新媒体的种类从传播的视角，可以分为两类： 一类是新兴媒体，是新媒体的典型形态。以网络媒体、移动媒体、互动电视媒体为代表；另一类是新型媒体，是在传统媒体的基础上依托新技术衍生而来，其传播形态并未发生根本性的改变。以户外新媒体、楼宇电视、车载移动电视等为代表。 新媒体技术对广播电视节目制作的影响主要体现在两个方面： 一个是对节目内容制作的影响，体现为通过新媒体技术手段，获取节目收视数据，利用收视软件制作成节目分钟图，直观形成收视高低印象；结合节目具体每分钟对应内容，制作成节目分钟内容图，结合收视高低点进行判断，对节目架构进行调整和改进。 一个是对节目模式研发的影响。双向互动、全媒体播放成为广播电视节目新的模式研发的考虑因素。 媒体融合的基本形态有： （1）内容融合。内容融合就是将不同媒介形态的生产，依托数字技术形成跨平台、跨媒体的使用，利用数字化终端，形成多层次、多类型的内容融合产品。 （2）网络融合。网络融合是指媒介传输渠道的融合，具体主要是指三网融合，即电信网、广电网、互联网的融合。 （3）终端融合。终端融合是指受众获取传媒产品的终端应用的融合，主要是三屏融合，即电视屏、电脑屏、手机屏的融合。
广播电视编导与新媒体简历
姓名 性别：男/女出生年月：19xx.xx.xx 民族：xx 政治面貌：xxxx XX大学广播电视编导与新媒体专业20XX届XX方向XX学士 联系方式：139-xxxx-xxxx 电子邮件：xxxxxxxx@https://www.360docs.net/doc/e89191666.html, 求职意向及自我评价 期望从事职业：记者、主持人、主编、排版设计（点击来智联招聘搜索想要的工作） 自我评价：积极向上，勤奋好学，平易近人，有自信，喜欢接触新鲜事物，迎接挑战，勇于面对压力。具备电视节目的前期策划、采访、后期剪辑技术，具备电视节目的拍摄技术，熟悉各型号广播级摄像机，专业相机的使用。对待工作，善于沟通，认真负责，工作能力及动手能力强，敬业爱岗，诚实守信，有良好的人际关系，多才多艺，乐观开朗向上，有进取精神，有团队合作精神，并能努力用自身能力为公司创造更多价值。 教育经历 20xx.9~20xx.7xx大学xx学院广播电视编导与新媒体专业xx学士 学分绩点（GPA） x.x （满分x分），院系/班级排名第x 连续四年获得校奖学金 所获奖励： 20xx年获得院级“三好学生” 20xx年获得××大赛“一等奖” 20xx年获得校级“优秀团员” 20xx年获得院级“学生团干部” 20xx年荣获校级“三好学生” 项目/科研经历 20xx年xx项目项目负责人 课题：xxxxxx 项目描述： 工作职责： 工作业绩： 20xx年xxxxxx项目项目组成员 课题：xxxxxxxx 项目描述：
工作职责; 工作业绩： 实践/工作经历 20xx年x 月—20xx年x月xx文化传播有限公司记者 主要工作：主要负责正刊和特刊专题的策划、采访与写作，对房地产行业最新最热门新闻进行深度挖掘与报道，对知名房地产界人士进行专访。长期跟线的企业有中国奥园、星河湾地产、中海地产、合生创展、中原集团、合富辉煌、至道地产、瀚华建筑设计等等，在与其接触中，对各企业的发展特点有了深入地认识 20xx年x 月—20xx年x月xx电视台外景主持 主要工作：在山东泰山电视台《天天说事》栏目专题部担任采访记者、摄像记者、录音员、出镜记者、后期配音及后期编辑制作人员，在《新闻零距离》栏目中担任出镜记者，编导及后期新闻配音职务，随后在成都《星地产》节目做过几个月外景主持，在成都文艺广播电台做过一个月的广播剧配音 个人技能 大学英语四/六级（CET-4/6）良好的听说读写能力 快速浏览英语专业文件及书籍，撰写英文文件，用英语与外国人进行交谈 国家计算机一级 熟练使用电脑浏览网页，搜集资料，熟练使用office相关办公软件，熟练使用photoshop 普通话 普通话等级证书一级甲读写能力精通优秀的听说能力 本专业证书 记者证
浅谈传统电视台如何面对新媒体的挑战
答 辩 论 文 题 目：浅谈传统电视台如何面对新媒体的挑战 2016 年 12 月 08 日 摘 要 近年来，互联网、手机等基于信息网络和数字技术的新媒体形态层出不穷，极大地满足了人们的生活工作需求。目前，网络视频、手机视频等新媒体分流了大量电视观众，对传统电视的优势地位带来巨大冲击，促使传统电视的生存环境、视频内容、节目形态不断变化，也使现代媒介融合加速发展。本文主要探讨在媒介融合形势下，电视与新媒体发展的现状与问题，展望电视未来融合的发展方向。 关键词： 传统电视台，新媒体，融合，发展 绪 论 从黑白到彩色，从模拟到数字，再到当下流行的高清电视以及网络电视、手机电视等，中国电视已经走过了50多年的历程。网络电视、手机电视、公交移动电视等新媒体的出现和广泛应用，让电视媒体面临前所未有的挑战。 一、 传统电视媒体面临的困境和挑战 单 位： 姓 名： 课题方向： 从传统电视台的角度出发，探讨电视台面对的新媒体的竞争和未来的发展出路
1、观看电视的人群在减少 国内调查机构艾瑞咨询的数据显示，2012年北京地区电视机的开机率已跌至30%，而这一数据在2009年还达70%。其中，中国人观看电视的时间在逐步减少，电视观看人群的年龄结构也开始“老龄化”。而在美国，国际知名调查公司尼尔森同期发布的调查也显示，虽然看电视仍是美国人首选的消遣方式，但年轻人收看电视的时间正在逐步下降，“年龄越小看得越少”，很多年轻人更倾向于在电脑、iPad、手机等其他终端收看节目。 2、网络视听抢占受众市场 电视视频已经不再是人们享受视频内容的唯一渠道或是首选渠道，突破了时空限制的手机电视和可以直播或点播的的网络视频抢占了电视的受众市场。在中国网络视听产业论坛（CNAIF2012）上，原国家广电总局网络视听管理司司长罗建辉表示，“2012年我国网络视频用户已达4.5亿，在全国网民总数占比超过70%；手机视频用户超过1亿户，并加速向移动互联网环境下的“智能终端+APP”模式迁移；OTT TV（互联网电视）终端覆盖率超过3000万户。 这些数据显示，目前中国网络视听产业已进入发展快车道。 3、电视广告收入持续减少 在互联网时代，不少广告主跟紧时代不少广告主跟紧时代的潮流，开始着眼于互联网传播渠道速度快、范围大、影响广的特点，将广告投放到网络，因此传统电视的广告收入必然受到一定影响。随着互联网的日益发达以及新媒体的蓬勃发展，广告主投放广告的渠道也进一步呈现出多元化，手机、平板电脑等移动客户端的优化升级也充分发挥出其传播速度快、互动趣味性的极大优势。此外，电视剧中广告“禁插令”的出台导致电视广告的黄金时段有所减短，这也促使部分企业转移广告投放平台。同时，在我国经济下行压力下，企业考虑自身经济发展水平，也会适度缩减广告投入的比重。综合以上多方面因素的考虑，电视广告收入持续减少已成定局。
视听新媒体的发展现状与分析
视听新媒体的发展现状与分析 目录
摘要 随着新媒体终端的日益多样化与便携化，手机、ipad、手表、汽车等等新的电子产品已经成为新媒体的新军。而随之而来的微电影、新媒体剧、网络视频栏目、iptv、电子游戏等等新媒体视听内容品类正在不断涌现并发展成熟，其类型特征亟待梳理廓清。在2014年8月份中央《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》的发布，也可以说2014年是推动传统媒体与新兴媒体融合发展的政策元年。在2013年，国务院陆续出台了一系列促进信息消费、发展网络经济的政策措施，中国网络视听业正迎来新一轮高速增长的重要战略机遇期。2015年是“十二五”规划实施的最后一年，也是各行业开始十三五规划的编制年。在资本和技术的双重驱动下，原本处于文化产业链上游的内容制作文化娱乐产业，与原本处于媒体传播末端的网络视听行业，正以前所未有的速度相互融合。基于资本的产业联系更加紧密，基于原创内容的知识产权、基于融合网络平台的网络视听产业新生态必然在2015年及十三五期间逐步形成。本文系统梳理各方观点，剖析技术融合发展趋势，深入解读中国网络视听业的新发展。 关键词：视听新媒体；发展现状；云计算；网络视听
第一章绪论 随着数字技术、网络技术的不断发展，各种类型的视听新媒体服务应运而生，由于视听新媒体融合了传统广播影视和互联网新兴传播载体，为广大受众提供多元化的视听节目服务，也受到国家相关行政部门的高度重视。进入新世纪以来，在国务院一系列政策文件的敦促下，三网融合试点工作一步步推进，视听新媒体作为三网融合的产物，其发展速度也随之加快，形成了一个由内容提供商、集成播控平台、网络服务商等多方构成的比较成熟的产业形态。视听新媒体以其丰富的表现形式、海量的内容资源、多样化的互动功能吸引了大量的受众;传统广电媒体、互联网媒体运营商、电信网络运营商以及各类内容提供商等市场主体争相进入视听新媒体行业。 综观我国视听新媒体行业的发展格局，整体呈现出纷繁复杂、变幻莫测的态势，多元化的市场参与主体、多元化的业务服务种类以及多元化的竞争合作关系，无一不对整体行业发展环境造成影响。本文力图通过对视听新媒体行业各种业务的分类研究，由小及大、由微观及中观、由现象及本质，在深入剖析每一类视听新媒体业务发展现状的基础上，发现视听新媒体行业发展中存在问题，并尝试提出解决这些问题的基本思路，最后展望视听新媒体行业的整体发展趋势。 第二章视听新媒体的基本情况 网络视听新媒体的发展趋势 1996年到2000年为网络视听新媒体发展的萌芽期，2001年到2007年为发育期。2008年至今为快速发展期，期间视听新媒体发展逐步提升到国家文化产业和信息产业发展战略的突出位置，在国家媒介格局中的地位进一步凸显。 随着三网融合脚步的推进，新媒体业务中将会包含传统的广播、电视等“旧”媒体，同时融入了各类自制视频、微电影等新兴节目，同原有媒体节目相比较，新媒体的节目没有时效性，随时都可以观看，其吸引力将会逐步增强，经过一段时期的新旧共存，可能取代原有媒体。
广播电视编导与新媒体自我简介自我鉴定 个人简历
姓名 性别：男/女出生年月： XX大学广播电视编导与新媒体专业 20XX届 XX方向 XX学士 联系方式：139-xxxx-xxxx 电子邮件： 期望从事职业：记者、主持人、主编、排版设计（点击来智联招聘搜索想要的工作） 自我评价：积极向上，勤奋好学，平易近人，有自信，喜欢接触新鲜事物，迎接挑战，勇于面对压力。具备电视节目的前期策划、采访、后期剪辑技术，具备电视节目的拍摄技术，熟悉各型号广播级摄像机，专业相机的使用。对待工作，善于沟通，认真负责，工作能力及动手能力强，敬业爱岗，诚实守信，有良好的人际关系，多才多艺，乐观开朗向上，有进取精神，有团队合作精神，并能努力用自身能力为公司创造更多价值。 ~ xx大学 xx学院广播电视编导与新媒体专业 xx学士 学分绩点（GPA）（满分x分），院系/班级排名第x 连续四年获得校奖学金 所获奖励： 20xx年获得院级“三好学生” 20xx年获得××大赛“一等奖” 20xx年获得校级“优秀团员” 20xx年获得院级“学生团干部” 20xx年荣获校级“三好学生” 20xx年 xx项目项目负责人 课题：xxxxxx 项目描述： 工作职责： 工作业绩： 20xx年 xxxxxx项目项目组成员 课题：xxxxxxxx 项目描述： 工作职责; 工作业绩： 20xx年 x 月—20xx年 x月 xx文化传播有限公司记者 主要工作：主要负责正刊和特刊专题的策划、采访与写作，对房地产行业最新最热门新闻进行深度挖掘与报道，对知名房地产界人士进行专访。长期跟线的企业有中国奥园、星河湾地产、中海地产、合生创展、中原集团、合富辉煌、至道地产、瀚华建筑设计等等，在与其接触中，对各企业的发展特点有了深入地认识 20xx年 x 月—20xx年 x月 xx电视台外景主持 主要工作：在山东泰山电视台《天天说事》栏目专题部担任采访记者、摄像记者、录音员、出镜记者、后期配音及后期编辑制作人员，在《新闻零距离》栏目中担任出镜记者，编导及后期新闻配音职务，随后在成都《星地产》节目做过几个月外景主持，在成都文艺广播电台
解读新媒体环境下电视台记者如何做好新闻采访
I观两与黒考|OBSERVATION AND PONDERATION? 解读新媒体环境下电视台记者如何做好新闻采访 文/岳荣欣 摘要：新媒体时代的来临，使电视台记者的新闻采访工作内容更为广泛。本文针对新时代电视台记者工作中常见问题与提升途径两个方面做出简要论述，并根据新媒体肘代的发展趋势，做出合理的分析与探究。 关键词：新媒体；记者；采访 一、新媒体环境下电视台记者在新闻 采访工作中常见的问题 （一）专业素质有待提高 受新媒体环境的影响，当下电视台记者的新闻采访工作与传统模式有所矛盾，其矛盾在于社会思想文化的发展与主流媒体之间存在差异，这也致使相关新闻釆访工作存在诸多的突发性问题。这些突发性问题也决定了相关新闻工作者务必要提升自身的专业水准与职业素养。现阶段，大部分的电视台新闻工作者都能满足职业需求，但部分从业人员仍与职业需求有所差距，其表现在于部分新闻工作者缺乏釆访经验，或是基础业务能力不高。在编辑新闻的过程中，存在工作漏洞与不足，使新媒体行业在发展过程中，存在严重的滞后性。 （二）Wk精神有待培养 根据新闻报道的相关觥，在新闻报道中，应使新闻内容具有真实性与时效性，而部分新闻工作者由于职业水平不高，在实际工作中，缺乏一定的职业道德素养，新闻记者工作作为庄重且严肃的职业，是社会信息的集成者。自身的职业素养更应具备一定的职业规范，但随着当下媒体行业的大融合趋势，导致新闻工作者的组成部分趋于多样化，使许多从业者难以对自身的职业道德水平产生约束性。这也致使我国当下时代的媒体新闻报道工作存在一定的困境，极容易由记者的个人因素产生新闻传播过程中的舆论引导偏差。 二、新媒体环境下电视台记者做好 新闻采访的优化策略 （_）探寻釆巧 在新闻采访工作中，如何正确地编辑 新闻工作是具有一定技巧的，从内容上可 划分为提问的方式与种类的区别：首先， 在提问技巧方面，新闻记者可选择固定式 与开放式两种提问技巧，其区别在于固定 式的提问技巧使新闻记者能够通过采访方 案的设计，对采访进程予以合理的节奏把 控，从而使釆访过程能够在新闻记者的掌 控之下，有序地进行；而开放式提问，其 回答范围较广，能够使受众群体在获取新 闻时耳目一新，这种提问方式的实际敏感 性较强，适用于被釆访人的个人生活问题 及敏感类问题，能够提高受众群体的观赏 兴趣。 其次，在提问种类上，可分为侧问与 正问两种方式。其区别在于侧问更适合于 不善言谈的釆访对象，新闻记者通过这种 方式能够实现旁敲侧击的作用，使釆访对 象能够直抒胸臆。正问能够在釆访过程中 起到引导作用，通过与追问环节的联合提 问方式，通常能够在采访过程中获得更具 体的新闻线索，在新闻釆访中的应用范围 普遍较广。 （二）加强准备工作 对于一些对采访细节要求较高的新闻 事件来讲，社会受众群体往往希望通过具 体的采访环节来了解事情的真相，这也就 要求相关新闻工作者在采访过程中，务必 要做好采访前的准备工作，并且能够对采 访进度予以合理掌控，使整体采访过程具 有清晰的思路与流程。随着当下社会的发 展，人们对于新闻工作者的应急能力要求 越来越高，在当下快节奏的时代里，新闻 的时效性更加显著，这也为新闻工作者处 理突发事件时的应急能力提出新的要求。 （三）提升砸素养 新闻采访工作的主要核心在于业者 的专业水准是否满足新闻工作的需求，除 企业的定期培训外，相关新闻工作者应对 自身的能力素质予以加强，才能适应当下 行业的飞速发展，使自身在行业发展中更 具有实用价值。新闻节目的受众群体是社 会大众,在节目的报道上，应更加注重社 会大众的需求，如当下许多地方电视台都 在积极筹划民生类节目，以提升电视台的 收视率，故相关新闻工作者在釆访过程 中，应注重从大众的角度出发，设计一些 大众兴趣更高的问题。同时要提高新闻线 索的敏感度，加强新闻素材与国民生活的 联系程度，善于营造新闻氛围，这些都是 当下时代新闻行业工作人员应具备的基础 素养。 三、结语 所谓新媒体环境，即当下社会的大媒 体融合背景，在此背景之下受众群体对新 闻行业的需求越来越高，这对新闻工作者 既是机遇也是挑战。对此，相关工作人员 要不断提升自身专业水平与职业道德素 养，才能够积极迎合时代发展的需求，为 新媒体行业的发展贡献自身的力量。 （作者单住：甘肃兰酣广播电视台）
新媒体营销案例集
案例集 案例一： 自2012年创立“把乐带回家”品牌IP以来，百事可乐始终秉持着不断探索的态度寻求更多突破。2019 年春节，百事再次升级IP内涵，推出百事可乐贺岁巨制。诠释“家造就了我们，又支援每一个人前行”的主题。这支由邓超、张一山、刘昊然、周冬雨、杨洋等豪华明星阵营拍摄的2019年贺岁微电影，阐述了几位主演背后隐藏的多条故事线，紧张惊险又温馨感人。不仅向观众诉说了航天工作者鲜为人知的辛苦，更以此致敬那些为梦远行的“摘星者”们。 好的广告片总是给人留下深刻的印象，而春节广告总是跟家，跟团聚相连，也常常能够触动人内心深处最真挚的情感，从而产生强烈的情感共鸣。 （1）结合材料内容，试分析百事可乐投放广告的成功之处及原因。 （2）企业投放新媒体广告的流程一般是什么？ （3）结合材料内容，分析网络视频广告的优势以及受企业主喜欢的原因。
前些年，互联网突然出现了许多赞扬海底捞优质服务的各种夸张段子，如服务员送贺卡、送鲜花、送房子、送汽车等。这些段子通过在微博、微信等社会化媒体传播逐渐成为“海底捞体”。“人类已经无法阻挡海底捞”，这句话像病毒一样在网络上迅速扩散。逐渐成为一种风潮，好事的网友们编出了各种海底捞惊奇服务，出现了各种版本的海底捞服务传奇，从而引发了海底捞在新媒体上的传播热度。 （1）请联系案例分析海底捞运用了何种营销模式？ （2）口碑营销的前提及好处有哪些？ （3）请联系此案例简要描述新媒体广告在载体平台上的投放策略。
假如你是小米公司市场部的一名营销策划专员，公司即将上市一款价位在2000～3500元的新款手机，第二天部门将开会讨论该款手机新媒体广告投放策略，你需要提前思考以下几个问题： （1）该款手机可以选择在哪些渠道投放广告？不同类型的渠道有哪些特征？ （2）结合材料内容，你认为该品牌新款手机的新媒体广告最适合投放在哪个渠道？为什么？ （3）企业投放新媒体广告的流程一般是什么？
新媒体时代广播电视的发展
新媒体时代广播电视的发展 摘要：伴随着先进科学技术的迅速发展，新媒体时代早已来临。在新媒体的冲击下，广播电视这种传统媒体究竟应该怎样来应付，是坐以待毙还是整装待发迎接挑战，是广大媒体工作人尤其是广大广播电视工作者需要认真思考的 重要问题。接下来，本人针对新媒体时代广播电视的发展开展相关论述，望能够对同行业起到一定的参考价值。 关键词：新媒体广播电视发展 一、新媒体发展概况及特征 （一）新媒体的概念与发展历程。在“新媒体”的定义上至今并无任何统一的严格标准。文章中的新媒体指的是，从传统媒体外的新衍生的传播载体。在信息技术发展的基本前提下，将互联网作为主要的传播媒介，给人在视觉听觉和感觉上的一种总称。纵使互联网的发展仅仅经历了二十年短暂的时间，可是从它的发展速度上来看其要比人们想象的快很多，对人们的日常生活带来了非常大的影响。新媒体的出现与迅速发展科将其划分为三大时期：第一，以图片和文字为主的形式；第二，以使用视频为主的表现形式；第三，以网络应用服务为主的形式。 （二）新媒体具备的显著优势。通过新媒体的发展历程可以看出，新媒体具备以下显著的优势：
第一，较快的信息传播速度。其将互联网作为主要的传播媒介，许多信息实现了即时性的传播。譬如，以微博、微信的方式，将自己看到、听到的新鲜信息第一时间传播到网络当中。第二，传播内容多样化。新媒体平台的多养化，促使大量的媒体信息涌入进来，使得信息有了更加丰富的来源途径；第三，信息传播便捷。随着媒体形式的不断更新，只要具备媒体平台的人便能够在任何时间任何地点进行信息 的发布，促使信息有着非常迅速的传播速度。第四，信息传播方式产生了显著的变化。通过新媒体，人们能够对自己看到的所有信息来发表自己的建议与看法，有的时候还能够与信息发布人进行实时互动，譬如，微博，就是一个非常好的互动平台。 二、新媒体时代广播电视的发展趋势 新媒体时代下，各类媒体逐渐地不断融合，这是未来媒体发展的主流趋势，所以，广播电视亦要把握好这一发展契机，这样才能够获得更为广阔的发展空间。 （一）增加与同网络之间的融合，形成跨媒体合作。目前的新媒体时代下，电视媒体的发展需要在保留传统媒介供应的有价值的信息基础上，更加有效地运用新兴媒体的先进科学技术，这样才能够促使电视收视率达到较为显著的提升。美国马塞诸塞州理工大学教授I-浦尔提出“媒介融合”这一 理念，指的是把两种或多种媒体技术有效地融合在起，促使
广播电视与新媒体的融合研究
113 第2卷第6期传媒论坛 广播电视当前面临着种种挑战，需要不断去强化自身去抓紧机会，积极探索出一条与新媒体融合发展的道路，互补不足，共同促进双方的发展。 一、新媒体的概念及主要特点新媒体是相对于传统媒体而言的。在科技水平不断提升的过程中，人类社会的各项事物都在不断优化。在现代科技的支撑下，新媒体能够优化传统媒体的信息传播方式与交流方式，实现碎片化的传播。现阶段，新媒体已经与人们的生活密不可分了，人们能够从自身的需要及时间等方面出发，运用移动终端设备自由选择所需要的信息。和传统媒体不同，新媒体在点播、互动等方面均有很大优势。在新媒体的应用下，人们在自由选择所需要的信息时，还能够和媒体间开展有效互动，甚至成为信息的发布者。由此可知，新媒体令社会信息的收发与传播等更加开放。除此之外，人们还能够自由地选择信息接收的方式，这进一步扩大了信息传播的范围。 在科技水平不断提高的过程中，人们有了更多的选择权。基于网络信息技术，居民能够从自身需求入手，选择所需要的节目。在新媒体运作的过程中，人们的信息接收习惯、生活习惯及思维方式等都发生了巨变，越来越多的人开始青睐于新媒体。和传统媒体相比，当下的人们更喜爱新媒体。通过这些可知，广播电视媒体要想满足时代发展的需要，必须积极与新媒体融合，从而实现自身的可持续发展。 二、广播电视与新媒体融合的发展路径在市场经济条件下，各行各业的市场竞争日益激励。从广播电视行业的实际情况看，新媒体的出现给广播电视行业带来了巨大冲击。广播电视行业要想在这种情况下生存与发展下去，其必须加强创新，对各个方面进行优化。所以，广播电视必须与新媒体有效融合，只有这样，其才能够实现可持续发展。针对此，笔者就广播电视与新媒体融合的发展路径展开研究，具体内容如下： （一）广播电视应积极开发独立自由的新媒体传播渠道 对于当前很多传统媒体而言，在市场竞争日益激烈的生存环境下，很多占有市场优势、资金实力雄厚的传统媒体都应当积极开发独立自有的新媒体传播渠道，增加该方面的资金投入。其应当根据开发需要而配置相应的团队，在新媒体节目的研发与推广方面多下功夫。企业还应采取多种有效措施来控制好节目的版权，从而使得自身的节目传播能够在新媒体环境下受到有效保护。不仅如此，传统媒体还应该基于当前的媒体环境而积极创建新媒体公司，并且开发更多的新媒体视频移动客户端。这些都是广播电视与新媒体融合的 重要基础，只有做好这些工作，广播电视才能够持续妥善媒 体市场，实现可持续发展。 当前，还有相当一部分传统广播电视企业未能够与时俱进，没有参与到与新媒体的融合发展中。之所以出现这种情况，主要是因为其缺乏必要的服务器等技术设备、高水平的新媒体人才、雄厚的资金等。针对这些问题，相关主管部门应给予一定的支持，从政策、资金以及人才引进等方面给予其帮助，从而令传统广播电视企业能够快速与新媒体融合，实现蜕变。 （二）广电集团间应加强合作，共同推进新媒体的发展 从当前我国传媒企业的实际发展状况来看，各传媒企业间有着突出的差异。在传统媒体企业成长的过程中，有的电视台为了降低风险与压缩成本，其主动与新媒体协作，以此来实现双方的共赢。然而大部分的合作内容都集中在产品制作、节目播出等方面，很少在微信、微博等新媒体路径进行合作。这也导致其节目播出后反响平平，效果差强人意。 （三）广播电子与新媒体的融合中应加强网络科技的应用 在社会发展速度加快的同时，我国城市化的进程也显著加快。在这一过程中，我国信息化水平有了很大提升。在这种背景下，很多广播电视新闻节目开始加强网络科技的应用，推出卫星现场直播等节目。不仅如此，在网络科技的应用下，更多先进的图像技术和音频技术被应用进来，新闻节目一改往日枯燥与呆板的情况，变得更加生动与形象。在当前社会下，公众对于新闻质量提出了更高的要求，为了进一步提升自身的市场竞争能力，广播电视媒体企业应加强网络科技的应用。但是从现实情况来看，还有相当一部分广播电视媒体企业在视频传播方面深受带宽、网速等基础条件的影响。针对这种情况，广播电视在与新媒体进一步融合时，相关领导应对网络技术的价值有正确的认识，积极引入先进的网络技术，从而为两者的融合提供技术保障。 三、结束语 在广播电视与新媒体融合的过程中，相关领导应对广播电视的现实情况有更多的了解，其应采取多种措施，如积极开发独立自有的新媒体传播渠道、强化网络科技的应用、加强业内协作等。相关人员应加强创新，不断优化节目质量，从而推动广播电视行业的健康发展。 参考文献： [1]周晓明.广播电视与新媒体融合的创新发展模式研讨[J].新闻研 究导刊,2018,9(21):255. 摘 要：在当前社会中，新媒体正不断崛起。与传统媒体相比，新媒体的优势更为突出。在这种形势下，广播电视行业必须加快与新媒体融合。在本文中，笔者先论述了新媒体的概念，总结了新媒体的特点，从受众基础、广告市场、人才分流、媒体格局等多方面探讨新媒体对广播电视行业产生的作用，指出当前形势下广播电视行业应加快与新媒体融合，并提出了两者融合的有效路径。关键词：广播电视；新媒体；融合中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 06-0113-01 广播电视与新媒体的融合研究 卡木兰·地里夏提 （乌鲁木齐广播电视集团，新疆 乌鲁木齐 830000） 作者简介：卡木兰·地里夏提，男，维吾尔族，新疆乌鲁木齐人。研究方向：电视节目制作。