视听语言第八课

第一章动画视听语言概述

第二章动画中的镜头语言

第三章动画中的声音

第四章动画中的轴线

第五章动画中的场面调度

第四章动画中的轴线

P1

第一节轴线的基本概念

第二节关系轴线

（对话中轴线运用法则）第三节对话场面分镜头技巧

第四节运动轴线

（运动中的轴线运营法则）

第一节轴线的定义

P2 一、什么是轴线

轴线是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。

轴线规则（180°定则）

根据导演的场面调度，在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则，即在轴线一侧180度之内设置摄影角度。这是构成画面空间统一感的基本条件。

轴线

二、轴线的分类

运动轴线

由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做关系轴线。

由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线。

第二节关系轴线

P3 一、关系轴线的定义

所谓关系轴线，实际上就是场景中彼此交流的视线。

“头部原理”：

不论身体位置如何，直接吸引我们注意力的是头部，因为头部是人说话的位置，儿眼睛则是人用来吸引注意或表示兴趣的所在最有力的方向指示器。

P4 二、双人对话场面

在轴线规则的实际应用中，双人对话场面相对简单，同时，双人对话场面中轴线的使用也是其他更复杂情况的基础。

1．三角形原理

三角形摄影机布局原理基本规则

也是首要规则----180°定则。就是选择

关系线的一侧并保持在那一侧，这是视

听语言要遵守的最重要的规则之一。

P52．总角度

总角度的形成和确定要受到以下条件的制约。

(1)总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。无

论总角度在什么位置，它必须是一个全景镜头，只有全景镜头能够

充分说明参与对话的人物关系以及这些人物和环境的关系。

(2)总角度的选定要受到景和光线的制约。

(3)总角度的选择受到演员调度的制约。

Company Logo

•3．双人对话的典型机位

在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比较典型的机位。其中各个机位拍摄出的效果如图所示：•

(1

)外反拍角度，图中2号和3号机位，前景的演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是画面表现的主体。

•(2)内反拍角度，图中6号和7号机位，内反拍镜头只表现一个演员，将摄影机放在两个人物之间对人物分另时白摄，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。

•在画面上，反方向的内／外反拍摄影机位置提供了一种可以称为“数量对比”

的情况，因为外反拍位置表现的是全体，而内反拍位置却只表现一部分，这就为表现手法提供了变化。

•（3）齐轴镜头，图中8号和9号机位。齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头。

4）平行镜头，图中4号和5号机位，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员的侧面，平行位置只能各拍一个演员。

双人对话场面（动画实例分析）

1、演员肩并肩

2、演员一前一后

3、在电话里交谈。

反应镜头

•表现对话场面必须要在对话中插入反应镜头。当对话进行的时候，随着剧情的展开，观众需要知道听众对谈话的反馈。所以，一个在聆听的演员，其沉默的反应常常要比讲话者的脸部更有表现力。

三人对话场面

1、将三人对话处理成双人对话

2、多条轴线的处理方法

四人或多人的对话场面

1、多人对话的分区

2、对人对话的具体应用及各种情形

1.实训作业：三人对话分镜头练习

2.作业目的：通过分镜头创作实践、掌握多人对话的视听语言语言规律。

3.作业要求：绘制一个60秒左右的分镜头剧本。要求包含人物的对话，利用对话轴线的知识来设计一组镜头，清晰的表达人物关系、人物和场景。

4.本片段共出现3个人物，请在下图所示中任选三个。

题目自拟，内容不限。

乔治小川景田尤美佳佳

The end

第三节对话场面的分镜头技巧

一、一场戏如何开始

1、利用空镜头展开对话

2、让主人公们依次入画

3、摇拍或跟拍其中的一个演员或两个演员。

4、制作非常华丽的镜头

•二、轴线的变化

•利用轴线的方法表现对话优势在于能够将对话者的位置关系和剧情逻辑清晰的交代出来，但也意味着我们只能在对话者的一个侧面进行拍摄，这样必将造成机位选择的限制和背景的单调，如果对话时间比较长而且演员缺少动作，采用轴线的方法往往使对话本身冗长而单调。解决这个问题的办法是越轴，也就是将摄影机转到轴线的另一侧去拍摄。

下面介绍几种常用的越轴方法：

(1)利用第三者的介入越轴。这里所指的第三者其实是一个用来提

升影片节奏的群众演员。通过他改变画面的取向，从而自然地越轴。

以上“大闹天宫”的视频片断里就有如此越轴的实例。

(2)利用空镜头改变轴线。在谈话中，镜头不再表现对话的双方，

而是拍摄某个空镜头。因为空镜头的介入，轴线暂时消失了。当再次回到对话场面的时候，摄影机已经改变了轴线，此时观众并不会觉得画面过分跳跃。

(3)利用摄影机移动过轴线。在拍摄对话的时候移动摄影机，使其

从轴线的一侧过渡到另一侧。注意此时的画面应当为双人镜头，这样观众可直观的感受方向改变的过程，从而适应轴线的变化。

(4)利用齐轴镜头过轴。在要改变轴线之前也可以反复拍摄几组齐

轴镜头，即演员的正面镜头，这样做可以模糊轴线带来的方向感，为后面的过轴做好铺垫。